えろ 文章8

A　女(💰)のほうは(🖲)四十前後の痩せて小(🐣)さい、身なりのきちんとし(⏯)たひと(🌬)で(🌏)した(🕗)。

Aあ(🦂)ゝ(💚)、(🐣)わたくしでござり(😥)ますか。わたく(💒)しなどはおりっぱな(🎮)か(🗼)た／″＼の真似は(💡)出来ませぬけれ(🕜)ども、せん(⬜)ねんおだにのろ(🌍)うじょ(🔀)う(🔅)の(🤐)おりに捨てるいのちを生き(🍔)のびてお(😾)りましたので、い(🙆)まさ(🚟)らこのよにおもいのこすこと(😏)もないとぞん(🈂)じて(😍)おしろ(🐶)にとゞ(👫)まってお(💗)りま(⚡)した(🎬)も(👦)のゝ、し(🔨)ょうじきを申せば、まだおく(⏱)がたがどうあそばす(♋)ともわ(🐼)かりませぬの(❤)で、そのごせんど御先途をみと(🤲)ゞけてから(😿)と(🕎)も(🍇)かく(🧙)も(📆)なろうとおも(🚯)っておりま(🧀)した(🦄)。こう申しますとひ(⛄)きょう卑怯のよう(⬅)でござりま(📋)すが、おくがたは(🔂)こちらへ御えん(👧)づきな(🕋)されましてからま(🅱)るい(🚋)ち(🗣)ねんにもな(🎟)り(🥜)ませぬ。おだにのときは六ねんの(➗)お(🐺)んち(⚓)ぎりでご(⏫)ざりま(🕑)した(🥝)のに、それでも(📌)お子(🌊)たち(📺)に(🐇)引かされてながまさ公とおしきわかれ(🌩)をあそ(🔦)ばした(🌝)のでご(🥣)ざります(🤖)から、この(🥞)た(🌿)び(🥅)とてもそう(🚾)ならぬとは限りませぬ(🍧)。それにしても殿さまか(🔋)ら(🌀)そ(🍟)ん(🕖)な(🚨)お(➡)はなしはないものか。かたき(🛅)の人質をさえ(✌)ゆるしておやりになりながら(🕒)、御夫婦と申(🌬)して(🐾)もみじか(🤡)い(😬)御え(🍌)んでござりま(🐉)したのに、だ(🏵)いおんのある先君のいも(🏤)うと御と姪御とを(🈶)死出のみち(😙)づれになさ(😱)る(⏳)お(🗓)つもりか(🤖)。そ(🏤)れともまた、いとしいお(👈)くがたを(🍞)ひで(⭕)よし(❣)公には意地でもわたされぬと(💔)お(👷)ぼしめしていらっしゃるのか。かついえ公ともあろ(🛢)うおかたが此の期(💿)ごにな(🚝)ってめ(➡)ゝ(🎪)し(🐜)いこと(🐊)もなさるまいから(🎆)、いまになんと(🏸)か仰っしゃ(📔)るだろうが。と、そんなふ(🌸)うにか(💚)んがえました(💭)のも、じぶ(🌃)んがたすかりたいというこ(📠)ゝろではござ(🐻)りませ(🙈)なん(🚿)だ(🎤)が、いきるもしぬ(🐍)るもおくがたしだいのいのちとき(📍)めてお(🖊)りましたの(💲)でござります(⛵)。

A「(✊)おれか(🍝)？　いや、どこ(🚈)の帰り(🤾)で(🔻)もねえ。まっすぐ(🌒)に、ここさ来た(💴)のだ。」

A非難(🙆)をしやる(🍓)

A「せい(😀)てい？(📷)」

A　諸君(💉)は(🌰)ま(🕍)たそう云(🏠)う大(🔟)きな建物の、奥の奥の部屋へ行く(🚓)と(🏨)、もう(🕤)全(🏐)く(🔨)外の光りが届かなくなった暗がりの中にあ(🌇)る金襖や金屏風が、幾間(👂)を隔(🐾)てた遠い／＼庭(🎁)の明りの穂先を捉え(👄)て、ぽうっと夢(🗒)の(🕴)ように(👴)照り返してい(😘)る(🍶)のを(🌒)見た(🤞)ことはな(🏓)いか。その照り返しは、(🤮)夕暮れ(💙)の地平線のよ(🦌)う(📉)に、あた(💧)りの闇へ実に弱々(🐢)しい金色の(😒)明りを投げているのである(🔳)が(🏛)、私は黄(🛄)金と云(🔇)う(💎)ものがあ(🦓)れほ(🏮)ど沈痛な美しさ(🚚)を(❓)見せる(🔖)時(🐩)はないと思う。そして、その前を通り過(🛏)ぎなが(🐊)ら幾度も振り返って見直すことが(🌈)あるが、正面から側面の(💉)方へ歩を移(🙋)すに随(🎵)っ(🦍)て、金地(🥒)の紙(🥠)の表面がゆっ(🆕)くりと大き(🈳)く底光りする。決してちら(🔑)／＼(♏)と忙がしい瞬(🍶)きをせず、(🚵)巨(🌧)人が顔色を変えるように、きらり、と、(👻)長い間を置いて光(😤)る。時とす(🈴)ると、たっ(🐍)た今(🎗)まで眠(🎹)ったよう(😅)な鈍い反射(🎪)をして(🛣)い(😪)た梨地の金(💖)が、側面(⬆)へ廻(🎭)ると、燃え上る(♊)よう(😼)に耀やいている(⬆)の(👮)を(🏵)発見し(💳)て、こんなに暗い所(🥣)でどう(🌘)し(🔤)てこれだけの光線(🚣)を集めることが(⏸)出来たのかと、(🆒)不思議(🍜)に思う。それ(😥)で私には昔(⭐)の人が(👹)黄金を佛(💏)の像(🥨)に塗ったり、貴人の起居する部(👈)屋の四(📨)壁へ張ったりした意味が(🚼)、始(🍃)めて頷けるのである。現代(👻)の人は明るい家に住んでい(🦑)るの(🥏)で、こ(🗻)う云う黄金(♒)の美しさを知らな(🍻)い(🔣)。が、暗い家に住んでいた昔の人は、そ(👕)の美(🎻)しい色(🏁)に魅(🥉)せ(🙃)られた(🥡)ばか(🥎)りでなく、かね(🚘)て実用的価(🌦)値をも知(🕐)っていたのであろう。なぜなら(🔝)光線(🍃)の乏しい屋内では、(💳)あれがレ(🌄)フレク(⛲)タ(🏁)ーの役目をしたに違いないから。つ(🖋)まり彼等は(🏌)た(🏼)ゞ贅沢に黄(😇)金(🏤)の箔(🧐)や砂子(⚫)を使(🚮)った(🎴)の(😳)ではなく、あ(🎋)れの反射を利(🤺)用して明りを(🙁)補ったのであろ(🐰)う。そう(🥙)だとすると、銀やその(㊙)他の金属はじき(🧕)に光(🕹)沢(🤟)が褪あせ(🛀)てしまう(⚫)のに、長く耀やきを失わないで室内の闇を照らす黄金と云うものが、異様(🗣)に(👩)貴(🐁)ば(🐣)れた(😱)であろう理(💡)由を(❄)会得する(🕴)こと(✡)が出来る(🐉)。私は前に(🏟)、蒔絵(➕)と云うものは(🍥)暗い(🕌)所で見(👘)て(🎭)貰(😟)うよう(🏮)に作られて(🍟)いること(🏢)を云ったが、こ(🤲)うし(🐚)てみ(🎷)ると、啻ただ(🤔)に(🔔)蒔(😅)絵ばかり(❇)ではない、織物など(🙅)でも昔のも(🖱)の(♈)に金銀(🍦)の(🐈)糸が(🌜)ふん(❎)だんに使っ(🌇)てあ(🛶)るのは、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈(🐂)裟け(🌳)さなどは、その最(🌡)もいゝ例(💶)ではないか。今日町(🌴)中(🥦)まち(🚃)な(🐖)かに(🛋)ある多く(🍰)の寺院は大概本(📭)堂を大衆向(🛌)き(🏭)に(💍)明(👂)るく(😀)し(🕤)てあるから(🥤)、あ(🥚)ゝ云う場所では徒らにケバケ(🌒)バしいばかりで、どんな人柄(🏽)な高僧が着ていても有難味を感じることは(🐨)めったにな(🧝)い(🍓)が、由緒あるお寺の古(💪)式に則った佛事(🖕)に列(👤)席(🍽)して(🐯)みると、皺しわだらけな老(♟)僧の皮膚と、(🎂)佛前の燈明の明滅と、あの金襴の地(🎫)質と(🧖)が、(🔄)い(🍵)か(🌟)によく調(🏠)和し(😕)、いかに(🔲)荘厳味を増しているかが(🌒)分る(⛔)のであって、(🌌)それと云うのも、蒔絵の場合(🧡)と同じように、派手な織り模様の大部分(📇)を闇が(🎇)隠(💦)してしまい、た(🛹)ゞ金銀の糸がとき／(💿)″＼少(🏫)しずつ光るように(🕵)なるからであ(✔)る。それから、(🚍)これは(🧞)私一人だけの感じであるかも知れな(🤔)いが、(🚅)およそ日本人の皮膚(📲)に能衣裳ほど映りのいゝものは(🐓)ないと思う。云う(🕎)ま(🎯)でもなくあ(🕷)の衣裳(⏺)には随分絢爛なものが(🆘)多く(🕯)、金銀が豊富に使ってあり、しかもそれ(😈)を着て出る(〽)能役者は、(⏮)歌舞(🥟)伎俳優のようにお白粉を塗(🍲)ってはいないのであるが、(💹)日本人(🚿)特有の赧(🌺)あ(🤳)かみがか(🏞)った褐色(🍃)の肌、或は黄色味をふくん(🕋)だ象牙色の地顔があん(🎳)なに魅(⚡)力を発揮(🛂)す(👷)る(✉)時はないのであって、私は(🙏)い(😥)つも能を(🐕)見に行く(➡)度毎に感心する(🏒)。金銀の織(🚚)り出(⤵)しや刺繍のある袿うち(👧)きの類もよく似合うが(🤠)、濃(📌)い緑色や柿(🍦)色の素(🤵)襖、水干(🚐)、狩衣の(🏻)類、(💵)白無地の小袖(🧀)、(💒)大口(🥍)等も実によく似合う。たま／(📡)＼それが(🛄)美少(🙊)年の能役者だ(🎛)と、肌理き(⚡)めのこま(🗻)かい、若々(🧡)しい照り(🍬)を持(🙈)った頬の(🍫)色つやなどがそのためにひとしお引き立(🧣)てられて、女の肌(💇)とは自ら違っ(😈)た蠱(🐁)惑こわくを(🔘)含(🏡)んでいるように見(✴)え(🌸)、なる(🍨)ほど昔の大名が寵童の(🏋)容色に溺れたと云うの(🚕)は(🌁)此処(🔯)のことだなと、合(🎮)点が(🕎)行(🏒)く。歌舞(👹)伎(🚰)の方で(🍽)も時(🏷)代物や所作事(🙀)の衣裳の華美な(🚅)ことは能楽のそれに劣らないし、性(🚌)的魅力(🧖)の点にか(👶)けてはこ(👦)の(💤)方が遙か(🔻)に能楽以(🕐)上とされて(🙄)いるけれども(👒)、両方をたび／＼(👭)見馴(👹)れ(🌄)て来ると、事実はそれ(🙋)の反対(⛏)であることに(🤔)気が付く(🖲)であろう。ちょ(😋)っと見(👩)た時は歌舞伎(🛎)の(🐒)方が(🛬)エロティックでも(🤵)あ(🏸)り、綺麗(🔫)で(🚐)もあるのに論はない(📯)が、昔は(😰)とにかく、西洋流の照明を使(🍉)うよ(🍅)うにな(🔏)った今(🕚)日の舞(💳)台(📼)で(😁)は、あの派(🥎)手な色彩がやゝ(🎹)ともすると俗悪に陥り(🚌)、見飽(🕥)きがする。衣裳もそうなら、化粧と(✡)てもそうであって、(🐊)仮(🦌)に(⚫)美しいとしてから(🐘)が、それが何処までも(📘)作った顔で(🎃)あってみれば(🛢)、生地(💾)の美しさのよう(🔥)な実感が伴(📰)わな(🥦)い(🛑)。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手(👛)も、生地のまゝで登場す(⚡)る。されば眉目(❔)の(🈚)なまめかし(🏴)さはその人本来のものであ(🚘)って、毫もわれ／＼の眼を欺いている(🙊)の(😾)ではない。故(💒)に能役者の(🖨)場合は女(🐵)形や二枚目(🖊)の(🌂)素顔に接(😜)してお座がさめた(🚶)と(🌹)云う(🤥)よう(🐠)なことは有(🕊)り得(😉)ない。た(❗)ゞわれ／＼(🌏)の感じることは、われ／＼(🐻)と同じ色(💱)の皮膚(🧠)を持(🏂)った彼等が一見(🎯)似(⚽)合い(🤦)そう(🌤)にもない武家時代の派(🍒)手な衣裳を(💱)着けた時に如何にその容色が水際立って見(🏓)えるかと云う(🚯)一事で(🤘)あ(👪)る。か(🖇)つ(🚘)て私は、「皇帝」の能で(💷)楊貴妃に(🧡)扮し(😓)た金剛巌氏を(🏇)見たこ(⏹)とがあったが、袖口(🐂)から覗(🚢)いてい(🕢)るその手の美しかったことを今も忘れない。私は彼の手を見(🌁)ながら、し(🚯)ば／＼膝の(🚔)上に置いた自分(🦐)の手を省(🏒)み(😗)た。そ(♉)し(🚰)て(🍨)彼の手(🔣)が(🌌)そんな(🎤)にも美しく見(✍)え(💆)るの(🏠)は、手頸から指先(😥)に(🤾)至る微妙(🤳)な掌てのひらの動か(🔻)し方、独特の技巧(🚲)を罩(🌜)こめ(🥈)た指の(🌶)さば(🙁)きにも(🍠)因るのであろうが、それに(👾)して(🧞)も、そ(🕦)の(😲)皮膚の色の、内部か(🧞)ら(🍝)ぽうっと明りが射してい(💬)るような光(👽)沢は、何(🆒)処から来るの(🌈)か(🤥)と(🚰)訝しみ(💎)に(👸)打(🌮)たれた(👿)。何となれば、それは何処ま(🚆)でも普通(📻)の日本人の手であって、現に私が膝(🎗)の上に(🤬)ついている手と(🎩)、肌の色つやに何の違ったところもな(🔨)い(🐸)。私は再び三(🌲)たび舞台の上の金剛(🚾)氏の手と自分(🏚)の手(📖)とを見較(🚼)べ(🧤)たが(🧀)、いくら見較べて(🌛)も同じ手である。だが不思議にも、その同(🏗)じ(😶)手が舞台に(🐤)あっては(⏩)妖しいまでに美(🥤)しく見(🌬)え、自(😅)分の(🔐)膝の(🚅)上に(㊗)あっ(🌌)ては(⏳)只の平凡な手に見える。かく(👺)の如(🍂)き(🎁)こ(🎾)と(💴)はひとり金剛巌氏の場合のみではな(🚗)い(🏛)。能(🌭)においては、衣(😕)裳の外(🚂)へ露(😎)あらわれる肉体はほ(🥗)んの僅(🌐)かな(🧤)部分であっ(🤲)て、顔と、(🚉)襟(♊)くびと、手頸から指(🌮)の先までに過ぎず、楊貴妃のように面を(🐗)附(🕴)けて(👷)いる時は(🧣)顔さえ隠(👞)れてしまうので(🐢)あ(🐝)るが、(💧)それ(🎙)でいてその僅か(🐠)な部分の色(🐮)つやが異(🍶)様に(🈴)印象的になる。金剛氏は(🐎)特にそうであった(⛪)けれども、大(💕)概の役者の手が、何の奇もない当り(😌)まえの日(🍅)本人の(💸)手が、現代の(🌰)服(🥒)装をし(⛄)ていては気が付かれない魅(🙆)惑を発揮(🗯)し(💉)てわ(📶)れ(✋)／(🤳)＼に驚異の眼を見(🥌)張(🐏)ら(🏗)せる。繰り(😟)返して云うが、それ(👪)は決して(🧡)美少(💂)年や美男子の役者(🔊)に限る(🍑)のでは(🥚)ない。た(🚖)とえ(🐨)ば、日常(🤶)われ(🚐)／＼は(⛹)普通の男子の唇に惹き付け(💥)られ(🎌)ることなど(🌼)は有(🏛)り得ないが、能の舞(🐶)台では、あの黝くろず(💈)んだ赤(🌉)みと、(🤗)しめり気を持っ(🧛)た肌が、口紅をさし(🐈)た婦人のそれ以(♎)上(🐞)に(📕)肉感的なねばっこさを(🎇)帯びる。これは役者が謡いをうたうため(🛍)に(🎥)始終唇を唾液で濡ら(🏂)す故(🖨)でも(🕌)あろうが、しかしそのせいばかりとは思(🌋)えない。また子方の(📁)俳優の(🆎)頬が紅潮を呈しているのが、(📺)そ(🏐)の赤さが、実に鮮(🥊)やかに引(🚡)き(❌)立って見える。私の経験では(👶)緑系(🏚)統の地色の衣裳を(😊)着けた(🔽)時に(🐨)最も多くそう見えるので、色の(🔶)白い子方(🤳)な(🔤)ら勿論で(💵)あ(🏏)るが、(🔫)実を云うと色の(🖕)黒い子方の方が、(🐅)却ってそ(➖)の赤味の特色が眼(🥣)立(🥎)つ。それはなぜかと(🚝)云うと(📣)、色白な児で(🐍)は(🕚)白と赤との対照(🌱)があまり刻明である結果、能衣裳の(🔹)暗く沈んだ色調に(🆙)は少し効(👜)果が強過ぎるが、(🐄)色の黒い(🥍)児の(🕐)暗褐色の(🐊)頬(🍟)であると、赤(😾)が(🖲)そ(🔧)れほ(😠)ど際立た(🍄)ない(🚑)で、衣(🧝)裳と(😕)顔と(👴)が互に照(🛋)りはえる(🔍)。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色が映り合って、黄色(🕶)人(😧)種(🏧)の肌がいか(📕)にもそ(🐅)の(📊)所を(🛹)得、(👣)今更のよ(⛺)うに人目を惹く。私は色の調和が作(🕡)り(🍽)出す(😻)かくの(⭐)如(🌤)き美(📊)が(🔕)他にあるを知(🕋)らない(🌵)が、もし(🍃)能楽が歌(🥀)舞(🤥)伎のように近代の照明を用いたとしたら、それ(📹)ら(✈)の(🆔)美感は悉(🤠)くどぎ(😉)つい(🛑)光線(🌺)のために飛(💓)び散っ(🕞)て(🗳)しまうであろ(📋)う。され(🌖)ばその舞台(🔶)を昔な(👳)がらの暗さ(🆙)に任(🐛)して(🎵)あるのは、(👱)必(✉)然の(🔥)約(⚡)束に(🚫)従っている訳で(🚦)あ(👝)って、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自然(📛)のつやを帯(〰)び(🥡)て柱(🙊)や鏡(🗑)板などが黒光り(🍫)に光り、梁(🔑)から軒先の闇が大きな吊り鐘(✈)を伏せたように役者の頭上へ(🦗)蔽(🔞)い(🏷)かぶさっている舞台、そういう場所が(🐴)最も(🕥)適しているので(💼)あって、その(🍄)点から云えば近頃能楽が朝日会(🍘)館や公会堂へ進出する(✈)のは、(🧥)結構な(🔯)ことに違いないけれ(🐱)ども、そのほんとうの持ち味は半分以(🎈)上失(🥂)われてい(⛴)ると思われる。