三浦 恵理子 無 修正10

A「(🤪)よし、(🙉)よ(🕵)し、お前は茶を入れな(✔)」

Aと、しん(💛)みり云つて聴(🏦)かせてから、(🤓)襖(🤭)を締(🕜)めて立たうとすると、(🌠)「待(📳)つて下さ(📓)い、何卒どうぞそこにゐて下(🐭)さ(🚯)い」とでも云ふ(🥣)やう(🐜)に、又(🌂)

A師匠の仕事を譲(🍊)ゆずり受(🤸)けて(🕣)痩腕や(🔠)せう(💰)でながら一家の生計を支えて行った佐(🦃)助はなぜ正式に(🖲)彼(🤭)女と(🏁)結(⛓)婚しなかったのか(🍕)春(💹)琴(🎪)の自尊心が今もそれ(🏸)を拒こばんだのであろうかてる(🚜)女が(🐴)佐助(🚸)自身の口から聞いた話に春琴(⛱)の方は大分気が折れて(🔼)来(🙏)た(🛣)ので(🎑)あっ(🌺)た(🌟)が佐助は(🦈)そう云う(🤶)春琴(👸)を見るの(🔈)が悲し(🧦)かった、哀(⏳)あわれな女(🗿)気の毒な女として(🐴)の春琴を考えることが(📪)出来なかったと云う畢竟ひ(👵)っきょうめしいの佐助は現(👎)実に眼(🍛)を閉じ永劫(⛑)えいごう不変の観念境へ飛躍ひやくしたの(🎓)で(🐩)ある彼の視野には過(💗)去の記憶きおくの世界だけがあるもし春琴が(🗾)災禍さ(🍚)い(😏)かのた(➰)め性(🈵)格を変えて(👅)しまったとしたらそう云(🕋)う人間はもう春琴ではない彼はどこまでも過(🌅)去の驕慢きょ(🖐)うまんな春(🔼)琴を考えるそ(💜)うでな(📩)ければ今も彼が見ているところの美(☔)貌びぼう(😳)の春琴が破壊はかいされるされば結婚を欲し(🏓)なかった理由(🌳)は春琴よりも佐助の方にあったと思わ(👘)れる。佐(😎)助は現実の春琴をもって観念の春琴(🐔)を喚(🧝)よ(🌨)び起す媒介ばいかいとした(👥)の(🔔)で(🚒)あ(🎆)るから対等(🥚)の関係になるこ(💅)とを避さけて主(🎏)従の礼儀を守ったのみな(📵)らず(✝)前よりも一層己おのれを(🎻)卑下(😬)ひげ(🥁)し奉公の誠を尽つくして少しでも早く(🔽)春(🎹)琴(😡)が(🏻)不幸を忘れ(🚚)去(🍷)り昔の(🦑)自信を(🤛)取り戻もどす(🕧)ように努(🔂)め、今も(🐙)昔(🛂)の(🙅)ごとく(♋)薄給はっきゅうに甘あまん(🕑)じ下男同様の(🏡)粗衣そい(⛷)粗(⏯)食(📊)を受け収入の全額(🥈)を挙げて春琴の用(⏮)に供(㊙)し(🉐)たその(🤨)他経済を切(🕗)り詰めるため奉公人の数を減らし色(😓)々の点で(💵)節約したけれど(🔘)も彼女の慰安いあん(👠)には何一つ遺漏(👕)いろうの(👙)ないようにした故ゆえに(💤)盲目になってからの彼(👱)の労苦は(📬)以前に(👭)倍加した(🈸)。て(⛪)る女の(🍓)言によれば(🕧)当時門弟達は(😘)佐助の(🌸)身(📸)なりが(📢)余り(🌾)みすぼらしいのを気(🕟)の毒が(⏪)り今(🌹)少し辺幅へ(🍔)ん(🥕)ぷくを整(🏼)え(👫)るよ(🔁)うに諷(🍯)ふうする者があ(🔪)ったけれ(🍡)ども耳に(😬)もかけな(🈚)かっ(📊)たそして今もなお門弟(🔚)達が彼を(🔺)「お師匠さん」と呼ぶことを(⬇)禁じ「佐助さ(🧟)ん」と呼べと云いこれ(🐈)には(🔺)皆(🌌)み(🐱)なが閉口し(🍦)てなるべく呼ば(🏠)ず(🤧)に済まそう(🎲)と(💗)心がけたがてる女だけは役目の(😁)都合つごう上(😮)そう(🚍)云う(🚖)訳に行(🍫)かず常(👢)に春琴を「お(😐)師匠様」と呼び佐(📋)助を「佐助さん」と呼(🍡)び習わ(🌒)した。春琴の死(🤠)後佐助がてる女(🍢)を唯一ゆいいつの話(🤭)相(🍷)手とし(🥔)折に触れ(💩)ては亡なき師(🧜)匠の思(🕒)い(♑)出に耽ふけったのもそんな関係があるからであ(🐧)る(🙌)後年(🍡)彼は検校(🆔)とな(❓)り今は(🔀)誰(🚅)だ(🧣)れにも憚はばからずお師匠(🚭)様と(🏨)呼ば(🍮)れ琴台先生と(🏨)云わ(📪)れる身になったがてる女から(🛍)は佐助さん(💭)と(💑)呼ばれるの(🎠)を喜び(😓)敬称を用いる(🚽)のを許さなかっ(🕊)たかつててる女に語って云(🐹)う(😟)の(😕)に、誰(🐖)しも眼が潰つぶれること(🥞)は不(🔁)仕合わせだと思うで(👰)あ(🎥)ろうが自(🤰)分(🍂)は盲目(⛏)になってからそう云う(🏏)感情を味わった(🍛)ことがないむしろ反対にこの世が極楽浄土(📣)じょうどにでもなった(⛱)よ(😣)うに思われお師匠様とただ二人生きながら(🌚)蓮はす(➕)の台(⏩)うてなの上に住んでい(🤧)るよ(🍼)うな心地(🗒)がした、それと云うのが(🀄)眼(🍅)が(😥)潰(🤴)れ(🚉)る(🚃)と(💝)眼(🌱)あきの時に見え(🎏)なかったい(😾)ろいろのも(🐻)のが見えて(🕗)くる(♌)お師匠様の(Ⓜ)お(🔓)顔なぞ(💝)もそ(🍼)の美しさが沁々しみじみと(😆)見えてきた(🚛)の(🧠)は目(🚪)しいになってからであるその外ほか手(🤽)足の(📌)柔かさ肌はだのつやつや(🔴)し(🔮)さお(➿)声の綺麗きれいさもほんとうによく分(🍙)るように(🎨)なり眼あ(📯)き(😑)の時分にこんなにまでと(✋)感(😁)じなかっ(🌲)たのがどうしてだろう(📝)かと不思議に思わ(🦗)れた取り分(📧)け(🔜)自分はお師匠様の三味線の妙音を、失明(😪)の後に始(🙅)めて味到みとう(🌕)し(🚗)たい(🎰)つ(🎯)も(⛸)お(✨)師匠様は(✨)斯道しどう(💱)の天(🖖)才であ(♉)られると口では云っていたも(🙊)ののよう(🦏)や(🏨)くその真価が分(👟)り自分の(🏾)技倆ぎ(💖)りょうの未熟みじゅ(🐪)くさに(🌐)比(📸)べて余りにも懸隔けんかくがあ(♑)り(❌)過ぎるのに驚き今ま(🤙)で(🛎)それを悟さとらなか(👎)ったの(👉)は何と云(⛽)うも(😦)ったいないこ(🗺)とかと自分の愚おろかさが(🐫)省みら(🏵)れ(🔑)た(🌒)されば自分は(🌖)神様(🐡)から眼あきにしてやると云われてもお断りした(🥫)であ(🆖)ろうお師匠様(🔥)も自分も盲目なればこ(👢)そ眼あきの知らない(🉐)幸福を味あじわえたのだ(🔪)と。佐(🔎)助の語(🍀)るところは(❔)彼(🚶)の(🍖)主観の説(🕹)明(👓)を出でずどこまで客(🚙)観と一(🕢)致す(😯)るかは疑問だ(♈)けれども余事はとに(🕊)かく春(🤕)琴の技(🌱)芸は彼女(🦄)の遭難そ(🚦)う(🛸)なん(🥀)を一(🍞)転機とし(🥑)て顕著けんちょ(🛳)な進境(🔂)を(🌘)示したのでは(👳)あるま(🙅)いか(🏈)。いか(🍢)に春琴(💧)が音曲おん(💝)ぎょく(🌖)の(😪)才能に恵まれ(💑)ていても人(🔴)生の苦味酸味を嘗なめて(🐇)来な(🍋)けれ(🗺)ば芸道の真諦しんた(🌾)いに悟入ごに(🍞)ゅうする(🌓)こ(🦂)とはむずかしい彼女(🕕)は従来甘や(👞)かされ(📈)て来(🦎)た他人に求(🕗)むると(👟)ころは酷こくで自(😬)分(👶)は苦労も屈辱(🔪)くつじ(😣)ょく(🕒)も知らなかった誰も彼女の高慢こうまんの鼻を折る(🖌)者がなかっ(🗄)たし(👉)かるに天は(👫)痛烈(🛎)つ(👫)う(🐆)れつな試練を降(🛃)くだして(⤵)生(🍹)死の巌(🍳)頭(🐴)がん(🙈)とうに彷徨(👵)ほうこうせし(➖)め増上慢ぞうじょうま(♍)んを打ち砕くだ(👁)いた(📈)。思う(🍧)に彼女の容貌を(🤵)襲おそった災禍さい(🥪)かはいろいろの意(🏅)味で良薬となり恋愛にお(🕊)いても芸術に(🅱)おいてもかつて(🌝)夢想だもしなか(💪)った三昧境さんまいきょう(🕌)のあることを(🔖)教えたで(🍻)あろう(🐬)て(🖌)る女はしばしば春琴が(🌈)無聊ぶり(🚆)ょうの時を消すために独(🛀)りで絃(🍒)を弄もてあ(🚷)そんで(🕣)い(😔)る(💠)の(🈂)を(🍏)聞い(⏪)た(🍨)またその傍(📺)に佐助が(☔)恍(🔐)惚こうこつとして項うなじ(🤰)を垂れ一心(🤨)に耳を傾け(🗾)てい(🚖)る光景を(🚢)見たそして多くの弟子共(🤛)は奥の間から洩もれる精妙せいみ(✉)ょ(🆗)う(🔄)な(🍚)撥ばちの音(🌳)を(🎿)訝(👂)いぶか(🔎)しみあの三味線には仕掛しか(🕜)け(㊗)がしてある(🥜)ので(🙇)はないかなどと呟つ(😇)ぶやいたと云う。この時代に春琴は(🥋)弾(🌶)絃の技巧(🤱)ぎこうのみならず作曲の方面にも思いを凝(🚼)こらし夜中密(👑)ひそかに(🍮)あ(🌐)れか(💀)これ(🚛)か(🖊)と(🔙)爪弾(🔤)つまび(🕍)きで音(🐛)を綴つづ(🌙)ってい(📚)たてる女が(🍖)覚えて(🏗)いるの(🌄)に(🏸)「春鶯囀しゅんのうでん」と(🈷)「六の(🛺)花」の二曲があり先(🕐)日(👺)聞かし(💗)てもらった(🎢)が独創性に富み(🚯)作(🔰)曲(🍋)家としての天(🍟)分を窺(🏷)知(💬)き(🔷)ちするに足りる

A　お(🏰)爺(🐷)さんは苦笑して、(👡)座敷(❗)に並べられて(🚘)ある葛籠をちらと見て(🐒)、

A「あ(📍)あ(🥜)拵えて(🏠)上げると(🥑)も。僕は(🙇)ナオ(🔢)ミちゃんにいろんな形の服(😔)を拵えて、毎日々々取(⛰)り換(🏓)え(🚍)引換え着せて(🙋)見るよ(🍆)う(😃)にしたいんだよ。お召だの縮緬ちりめん(🎎)だのって(🏊)、そ(📬)んな高い物でなくってもいい。め(👐)りんす(🍱)や銘(🛫)仙(♑)で沢山だから(⏰)、(🐊)意匠を(😈)奇抜にすることだ(🕵)ね」

A「じゃ、(🍓)一と先ず落ち着いたら(🤧)どう(🎗)か(♌)ね」