av 女優 可愛い エロ9

A人の世話にばかりなっ(🐡)て来(🛢)ました。これ(💧)からも(💿)お(👗)そ(🍰)らく(😮)は、そん(🏗)な事だ(🔑)ろう。み(🌘)んなに大事にさ(🔠)れて、そうして、のほほ(🕯)ん顔で、生(✅)きて来ました。こ(👵)れからも、やっぱり、のほほん顔で生(🛠)き(🏆)て行(🈷)くのかも知れ(🤪)ない。そうして、そのかずか(🥄)ずの(🍄)大(😉)恩に報い(🚕)る事は、おそらく死ぬまで(🕍)、(👊)出来な(💲)い(🎞)のではあるまい(➗)か、と思え(🔏)ば流石さす(🧜)がに少し、つらいの(❗)である(😯)。

A　京都(🆑)に(🏰)「わらんじや」と云う(🚪)有(💼)名な料理(🕉)屋があって(😜)、こゝの家では(🛢)近頃まで客(🏁)間に(📰)電燈を(🐽)ともさず(🥏)、(❇)古風な(📮)燭(🥧)台(🛏)を使うのが名物になっ(🍃)て(🐊)いたが、ことしの春、久しぶりで行ってみると、いつの(⚪)間(📑)にか(Ⓜ)行(🚂)燈式の電燈を使うよう(🚨)になっている(Ⓜ)。いつからこうし(☕)たの(🙃)かと聞く(🈚)と、去(🥛)年からこ(🔀)れにいた(🗒)しま(⛎)した。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると(😘)仰(👎)っしゃるお客様が多いものでござります(🙅)から、拠んどころなくこ(🍑)う云(🐜)う風(🤤)に(🛫)致しまし(🥊)たが(📁)、や(🗽)はり(💭)昔のま(⚪)ゝの方がよいと仰(📞)っしゃる(🐤)お(🤑)方(🍍)には、燭台(👀)を(♑)持っ(🛸)て参りますと云う。で、折角(📉)それを楽(🦏)しみ(❌)に(🈳)し(🚛)て(👉)来たのであ(🚯)るから、燭台に(👴)替えて貰(🚱)ったが、その時私が感(🏋)じたのは、日本の(✔)漆器の美しさは、そ(🕞)う云うぼんやりした薄明りの(🗑)中に置いてこそ、始めてほんと(🦖)う(🈶)に発揮さ(🗳)れると云(🏮)うことであった。「わらんじ(🎡)や」の(🍴)座敷と云うのは四畳半ぐらいの小じ(🥫)んまりした茶席で(💷)あって、(🌞)床(❕)柱や天井なども(🚉)黒光りに光(🍃)っ(😓)てい(🌱)るから、行(🌰)燈式の電燈(🗻)でも(🐈)勿論暗(📨)い感じがする(🍅)。が、それを一層暗い燭(🗨)台に改め(📆)て、その穂の(🎰)ゆら／＼とまたゝく蔭に(🥒)ある膳や椀を視(🕔)詰め(📿)ていると、それら(💋)の塗り(📴)物の沼のような深さと厚みと(🐕)を持ったつや(🤝)が(🍈)、全く今までとは違った魅(❄)力を帯(📌)び出(🐳)し(🕝)て来(🍸)るの(🤟)を発見(🐄)する。そしてわれ／＼の祖先がうるしと云う塗(🎇)料を(🎓)見出し、それを塗った器物の色沢に愛着(🔶)を(🙃)覚えたことの偶然でないのを知るのである(🥏)。友(🍐)人サバルワル君の話に、(💅)印度で(🛤)は現在でも食(🎻)器に陶(🤥)器を使うことを卑しみ、多くは塗り物(🚣)を用いると云う。われ／＼は(📜)その(🚐)反対に(✏)、茶事とか(💵)、儀(🚓)式とかの(🔘)場合でなければ、膳と吸い(💍)物椀の(😠)外は殆ど陶器ばかりを用(🚽)い、漆器と云う(📰)と、(🔦)野暮くさい(🎐)、雅味のない(✋)ものにされてしまっているが、そ(☔)れは一つには(😴)、採光や照明(🧟)の設(🛩)備(🔒)が(🛰)もた(🍮)らした「明るさ」のせいではないで(〽)あろう(🔙)か(🤙)。事実、「(🆑)闇」を条件に入れなければ漆器の(🛸)美し(🥠)さは考えられないと云っ(🍓)ていゝ。今日で(🚨)は(🤴)白(🎱)漆と云(🥒)うようなもの(🍊)も出(🤥)来たけれ(🤨)ども、昔から(👯)あ(💓)る漆器の肌は、(👢)黒か、茶か、赤であ(🛤)って、それ(👲)は幾重も(💄)の(🍒)「(🍽)闇(📙)」が堆積した色(👳)で(⏩)あり、周囲を包む暗(💲)黒の中から必(🐽)然的に生れ出たも(🐟)ののように思える。派手な蒔絵まき(🈸)えなどを(🌬)施したピカピカ光る蝋(🤢)塗(🤪)りの手箱と(🐸)か、文台(🏥)とか(🏌)、棚と(😶)かを見る(🍥)と、いかにもケバケ(🐍)バしく(📏)て落(🍭)ち着きがなく、(⛓)俗悪にさえ思えること(🔈)があ(🍯)るけれども(🤸)、もしそ(🖊)れらの器(🚐)物(🔵)を(😇)取り囲む空白を真っ黒な(📈)闇で塗(😋)り潰(🗣)し(😍)、太陽(🏜)や(🍐)電(🙏)燈の(✅)光(🈚)線に(📅)代(🚣)えるに一点の燈明か蝋燭の(🎚)あかりにして見(😿)給(🛅)え、忽ちそ(🔽)のケバケバし(🐈)い(💘)ものが底深く沈んで、渋い(⏭)、重々(✈)し(🎶)い(🐸)ものになる(💐)であろう。古えの工藝家が(🐅)それ(🚼)らの器に漆を塗り(🤱)、(⏬)蒔絵を(👸)画く時は、必ずそう(🚺)云う暗い部(♎)屋を頭に置き(🏙)、乏(🤠)しい光りの(🀄)中におけ(🛫)る効果を狙ったの(🛒)に違(⤴)いなく、金色を贅沢に使ったりし(👿)たのも(💣)、それが闇に浮(🗡)か(💐)び出る工合や、燈(🏂)火を反(🏡)射する加(👠)減(🤑)を考慮した(🏨)ものと察せられる。つまり金蒔絵は明るい所で(😳)一度にぱっとその全体を見るものではなく(🌃)、暗い所(🙈)でいろ／＼の部分が(🤢)とき／″＼少(🎦)しずつ底光りす(👸)るのを見るように出来(⛺)ている(🖕)のであって、豪(🐐)華絢爛な模様の大半(💨)を(⌛)闇に隠(🖲)してし(🔯)まっているのが、云い知れぬ餘情を催すの(🙎)で(🐠)ある。そ(🏇)して、あ(🥈)のピ(🙍)カピ(📉)カ光る(🐎)肌の(🔈)つやも、暗い所に置(🆎)いてみると(🚳)、それ(🆎)がともし火の穂(🐄)のゆらめきを映し、静かな部(♏)屋にも(😸)お(📺)り／＼風のおとずれ(🏕)のあ(🍢)ることを教えて(🥄)、そゞろ(🦂)に(🍰)人を(😣)瞑想に(🌒)誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うも(😙)のがなかったなら(🉑)、(🐾)蝋(🆘)燭(🤓)や燈明の醸し出す(🏘)怪しい光りの夢(💦)の世界が、その灯(🤞)のはためき(🕎)が打ってい(💢)る夜の脈搏が、(🔬)どん(📇)なに魅(🖋)力を減殺されること(🎥)であろう。まことに(🗜)それは、畳の上(💌)に幾(🆗)す(⏭)じもの小(📃)川が流れ、池水(👮)が(🚁)湛(🕞)えら(🚕)れて(🍳)い(🍞)る如(👤)く、一つの(🔧)灯(🛀)影を此処彼処に捉え(⭐)て、細く、かそけ(🙀)く、ちら／＼(🔎)と伝えながら、(🎬)夜そ(➗)のも(🤚)のに蒔絵をした(㊗)ような綾を織り出す。けだし食器として(🚎)は陶(🐮)器も悪くないけれど(💳)も、陶器(🤛)に(🍺)は漆器のような陰翳がなく、深みがない(🚈)。陶器は手(🆑)に触れると重く冷た(♓)く、しかも熱(😯)を伝(🍵)えるこ(😠)とが早いので熱い物を(🛫)盛るのに(🧗)不便(🏐)で(📃)あ(✖)り、そ(🤾)の上(🍾)カチカチと云う音が(🛋)するが、(🤪)漆器は手ざわ(🍛)りが軽く、柔(⛴)か(📉)で、耳(🕋)につく程の音を立てない。私(⏯)は、吸い物椀を手(🐽)に持(😳)っ(🃏)た時の、掌(🚇)が(🎧)受ける汁の(🕜)重みの感(👯)覚と、生あ(🙍)たゝか(🗺)い温(💑)味ぬくみ(💏)とを(🔛)何(📹)よ(🙍)りも好む。それ(🎴)は生(🥥)れたての赤ん坊のぷ(🕌)よ(🏟)／＼(🍻)した肉(🧟)体を(✍)支えた(🥕)ような(💊)感じでもある。吸(💖)い物椀に(📴)今(✝)も塗り物(🤰)が用いら(🐪)れ(💻)るのは全(🎢)く理由のある(🍭)こと(👝)であって、陶器の容れ物で(📐)はあゝは(🚾)行(💓)か(🍫)ない。第一(🖍)、蓋を取った時に、陶(🗿)器(👼)では中に(😮)あ(🐭)る汁の身や色合(🍗)い(🔊)が皆見えてしまう。漆器(💳)の椀(🍀)のい(🕦)ゝことは、ま(㊗)ず(💙)その(🐡)蓋を(🔞)取(😳)って、口に持って(🏼)行くまでの間、暗(💯)い奥深(📓)い底の方(🌻)に、(🎾)容器の色と殆ど違わない液体が音も(😟)なく澱んでいる(🚄)のを眺めた(🤮)瞬間の気持で(🌯)ある。人は、その(🈂)椀の(👥)中の闇に(🛠)何(🕵)があるか(🌻)を(🍇)見分けるこ(🚉)とは(🌌)出来ない(🍷)が、汁が(🧘)ゆ(🏢)るやかに動揺(🛩)するのを手の上(🤮)に(🤕)感じ、椀の縁(🕗)ふち(🧦)がほんの(🧖)り(🍑)汗を掻い(🤳)ているの(😠)で(🥔)、そ(🦎)こから湯気(👐)が立ち昇り(⏲)つゝあること(⚡)を知り、そ(🐜)の湯気が運ぶ匂に(📙)依って(🌖)口(🍍)に啣ふく(🕰)む前にぼん(🕙)やり味(🌇)わいを豫覚する。その瞬間の心(🐑)持、ス(🌾)ープを浅い白ちゃけた皿に入れ(♟)て出す西洋(🦊)流に(🏊)比べて何と云う相違(🌄)か。そ(📝)れ(❓)は一種の神秘であり、禅味であるとも云えな(🛰)くはない。

A「ふ(💭)ん、まあ(✅)ちょっと待(🚄)ちな」

Aこ(🎒)う云っ(💔)て光子はにや／(✌)＼笑って居る。成る程そう云われ(🚚)て見れ(♈)ば、(🌤)先(🤼)さっきは確かに動いて居(🎚)た(💚)あ(👧)の蛇が、(🏙)今はじ(🌐)っとと(🎥)ぐ(🍯)ろを巻いて少しも姿勢を崩(🙀)さない。

Aと、結局そ(🖐)う(⛪)す(📓)ることに極(😼)まった。

Aオニド(😾)モ　ヘ(♊)イコウ