極限 2 穴 痴漢 同時 中出し dx 69

A「お前には姉さんがある(✌)訳はないじゃない(📧)か。お前(🐛)には(📋)弟と妹(🥌)があるだけじゃな(🗄)いか。――(🌍)―お(🎚)前に(🚏)小母さんだの姉さんだの(🐬)と(🎢)云われると(👮)、私(✂)は猶更悲(🐝)しく(🏞)なるよ」

A　京都(🍍)に「わらんじや」と(⭕)云う有名な料理屋があって、こゝの家では近(🌤)頃ま(😦)で客間に(🍧)電燈をともさず、古(🗂)風な燭(🧤)台を使うのが名物になっ(🤓)ていたが、ことしの春、久しぶり(👈)で行ってみると、いつの間にか行燈式の電燈を使うよ(🕚)うになっ(🌞)ている。いつ(🏌)か(🚭)らこうしたのかと聞く(🎣)と、(🍞)去年(〽)からこれにいたしま(🏰)した。蝋(🎴)燭の灯ではあまり(🚉)暗す(🗿)ぎる(🥛)と仰(🛄)っしゃるお客様が多(📌)いものでござりますから、拠んどころなくこう云う風に致しましたが、や(🛁)は(🛴)り昔のまゝの方(💮)が(🌦)よいと仰っしゃるお方には、(🚘)燭台(☔)を持って(🙀)参りますと(✴)云う。で(🉑)、(📿)折角それ(🔎)を楽しみにして(⏹)来(🏘)たのであるか(🌳)ら、燭台に替えて貰ったが、その時私が感(🎬)じたの(😊)は、日本の漆器(😌)の美し(🛑)さは、(🤫)そう云う(🤾)ぼ(🏡)んやり(🏹)した薄明りの中に置い(🐕)てこそ、始めてほん(👤)とうに発揮され(📐)ると云う(💢)ことであ(🥅)った。「わらん(📊)じや」の座敷(🔂)と云うのは四(🐦)畳半ぐらいの小じんまりした茶席で(🌕)あって、床柱や天井なども(📟)黒光りに光っている(🎧)から、行燈式の(🆑)電(🔗)燈でも(💭)勿(⛄)論暗(👗)い感じがする。が、(🛩)それを一層暗い燭台に改(⤴)めて、その穂のゆら／＼とまたゝく(❤)蔭(🎰)にある膳や椀(🛁)を視詰めていると、そ(🤹)れらの塗(👶)り物(♏)の沼のような(⏺)深(🍪)さと(🐕)厚みとを持ったつや(🛸)が、全く今ま(🕺)でとは違った(🔤)魅力を帯(🍭)び出し(🍤)て来るのを発見す(😻)る(🎄)。そし(➕)てわれ(🛸)／＼(👍)の祖先がうる(👈)しと云う塗料を見(♐)出し(🔉)、そ(🧞)れを(🏢)塗った器物の色沢に愛(🏂)着(🤣)を覚えた(🌦)ことの(🕉)偶然で(🍩)ないのを(👳)知るので(😖)ある。友人(😓)サバルワル君の話(💵)に、印度で(🥀)は現在(🆕)でも食器に陶器(🐂)を(🍋)使(🚳)うことを卑しみ(🐀)、(😾)多くは塗り物を用いると云う。われ／＼(🥅)はその反(⚾)対に(❕)、茶(🐒)事(☝)とか、儀(♿)式と(🤪)かの場合でなければ(💍)、膳(🖌)と(🏁)吸い物椀の外は殆ど陶(🐪)器ばかりを用い、漆器と云うと、野暮くさい、雅味(🆕)のないものにされてしまっ(🎲)てい(🕒)るが(📩)、(😱)そ(📃)れは一つには、採光や照明(🍏)の設備(🌂)がもたら(🐟)した(⛔)「明る(🕋)さ」の(🤙)せいではないで(🥩)あ(🏡)ろうか。事実、「闇」(📣)を条件に入れ(🤮)なけ(🛑)れば漆器(🏞)の美しさ(🤵)は(🔝)考えら(🔃)れないと云って(🧐)いゝ(😮)。今日では白漆と云う(🧢)よ(🌁)うなものも出来(🆗)たけれ(🥛)ども、昔か(⌛)らある(🖍)漆器の肌(🦇)は、黒か、茶か(🏴)、赤(🛏)であって、それは幾重も(🉑)の「闇」が堆(⭕)積(🎠)し(🐋)た色で(🔐)あり、周囲(🛤)を包む暗黒の中から(🐲)必(🐝)然(🐷)的(🔁)に生(🥩)れ(⭕)出たもの(🍝)の(💤)ように思え(🛤)る(😃)。派(🕴)手な蒔絵まきえな(🤟)どを施したピカピカ光る蝋塗りの(😚)手(😜)箱(🛫)とか(📼)、文台とか、棚(🚤)とかを見ると、いかにもケバケ(🔄)バし(🚔)くて落ち着きがなく、俗悪にさえ思(👕)えることがあるけれども、もしそれらの器物(🥨)を取り囲む空白を真っ黒な(🎺)闇で(💎)塗り(🐾)潰し、太陽(🚂)や(🐧)電燈(🆚)の光(🎭)線に代えるに一点の燈明(🙍)か蝋燭の(😪)あかりにして(🗳)見給え(🕘)、忽ちその(🕷)ケバケ(👊)バしいもの(💞)が底深く沈んで、渋い、重々しいも(🏠)のになるであ(🎐)ろ(👘)う。古えの工藝家がそれらの器(🤪)に漆を塗り、蒔絵を(🍛)画く時(🧒)は(📓)、必(🕘)ず(🧀)そう(🗨)云う暗い部屋を(✳)頭(😭)に(🛒)置き、(🥍)乏(🚙)しい(🎨)光(🎄)りの中にお(😚)ける効(😈)果(👙)を(🤝)狙ったのに違い(📿)なく、(🍓)金色(🐛)を贅沢に使った(✝)りしたのも(😄)、それが闇に浮かび出る工合や(❗)、燈火(😩)を反射する加減を考慮(🔌)したものと(📪)察せられる。つまり(👳)金蒔絵は(🐟)明る(👭)い所で一(🛴)度にぱっとその(👻)全体(🏤)を(🏆)見るものではなく、暗(⛩)い所でいろ／(🎞)＼の部分がとき／″＼少しずつ底光りす(🥦)るのを見る(🌲)よ(➿)うに(💑)出(🕵)来(🔷)てい(🛏)るの(🤺)であ(🏘)って、豪華絢爛(🙄)な模様(🔋)の(📜)大半を闇に(🌶)隠し(⛵)てしまって(👸)いるのが、云い知れぬ(😛)餘情を催(🏿)すのであ(☕)る。そし(🍢)て、(📸)あのピ(💷)カピカ光(👱)る肌のつやも、暗い所(🕊)に置いてみると、そ(🕡)れがともし(🚅)火の穂のゆら(🔺)めき(🚸)を(🖼)映し(🛶)、静(👢)かな(🏎)部屋にも(🎃)おり(🔓)／＼風の(😵)おとず(🐷)れ(🎛)のあることを教(🚘)えて、そゞろに(🎧)人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に(🗃)漆器と云うものがなかったな(🏫)ら、蝋燭や燈(🔀)明(🌘)の醸し出す怪しい光(🎸)りの(🤘)夢(🍥)の世界が、その灯のはため(🤦)きが(🚉)打ってい(📊)る夜(🚌)の脈搏が、ど(🚏)んなに魅(🦖)力(♒)を減(👌)殺されること(⛰)であろう。まこと(😭)にそれは(🏛)、畳の上に幾すじもの小川が流れ、池(😴)水が湛(🙈)えら(♏)れて(⭐)いる如く、一つの灯影を此処彼処に(㊙)捉えて、細く、かそけく、ちら／＼(🥗)と(🏺)伝えながら(👤)、夜(⚽)そのものに蒔絵(🐛)をし(📓)たような(➗)綾を(❓)織(⤴)り出(🥔)す。けだし食(🖼)器としては陶器(🈷)も(⛹)悪くないけれども、陶器(🍙)には漆器のよう(🕌)な(🚣)陰翳がなく、深みがない。陶器は手に触れ(📫)ると(🧗)重く冷たく、しかも(⏮)熱を伝えること(🎽)が早い(🖇)ので熱(💾)い物を盛(💙)るのに不便であり、その上カチカチと(👉)云う音(🏛)がする(🐚)が、漆器は手ざ(🚳)わりが軽(🔕)く(🕴)、(🍔)柔か(🔣)で、(🧐)耳につく程の音を(🐣)立(🌋)てない。私は、吸い(🈲)物椀を手に持った時の、掌(🔍)が受ける汁の重(🍎)みの感(🐇)覚と、生あたゝかい温味ぬく(🤭)みとを(📜)何(📟)よりも(📅)好む。それ(🤱)は(💱)生れたての赤ん坊のぷよ(🎬)／＼した肉体を支えたよう(🔓)な感じでもある。吸い物(👓)椀に今も(🐬)塗(💠)り物が(👿)用(🦊)いられるの(🍓)は全く理由の(👋)ある(🧕)こ(🍣)とであって、陶器の容れ(🚯)物ではあゝ(📦)は(🏆)行かない。第(🖥)一(🦗)、(🔜)蓋(⛓)を取った時(🙋)に、陶器では(〰)中にある汁の(🧘)身や色合い(👡)が皆(😣)見えてしま(🥏)う。漆(🌷)器の椀の(💳)いゝこと(⏯)は、まずそ(🌁)の蓋を取って、口に持(📷)って行くまでの間、暗い奥深い底の方に、(🏋)容器(🕡)の色と(🐎)殆ど(🍄)違(🐼)わ(🏊)ない液(📦)体が音(🧣)もなく澱んでい(🔊)るのを(📍)眺めた瞬間の(🏿)気(🏳)持である(🗨)。人(🚣)は、(📌)その椀の中(🌿)の闇に何があ(💶)るかを見分(🔝)け(❓)ること(🍗)は(⛰)出来ない(📝)が、汁がゆ(⬜)るや(🌛)かに動(🚞)揺(💖)するの(🦎)を手の上に感(🍉)じ(👿)、椀の縁ふちが(⛄)ほん(🛶)のり(⛷)汗を掻いて(💒)いるの(☕)で(🏝)、そこから(😊)湯気が立ち昇りつゝあ(🚑)るこ(🏗)と(🕒)を(🧘)知り、そ(🍶)の(😠)湯気が運ぶ匂に依って口に啣ふ(🛑)くむ前(💓)にぼんやり味(💯)わ(🏡)いを豫覚(🕜)する(🔴)。その瞬間の心持(📝)、ス(😓)ープを浅い白ちゃけた皿に入(🚓)れ(🎇)て出(🖍)す西洋流に比べて(😑)何と云う相違か。それは一種の神秘であ(🖌)り、禅味であるとも(💱)云えなくはない。

Aと、貞之助(🌯)が云っ(👨)た。

A「兄さ(🏹)んには冒険心が無(🖋)いから、(🌐)駄目ね。」(🕎)とこ(👣)とし十六のお転婆の妹が(🖨)言ふ(📞)。「ケ(📅)チだわ。」

Aと、悦子(🍁)が、さも恐ろしい(🦖)ことを(🔣)聞く(🙊)よ(🈳)うに擦(💦)すり寄って来なが(🚷)ら小声で(⛏)云った。

A「(🏡)うふふふふふ、袋(🤥)帯を止やめにせなあ(💴)かん、袋(🧓)帯云うも(👾)んが(🔳)あかん(🤷)ねんわ」