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A「幾日向うにいるん(🐊)で(🅾)す？　(♟)小父さん」(🥢)

A「ね(🐹)え、いいじ(📣)ゃない(🎤)の、泊ったって。―――まアち(🗳)ゃんは(🚥)無論(🍬)い(🙌)いんだろう(🍄)？」

A「お前は僕に反(🔯)抗する気か(🍛)。学問なん(⛹)か(🍑)どうでもいいと思ってい(📤)るのか。一生懸命に勉強するの、偉い女になるのと(📗)云ったのは、あり(😅)ゃ一体(😹)どうした(🈵)ん(🍧)だ。どう(🔃)云う積(🙌)りで(🥉)帳面を破(❗)ったんだ。さ、詫あ(💱)やまれ、詫(😧)まらな(👖)けり(🎌)ゃ承知(🚍)し(🏭)ないぞ！　もう(🤒)今日限り(😜)この家を(🤴)出て行って(🤼)く(🈲)れ！」

A「それ(㊗)か(📠)ら池凍帖ちとうじ(🐑)ょ(🏮)う、―(😹)―(🚞)―お家流の本どす」

A　私は(🐙)建築(🚇)の(🥖)こと(🍳)については(💡)全く門外漢であ(😐)る(🎽)が、西洋の(🍣)寺院のゴシッ(🦏)ク(🍋)建(🍄)築と云う(🎬)も(♐)のは屋根が高く／＼尖って(🥢)、その先が天に(🐀)冲せんとしてい(🚫)るとこ(💰)ろ(❗)に美観が存するのだと(📘)云う。これに反して(🧟)、(🎩)われ／(📜)＼の国(➰)の伽藍では建物(🏋)の上にまず大きな(🗾)甍を(🦈)伏(🙋)せて、その庇(🚺)ひさしが作り出す深(🐮)い廣い(🎊)蔭の中へ全体の(🐃)構造を(🍩)取(💹)り込んでしま(🅾)う。寺院のみ(🐲)な(🙇)らず、宮殿(🍠)でも、庶民(👏)の住宅でも、外(🔖)か(🍶)ら見て最も眼立つ(😷)ものは、或(😁)る場(🐂)合には瓦(👇)葺き、或る場合(🍞)には(🚹)茅葺きの大きな屋根と、その庇の(📢)下に(🌝)たゞよう(🏜)濃(🥟)い闇(🚢)である。時(🥚)とすると、(🔷)白昼といえども(😣)軒(🧠)から下に(🎩)は(💝)洞穴のよう(👘)な闇が繞ってい(🧤)て戸口(👠)も扉(😎)も壁(😮)も(🏂)柱も殆ど(✊)見えないことすらあ(🔩)る。これは知恩院や本(🦊)願寺の(👷)ような(⛓)宏壮な建築で(🚛)も(🏼)、草深い田(🔯)舎(🍊)の百姓家でも同様(😦)であって、昔の(🥗)大概な建物が(🛵)軒から下と軒か(😾)ら(🔒)上の(🏓)屋根(🌷)の(🐬)部分とを比べると、少くとも眼(🔺)で(🌓)見たところでは、屋(😡)根(🎻)の方が重く(💔)、堆く、面(🔅)積が大(🌟)きく感ぜられ(〽)る。左様にわれ／＼が住(🕍)居を営む(🐬)には、何よりも屋根と云う傘を拡(🗂)げて大地に一廓の(⤴)日かげ(🗿)を落し、そ(😃)の薄暗い陰翳の中(🎫)に家造り(💡)を(🈷)する(🍝)。もちろん(🕛)西洋の家屋にも屋根(👬)がな(🔷)い訳では(📣)ない(📲)が、(⛔)そ(⛓)れは日光を遮蔽す(🔤)るよ(🚫)りも雨(💴)露(💡)を(🤫)しのぐための方が主であって、蔭(🚧)はな(🏠)る(🌬)べく作らないよう(🙇)に(🈁)し(🏌)、少しで(🔟)も多く内部を明(🎂)りに曝すようにし(🚕)ていることは、外形を見て(📞)も(🛅)頷(🍥)かれ(🌚)る。日本(🆕)の屋根を傘とすれば、西(👶)洋のそれ(🔊)は帽(🌂)子で(✅)しかない。しかも鳥(👴)打(🍮)帽子のように出(💞)来(🤠)るだけ(🏆)鍔つばを小(🍥)さくし、(🧢)日光の(👻)直射を近々と(➿)軒(👴)端(🛋)に受(🙀)ける。けだし日本家の(🤘)屋根(📏)の庇(🏤)が長い(👐)のは、気(🛏)候風(🚤)土や、建築材料や(😹)、その(📪)他い(💉)ろ／＼の関(🎩)係があるのであろ(🗝)う。た(👖)とえば煉瓦(♐)やガラスやセメントのよ(👪)う(💩)なものを使わない(🥊)とこ(📮)ろから(🔨)、横なぐりの風雨を防ぐためには庇を(🧞)深くする必要が(🌛)あったであろうし、日本人とて暗い部屋(🔙)よりは明るい(🥙)部屋を便利と(😗)した(❌)に違(💈)いないが、是(💡)非なく(⏩)あゝなった(🕷)のでもあろう。が、美と云うものは(📗)常に(😛)生(⏩)活の実(🕘)際(🛏)から(⛪)発達するも(🕴)ので、暗(🌤)い部屋(🖌)に住むこと(🥊)を餘儀なくされたわれ(🔄)／(😺)＼の先祖は、いつしか陰(💠)翳のうちに美(🍳)を発見し、やが(🍝)ては美の目的に添(🐐)うよ(😁)うに陰(🌝)翳を利用す(📻)るに至(🌆)った。事実、日本(🍙)座敷(🍓)の美は全く(🕌)陰翳の(🍥)濃淡に依って(💭)生れてい(❄)るの(💳)で(👒)、それ以外(💠)に何もない。西(🥨)洋人が日本(🤜)座(🐣)敷を見てその簡素なのに驚(♟)き、た(🔄)ゞ灰色の壁がある(🔂)ば(📛)か(😵)りで何の装飾もな(😙)いと(🎵)云う風に感じるの(🥕)は、彼等としては(💹)いかさま(😐)尤もである(🔦)けれども、(📉)それは陰翳の謎を解しな(😳)い(👼)から(🤵)である。われ／＼は(🕓)、そ(🦏)れ(🎞)で(🥗)な(😒)くても太陽の光線の這入(🎗)りにくい(🕸)座敷の外側へ、土庇を出(💫)した(👗)り(💘)縁側を(💭)附(😲)け(🎂)たりして一(🔆)層日光を遠のける。そし(💦)て室内へは(🤺)、庭からの反(🙏)射が障子を透し(👲)てほの(➖)明る(💽)く(🦔)忍(😕)び(🔉)込むようにす(🚻)る(🤗)。われ／＼の座(🥧)敷(👫)の美(🍸)の要素は、こ(♓)の間接の鈍い光線に外な(Ⓜ)らない。われ／(🔬)＼(🕍)は、こ(🥐)の力のない、わび(🧦)しい、果敢はか(👔)な(🅱)い光線(🏊)が(🍮)、し(💊)んみり落ち(🐸)着いて座敷の(⬇)壁へ(✒)沁み込(🕕)むように(🌴)、(😯)わ(🏛)ざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨と(🍎)か、廊下のようなところへ(🧝)塗る(🏔)には(😅)照(👒)りをつけるが(🧣)、座敷の壁は殆ど(⬛)砂(💘)壁で、めったに光らせ(✅)ない。もし(🏽)光(🔇)らせたら、その乏しい(🌡)光線の、(📰)柔かい弱い味(🔅)が(🤑)消える。われ等は(🏎)何処まで(🐨)も、見るからにおぼつかなげな外光が、黄昏(🉑)色(🛣)の壁の面に取り着いて辛くも(🔸)餘(🐝)命を保っている、あの繊細(🔯)な(⬇)明るさを楽しむ。我等(😍)に(☝)取っては(🕋)こ(🎖)の(📊)壁の上の(🎤)明るさ或はほの(🛸)ぐらさが何物の装(✂)飾にも(🎏)優(✒)るのであり(🏾)、しみ／(🔘)″＼と見飽(🛃)きがしな(♎)いのであ(🍧)る。さ(🕠)れ(🙎)ばそれらの砂壁がその明るさ(🦒)を乱さないように(🥧)とたゞ一と色の無地に塗っ(🏃)てあるの(🚾)も当然であって、(🏈)座敷毎に少しずつ地色(✌)は違うけれど(🔲)も(🎀)、何とそ(🗣)の違(😧)いの微かであることよ。それは(👶)色(💾)の違いと云うよりもほんの(🖤)僅(🅰)かな濃淡の差異、見る人の気(🎏)分の相違と云う程の(🔩)も(🥍)のでしか(💧)ない。し(🍱)かもその壁の色の(🌥)ほのかな違(🔤)いに依って、また幾らかず(🔤)つ各(🐅)※(二の字点、1-2-22)の(🐟)部屋の陰翳が異なった色調を帯び(🔩)るのである。尤も我等の座(🚸)敷にも床(🥘)の間と云うも(😟)のが(🐜)あっ(😧)て、(⬆)掛け(🎴)軸を飾り花を活(🌵)け(🦈)るが、しかし(🐡)それ(🚊)らの軸や花もそれ自体が装(🈯)飾の役をしてい(⏮)る(🔺)よりも、陰翳に深(⏮)みを添える方が主になっている。われらは一(📌)つの軸(🍳)を掛けるにも、そ(🎄)の(👟)軸物とその床の間の(🛹)壁と(⛽)の(😞)調和(🔵)、即(👀)ち「床うつ(🙉)り(🤲)」(🎩)を第(🐷)一(😇)に(🤘)貴(🌛)ぶ。われら(🍽)が掛け軸の内容を成す書や(🏪)絵(✅)の巧拙と同様の重要(📴)さを※(📲)(「こ(📶)ろも(💮)へん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょう(🔒)ぐに置くの(🤯)も、実にそのためであっ(🐀)て、床(😿)うつりが悪かっ(⛩)た(👱)ら如何な(👍)る名(😭)書画も(🆖)掛(🎾)け軸とし(❄)て(🤺)の(💿)価値(💐)がなくなる。それと反対に一つの独立した作品とし(🔪)ては大し(🏑)た傑作でもないよ(👛)うな書画が、茶の間の床に掛けて(🏗)み(🍬)ると、(📒)非常(🔻)にその(🐍)部屋との調和がよく、軸も座敷も(📊)俄かに引き立つ(😞)場合がある。そしてそう云う書(🐎)画、それ自身(🗣)として(🦅)は格別のものでもない(🎳)軸物(🐝)の(⌚)何処が調和するのかと云えば、そ(📉)れは(🏘)常にそ(👗)の地紙(🌋)や(🌀)、墨色や、(🔣)※(「ころもへん＋表」、第4水準(🌳)2-88-25)具の裂きれ(👉)が持(👦)っている古色に(🗒)ある(🙉)のだ(🔼)。その古色が(📝)その床の間や座敷の暗さと適宜な釣り合いを(🍷)保つのだ。われ／＼はよ(🥞)く京(🛥)都(⛽)や奈(🚍)良の(🕉)名刹(🖋)を訪ねて(🎑)、その寺の宝物と(💽)云われる(🎙)軸物が、奥深い(💧)大書院の床の(🔮)間にかゝ(🍘)っ(❗)てい(📬)るのを見せられるが、そう云(🈯)う床(🐘)の間は大概昼も薄(⛳)暗い(🚮)ので、図柄など(📵)は見分けられない、たゞ案内人の説明を聞きながら消えか(🥛)ゝった墨色のあとを辿って多(🤡)分立派な絵なのであろうと想像するばかり(♊)である(💞)が(👹)、しか(🐧)し(🔅)その(🚡)ぼやけ(⛎)た(💚)古(🐠)画と(📯)暗い床の間(⛔)との取り合わ(🍈)せが如何に(🔎)もしっ(🎞)くりしてい(🌞)て、図柄の不鮮明な(👛)どは聊かも問題でないばかり(🌻)か、却って(✏)このくらいな不鮮(🧟)明さがちょうど適しているようにさえ感じる。つまり(🥍)この場合、その絵(💜)は覚束ない弱い光りを(🔌)受け留め(🎒)るため(😅)の一つの奥(🧜)床しい「面」(🧤)に(🧜)過ぎ(🛌)な(🦊)いのであって、(🏷)全(🦔)く砂壁(🛷)と同じ作用をしかしていないの(🐠)である(🎎)。われらが掛け軸を択ぶのに時代や(👩)「(🌪)さび」を珍重する理由はここにあるので、(🧗)新画は水墨や淡彩の(♎)ものでも、よ(🚇)ほど注意しな(🥕)いと床(🖱)の間の陰翳を打ち壊す(🐺)ので(🔒)ある。

Aやがて庄造は(⛷)頓興とん(🥄)きょうな(🦐)声(📪)を出した。リヽーがいきな(🛄)り肩の上へ跳び(😹)上つ(🚃)て、爪を立てた(🎆)から(🕍)な(🏥)のである。