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A私は(🐗)直ぐとそう思っ(🐜)た。ち(🏋)ょうど(🔴)正面の松林が疎まばらになっ(⛪)て(🥡)、窓の如(⛸)ごとく隙間す(🍾)きまを作っている向うから、そ(🔐)の冴さえ返(🐮)っ(🎳)た銀光が(👎)ピカ(🛐)ピカと(➰)、練絹ねりぎぬのように輝い(🎗)て(🏆)いる(🎎)。私の歩(👨)いている路は(🏈)未(🤴)だに暗いけれど、海上(🆙)の(💊)空は雲(🐿)が破れ(🏿)て(🌈)、(🙅)其処から皎々(🌟)こうこうたる月(🥪)がさしているのだろう。見て(🐪)いるうち(🥒)に(🕜)海の輝きはい(🔢)よいよ増して来て(👀)、この松林の奥へまでも眩まぶ(⚫)しいほどに反射する。何だかこう、きらきらと絶え間なく反射し(🧥)な(📷)がら、水(🕋)の(🤖)表面が(🐱)ふっくら(😈)と膨れ(🗒)上(⛺)っ(⛹)て、澎湃ほ(📜)うはいと湧わき騒いで(❄)い(🈯)る(🥐)ように感ぜ(🕑)ら(💕)れる。

A「お盆ぼんでしょ(🙂)う？　だから(🏉)、お(💆)父さまが(📶)、お寺まいりに(⏺)行っ(🤙)たの(🧟)。」

A「西洋人が？(😘)………」(🌺)

A何しろ三(🛋)本木(🐌)と云へば昔山陽の山紫水明(🤕)処(🆙)があ(💾)つた所で(😺)、(🤓)当時は殆ど(🏅)京都の郊外に近かつたの(🖱)で、(📮)下木屋町の私(🛄)の(⏬)宿か(💎)ら俥で行くのに(🏝)随分乗りでがあつたものだつた。幹彦(🐍)君のゐた座敷から(🤠)は、加(🎠)茂(🎙)川を隔て(🎣)ゝ東山の三十六峰を窓(🚼)外に眺めることが出来(🍘)、朝な／＼川原(🌒)に千鳥の啼く(🥐)声が(💭)聞け(🍔)ると云ふ場所(🎼)柄で、(📤)恐らくあの辺(📑)の都雅な情(⛪)趣(💄)は山陽の(🦓)住んでゐた頃と(🍯)さう違つてはゐ(🗂)なか(😲)つた(🦉)であらう。だが(⚫)幹彦君(🍲)も私も飲み(😮)たい遊(♟)びたい(🐃)盛りの時代で、そ(🏚)んな(🥪)景色に感心してゐる風流気などは持(🤒)ち合(👈)は(🐕)せなかつた。東京(🍎)にゐ(🔷)ても夕方になるとそ(🍕)は／＼して無上(🔋)むしょうに茶屋酒(❤)が(☕)恋ひしくなると云ふ年頃(🔴)の二人が、パン(💏)の会以来久(🔙)し振りに旅(✨)先で(⏱)落ち合つ(👼)た(💇)のだから溜らない(🕢)。互(🚜)に相棒が見付か(🔣)つたので、「待つ(🐵)て(🚉)ゐまし(🍸)た」とばかり早(🕴)速(⏱)その晩から(🎄)つるんで(🤛)出(🍙)かけた。尤も幹彦君の方が一(🧥)日の長があ(🎞)る(🕙)訳で、此(🛴)方へ来てから知り合ひ(🔶)にな(🚴)つた三(🏔)条萬屋の若主人の金子さん、その他二三の人々を案内役に誘ひ出して、最初(🦊)に花見(💎)小路の「菊水」へ行つて(🕗)晩飯を食(👳)つた(🎃)。今ではあの菊水の(🕺)近所(🚋)に茶屋や置屋おきや(🆘)が一(🔚)杯に(👫)建て(🕎)込んで(✒)しまつ(🍇)たけ(🚒)れ(🌀)ども、(🕐)当時は閑静(🛵)な原つぱの(🥩)や(🎶)う(🏪)な所(🥗)にあの(🍪)鳥屋が一(💓)軒(🤽)だけ、ぽつんと建つて(🐡)ゐたやうに覚えてゐる。聞く(🕡)所(🍖)に依ればもと(🤟)あの辺は(🖋)建仁寺の(👾)地(🚕)内であつ(👺)たのを、(🔮)祇(💋)園の(⛓)女紅場にょこ(🕴)うばが寺から(🗺)借りるか(🦌)買ふかし(🌀)て(🎞)、ぽつ(👙)／＼色里(🔈)を(〰)彼処(🔡)へ移すや(💼)うに(🍧)した(🌛)の(🧥)で、初(⛲)めは狐や狸などが出た(🏹)も(🛠)のだと云ふ。して見れば(🍆)ちや(💆)う(🛩)どあの(🎙)時分(🏥)が花見小路の開けか(👎)けた時であつたか(🕗)も知れない(😆)。まだ重(🤝)な(🆙)お(👗)茶屋は(🎄)大概(🔈)四条通りの(🍬)北、新橋方面にあつ(🕖)て、たゞ(🐒)万亭が今と同じ所、花見小路の曲り角にあ(👻)つたのを(🌶)記憶するけれども(🍼)、その外には女紅(🛍)場（(🌿)即ち祇園演舞場、(🥛)都(🕖)踊りをやる所）(🏖)が(🚨)あつたぐら(🎺)ゐで、(🔄)あ(🔈)の花見(✌)小(⏭)路から今の東山線の(😙)電(👹)車(🌥)の走つてゐるあたりは実に淋しいものであつた。さう云へ(😞)ば真葛(🔴)ヶ(🤷)原などゝ云ふもの(📣)も残つてゐて、(🤩)高(🐰)台(🛣)寺からあの電車通(🌸)りへ(🍚)かけ(👎)てひろ(🎹)い野つ原で(♒)、とこ(👚)ろ／″＼に大(✨)木が繁つてゐて、その(👳)中に(😞)一軒風流な構(📚)への小料理(🐭)屋があ(💧)つた。或る(😤)時(🌌)私は(💀)その料理屋で幹彦君と酒を飲んだら、(📆)お酌(🏰)に(👉)出(🍭)て来たその家の娘ら(⏱)しい(🚼)女が非常なる(🚂)文学少女で(🔤)、(🕍)頭(🐯)は島田(📯)に結つてゐ(🐡)なが(🏤)ら(🚸)突拍子もない尖端的なことを云(🚠)ふの(🙊)で(👨)びつ(📮)くりさせられたこ(📕)と(👫)があ(🕦)つたが、その料理屋(🕺)もどの辺にあつ(🚏)たのやらもう今日(👖)では見(🏼)当も付かな(🏦)い。ま、そ(🏇)んなやうな訳で、鳥屋の菊水なども植ゑ込(🍸)みの奥の池の(🦂)汀に離れ座敷が(📢)建つてゐたり(🤚)して(♈)、ちよつ(🚊)と向(✝)島の入(🈴)金いりきんのやうな感じ(⤵)だつた(🔦)。「日記(🥈)」(🙉)を見ると、(🛴)それから私(🦊)たち(💡)は富(🧐)永町の「長谷仲(⏭)」と云ふ家へ行つたとある。「(💩)やがて金子さ(🔐)んが『長谷仲』と記した家の格子(🎻)を開けて、一同を中(💭)へ連(❎)れ込んだ(🎼)。細長い土間(😯)を一(🥒)二間行く(🎐)と、(🔊)左手が上り框で、『長町女腹切』の舞台で見たやうな、(💺)抽出し(🎆)の付い(➗)た梯子(⏯)段があ(🎭)る(🎑)。天井でも(🐩)、柱(😆)で(💂)も(🏂)、板の間でも、(🎼)悉(🌸)く古びて黒光りに光つて(🐛)居る。通されたのは二階の奥(🈵)の、八(📀)畳か十畳程の座(🔪)敷である。先(🥒)づ座(🚈)布団と脇息きょうそくが出て(🥠)、次(😊)に燭(🕒)台が四(🧦)つ運ばれる(🌇)と、スイツチを(😔)拈つて(🍵)電燈を消し(💏)て了ふ。寺の本堂の来迎(📑)柱の(🎃)前に控へたやうで、蝋燭のは(🚤)た(🏮)めく儘に、(💾)部屋の四壁へ明暗定まりなき影が浮ぶ(🎒)。何となく西鶴(🎫)の(🍯)物語や近松の浄(🌸)瑠璃本の男女(🅰)の魂が綿々たる恨みを(🌡)現(🤨)代人に囁くやうな、因襲(📻)的な哀(🌦)愁(😁)がじめ／＼と歓楽の底(🔀)を流れて来る(🥇)。松本おこうと云ふ(🥉)老妓が(🧟)、錆を(✡)含ん(🕤)だ皺嗄れた喉で(😔)、京(🌽)の地謡を(🕜)唄つて聞(🛸)かせる(✨)。…(👽)……厚化粧(🅿)の(🗽)両頬へ臙脂べに(⚡)を染めて、(👺)こつ(🚨)て(⬅)りと口紅をさした富(🏩)千(💴)代と云ふのが、都踊の帰(🦒)るさ(😴)に、絵(🛤)の中か(💱)ら(⭐)抜け(🌖)出したやうな顔をし(🍊)て開(🕥)け放した(🕠)障子の板敷の(😫)闇(📿)へ梯子段の下から音もなく現れる(💲)。…(🎾)……い(🥟)た(💫)／(Ⓜ)＼しい程(👠)に細く痩せて、すつきりとした撫で肩(🦈)の姿、(🤜)梅幸(💲)の舞台(👃)顔に似て少し小(💸)柄な艶(🥝)麗(💶)の面ざし。何の表情も(🍟)なくおつとりと済まして据わつて居る(🤯)だけで、座敷中(🕝)が(🐧)輝くばかり、ま(🔷)こと(🌭)に触らば消えなんとする風情(🕴)である。富次と云ふ舞子が(🤣)『屋島』を舞つた(🍪)後で、此の女が舞ひを見(🚎)せ(😁)る(🌫)」(🏗)とあるが、「(🗼)屋(🚽)島」の後でこの女の舞つたのが、「わ(🥏)しが在所は京の田(👡)舎(💛)の片ほ(💬)とり(🍊)、八瀬や(🐧)大原の(🥪)…(💕)……(⬇)」(🕡)と云(☝)ふあの唄であつた。今(😦)でもお上り(😡)さんが京の(🤾)舞を見たいと云ふと、大概これと「(🈂)京(😕)の四(🧜)季」をやる。し(🔢)かし此の頃は島原を除(🎯)い(🏯)ては(📷)燭台を使ふやうな(🎌)こと(🏾)もだん／(😔)＼(🎲)廃(😧)れ(⚫)て行く(📦)。三味線なども(🔼)、特に注文(🥫)しない限りはあ(😿)の京風のぼん／＼(👬)と云ふ鈍い(🚞)音のする(🚖)地唄(🅱)の三味(😇)線(📖)を持つて来るこ(🧜)とは殆どない。年々東京(📪)風に化して長(😻)唄(📧)清元等の江戸唄が(🍃)跋扈(🤴)ばっこする現代(🐆)では、特別の温習会でゞもなければ、お座敷であの長い地唄の(🥑)「屋島」を舞つて見せ(🎟)るやう(🍗)なことも(🔗)なくな(📳)つてしまつた(🧐)。それにしても「京(🎆)の舞(🍚)ひは如(🕧)何にも大まかな、悠(🆓)長なもので、技巧の小細工よりも、(🏼)只管に余韻を貴ぶ風が見える(🎇)」と(⏭)か(🏴)、「(🦁)黒地に金糸の刺繍を(🅰)施し(📨)た総模様の着(🦋)附けへ、蝋(🎂)燭の光の尾の端が纔かにとゞ(⏩)き(🎩)、長(🎹)い(📸)裳(🏢)裾の隙(♍)か(🆙)ら白足袋がちら(🏤)／＼とこぼれて、………(🗃)さ(🕙)ながら『左小刀の人形』が動き出した(📉)やうに神韻漂渺として、荒れすさん(🚥)だ遊子の心を、甘い想像の国に誘うて行く」とか書いて(⏪)ゐ(🎟)るけれ(🔐)ども、その時の私は事実そんな(🚅)に感(🆙)心し(🔝)たかどうか怪しいと(🉐)思ふ(📜)。たゞ今日になつ(🔮)てみる(😏)と(🔴)、あの時(🏓)分の陰気で古風な(📄)祇園(🌇)の情調がなつ(🎾)かしく思ひ出されるのであ(🎃)る(😇)。まことに(📏)「柳(🏪)暗花明」と(🦓)か「狭(🤨)斜の巷」とか云ふ(🍴)言葉は、あ(😡)の(🍳)頃の祇園や先斗町ぽんとちょう(⚽)の遊里の雰囲気に(📑)そ(🏝)つ(🦆)くりあてはまつてゐるの(🙈)で(🗳)ある。あ(🦃)の、鬢のと(🕚)ころに特長のある(🏸)京風の髪の結ひ方な(🖲)ど(🌑)も近頃はめつたに見られなくなつ(🚸)たが、あの時分には(🤯)みなあの髪だつ(🕰)た。そし(🏄)て口紅も(💞)あの玉虫色に光る、(🎳)光(🔭)線の加減では青(🍴)く真つ黒にさ(🤔)へ見(🔵)える、(📕)東京で云ふ(Ⓜ)「くれなゐの(🌯)紅」と云(🔘)ふ奴(🔮)だつた。私は今にして思(💚)ふので(💌)あ(😢)るが、厚化(💹)粧をしてその(💆)唇を青貝色に光らしてゐ(🤩)たあの時(🎬)分の(🐝)京の女(🔺)は、何と冷めたく美し(😮)かつたことであらうぞ。今日で(🛑)もそれら(🙎)の美(🕍)女の面ざしは一(👴)種幽鬼のやうな(⭕)凄(💩)さと(😤)夢の中(🏧)の(🛅)幻(👬)のやう(💑)な仄かさ(📶)を以て朦朧と私(🚐)の眼前に(👀)浮かぶ。私(🐟)は実際(📡)には見た(🏫)覚えがないが、昔のうら若い(🙏)女房が鉄漿かねを染めた(🖍)口元にあ(⏭)の(⚾)玉虫色の紅をつけてゐ(🤐)たとしたら、その青白い(😞)、血の気や赤(🍜)味の微(😼)塵(⛲)もない(🐨)顔(🎲)の妖なまめかしさは、どん(🍠)なであ(✈)つ(🥃)たらうか(🥢)と思ふ。兎(🕥)に角まだあの時分までは、長い伝統を持つ封建時代(🎫)の京女郎(🚩)の美が(🧣)、あの女たちの(⬇)表情のない顔(✍)に霜の(🤘)やうに寒く白々と(🖇)凝結して(🍎)ゐた(😉)。蓋しあの時分の女は(💩)さ(🔂)う(🚛)云ふ俤おも(🥕)かげを伝へ(🍤)てゐ(👐)る最後の(⌛)も(👽)ので(🤹)はなかつたであら(🙀)うか。

Aその話ご(🕧)えが(🔯)耳に(🦁)つくらしく、

A　――女房は、可愛げの無い(🐜)女(💎)です。好んで犠牲に(🈶)なったのです。エ(🚑)ゴイ(🐷)ス(🎦)トです(🚭)。