星 咲美 由 パイズリ9

A「いいえ。くにへ行(🍝)って兄さん(🐲)に逢うのが目的じゃ(🈵)ない(📒)。お(🍋)母さんに逢えたら(😏)、(🌂)いいんだ。私は(😼)そう思いますよ。」(🎳)

A「見や(💘)しないけれど(💃)、着物(🏜)の上からで(🗼)も大(🕳)概分るさ。先(🧘)か(👕)ら出でッ臀ちりだったけれど、この頃(🔮)は又膨れ(😭)て来た(🅿)ね」

A「そ(♏)んな(🎱)こ(🙄)とあれへ(😑)ん、僕、い(🍊)つかて自分が食べよう(🚨)思う(⛑)て頼む(🛍)ねんけど、リヽーの(🌻)奴が(🧀)あないに執拗ひ(🏀)つこう欲し(🈶)がるさ(🔭)かいに、つ(🛏)いウカツとして、後から／＼投げてま(🌌)う(🗣)ねんが。」

A「笑つて(🙂)ゐ(🌨)ますよ。上をごらんな(🥈)さい。乙姫さまがお(🥙)迎へに(👙)出てゐ(🌯)ます。やあ、けふ(🙁)はま(🙊)た一段とお綺麗。」(🏎)

A九

A　諸君(🌘)はまた(🚊)そう(🔵)云う大き(🚶)な建物の、(😌)奥の奥の部屋へ行くと、もう(📥)全く外の光りが届かなくなった(🔏)暗(😬)がりの中にある金襖や金屏風が、幾間を隔(😸)て(🚙)た遠い／(🐒)＼庭の明りの穂(🚂)先を捉えて、ぽうっと(🐾)夢(📉)のように照り返しているのを見(📴)たことはないか(🆚)。そ(💆)の照り返(🚜)しは、夕暮(🚞)れの地平線のよう(🙃)に、あ(🔩)たりの闇へ実に弱(🌘)々(🛋)しい金色の明(😹)りを(✏)投げてい(⬜)るの(📜)である(🐺)が、私は黄(🔵)金(⚡)と云うものが(🗡)あれほど(🤖)沈痛な美しさを見(🕐)せ(🆕)る時(🚦)はないと思う。そ(👔)し(📔)て、その前を(🦔)通り(👚)過ぎ(🍏)な(🌂)がら幾度も(🚭)振り返っ(🚀)て見直すこ(👋)とがあるが(🌚)、正(📍)面(🤦)から側面(😉)の方へ(🛣)歩(⛅)を移す(🦁)に随って、金地の紙の表面がゆっくりと大(🤱)き(🐣)く底(⛺)光(🚗)りす(🔉)る。決してちら／(🚨)＼と忙がしい瞬き(🧙)をせ(💊)ず、(✋)巨人(⭐)が顔色を変え(🕣)るように、きらり、と(🥫)、長(🔀)い間(🦃)を置いて光る。時とすると、た(👑)っ(🆒)た(🗡)今まで眠(🕖)ったような鈍い反射をして(➖)いた梨地の(🍋)金が、側(💠)面へ廻る(✏)と、(🐕)燃(☔)え上る(🏞)よ(➡)うに(❕)耀や(📏)い(👝)てい(💐)るのを発見し(🤪)て、こ(💸)んなに暗い所でどうし(🍮)てこれだけの光線(⏰)を(😵)集め(🎱)る(🛒)ことが出来たのかと、不思(🏪)議に思う。そ(🍷)れで私には昔の(💝)人が黄(⭕)金を佛の像に(🔮)塗(🥒)っ(🌬)たり、貴人の起居する部屋の四壁へ張(🔰)った(🎵)りした(🗝)意(🙂)味が、(💧)始めて頷(⚾)けるのである。現(👒)代の人は明るい家に住んでいるので(✴)、こう(📽)云う黄金(😬)の美(🚓)しさ(🔠)を知(⛔)ら(🗻)な(🌕)い。が、(😸)暗(📧)い家に住んでいた昔の人は、そ(🤚)の美しい色に(🔴)魅せ(🐆)られたばかりでなく、かね(🧀)て(⚡)実用(🚯)的(♿)価値を(🌕)も知っていたのであろ(🔙)う。なぜなら光線の(👱)乏しい屋内で(🌈)は、あれがレ(🤮)フレ(🆖)クターの役目を(⬆)したに違いないから。つま(🕔)り彼等はたゞ贅沢に(⏱)黄金(🎅)の箔や(🐥)砂子を使ったのではなく、あれの反射を利用して明りを補ったのであろ(📶)う。そうだとす(🐟)る(🚮)と、銀や(♍)その他の(🚊)金属はじきに光沢が(🈺)褪(🆎)あせてしまうのに、長く耀や(⌚)きを失わないで室内の闇を(🤾)照らす黄金と(🧚)云うものが、異様(🌅)に貴ばれたであろう(🐂)理由(👛)を会得(🍓)するこ(🌓)と(🍺)が出(🐞)来る。私は前に、蒔絵と云う(🌃)ものは暗(🌡)い所で見て貰うよ(🔏)うに作られていることを云ったが、こうしてみると、啻(🏄)ただに蒔絵ばかり(💺)ではない、織物などでも昔(🧐)の(🛋)も(🍦)の(🥏)に金銀の糸(🥊)がふ(🏚)ん(😥)だんに使ってあるの(🚁)は、同じ理由に基づくことが(🌧)知れる(🙈)。僧侶が(🎧)纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もい(🐀)ゝ例(㊗)では(🎟)ないか。今(🚝)日町中(🍉)ま(🛫)ちな(💚)か(📌)にある多くの(🤓)寺院は大概本(🍍)堂(🙀)を(🏙)大衆向きに明るくしてある(🖲)から、あ(🤣)ゝ云う場所では(🥟)徒らにケバケバしいばかりで、ど(🆓)んな人柄な高僧が着ていても有難(📋)味(🏵)を感じること(🖨)はめ(🎏)ったにな(⏰)いが、由(⚓)緒(🙆)あ(🍕)るお寺の(🤵)古式(➿)に則った佛事に列席してみる(🌳)と(🙀)、皺しわだらけ(🚨)な老僧の(👗)皮膚(🏷)と、佛(🤮)前の燈明の(⏱)明滅(🌮)と、あの金襴の地質とが、いかに(🐀)よく調(✡)和(📒)し、いかに荘厳(🕍)味を増し(🍚)ているかが分るのであって、それと云(🚵)うのも(💓)、(😣)蒔絵の場合と(😉)同じよ(🚀)う(🔵)に、(🔸)派手な織(🛂)り模(⚾)様の大部(🚸)分(🈹)を(🤢)闇が隠してしま(🐽)い、(➗)たゞ金(🏆)銀(🏷)の(🤣)糸がとき／(🍮)″＼少(🆓)しずつ光る(💬)よ(🖊)う(🍐)になるからであ(♑)る。それ(🔘)か(👵)ら、これは私(🕞)一人(🔼)だけの感じで(🕐)ある(💘)かも知(🆖)れない(🏰)が、およそ日(🎥)本人の皮膚に(🔹)能衣(🚽)裳(➡)ほど映りのいゝものはない(🍮)と思う。云うまでもなくあ(🌃)の衣裳には随分絢爛(👵)なも(😟)のが(🍦)多く、金銀が豊富に使って(🚶)あり(🚙)、(🍞)しかもそ(🎫)れを着て出る能役者は、歌舞伎俳優のように(🌻)お白粉を塗ってはいな(🥟)い(🧘)のであるが(🐩)、日本人特有の赧(👌)あ(👢)かみが(👹)か(🧛)った褐色の肌、或は黄色味をふ(🧥)くんだ象牙色の地顔が(🌉)あんなに魅力を発揮する時(♏)はな(✖)いのであっ(🦒)て(🚊)、(🔩)私は(😩)い(📨)つも(🎅)能を見(🔞)に(🐇)行(🍹)く度(🧕)毎に感心する。金銀の織(🤓)り出しや刺繍(😎)の(🌍)ある袿うちきの類もよく似合う(🐄)が(🍭)、濃(🐲)い緑(🎵)色や(🈹)柿色(⏲)の素襖、水干、狩衣の類、(😷)白無地の(📘)小袖(🐻)、(✝)大口等も実によく似合う(⛔)。たま／(🔓)＼それ(👽)が美少年の能役者(🍋)だと、肌理きめのこまか(📌)い、若々しい照(🚊)りを(🕷)持(🌝)った頬の(📷)色つやなどがそのためにひとしお(📄)引き立てられて、(🐝)女の(🛏)肌とは自(🗨)ら(❓)違った蠱惑こわくを(🔫)含んでい(💠)るよ(🤟)うに見(🛫)え、(🧐)なるほど昔の大(📱)名が寵童の容色(🕧)に溺れたと(🐱)云うのは此処(🏛)のことだなと、合点が(📌)行(🎾)く。歌舞(👺)伎(🚐)の(😙)方でも時(🥝)代物や所作事の衣裳の華美(🚐)な(🕧)ことは能楽のそ(🥩)れに劣らないし(🎛)、性的魅力の点(🙇)にか(🦑)けてはこの(⬜)方が遙(🐿)か(🤙)に能楽以上とされているけれ(🧟)ども(🍎)、両方(👉)をたび(🥕)／＼見馴れて(🙃)来(🈶)ると、事実は(⛪)そ(🗓)れの反対であるこ(☕)とに気(🕡)が付くで(📐)あろう。ちょっと見た時は歌舞(😘)伎の方がエロテ(🌸)ィックでも(🏎)あ(👫)り、綺麗でもあるのに論はないが(😡)、昔はとにかく、(🐾)西洋流の(👁)照明を使うように(🐓)なった今日の舞台(😘)では、あの派(🛳)手な色彩(🔎)がやゝともすると俗悪に陥り(📏)、見飽きが(🏑)する。衣裳もそうなら、化粧(🏮)とて(⛄)もそ(😜)うであって、仮に美しい(📲)と(🥒)して(⏲)からが(🦐)、それが何処まで(😸)も作(🏆)った顔であ(🉑)っ(🆎)てみれば、生地の美しさ(🈳)のよう(🐯)な実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も(🛺)、生地の(🙎)まゝで登場する。され(🙌)ば眉目(🌤)のなま(👱)め(⬇)かしさは(🤽)その人本来のもの(😯)で(🚝)あっ(🧥)て、毫もわれ／＼の眼(💽)を(🚓)欺いてい(♊)るのではない。故(🎄)に能役者の(🐇)場合は女形や(😦)二枚目の素顔に接し(🚧)てお座がさめ(🗺)たと云うような(🦋)こ(🙄)とは有り得ない。たゞわ(🐔)れ／＼の感じることは(😰)、われ／(🙋)＼と同じ色の(♟)皮膚を持った彼等が一見似合いそうにも(👪)ない武家時(🈂)代(🍂)の派手な衣裳を着けた時に如何にそ(📺)の容(🕕)色が水際立って見えるか(🖲)と(🎒)云う一事である。かつて(🍿)私は(🔹)、(📱)「皇帝」の能(🌲)で楊(🕒)貴妃に扮した金剛(🗺)巌(🗡)氏を(🍼)見たことが(🤝)あったが(😟)、袖口から覗いてい(🙈)るその手の(🍽)美(🥣)しかったことを(🏖)今(🧣)も(🐑)忘れな(🚾)い。私は彼の手を見な(🙉)がら、(💵)しば／＼膝の上に置いた自分(🎦)の手(🖱)を省みた。そ(🦈)して彼の手(🐎)がそんなに(😧)も美しく見える(🈚)のは、手頸から指(🛥)先(👲)に(⛲)至る微妙な掌てのひらの動か(Ⓜ)し(🎲)方、独特(🤼)の技(☔)巧を罩こめた指のさば(🌟)きにも因るので(🔜)あろ(🌅)うが、そ(🕷)れ(🕢)にし(🍆)ても、その皮膚の色の(😓)、内部からぽうっと明(😜)りが射しているような光沢(🍯)は(🙏)、何処から来(🎗)るのかと訝し(👆)み(📛)に打(🛳)たれた。何となれば、(💅)そ(💹)れは何処ま(🥁)でも普通の日本人の手であって、現に私が膝の上に(⛑)ついてい(💲)る(🖱)手と、肌(🐪)の(⛹)色(💨)つやに何の違ったところ(💺)もな(🥜)い。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを見較べた(😿)が、(🎸)いくら見較(🌜)べても同(🥠)じ(⚫)手で(🚬)ある(🚇)。だが不思議にも、その同じ(🖤)手が舞(💞)台(🚇)にあっては妖し(🚧)いま(👋)でに美しく(💍)見(🕴)え、自分(🧜)の(⏬)膝の上にあって(🛰)は只の平凡な手(🐭)に見える。かくの如き(🚺)ことはひとり(🌵)金剛巌氏の場合のみではない。能においては、衣裳の外へ露あらわ(🔠)れ(🔑)る肉(🧒)体(🕢)はほん(🖍)の僅かな(🤚)部分(🥒)であ(🚔)って、顔と、襟(🍶)くび(📥)と、手頸か(👦)ら指の(👛)先ま(😏)でに(✨)過ぎず、楊貴妃のように面(🎨)を附けている時(🔸)は顔さえ隠(🚔)れてしまうので(🔣)あ(🎃)るが、それでいてそ(🎏)の(🧝)僅かな部分の色つやが(🐓)異様(♊)に印象(👶)的になる。金剛氏は特にそ(📺)うであ(🎑)ったけれど(🔽)も、大(🧐)概(🍿)の(💈)役者の手が、何の奇も(🚶)な(🌘)い当り(🦔)まえの(🐁)日本人の手が、現(🗽)代(🤡)の服(🛌)装をし(🦍)ていては気が付かれな(🖨)い魅惑を発(🗺)揮し(🍠)てわ(👬)れ／＼に(😜)驚(⛑)異(✌)の眼を見張らせる。繰り(🌆)返して(🍍)云う(👜)が、それは(🐈)決して(🥢)美(👘)少年や美(🍖)男子(💣)の役(🙈)者に(🕵)限(🔯)るのではない(🎛)。たとえ(🔕)ば、日常われ／＼は普通の男子の唇(🚨)に惹き付(🧘)けられ(🎌)ることな(🎵)どは有り得ないが、能の(🍧)舞(⛱)台(🔼)では(🐺)、あの黝くろずんだ赤みと、しめり気を持った肌が、口紅(😞)をさした婦人の(🍢)それ以上に肉感(🥇)的なねばっこさを帯びる。これは(🏝)役者が謡(🍷)いをうたう(👹)ために始終唇を(🌜)唾液で(🏋)濡らす故でもあろうが(👔)、しかし(🦇)そのせ(👮)いばかりとは思(⏪)えな(🛅)い。ま(🈶)た子方の俳優の頬が紅潮(♍)を呈(🔮)している(🌓)のが、そ(💥)の赤さが、実に鮮やか(🐐)に引き立って見える(🐄)。私の経験(💻)では緑系(👲)統の地色の衣(🧦)裳(💍)を着けた(🧔)時(🈲)に最も多くそう見(🗄)える(🛷)ので、色の白い子(🎙)方なら勿(🐙)論であるが、実を云うと色の黒い(💰)子方の方(🔘)が、却ってその赤味の特(🎃)色が(💣)眼立つ。そ(💖)れ(🍦)はなぜかと(🌦)云う(🔸)と(🐎)、色白な児では(🥠)白と赤と(📧)の対照が(🥚)あ(😁)まり刻明(🙋)である結(🈁)果、能衣裳の暗く沈んだ(🗼)色調に(😴)は少し効果(😼)が強過ぎ(🛏)るが、色の黒い児の(👼)暗(💚)褐色の頬(🔁)である(💺)と(🎵)、赤が(👭)それほ(🕑)ど際立たないで、衣裳(➕)と顔とが互に照りは(🐠)える。渋い(🧐)緑(🐺)と、渋(🥠)い茶と、二つの間色が映り合って(🌷)、黄色人種の肌が(🔦)い(⛑)かにも(🌃)その(🎀)所(🎑)を(🚾)得(🎉)、今(🤩)更の(👹)ように(🍌)人目を惹く。私は(😍)色(✳)の調(🎼)和が作(🏐)り(🎎)出(🕓)すかくの如き美が(🚎)他にある(🤛)を知ら(➕)ないが、もし能楽(👋)が歌舞(🙉)伎の(🧙)よ(🐩)うに(🏀)近代の照明を用(🦁)い(🧔)たとしたら、(🚲)それらの美感は悉く(🍮)どぎつい光線のため(🌚)に飛び散ってし(😏)まう(💙)であ(📔)ろう(🦈)。さ(📛)ればそ(🦇)の舞台を昔ながらの暗(🚝)さに任し(🛠)てあるのは、必然の(🚳)約(⌛)束に従っている訳であって、建物(🎮)なども古ければ古い(🖖)程いゝ。床が自然のつやを帯びて(🃏)柱や鏡板などが黒光りに光り、梁か(🛥)ら軒(📹)先(🚾)の闇が大きな吊(🔌)り鐘を伏せたよ(🤑)うに役者の頭上(🐾)へ(🌟)蔽いかぶさってい(🥋)る舞台(🚬)、そういう場所(❓)が最も適している(🎆)の(👟)であって、(🚯)その点から(❔)云(😼)えば(🈳)近(🏛)頃(🤲)能楽が朝日会館や公会堂へ進出(👆)する(🚣)のは、結(🙅)構な(⏰)ことに違いないけれども、そ(🐕)のほんとうの持(💴)ち味(🥧)は半分以上失われ(⛎)ていると思(🙀)われる。