先生 パイズリ7

A　諸君はまたそう云う(🔯)大き(🌜)な建物の、奥の奥の部(🙏)屋へ行くと、もう全く(🥗)外の(🕚)光りが届(🌁)かなくな(🐂)った暗がりの中(🐳)にある(🗯)金襖や(🌮)金屏風が、(😓)幾間を隔てた(🥘)遠い(🗞)／＼(👗)庭の明り(🙋)の(🦗)穂先を捉(💕)え(🏿)て、ぽうっと(🐃)夢のように照り(🏨)返している(🏽)のを(🏋)見た(🎬)ことはないか。そ(🦉)の照り返しは、(〽)夕暮れ(⏫)の(🕞)地平(🔟)線のよ(🚴)うに(🍂)、あたり(🕊)の闇へ実に(🆒)弱々し(🚚)い金色(🐊)の明り(🥕)を投げている(🕞)のであるが、私は黄(🛀)金と云う(🎼)も(😏)のがあ(💊)れほ(🏯)ど沈痛な美しさを見せる(🐃)時は(✔)ない(🤳)と(🐻)思う(😲)。そして、(😹)その前を通り過ぎながら幾度も振(🕸)り(🤬)返(💹)って見直すことがあ(🎎)るが、正面から(🔴)側面の方へ歩(📯)を移すに随(🤓)って、(😡)金地の(🌧)紙の表面が(🏤)ゆ(🤕)っく(🌐)りと大きく(🖲)底光りす(🕟)る。決してち(👪)ら／＼と忙がし(🤐)い瞬きをせず、巨人が顔色を変えるように、きらり、と、長(⛅)い(🐉)間を置(📉)いて光る。時(👑)と(⛱)すると、たっ(Ⓜ)た今まで眠ったよ(🚄)うな(🐁)鈍い反(🤮)射をして(♓)い(🚒)た梨(🛎)地(💹)の金が、側面へ(🍃)廻ると、燃え上(🐪)るように耀やい(✳)ているのを発(🎋)見して、こん(🎹)なに(🖨)暗い所でどうしてこれだ(🤱)けの光線を集めるこ(😾)とが出来たのかと、不思議に思(🎤)う。それで私には昔の人が(🏃)黄金を(👦)佛の像(🐘)に(♟)塗っ(🕦)たり、貴人(🍕)の起居する(📲)部(🔦)屋の四壁へ張ったりし(🏨)た意味が、始めて頷ける(🧘)のであ(🐤)る(➰)。現(🥇)代の人は(🔥)明るい家(🆚)に(👵)住(👼)んでいるの(🎪)で(🤱)、こう(🚷)云う黄(😽)金の美しさを知らない。が、(🌫)暗い家に(♒)住(🍀)んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられたばかりでな(🍳)く、(🐷)かねて(🈴)実用的価値をも知っていたの(👄)で(🥑)あろう。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレク(🈹)タ(🗄)ーの役(🍤)目をしたに違いないから。つまり彼(🦖)等はたゞ(🥣)贅沢に黄金の箔や砂子を(🎿)使ったのではなく、あ(🚜)れの反射(💍)を利(🍬)用(🕥)し(🧟)て(🏬)明りを補っ(🏐)たのであろう。そうだと(🎅)すると、銀やその他(🚁)の(🦓)金(😿)属はじきに光沢が褪あせてしまう(🍍)のに、長く耀や(🍶)きを失わないで室内の闇を照(🀄)らす黄(🛅)金(🤼)と(💽)云うもの(🚸)が、異(🛎)様に(🎻)貴ばれたであろう理由を会(🔵)得す(🥘)るこ(🉐)とが出来る。私は前に、蒔絵(🌗)と云うものは暗い所で見て貰う(🦑)ように作られ(🚎)ていることを云ったが(🌬)、こうしてみると、啻ただに蒔絵ばかりで(⏳)はない、織物な(♒)どでも昔のものに金銀の糸が(🕣)ふ(🔈)んだんに(🎯)使ってあ(👨)る(🏺)のは(🌋)、同じ(🍓)理由(👚)に基づ(🚄)くこ(🔀)と(✒)が知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさ(🔻)な(🏧)どは、その最もいゝ例では(🈴)ないか。今日町中ま(📏)ちなかに(⏯)ある多くの寺院は大概(🕖)本堂を大衆向きに(☝)明(✨)る(📆)くしてあるか(🤺)ら、(👡)あゝ云う場所では徒らにケバケバし(🛵)いば(🌿)かりで、どんな人柄な高(🚌)僧が着ていても(📈)有難(🏋)味(🏖)を(💤)感じる(🐦)ことはめった(📲)に(🃏)な(💖)いが、由緒あるお寺(🚷)の古式(🏒)に則った(🗂)佛事に(📜)列席(⤵)してみ(🔉)ると(📚)、皺(🌡)しわだらけな老僧の皮膚と(⛰)、佛前(👮)の燈(⚪)明の明滅と、あの金襴(💦)の地質とが、いかに(✌)よ(⬆)く調(🥍)和し、い(🛬)かに荘厳味(🏺)を増しているかが分る(🐇)のであっ(🚛)て、それ(🕦)と云うの(🔚)も(🌡)、(🏠)蒔絵の場合(🚗)と同じように、派手な織り模様の大部分を(❤)闇が隠してしまい、たゞ金(🌅)銀の糸(㊙)が(🖌)とき／″(🧓)＼少しずつ光るよう(🚘)になるからである。それから、こ(🔼)れは私一人(😝)だ(🈸)けの感じであ(🎠)るかも知れない(🎁)が、(😮)お(🙂)よそ日本(🌝)人(🎗)の皮膚(💯)に能衣裳ほ(🍓)ど映りのいゝものはないと思う。云うまでも(🍸)なくあの(🛅)衣(🛡)裳には随分絢(💇)爛(🚜)なものが多く、金銀(👐)が豊富に使っ(🏪)てあり、しかもそ(📰)れ(🔍)を着(⭕)て(🤧)出る能(❓)役者は、歌(🔄)舞伎俳優のようにお白(📉)粉を塗っては(🤝)いな(♑)いので(➿)あるが(💎)、日本人特(🎐)有の赧あか(🙌)み(🙃)がかった褐色の肌、(☝)或は黄色味をふくんだ象(🤙)牙色の地顔があ(💾)んなに魅(🛌)力(🥉)を(🥡)発(🏸)揮(❤)する(🖕)時(⛷)はないので(🙂)あって(😀)、私はいつも能を(🕠)見に行く度(🌛)毎(🔫)に感心す(👵)る。金(❌)銀の織り出しや刺繍のあ(🎌)る袿(🎫)うちきの類もよ(👀)く似合うが(💊)、(👃)濃い(👥)緑色や(🕑)柿色(🍾)の素(🍙)襖(🏮)、水干、狩衣の類(🔃)、白無(🎮)地の小袖(🏂)、大(❣)口等も(🌏)実によく(🔏)似合う。た(💚)ま／＼それが美少年の能役者(🕦)だと、肌理きめ(🐪)のこまかい(🏴)、若(⚡)々(🌷)し(🍙)い照りを持った頬の色つやなど(💠)がその(📦)た(🎲)めにひとしお引き立てられ(🌏)て、女の肌と(🍇)は自ら違った蠱惑こわくを含んで(🏀)いるように見え、なるほど(📸)昔の大名が寵童の(🏖)容(🙌)色(🎉)に(🥦)溺れたと(🏁)云(📍)う(🚟)のは此処のことだなと(💬)、合点が行く。歌舞伎の(🤲)方(🐱)でも(🗒)時代物(🧤)や所作事の衣(🔟)裳の華美なことは能楽のそれ(🧜)に(🚳)劣(🏀)らないし、性(🏬)的魅力の点にかけてはこの方が遙(🥢)かに能楽以(🚹)上(🍭)と(👟)されている(🌅)けれども、(🛄)両(🌳)方をたび(🥔)／(🍛)＼(🔕)見馴(🏦)れて(🙋)来ると、(🍹)事実は(🥐)そ(🧝)れの反対であることに気(🛥)が付(🐐)くであろ(🔆)う。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエ(🕕)ロ(📢)ティックでもあり、(🍷)綺麗でもあるのに論はな(🗿)いが、昔はとにかく、西洋流の照明を(😇)使(🚞)うようになった今日の舞台(🐑)では、(🗄)あの派手な色彩(🔋)がやゝと(🌰)もすると俗悪(🔣)に(🍿)陥り(🐗)、見(📔)飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそうであって(🐙)、仮(🖍)に美(💇)しいと(🔳)してからが、それが何処(🍝)までも作った顔であってみれば(🐰)、生(🍗)地の美しさ(👡)の(💱)ような実感が伴わない。然(🚒)るに能楽(🕦)の俳(💽)優は、顔も(🕋)、襟も、手も、生(🥧)地のまゝで(✒)登場す(👓)る。されば(✍)眉(📟)目のなまめかしさはそ(🏗)の人本(🍽)来のもの(👺)であって、(🐗)毫(🏰)も(🤗)われ(📊)／＼の眼を(✂)欺い(🧑)ているのではない。故に能役者(🔷)の場(🕶)合は女形(🅾)や二枚目の(🈷)素顔(Ⓜ)に(🚅)接し(🌴)てお(🛺)座が(🚸)さめたと云う(🐬)ような(🌒)こ(🧕)とは有(🥛)り得ない。たゞわ(🛩)れ／＼の感じることは、われ／(🎄)＼(🌗)と同(📴)じ色の(🛳)皮膚(👜)を持った彼(🏞)等が(🎡)一(⚡)見似合いそうにも(😴)ない武(🈸)家(🦁)時(🤾)代(👋)の派(👒)手な衣裳(🍱)を着(🍎)け(🚐)た(⏲)時に如何にその容色(💍)が(⚫)水際立って見える(➕)かと(🤮)云う一(📡)事で(🔹)ある。かつて私は、「皇帝(🚇)」(👹)の能で(👧)楊貴妃に扮した金剛(🦅)巌(🐈)氏(👍)を見た(📬)ことがあ(🗼)っ(🍬)たが、(🔥)袖口(✈)から(🍶)覗いているその手の美しかったことを今も(📮)忘れない(👓)。私は彼の手を見な(🥉)がら、しば／＼膝の上に置(🌁)いた(📠)自分の手(📐)を省(👌)みた。そし(🕳)て彼(🕍)の手がそんなにも美(🐧)し(🐧)く見えるのは、手頸から指先に至る微妙な掌てのひらの動か(👶)し方、独特の技(😷)巧を罩こめた指のさ(🔊)ばきにも因(😊)るの(🚎)であ(🤢)ろ(🖐)うが、(❗)それにして(🦈)も(🧖)、その皮(🏝)膚の色の、内(🎠)部か(🔩)らぽうっ(🐤)と明(😛)りが射して(👌)いるような光沢は、何処から(🌺)来(🈹)るのかと訝しみに打たれた(💍)。何(😱)となれば、それ(⤵)は(🌰)何処まで(📬)も普通の日本人(🕴)の手であ(⏳)って、現に私が膝の上について(😺)いる手と、(✔)肌の色(🚪)つやに(🛶)何の違った(🌮)とこ(🗓)ろもな(✏)い。私は再(🧡)び三た(🔋)び舞台の上の金剛氏(📊)の手と自分(📴)の手と(🎄)を見較べた(🍋)が、いく(📀)ら見(🛳)較べても同じ手であ(🎎)る。だが不思(🏰)議に(🐺)も、そ(🛐)の(💎)同じ(🦐)手が舞台にあっては妖しい(🏁)ま(🚍)でに(🖼)美(🏞)しく見(🍭)え(🍅)、自分の膝の上にあって(🔞)は只の(🈳)平(❕)凡な手に見(🛷)える。かくの(☝)如(🏥)きこ(👁)とはひとり(🍚)金(💐)剛巌氏の場(➿)合のみではない(🍥)。能(🌨)にお(🐌)いては(🗄)、衣裳の外へ露あら(🎎)われる肉体は(🚗)ほんの僅かな部(🏤)分で(🍄)あって、顔と、襟くび(🕟)と、手頸から指の先まで(❣)に過ぎ(🚞)ず、(🛃)楊貴妃のように(🏀)面を附けている時は顔さえ隠(🧟)れてしまうのであるが(🚸)、それ(😆)でいてその(🅾)僅かな部分の(🚻)色つやが異様に印象的になる(🛑)。金剛氏は特にそうであった(🍥)けれど(♿)も、大概(👾)の役者(🏗)の手が、何の(🕶)奇もない当りまえ(😳)の日本人の手が、(😛)現代の(⛄)服装(💵)をし(💒)ていては(🈷)気が付かれな(🆓)い魅惑を発(🐆)揮してわれ／＼に(🔤)驚異(🍶)の眼を見張(😚)らせる(🕥)。繰(📖)り(🙀)返して(🌭)云うが(♑)、それは決(🛵)して美(😢)少年や(🕛)美男子の(🏟)役者に限る(🎓)のではない(🤙)。た(🏰)とえば、(🍄)日常われ／(⛲)＼(💘)は普通の男子(🗾)の唇(😒)に惹き付(🤒)け(😞)られるこ(🗯)と(⛳)などは有り得な(🐐)いが、(💗)能の舞台では、あの黝く(🦏)ろずんだ(❤)赤みと(🌶)、しめり気を持った肌(🐯)が、(🍩)口(💯)紅をさした婦人(🥥)のそれ(🤓)以上に肉感的なねばっこ(💧)さを(🤓)帯びる(🤶)。これは役者が謡い(🦔)をうたうため(🏐)に始終唇を唾液で濡ら(🎅)す故で(🛀)もあ(👥)ろうが、しかし(😧)そのせいばかりとは思えない。また子方の俳(🌐)優の頬が紅潮を呈し(🌱)ているのが、そ(🚛)の赤さが、実(✴)に(👥)鮮やかに(📉)引き立って(🗽)見える。私の(✒)経験では緑系(⏩)統の地色の衣裳を(➕)着けた時に最も多(🐝)くそう見え(📨)るので、色(🧖)の(🎹)白(🤱)い子方なら勿論である(🌈)が(😎)、実を(🚿)云うと色の黒い子方の方が、(🚘)却っ(🈷)てその赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと(😈)云うと、色白(➡)な児(🃏)で(🚃)は白(🈴)と赤(🏤)と(🔻)の対照があまり刻明であ(🚙)る結果(🎤)、能(🦀)衣裳(🤮)の暗く沈(🤳)んだ(🦅)色調には少(🛹)し効果が強過ぎる(🕯)が(🚏)、色の黒い児の(🍤)暗褐色の頬で(👔)あると、赤がそれほ(🍱)ど(😮)際立たないで(🌆)、衣裳(🎟)と顔(🛰)とが互に照りはえる。渋い(📀)緑と、渋い茶(🐩)と(❇)、二(🙂)つの間色が映り合って(👷)、黄色人種の肌がいかにも(🛸)その所を得、今更のよう(🔛)に人(👾)目を惹く。私は(🎓)色の(⛅)調和が作り(🗣)出すかくの如き美が他にあるを(💑)知らないが、もし能(🚺)楽が歌舞伎のように(🎴)近代(👚)の照明を用いたとしたら、それらの美感(👹)は悉くどぎつい光線のため(💇)に飛(🐦)び散っ(🍘)てしまうであろう。さればその舞台を昔なが(📖)らの暗さに(🎩)任してあるのは(✨)、必(🥊)然の約束に従っ(✊)ている(👥)訳であっ(🍭)て、建物なども古ければ古い(🦂)程いゝ。床が(⏩)自然のつや(🥉)を帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁から(🍻)軒先の(👬)闇(😩)が大きな吊り鐘を伏せたよう(🤴)に役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台(🥘)、(🍘)そういう(🔓)場所が最も適して(🍒)いるのであって、そ(🤩)の点か(⬆)ら云えば近頃能楽(🐅)が朝日会館や公会(🗣)堂へ(😂)進出する(✒)の(🙆)は、結構なこと(⏳)に違い(😽)な(🗜)いけれ(🔀)ども、そのほ(🏇)んとうの持ち味(🍉)は半分以上(🚃)失(📁)われてい(🖼)ると思われる。

A関守は

Aそれは今(💷)から五六(🏧)年前、(💍)当(🈴)時廿歳は(🎮)たちであった末の(⛑)妹(👓)の妙子が(⏹)、(🏑)同じ船場の(📻)旧家で(🔽)ある貴(🌂)金属(🅾)商の(🏏)奥畑おく(🐖)ばたけ家の忰(🎧)せが(🍁)れと恋に落ちて、家出をした事(📵)件(🏄)が(🌔)あった。雪子をさしおい(🔵)て妙子(😄)が(❕)先に結婚するこ(🍿)とは、尋常の方法で(🚋)はむずかしい(🥢)と見て、若い(🍡)二(🔋)人がしめし合わして非常手段に出たもので(🖌)、動(😇)機(📦)は真面目まじめであるらしかっ(🥪)たが、(🍴)孰(🎽)方ど(🥙)ちら(⛄)の家でも(🆗)そんなこ(🍴)とは許すべくもなかったの(🖖)で(✖)、直きに見つけ(🛏)出し(🐶)て双方に連れ戻し(🧡)て、そ(🤳)のこ(🆙)と(🔠)はたわいもなく解消したか(😬)の(🐯)如ごとくで(🕴)あっ(🔈)たが、(♑)運悪くそ(🏞)れが(🐢)大阪(🖨)の或あ(🈁)る(💵)小(🈸)新聞に出てしま(🏪)った(🈺)。而しかも妙子を間違(👀)え(🏗)て(🅿)、雪子と(🥫)出、年(😚)齢も雪(👛)子の年(🎀)に(🙏)なっていた。当時蒔岡家では(⭐)、雪(🚇)子のた(👋)め(🧦)に取消を(🔜)申(🏏)し込(📖)んだものか(🤾)、(🍤)但ただし(🔞)そうすれ(😠)ば半面に於いて妙子が(🖐)したことを裏書きするのと(🏯)同じ結(🍾)果を招く(📒)恐れがあり、(🐺)それ(🥔)も智慧ちえのな(🥨)い話であるか(👅)らいっ(🗯)そ黙(🈲)殺してしまっ(🔏)た(🙆)も(🛹)のかと、当主辰雄が散(🍱)々考えたのであっ(🐾)たが(🔮)、過(🍒)ち(👍)を犯した者はどうあろうとも(🐣)、罪のない者に飛ばっち(🈹)りを受けさ(🍦)せて置(🕛)く訳(✈)には行かぬと思ったので、取消を(🕚)申し(📭)込ん(📌)だと(👮)ころ、新聞に(🛰)載ったのはその取(🐉)消(🔒)ではなく(🎗)、(👅)正誤の(➕)記事で、予想(👓)した通り改めて妙(🔨)子(🛃)の名が(🔄)出た。辰雄はそ(😰)の(🥎)前に雪子の意見も(🌪)聞いて見るべ(🔆)きであるとは心付(💀)い(🚅)ていたのだけれ(📷)ど(🥎)も、聞いたと(😩)ころで取(🔫)り分け自分に対しては口の(🎁)重い雪(⌚)子が、(😻)どうせ明瞭めいりょう(✨)な答(🆚)をしてくれそう(👮)もないことは分(👻)って(🕡)いたし、義妹たちに相談すれば利害の相反する雪子と(🆚)妙子との(🚌)間が紛糾する(🕦)こともあろうしと考え、妻の鶴子に話しただけで、(🔎)自分(🌟)一人の責任でそう云う手段に(➗)出たのであったが、(🏏)正直のところを云えば、妙子(🧔)を犠牲(🍛)にしても雪子(🦁)の冤えんを雪(🐂)すすぐこ(🐑)とに依(💕)よっ(🥉)て雪子によく思われたいと云う底(📖)意が(🌬)、いくら(💚)か働いていたかも知れない。それ(👣)と(🚹)云うのが、養子の(🐈)辰雄には、大(🐽)人しいよ(🍞)うで(🤾)その(🥓)実いつまでも(🚯)打(🍢)ち解(🎩)けてく(⚾)れない雪(🏃)子と云うものが一番気心の分らない扱い(👡)に(🎹)くい小(💄)姑(😹)こじゅう(💀)とめな(💿)の(🆎)で、こ(❄)んな機会に彼女の機嫌きげん(➰)を取(🎑)りたかった(🛁)ことも(🎏)あろう。しかしその時も当てが外れ(😈)て、雪子も妙子(🔸)も彼(🚣)に悪(♟)い感じを持(🍶)った。雪(👃)子に云わせ(🍾)れば、新(🎋)聞に間違(🎓)った(📉)記事(🤖)が出たのは私の不運(💣)とし(🈂)て(💈)あきらめるより仕方がない、取(📐)消(🏡)な(🥎)どと云うものはいつも人目に(🏼)付(⛱)かない隅すみの方(💲)に小(🏃)さく載るだけ(💧)で、(⚽)何の効果(💳)もあ(🖱)りは(🛁)しない、私(🎊)達としては、取(🎴)消にせよ何にせ(📠)よ一回でも多く新聞(🍎)に(📸)出(💏)ることが不愉快(🥡)なの(💀)だ(✈)から、(💘)そっと黙(😼)殺してしまう(😱)のが賢かっ(🐭)たのだ、兄さ(🕔)んが私(👜)の名誉回(🦈)復を(🛫)してく(📸)れるのは有難い(🤦)け(🈹)れども、そうしたら(🧟)こいさんはど(🎣)うなるであろう、(♟)こいさん(🌳)のしたことは悪いに(🗾)は違いないが(🛣)、年(🖇)歯としはも行(🚬)かない(🚩)同士の無分(🤜)別から起っ(⚓)たこととすれ(🌬)ば、責め(🥩)ら(🐳)れて(🛶)よ(㊗)いのは(😻)監督不行届な(😃)両方の家庭で、少くともこい(😆)さんについて(👛)は、兄さんは勿論もちろん私(🐮)にだ(📳)っ(🕎)て(🛍)一部の(🗡)責(👯)任がないとは云えない、そう云っては何だけれども、私(🙎)は(💵)自分の潔白は、知る人は知っていてくれ(🦉)ると信(🥇)じてい(😄)るので、あのく(🧐)ら(🚴)い(🚗)な記事で(🤜)そんなにひ(🎡)どく傷(🐈)つ(🚪)けられる自分で(🤨)ある(💬)とは思っていない、それより(🤰)今度のことが原因(➡)で、こい(🌐)さん(🎪)が僻ひがみ(🦎)出して不良にでもな(🚂)ったらどうするか、兄(🛥)さんのするこ(🔸)とは万(🤖)事(👃)理窟(🥞)りくつ詰(😍)めで、情味(🚃)が(📙)ない、第一これほどのことを、最も利害関係の深い私(❓)に一言の相談もせずに実(🤶)行する(🌄)とは専横過ぎる、(🌊)―――と云うのであったが、妙子は妙子(🌙)で、(🐘)兄さんが雪(🍩)姉きあん(♐)ちゃんのために証あ(🗽)かし(🤲)を立てて上げるのは当り(📈)前だけれ(🐫)ども、私の名(🔑)を(🦈)出さないでも(💦)済(🍺)ませる方法もあったろ(🛋)うでは(🌞)ないか、(💓)相手は小新(🈸)聞なのだ(⚽)から、何とか手を廻(🥤)せば伏せて(🚣)しまうこ(🕔)とが出来たろうものを、兄さんはそう云う場(🙂)合にお金を吝おしむからい(😞)けな(💎)い(📐)、(😅)―――(🛄)と、これ(👍)は(🔺)その時分(⬆)か(♈)ら云うことがませていた。

A春松検校の家(🐇)は靱う(🍂)つぼにあって道修町(⏸)の鵙屋の店からは十丁ほど(🌩)の距離(🍾)き(📭)ょりであったが春琴は毎日(🏼)丁(🔸)稚(📶)でっ(🐛)ちに手(😼)を曳ひか(🧐)れ(⛹)て稽古に(⏺)通った(🍄)その丁稚(🆗)というの(🔊)が当(💀)時佐助(🌃)と云った少年で後の温井(🤼)検校で(🏞)あ(🧝)り、春(🤒)琴(🏎)との(🔀)縁がかくして生じたのである。佐(🤳)助は(⏹)前(🤹)に述べたごとく江州日野の産で(🦊)あっ(✋)て実家はやはり(🎣)薬屋を営み(♐)彼の父(⛔)も祖父も見(🏀)習い(👛)時代に(⚓)大阪に(🥐)出て鵙屋(🤥)に奉公をしたことがあるという鵙屋(🍸)は実に佐助に(🍄)取って累(📜)代るい(📁)だいの主家であ(🉐)った。春琴(👀)よ(🐙)り四つ歳上で十三歳の時に(📀)始めて奉公に上(👻)ったので(🎆)あ(⛴)るから春琴が(🥙)九つの歳すなわち失(🈲)明し(🌩)た歳(🤑)に当るが彼が来(👇)た(👝)時は既(😿)に春琴の美しい(✊)瞳ひとみ(💚)が永久に鎖とざされた後であった。佐(🔛)助はこの(✍)こと(🌅)を、春琴の瞳の(🦗)光(♍)を一度も見なかったことを後年に至る(🗝)ま(🧐)で悔くいていないかえ(👘)って幸福であると(🕧)し(🛄)た。もし失明以前を知っていたら失明後の(🍭)顔が不(🏤)完全なものに見えたろうけれども幸い彼(📓)は彼(🚓)女の容貌(😶)に何一つ不足なも(🦉)のを感じなかっ(🍺)た最初から円満具(🚡)足した顔に(🔇)見えた。今日大阪の上流の家庭は争って(🐱)邸宅(🤞)ていた(🏡)くを郊外こうがいに(🈺)移し令嬢れいじ(🥑)ょうたちもまたスポーツに親しん(⛴)で野(⏩)外(🌞)の空気(📟)や日光に触ふ(🏈)れるから以前のよう(🆖)な深窓の佳人かじん式箱(🤑)入娘はいな(💍)く(📱)な(㊙)ってし(🍓)まったが(🎑)現(🍗)在でも(🚩)市(🎵)中に住んで(👕)い(🤽)る子供たちは一般に体格が繊弱せんじゃ(💳)くで(🤾)顔(🧕)の色なども(🍧)概が(👗)いして青白い田舎いなか育ちの少年(👕)少女とは皮膚ひふの冴さえ方が違う(📝)良く(👨)云(🥫)えば垢抜あかぬけがしているが悪く(🦀)云え(😫)ば病的(⛺)である(👊)。これは大阪(💉)に限(👷)っ(❄)た(🕜)ことでなく都(🍣)会の通有性だけれ(🎴)ども江戸では(💜)女でも浅黒いのを(👬)自慢にしたくらい(🕸)で(⛏)色の(📏)白きは京阪(💃)に(🔭)及ばない(🕵)大阪の旧家に育ったぼんちなどは男(🅾)でさえ芝居しば(🐆)いに出て来る(😤)若(💆)旦那わかだ(🙃)ん(🏎)なその(🥙)まま(😯)にきゃ(🗒)しゃ(🍏)で骨細なのが(😖)あり、三十歳(🚛)前後(🌩)に至って始め(🍀)て(👂)顔が赭あ(🌙)かく焼けて来(🦎)て脂肪しぼう(🌵)を湛たた(🤧)え急(🐦)に体(💩)が太り出し(😱)て紳士し(🐳)んし然たる貫禄かんろくを備(🐱)えるようになるその時(📊)分(🐹)までは全く(🚿)婦(⏫)女(🈲)子も同(🍚)様に(🐹)色が白く衣服の好みも随分柔弱にゅうじ(🎓)ゃくなので(🕟)ある。ま(🦆)して旧幕時代の(🌭)豊かな町人の(🎺)家に(🦋)生れ(🔨)、非衛生(🍗)的(🐩)な(🏡)奥深おく(⬅)ふかい部屋に垂たれ籠こ(⏱)めて(🕞)育った(🐮)娘た(🍤)ちの透すき徹(👹)とおるような(🎃)白さと青さと細さと(🌶)はどれほどであ(❕)っ(😉)たか(🏄)田(🗝)舎(🥫)者(🙈)の佐助少年の眼に(😆)それがいかばかり妖あやしく艶(🍈)えんに映ったか。こ(🕎)の(👍)時春琴の姉が十二歳すぐ下の妹(🍩)が六歳で、ぽ(🚞)っと出(🔮)の佐助に(🖌)は(⬆)い(🤖)ずれも鄙ひなには稀まれな少女に見えた分けても盲目の春琴(🏑)の不思(📳)議な気韻きいんに打たれたとい(💤)う(🖨)。春琴の(📑)閉(👂)じた眼(🚽)瞼が姉妹たちの開(🐉)い(🚔)た瞳(🤼)よ(🙈)り明る(🤒)くも美(🆙)しくも思わ(🎁)れてこの(🏤)顔は(🕗)これでな(🍢)ければ(🚹)い(🌲)けないのだこうあるのが本来だとい(💁)う(🌄)感じ(🧗)がした。四人の姉妹(🥩)のうちで春琴(🎤)が最も器量よしという評判が(🗺)高かったの(🚠)は、たといそれ(🤶)が(😇)事実だとし(😱)ても幾分い(👝)くぶんか彼女の不具を憐(📜)あわれ(😖)み惜おしむ感情(💭)が手(🙋)伝っていた(🛋)であろう(🗜)が佐助に至ってはそ(🚼)うでなかった。後日佐助は(🛥)自分(🧛)の春(🚣)琴に対(🎄)す(🛫)る愛が(💱)同情や憐愍(😐)れんびんから生じたという風に云われることを何よりも厭いと(🎦)いそんな(📦)観察をする者があ(🛏)ると心外千(👽)万である(🌇)と(🗳)した。わしはお師匠様のお顔(🌖)を見てお(🥏)気の毒(👷)と(👒)かお可哀かわいそうとか思ったことは一遍いっ(🅰)ぺんもないぞ(🗯)お師匠様に比べる(📨)と眼明きの(🔸)方が(🏡)みじめだぞお師匠(🛡)様があの(🦃)ご気象(🚗)と(🍽)ご器(🏦)量で何で(👓)人の(📊)憐れみを求めら(👳)れ(🏳)よう佐助(🌭)どんは可哀そうじゃ(🖥)と(🚍)かえ(🧤)って(🏔)わしを憐(💿)れんで(🚑)下す(👶)ったもの(⏺)じ(🏬)ゃ、わ(🥦)しやお前(⛑)達は眼鼻が揃そ(🧥)ろっているだけで外(🐪)ほ(😚)かの(🤫)事は(💘)何一つ(⭐)お師匠様に及ばぬわ(🤱)したちの方が片羽ではない(❎)かと云った。ただし(😚)それは後の話で佐助は最初燃えるような崇拝すうはいの(👷)念を胸の奥底(🖊)に秘めながらまめ(🕶)まめし(🚮)く仕えてい(🏃)た(🌒)のであ(🥄)ろ(📘)う(⏰)まだ恋愛れんあい(🅿)という自(🖋)覚はなかったであろうし(🔔)、(✳)あっても相手は(👯)頑是(📺)がんぜな(⏳)い(🎉)こいさ(❔)んである上に累代の(🌙)主家(🎴)のお嬢様である佐(📀)助としてはお供の役(🍜)を仰おおせ付か(👹)っ(📃)て毎日一(😅)緒いっしょに(💽)道を歩くこ(🧟)と(🤛)の出来るのがせめ(🐉)てもの慰なぐさめであっ(🔢)ただろう。いったい新参(🌇)の少年の身(🥍)をもって大切な(🦄)お(🕶)嬢様の手曳て(🚦)びき(🐺)を命ぜられたとい(⛵)うのは(🎀)変な(🌨)よう(🦑)だが始めは佐助に限っていたの(💲)ではなく(🌪)女中が(🌟)附いて(🐐)行く(🥫)こともあり(🥋)外の小(🎴)僧や(🏩)若僧が(🦍)供をする(🏪)ことも(💹)ありいろいろ(🎄)であ(🚡)ったの(😽)を(♑)ある時春琴が「(🤦)佐助どんに(🖋)して(🆔)ほしい」といったので(🚅)それから佐助の役に極(📚)きま(💜)ったそれは佐(♓)助が(🐗)十四歳(⌛)にな(⌚)って(📙)か(✌)ら(👈)である。彼は無上の(🐄)光栄に感激かん(🔉)げきし(⏹)ながら(🕘)いつも春琴の小(🧜)さ(🍀)な掌てのひらを己お(👬)のれ(🛏)の掌の(🛤)中に収(💏)めて十丁の道のりを春松検校の家に行き稽古の済むのを(💆)待って再び連(🌁)れて戻もどるのであったが途(😲)中春琴(🕵)は(🛺)めっ(🥋)たに口を(🐻)利いたこ(😇)とがなく、佐助も(🏅)お嬢(♉)様が話しか(🌙)け(👔)て来(🚮)な(🏞)い(🐦)限りは黙々もくもく(🦅)と(🤖)して(🏜)ただ過ちのないように気を(😧)配った。春琴は「何でこいさんは佐助ど(😳)んがええお(🛎)云(📭)いでしたんでっか」と尋たず(🛳)ねる者があ(😝)った時「誰よりも(📟)お(💎)となし(🎄)ゅ(🍮)う(🏳)ていらんこと云えへん(💫)よっ(📱)て」と(🚺)答(🌷)えたので(🥅)あった(😄)。元(🔺)来彼女は愛(🏎)嬌に(👜)富み人あたりが良(🛌)かったことは前に述べた通り(🌄)だ(🗻)け(⛄)れども失明以来気むず(🚼)かしく陰鬱いん(🗺)うつに(💇)なり晴れ(🥐)やか(😣)な(🚑)声を出すこ(✊)とや笑うことが少く口が重く(🚡)なってい(📅)たので、佐助が(➖)余計なおしゃべり(🤞)をせず役目(🌽)だけを(🈯)大切に(🌰)勤め(🏫)て邪魔じゃまに(🧜)ならぬようにして(⤴)いる所(🦍)が気に入っ(⬆)た(✨)のであるかも知れない〔佐助は彼女の(🚎)笑(🖋)う(😼)顔(🔀)を見るのが厭い(🎐)や(🏌)であっ(🥓)たと(🥢)いうけだし(🕔)盲人(📜)が笑う時は間が抜(✝)けて哀あわ(🌮)れに見える佐助の(🦗)感情(📎)では(🐦)それが(🌋)堪た(🏮)えられなかった(🗒)ので(🤰)あろう(⛲)〕

Aここで私は浜(📨)田(🥝)の同情(🌝)を求める(♟)ために精一杯の哀れみを籠(🎻)めて(🌘)つづけました(🛠)。

A　せせ(🎙)ら笑ってそう言ってか(📝)ら(👢)、(⛷)私は手袋を脱ぎ捨て(👹)、もっと高価な(💮)マン(📁)ト(⛪)をさえ(🐮)泥のなか(🚛)へかなぐり捨て(🤒)た。私は自(👔)身の(🍒)大時(😧)代なせりふと(🕉)みぶりにや(🎳)や満足していた。誰か(🐠)とめて呉れ。