フラン オナニー6

A　諸(🤹)君はまたそ(🔷)う云う大きな建物の、奥(👚)の(😰)奥の部屋(🤨)へ行くと、もう(👜)全く外の光り(🗡)が届かなくなった暗がり(🐆)の中にある金襖や金屏風が、幾間を隔(🏠)て(😼)た(🗺)遠い／＼庭の明(📤)りの穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返(🕟)している(🤨)のを見たことはないか。その照(🌮)り返しは、夕暮れの(🐊)地平線のよう(🐹)に、あた(🏂)りの闇へ実に弱々(🔘)し(😢)い金色の(🥐)明りを投げ(🕷)てい(🤓)るの(🈵)であ(🤘)る(🥚)が、(📨)私は黄(😝)金(📡)と(🌺)云うものがあれ(🚫)ほど沈痛(💭)な美しさを(💿)見せる時は(🕗)ないと思う(🍐)。そ(🏃)して(🐩)、その前を通り(✔)過(🛵)ぎながら(🌁)幾度(👊)も(🏛)振り返っ(⚽)て見直(🌘)すことが(🚘)あるが、正面(♊)か(🚣)ら側面の方へ歩を(🎖)移すに随(🎵)っ(📕)て、金地(🖲)の紙(🕯)の表面(📯)が(🍊)ゆっ(🐭)くりと大きく(💴)底光りする(❄)。決し(🌔)てちら(🐑)／＼(🏺)と忙がしい瞬(🍼)き(🥄)をせ(🐱)ず、(🔂)巨人が顔色を変(🚘)えるよ(🕎)うに、きら(🔱)り(🦏)、と(🥢)、長い間を置い(🚼)て光る(😫)。時と(🚥)す(🔑)ると、たっ(✴)た(🗒)今ま(🤱)で眠(🐥)ったような鈍い反射をして(🏕)いた梨(🚴)地の(😐)金が(🗄)、(🕘)側面へ(😎)廻ると(🕔)、燃え上るように(🐚)耀や(💊)いて(🐕)いるのを発見して、こん(🈳)なに暗(🛫)い(♊)所で(🚭)どうしてこ(👟)れだけ(🍩)の光線(🤙)を集め(😝)ることが出来た(👹)のかと、(⛓)不思議(🧐)に思う。それで私(🈴)には昔(💐)の人(💦)が黄金を(💙)佛の像(✏)に(🍞)塗っ(🏾)たり、貴人(🔴)の起(🍚)居する部屋の四(😻)壁へ張ったりした意味が、始めて頷(🥣)けるので(👃)ある。現(🛅)代の人は明るい家に住(🚜)んでいるので、こう(🗾)云う黄金(🧘)の美し(🥂)さを知らない(🥒)。が、(📷)暗(⏲)い家に住(🦕)んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられたばかり(🔭)で(👵)なく、かねて実用的(📤)価値をも知(🍠)っ(📔)ていたのであろう。なぜなら(📄)光線の乏し(🐜)い屋内では(📶)、あれがレフレ(🐒)クターの(😱)役目をしたに違(💘)いないか(🦏)ら。つまり(🛬)彼等はたゞ贅沢(🎊)に黄金の箔や砂子を使った(🤲)のではなく(🎌)、あれの(🚝)反(⛵)射を利用して明りを補ったのであろ(😡)う。そうだ(🧗)とすると、銀やその他の金属(🚤)はじきに光沢が(🙆)褪あ(🕯)せ(👨)て(🎄)しまう(🗨)のに、(🏎)長く(🕘)耀やきを失わないで室内の闇を照らす黄金と(😰)云うものが、異様に貴ばれた(📛)で(🏖)あろう理由を会(🆖)得するこ(😊)とが出来る。私は前に、(🐄)蒔絵と云うものは暗い所で(🚟)見て(📫)貰うように作(🛶)られていることを云ったが(🕝)、こ(🦔)うしてみると(㊗)、啻(🍨)た(📽)だに蒔絵ばかりではな(📙)い、(😃)織物など(🏨)で(💅)も昔のものに金銀の糸がふんだんに使っ(🤙)て(📮)ある(🔧)のは、同じ理(🏗)由(🛌)に基づ(🦂)く(🥗)こ(🍵)とが知れる。僧侶が纏う金襴の(🕋)袈裟(👳)けさなど(🎽)は、その(🦖)最もいゝ例で(🈂)はないか。今日(📅)町中まちなかにあ(😨)る多くの寺院は大概本堂を大衆向き(🎽)に明るくしてあるか(🚨)ら(🚿)、あゝ云(🍘)う(🍖)場所では徒らにケバケバしいば(🧞)かりで、(😽)ど(🎀)んな人柄な高僧が着ていても有難(🔹)味を感じることはめ(🦄)ったにな(🏊)いが、由緒(🆓)あるお寺の古式(👾)に則った佛事に列席してみると、皺しわだらけ(🎏)な老僧の皮膚(🌦)と、佛(🎲)前の(🚝)燈明の明滅と、あの金襴の(📅)地(🚀)質とが、いかによ(🖱)く(🌛)調和し、いかに荘(⚽)厳味を増しているか(🧟)が分るのであって(😰)、そ(🚐)れと云うのも、蒔(✉)絵の(👸)場合(🏁)と(❕)同(🏣)じように、(🍦)派手(🚲)な織り模様(🗝)の大部(👂)分(💩)を闇が隠(🏙)してしま(🤚)い、(🔒)たゞ金銀の糸がとき／″＼少しず(⏸)つ光(🧦)るように(🚄)なるからで(🤱)ある(🤺)。それか(🥫)ら(🚫)、これは私一人だけの感じであるか(✒)も知れな(⛎)いが、およそ日本人の皮膚に能衣裳(🗨)ほ(👃)ど映りのいゝものは(🚑)ない(🆑)と思う(⛳)。云うまでもなく(💇)あの衣裳には随分絢爛なものが多く(🌈)、(💆)金(🤦)銀(🆕)が豊富に使っ(🤢)てあり、しか(💦)もそ(💟)れを着て出る能役者(🤣)は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗(🥑)ってはいないのであるが、(🧗)日(👪)本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或(💬)は黄色味をふくんだ象(🦆)牙(🕦)色の地顔があんなに(🐛)魅力(🥄)を発(💮)揮する時はな(🅱)いので(😌)あって、(🌱)私はいつも(👶)能を(✴)見に行く(🗜)度毎に感心(👸)する。金銀の織り出し(🐴)や(🤛)刺繍のある(🔤)袿うちきの類もよく似合うが、濃い(💃)緑色や(🔞)柿色の(🌰)素襖、水干、狩衣の類、白無地(🚿)の(🚬)小袖、大口等も実によく似合う。た(🔲)ま／(🎏)＼それが美少年の能(📃)役者(🚡)だと、肌理きめのこ(🐸)まかい、若々しい(🌻)照り(🚚)を(🤔)持った頬の(🤢)色(🐢)つ(🐂)やなどがそ(🐡)のためにひと(🎁)しお引き立てら(🦓)れて、(🕤)女の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含んで(🍬)いる(👔)よう(🐨)に見え(🛹)、なる(🙉)ほど昔の大名(📲)が(🦁)寵童(👬)の容色(🛥)に溺(🍙)れたと云う(🔑)のは此処のことだなと、合点(💀)が行く。歌舞(❎)伎の方でも時代物や所作(😝)事(🥚)の衣裳の華美なことは能楽(🌎)のそれに劣ら(🚍)ないし、性(🤽)的(🏧)魅力の(😂)点にかけ(🌸)てはこの方が遙かに能楽(🥋)以上とさ(💉)れている(🎡)けれども、両(🛹)方をたび(🎙)／＼見(🥡)馴れて来ると、事実はそれの(🥌)反対であることに気が(🕦)付くであろう(🥩)。ち(🤜)ょっと見た(🐍)時(🥛)は歌(Ⓜ)舞伎の方がエロティックでもあり、綺麗(👿)でもあるのに論はな(⬆)い(😛)が、(⛸)昔(🔀)はと(🏠)にかく、西洋流の照明を使うようになっ(🤼)た今日の舞(🕣)台で(🤙)は、あの派(💔)手(🎂)な(🔦)色彩がやゝともすると俗悪(🛍)に陥り、見(❎)飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(😯)うであって、(🦂)仮に(🎧)美し(🐋)いと(📟)して(🎞)か(⚫)ら(🥩)が、それ(🐉)が何(👳)処までも作っ(⛓)た顔であって(👘)みれ(📙)ば(⛺)、生地の美しさ(💼)のような実感が伴わない。然るに(😍)能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝで登場する。さ(🎆)れば眉(😇)目のな(⛄)ま(🔫)めかしさはその人本(🔓)来の(🥌)も(🛥)のであって、(👻)毫もわれ／＼(🚅)の(🚏)眼を欺い(🛷)ているの(🍠)ではない。故に能役者の場(🤪)合は女(🐣)形や二枚目の素顔に(🗂)接(🍣)してお座がさめたと云うよう(🔻)なことは有り得な(🌺)い。たゞわれ／(🔸)＼の(🅾)感じるこ(🤧)とは、われ／＼(🚣)と同じ色(😎)の(⏩)皮膚を(🚌)持っ(🏿)た彼等が一見似合(🆑)いそ(🍤)うにもな(☝)い武家時代の派手な(👂)衣裳(👁)を着けた(🙋)時に(🔐)如何にその容色(🆔)が(🏮)水際(🍅)立って見え(🉑)るかと云う一(😙)事である(🗓)。かつて私は、「皇帝(⛹)」の(🗣)能(👉)で楊貴妃に(🎠)扮した(⛪)金剛巌(📉)氏(🐹)を見たことがあったが、袖(🎚)口から覗い(🧑)ているその手(💞)の美しかったことを今も忘れな(🥖)い。私は彼の手を(🎤)見(🎤)な(💚)がら、しば／＼膝の(♟)上に(💄)置いた自分の手を(🍮)省み(👚)た(🆔)。そして(👬)彼(🔭)の手がそんなにも美(🔣)しく見(🛂)えるの(🛒)は、(🕡)手(👁)頸から(⌛)指先に至る微妙な(🚬)掌てのひらの動(⛲)かし方(🆎)、独特の技(🤦)巧を罩こ(🎙)めた(🦉)指の(🛳)さば(🦎)きに(🍪)も因(🗯)る(👄)ので(🛫)あろうが、それにし(🙉)ても、そ(🚮)の皮膚(🐮)の色の、内部からぽ(💊)うっ(⚾)と明り(🧓)が射(👗)してい(🎗)る(🕶)ような光沢は、(🏪)何処か(⤵)ら(🧜)来(🚗)るのかと訝しみに(👝)打(🐯)たれた。何となれば、それは何処までも普通の日(👾)本人の手(🤡)であって、(🎰)現に(🔀)私が膝の(🥝)上についてい(🔑)る手と、肌の色つ(🐫)や(🗻)に何の(🕑)違ったところ(➰)もな(🕴)い。私は再び三(🗣)たび舞台の上の金剛氏の手と自(🏻)分の手とを(🌰)見較(🧐)べた(🐯)が、いくら見較べて(🌇)も同じ手である。だが不思議(🚊)に(🦈)も、その同じ手が舞台にあっては妖しいま(🍒)でに美しく見え、(🐷)自分の膝の上にあっては只の(🏦)平凡な手に見(📖)え(🐹)る(🥇)。かく(👸)の(😘)如きことはひとり金剛(🥣)巌(🌎)氏の場合の(🔶)みでは(🆕)な(🥉)い。能におい(✡)ては、衣裳の外へ(📹)露あ(👌)らわれる肉体はほ(⤴)んの僅か(👸)な部分であって(🚾)、顔と、襟くびと、手頸から(🦐)指(🤼)の(💱)先までに過(💬)ぎず、楊(🗿)貴妃のように(🐗)面を附けている時は(🧛)顔(🤳)さ(🕤)え隠れてし(〽)まう(👄)のであるが(🛴)、それでい(📌)て(🐃)その僅かな部分の(🙆)色つや(👗)が異様に印象(🍲)的になる。金剛氏は特にそ(🎅)うであった(❄)けれ(🧀)ども、大概(💢)の役(🍒)者の手が、何の奇(🔆)もない(🔐)当りまえの日(🍨)本人の手が、現代(👧)の服(🍛)装をしていては気(🔋)が付かれ(📽)ない魅惑(🐁)を発揮して(🉑)わ(⛽)れ／＼(📚)に驚異(🍱)の眼を見張(♒)らせる。繰り(🙂)返して云(🔐)う(🎣)が、それは決し(🔓)て美少年(🔩)や美男子の(📺)役者(🏾)に限るので(⚡)はない。たとえば、(🌪)日常われ(🏎)／＼は(🍼)普(🎥)通の男子(💑)の(⤴)唇(⛓)に(🛏)惹き付けられることなどは(🧔)有り(🌞)得ないが、能の舞台では、あの黝く(⌛)ろずんだ赤みと、しめり気を持(🥥)っ(💕)た肌が、口紅をさし(📲)た婦(🚭)人のそ(🐋)れ以上に(🏷)肉感的な(💃)ねばっ(🎂)こさを帯びる。これは役者が謡いを(🎰)うたう(🌉)ために始終唇を唾液(🌺)で(🚚)濡(🧤)らす故(🍋)でもあ(🍗)ろう(🐎)が、しかしその(🤖)せいば(🦇)かりとは(🖼)思(🎞)えな(👉)い。また子方(🚏)の俳優(😮)の頬(🤙)が紅(🚩)潮を(🧥)呈しているのが、その赤さが、実に(🚃)鮮やかに(💟)引(🐱)き立(🥘)って見える。私(🆙)の経験では緑系(🚿)統(🕘)の地色の(🤓)衣(🖐)裳を着けた時に最も(🐹)多くそう見え(🐳)る(🙎)ので、色(🛺)の白い子方(🚇)なら(🎮)勿論であ(🎐)るが、実を(🈸)云うと(🥜)色の黒(🌴)い子方の方(🗒)が、却ってその赤味の特色が眼立(🏐)つ。それはなぜか(🍫)と云うと、色白(🏊)な児では白と赤との対照があまり刻明(🥦)であ(👛)る結(📷)果、能衣裳(🚕)の暗(🕘)く沈(🚈)んだ色調には少し効果(➗)が(📫)強過ぎるが、色の黒い(🆓)児(👹)の暗褐色(🍿)の頬(📃)であると、赤(🍶)がそ(👛)れほ(🐬)ど際(😅)立たない(🌎)で、衣(💒)裳と顔とが互に照り(🥜)は(🎋)える。渋い緑と、(📻)渋い茶と、二つ(🌴)の(🥊)間色が映り合(💥)っ(🚖)て(⏩)、(💚)黄色(🏟)人種の(🔷)肌がいかにもそ(🙃)の(👢)所を得、(🗻)今更のように人目を惹く(👝)。私は色の(🔯)調和が作り(🗒)出すかくの如(🔼)き美が他(🐉)に(🈂)あ(🖍)るを知ら(🅿)ない(🐮)が、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用いた(🐄)とし(📂)たら、それ(😌)らの美感は(😔)悉(🍧)くどぎつい光線のために飛(🤖)び(🚞)散(🚁)ってし(🌧)まうであろ(🥫)う。さればその舞台(📳)を昔な(🚜)がらの暗さに任してあ(🔦)るのは、必然の約束(🍡)に従っている訳(🦆)であって(💶)、建物など(🅱)も古ければ(🗓)古い程いゝ。床(🤕)が自然の(📮)つやを帯びて柱(🌊)や鏡(🌸)板などが黒光りに光り、梁(🚤)から軒先の闇(🎢)が(⛷)大きな吊(🛸)り鐘を伏せ(🚳)たよ(🍃)うに役者の頭上へ蔽いか(📙)ぶさっている舞(🌱)台、そう(🚇)い(🏉)う場(🥁)所が最も適しているのであって(🚺)、そ(🎏)の点から云えば近(♏)頃(⚓)能(🚾)楽が(🌻)朝日(🌭)会館や公会堂へ進出(🚡)するのは、結構なことに違いないけれど(💯)も、その(🏛)ほんとうの(🏴)持ち味は半分以上失われていると思われ(🌷)る。

A「よし来(🍫)た！　此奴(🦌)こいつあ布哇ハワイの臀振りダ(⛔)ンスだ(🧓)、みんな唄(🚐)い(🏓)ながらけ(🖤)つを振る(🚲)んだ！」

A　愛し合って(🌆)いる(🏉)ということは知り得たも(🏪)のの、青(🏦)扇(💳)の(🐪)何者であるかは(🦍)、どうも僕(💙)に(🔁)はよくつかめ(🔛)なかったのである。いま流行の(🎚)ニヒリストだ(✝)と(🏩)でもい(🕣)うの(🍫)か、それとも(📅)れいの赤か、いや、なんで(⌛)もない金持ちの気取り(🐕)やなの(💋)であ(🐜)ろうか、い(🎹)ず(🤱)れ(🕶)にもせよ、僕(🧓)はこんな(🚟)男にうっかり家を貸し(🗼)たことを(🎀)後悔しは(👇)じめたのだ(🔸)。

A顔の

A「それがなあ、(🍘)ほんま(🐰)に(🎼)突然や(🐩)ねんわ。兄さ(➖)んかてな(🆙)んにも聞い(🍼)てえ(🆖)へなんだ云うて(🏚)はるぐらいやね(🥔)ん」

A「きっと(🏃)低(🎑)級な活動小屋の(🎙)ジャズ(🔯)でもお聴(🙅)きにな(🛬)っ(🚭)たんじゃないの」