折原 ほのか 無 修正8

A　などと大(🥫)声で言(🌮)い、奥(🐝)さま(✳)はそれを(🕗)皆(🔎)まで聞か(💞)ず(🐲)、お勝手へころげ込むように走って来て、(🌙)

A師匠の仕(🐃)事を譲ゆずり(♐)受(🧝)けて痩腕や(💈)せうで(⬇)ながら一家(😉)の生計を支えて(🎣)行(🏳)った佐助はなぜ正式に彼女(👵)と(🦅)結婚しなか(🎴)ったのか春琴の自尊(🏋)心が今(🐴)もそれ(🔆)を拒こば(🏥)んだのであろうかてる女が佐(🚅)助自(💄)身の(🌑)口(🚉)から聞いた話に春琴の方は大分(🍒)気(🏎)が(🚙)折れて来たので(💡)あ(🤝)った(🈯)が佐助(🚟)はそう云う(🎥)春琴を見るのが悲しかっ(🚭)た、哀あ(🍻)わ(🎁)れな(🎪)女(🥙)気(💆)の毒な(💔)女としての春(⏸)琴を考(🔙)えることが出(🌬)来なかったと云(👞)う畢竟ひっき(🕵)ょう(🌧)めし(🚅)いの佐助は現実に眼を閉じ永(🐜)劫え(🌃)い(😔)ごう不変の観念境へ飛躍ひ(🔐)やくした(✍)のであ(🚏)る彼の視(🗾)野(💻)には過去(📎)の記憶きお(😸)くの(➕)世界(🖥)だ(🚆)けが(🐋)ある(✍)もし春琴が災禍さいかのため性格を変えてしまったとした(🚸)らそう云う人間はもう(🥓)春琴で(🅰)はない彼はど(🐄)こまでも過去の驕慢(💽)きょうまんな(⬇)春(❌)琴を考(🙂)えるそうで(👖)なければ今(🆖)も彼が見て(👎)い(🏟)ると(📄)ころの(🚤)美(😀)貌(🖌)びぼ(♈)う(🤡)の春琴が破(📼)壊(🌉)はかい(🥟)さ(🤚)れる(😥)されば結(👶)婚を欲(🥢)しな(🚱)かっ(🌹)た理由は春(🌲)琴(🍴)よ(🚾)りも(🎑)佐助の方にあ(📴)った(🗄)と思(👂)われ(♏)る。佐助は現実(🐵)の春琴をも(⏭)っ(🍼)て観念の春琴を喚(🥉)よび起(🌦)す媒介ばいか(🛐)いと(🖥)したのである(🏦)から対等の関係になるこ(🔕)とを避さけ(🛷)て主(🅱)従の(🏹)礼儀を守(🐚)ったのみならず前より(🚕)も一(🐠)層己おのれを卑下ひげし(🍸)奉公の誠を尽つ(👒)くして少し(💰)でも早く春琴が不幸を(😢)忘れ去(💎)り(♏)昔の自信を取(🚓)り戻もどすよ(👦)うに努め、(🏩)今も(🕋)昔のごとく薄給(🤒)は(➡)っ(🛹)きゅう(🍹)に甘あ(🔔)まんじ(🌎)下男同様の粗(🍥)衣そい粗(🌪)食を受け収入の全額を挙げて春琴の用(🏠)に供したそ(🧝)の他経済を(📘)切り(🐸)詰める(🎄)ため奉公人の数を(🔍)減ら(🔙)し色々の点で節約し(🛍)たけ(🚂)れども彼女の慰安い(🚺)あん(🔞)に(👡)は(🎁)何(💸)一つ遺漏いろうのないようにした故ゆ(😳)え(🧝)に盲目(🏿)になっ(👎)てからの彼の労苦は(🦀)以前に倍加し(📑)た。てる(🔑)女の言によれば当(🍙)時門弟達(⛽)は佐(🏾)助の身なりが余(👍)りみす(⛷)ぼら(🚌)し(🕯)いのを気(👓)の毒がり(📥)今少(🅱)し辺幅(🐒)へんぷくを整えるように(🚰)諷ふうする者(🌅)があったけれど(🐬)も耳にもかけなかったそして今(🚶)もなお門弟達が彼を「お師匠さん」と(🎄)呼(😱)ぶことを禁(💜)じ(👛)「(🍕)佐助さ(🎷)ん」と呼(🏽)べと云いこ(🥠)れには皆みなが閉(🦋)口してなるべく(🗳)呼ばずに済まそう(📡)と心がけたがて(🏕)る女だけは役目の(⏪)都(🤳)合(🔼)つご(✨)う上そう云(🧜)う(🗨)訳に行かず常に春琴(🎽)を「お(🦐)師匠様(🗞)」と呼(🌚)び(💇)佐助を「佐助さん」と呼び(🗯)習わした。春琴(👏)の死後佐(👎)助(😇)が(🛄)てる女を唯一ゆいいつの話相手とし折に触れては亡なき師(🛎)匠の思(🌊)い出に耽ふけ(🐌)った(👞)のも(👱)そ(🛢)んな関係(✅)があるからである後年(🍸)彼(🏥)は検校となり(📫)今は誰だれにも憚は(🕌)ばから(🎊)ずお師匠様と呼ばれ琴台(🤕)先生と(🥧)云われる身にな(🎩)ったがてる(🤐)女から(🔒)は佐助さんと呼ばれるのを(🐋)喜(❗)び敬称を(⛔)用いるのを許さなかったかつててる(🥠)女に語って云(🕤)うのに(🍾)、誰しも眼(📉)が(🥍)潰(🥪)つぶ(🥨)れることは不仕合わせだと思うであろ(🏅)うが自(🌀)分(🙁)は盲(🈚)目になっ(🤩)てからそう云う感情を味わったこ(🐾)とがな(🔲)いむしろ反対にこの世(🚀)が極(🕞)楽浄土じ(🎺)ょう(🐅)どにでもな(🍖)ったよ(🌐)う(🎰)に思わ(😛)れお師(🧒)匠(🌀)様(🌕)とただ二人生きながら蓮(⏮)はすの台(🙏)うてなの上(😱)に住んでい(😚)るよ(🚊)うな(🔸)心地がした、それ(📉)と云うのが(🛺)眼が潰れると眼あき(🌂)の時に見えなかったいろ(〽)いろの(🚞)ものが(🎯)見えてくるお師(😃)匠様(🕝)の(📥)お顔なぞもその美し(👱)さが沁々しみじ(🛬)み(🌰)と見えて(👡)きたのは目しいになってからであるその外ほか手足(✒)の柔かさ肌はだ(🐋)のつ(🥖)や(😫)つやしさお声の綺麗きれいさも(☔)ほんとうによく(💬)分るようになり(💐)眼あきの(🦉)時分にこんな(🌼)にま(🎼)でと感じ(🏰)なか(⏪)っ(📐)たの(🤠)が(✔)ど(🦐)うしてだ(💛)ろ(💫)うかと不思議に思われた取り(📏)分け自分はお(📓)師匠様の三味(👣)線の(🌗)妙(🏁)音を(🔽)、失明の(😲)後に(🦂)始(🐕)めて味到みとう(⏭)したいつもお師匠様は(🚈)斯道しどうの天才であられると口では云っていたもののよ(🏤)うやくその(😿)真価(🐄)が分り自分の技倆ぎり(📍)ょうの未熟みじゅく(🥑)さに(🥪)比(🕶)べ(💦)て余(⛑)りにも懸隔けんかく(⤴)があ(🥏)り過ぎるのに驚き今ま(😯)でそれを悟(🍡)さとらなかったの(❤)は(🛏)何と云(🎛)うも(🕚)ったいな(🚿)いことかと(👡)自分(🛩)の愚おろかさが省(✨)みられたされば自(🥋)分は神(🥁)様から(🍒)眼あ(🏓)きにしてやると(😟)云われてもお(🗡)断(🏸)りしたで(🎥)あ(🆕)ろうお師匠様も自分も(🍫)盲目なればこそ(🍹)眼あき(🕊)の知ら(💭)ない幸福を味あじ(🙁)わえたのだと。佐助の語るところは(♊)彼の(😳)主観の説明(🎦)を出でずどこまで客観と一致す(🤦)る(🔫)か(🐲)は(🎩)疑問だけれども余事はとにかく春琴の(🍿)技芸(🕥)は彼女(👘)の遭難そう(🙀)なんを(💪)一(📢)転機として顕著けん(🚧)ちょな進境を(🌜)示したのではあるま(👷)いか。いか(😏)に春(⛑)琴が音曲おんぎょくの才能に(⛰)恵まれていても人生の苦味酸味を嘗なめて来な(🍛)ければ芸道の真諦しんたいに悟入ごにゅうす(🍟)るこ(🛡)とはむずか(🥟)し(🐥)い彼女は従来甘やかされて(🌔)来た他人に求むる(⏸)と(🔀)こ(🔼)ろ(🐹)は酷こ(🔲)くで(🏵)自分は(🗂)苦労(⏬)も屈辱く(🐧)つじょくも知らなかった誰(🚅)も彼女の高慢こうまんの鼻を(👆)折る者(🗓)がなかったしかるに天(🅾)は(✋)痛烈つうれつな(💏)試(🌖)練を(🏞)降く(🙅)だして生死の巌頭(📈)が(🛠)んとうに彷徨(👫)ほ(🐉)うこ(🗒)うせ(🎻)しめ増上慢ぞ(🚡)うじょう(🍴)まんを打ち砕くだいた。思うに彼(😏)女(⛄)の容貌を襲(👒)おそった災禍さいかはいろいろ(💪)の(🖇)意味で良薬と(🔜)なり恋愛におい(🍈)ても芸術においてもかつて(🔸)夢想だもしなかった(✊)三(😳)昧境さんまいきょうのあることを(🍺)教えたであろうてる女はしばし(🎅)ば春琴が無聊ぶ(🐤)りょう(⛸)の時を消すために独りで(🗣)絃を弄も(🐐)て(🗼)あそん(🏰)でいるのを(🤔)聞いた(🎎)ま(🌯)たその傍(⛲)に佐助が(🚷)恍惚こうこつとして項うなじを垂れ一心に耳を傾けている光(🔎)景を見たそし(🔕)て多く(🎀)の弟子共は奥の間から(⛓)洩(🏫)もれ(📗)る精(⛔)妙せい(🗑)みょうな撥ば(💖)ちの音を(😶)訝いぶ(🔱)かしみあ(🏸)の三味(🏯)線には(🌝)仕掛しか(💂)けがし(🎻)てあるので(🔱)はな(🍴)いかなど(🎊)と呟つ(🕷)ぶやいたと(🎆)云(👨)う。この時代に春琴は弾(🎌)絃の技(🚦)巧ぎこうのみならず作曲の(🙍)方面にも(🔮)思いを(📧)凝こらし夜中密ひそ(🕜)かにあれかこれ(❇)かと爪弾(🐨)つまびきで音を(🌥)綴つづっていたてる女が覚え(🤜)ているのに「春鶯囀しゅんのう(🗯)でん」(🥇)と(📬)「六の(🌘)花」の二曲があり先日聞かし(🈴)ても(🌤)らったが独創性に富み作曲家とし(🐓)ての(🕟)天分を窺(😖)知(😉)きちするに足り(🍯)る(😐)

A「案内(📇)役(🤭)が陳和卿では不安でござ(🍦)います。」

A「ママさんは(🎀)」(🏗)

A「いや、いや、そ(🦂)う(🎋)じゃ(🦌)あるまい。たし(🎮)かに君(🎱)とあやしいと俺おれはに(💺)らんでいる(🐘)。あ(🛌)のおば(🌋)さん(🎴)だって君、…(🕖)…(🈺)」と、(🧚)とても聞くに堪(🏆)たえない失礼な、きたな(⬛)い事を、医学の言(🏹)葉(👏)で言いました。

A「窮屈(👉)も(🐕)窮屈も、女中が出て(🏡)来て三つ指(🌁)を衝つきやがるん(🚓)で、ガッ(🎖)カリよ。あれじゃ御馳走(🆗)になったって飯が喉の(🥔)どへ(😐)通り(🎾)ゃしねえや。――(📏)―なあ、浜田、も(💑)う(🥂)帰ろうや、帰っ(👞)て東京(🌓)で(✡)何か喰(🌘)お(🚄)うや」