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Aと、Ａさ(😸)んが云った(📅)。

A　お爺さんが、(⚓)ふつと眼の覚めたとこ(😋)ろは(⏹)、竹(💼)の柱(🧤)の小綺麗(🚷)な座敷である。起き上つてあたりを見廻し(🍾)てゐると、す(🉑)つと襖(👞)が(🏞)あ(🚟)いて、身長(🗒)二尺く(🏉)らゐの(🎮)お人形(🔠)さんが出て来て、

A　京都に「わら(🛡)んじ(♑)や」(🥓)と云う(📣)有名な料理屋(🐦)が(🎦)あ(📶)って、こ(💹)ゝの家(🌇)では近(🔜)頃ま(😰)で客(✳)間に電燈を(👎)ともさ(👍)ず、(💬)古風な燭台(🕋)を(🔨)使うのが名物になってい(🍥)た(🤶)が(🗣)、ことしの春、久(🌍)しぶり(🖌)で(🔰)行(🌏)ってみ(🕤)ると、(🖇)い(⏬)つの間にか行燈式の(🕠)電燈を(💊)使うようになっている。いつからこうした(😜)のか(🚵)と聞くと、去年か(🔥)らこれにいたしました。蝋燭の灯で(🛁)は(🛸)あ(⏰)まり暗(🕶)す(🌑)ぎると仰っ(📲)し(🎼)ゃるお客様が(🚴)多(🐻)いものでござりますから(📰)、(🤳)拠んどころなくこ(🌭)う云う風に(🐬)致しましたが、(🌿)やはり昔のまゝ(🛁)の方が(🔚)よい(✍)と仰っしゃる(👆)お方には(🍟)、燭台を持っ(🏸)て参り(📕)ま(🧝)すと(📖)云う。で、折角そ(💤)れを楽しみにして(⌛)来たのであるか(📸)ら(🤾)、燭台に替えて貰ったが、(🌧)その(👸)時私が感じたのは、日(🙄)本(🌀)の漆器の(🚖)美(🐴)しさは、そう云う(✈)ぼんやりした薄明りの(💯)中に置いてこ(🖇)そ、始(🤞)めてほんとうに発揮され(⤴)ると云うこと(⏭)であった。「わらんじや」の(🔡)座(😊)敷(🍺)と云うのは四(🎳)畳(🌊)半ぐ(🥫)らい(🚓)の小(🚖)じんまりした茶席で(Ⓜ)あって、(🅾)床柱や天井なども(🌏)黒光(👢)りに(🍎)光っているから、(⏸)行燈式の(🧙)電(🏴)燈でも勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い燭(🚳)台に改めて、その穂のゆ(🏩)ら／＼とまた(♏)ゝく(🥢)蔭にある膳や椀(🎦)を視詰めてい(🚝)ると(🦓)、(💫)そ(🦃)れらの塗(🍧)り物(👍)の沼の(🕘)よう(🤑)な(👦)深さと厚みとを持ったつやが(🌄)、全く今までとは違った(😛)魅(🗡)力を帯び出して来るのを発見す(🌌)る(🚥)。そしてわれ／＼の祖先がうるしと云う(🆎)塗(🏸)料を(🛍)見(📦)出し(📿)、それを塗った器物の色沢に愛着(🌗)を覚えたことの偶然でないのを知る(😊)ので(🔲)あ(🐲)る。友人サバルワル(🏓)君(🎎)の話に、印度(🍅)では現在でも食器に陶器を使うこと(🌽)を卑しみ、多くは塗り物を用いる(🤛)と(🌩)云う(😇)。わ(〽)れ(🐒)／(🏇)＼はそ(🏤)の反対に、茶事とか(🥧)、儀式と(😠)か(😌)の場合(🌮)で(😢)なければ、膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器と(🤖)云うと、野暮くさ(♑)い、雅味(🤙)の(🍩)ないものにされてしま(🌄)ってい(😎)る(👷)が、それは一つには、(🧝)採(🎊)光(💁)や照明の設備がもた(🗯)らした「明る(🤺)さ」のせいではな(😆)いであ(🍐)ろうか。事実、「闇(🏝)」を条件に(🍷)入れな(📱)け(🕍)れば漆器(💱)の美しさは考(🥞)えられないと云(🛋)っていゝ(🏒)。今日では白漆と云うようなも(🤠)のも出来たけれども、(➡)昔か(📣)らある漆器(💨)の肌は(🔉)、黒か、茶か、(❄)赤(🅾)であっ(🤽)て(🤟)、そ(🕚)れは(🏜)幾重もの「闇(👁)」が堆積し(🚌)た色であり、周囲を包(🍱)む暗(🥌)黒の中から(🎋)必然的に生(😤)れ出(➿)たも(🤫)ののように思える。派手な(🤞)蒔(⬜)絵まきえなどを施した(👛)ピカピカ光る蝋(👴)塗(⛏)りの手(🔢)箱とか、(🤫)文台とか、(😱)棚とかを見る(💪)と、(🎐)いかに(⛅)も(🏒)ケバケ(🛅)バ(🆗)しく(🐁)て落(🐚)ち着きがなく、俗悪にさえ思えるこ(👍)とがあ(👝)るけれど(🛬)も、も(⏯)しそれらの器物(🎲)を取(🅿)り囲む空白(😎)を真っ黒な闇で塗り(🔎)潰し、太(🔁)陽や(🎂)電燈(🔊)の(⛔)光(🗼)線(🍕)に(⚡)代える(🏿)に一点の燈明か蝋燭のあかり(🔆)にし(🛂)て見給え(♟)、忽ち(✌)そのケバケバしいものが底深く沈ん(🔝)で、渋い、重々しいもの(🦍)に(🚇)なるであろう。古えの工藝家が(♟)それ(🦕)らの器(♓)に漆を塗り、蒔絵を画(👶)く時は、必(📼)ず(🌚)そ(🤢)う(👭)云(👘)う(🎍)暗い部屋を頭に置き、乏しい光りの(🥥)中における効果を狙ったのに違いなく、金(🤦)色を贅沢(🦅)に使ったり(🌐)したのも、そ(📉)れが(🎁)闇に浮かび出る工(🎢)合や、燈火を反射する加減を考慮したものと(🥠)察(🐀)せられる。つまり金蒔(🥏)絵は明(🔤)るい所で一度にぱっ(🍄)とその全体を見るも(🔶)のではなく、暗い所でいろ／＼(🏰)の部分がとき／(➰)″＼少(🛁)しずつ底光りするのを見るように出来て(🎢)いるのであ(⤴)って、豪(💪)華絢爛な模様の大(🚉)半(❔)を闇に隠し(🗾)てし(🛁)まって(⏬)いるのが、云い(🔓)知れぬ(🤪)餘情を催すの(🐢)である。そして、あのピカピカ光る(☕)肌(🔰)の(🍐)つや(🏌)も、暗い所に(👧)置いて(⤵)みると、それが(✨)と(💇)も(💒)し(🗞)火の(🧕)穂のゆらめきを映し、静かな(🚾)部屋にもおり／＼風のお(🚊)とずれのあることを教えて(🏘)、(🍶)そ(🎀)ゞろに(🐲)人(🖖)を瞑想(🚒)に(🍠)誘い込む。もし(😒)あの陰鬱な(💄)室内に漆器(🔚)と云うものが(💁)なかっ(🗽)たなら(💌)、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光りの夢の世界が(👤)、その灯の(🐧)はため(📿)きが(🔣)打(🏑)っている(🎃)夜の(👵)脈搏が、どんな(🎷)に魅力を減殺され(🙌)ることであ(🙄)ろ(🍛)う(📮)。まことに(🐝)それは、畳の上に幾すじ(🔊)も(✴)の小川が流れ、池水(🐁)が湛えられている如く(💕)、一つの灯影(🔡)を(👃)此処彼(💺)処に捉えて、細く(🏞)、かそけく、ちら／＼と伝(🐅)え(💻)ながら、夜そのもの(✈)に蒔絵(🥪)をしたような(😈)綾を織り(🎪)出す。けだし食器と(🏷)して(🐎)は陶(🌟)器も悪(📏)くないけれども(🚃)、陶器には漆器のような陰翳が(🏪)なく、深みがない(🕎)。陶器(😈)は手に触れると重く冷た(🔐)く、しかも熱を伝(🚸)えることが早(💑)いので熱い物を盛る(❔)の(😓)に不便(📅)であり、その上カチカチと云う音がするが、漆器は(👢)手ざわ(😡)りが(🐈)軽く、柔かで、耳に(🥁)つ(🐸)く程(🛬)の音を(🤳)立(🛍)てな(📈)い。私(👞)は、吸い物椀を手に(🦆)持った(⏬)時(👭)の、掌が(🐓)受ける汁の重(💶)みの感覚と、生あたゝか(😠)い温味ぬくみ(📼)とを何(😨)よ(➗)り(㊗)も(🏾)好む。それ(🔑)は生れたての赤ん坊のぷよ／(🔠)＼した肉体を支(🔗)えた(🏢)よう(🖨)な感じでもある(🌸)。吸い物椀に(🍅)今も塗(👸)り物(🍗)が用いら(🌓)れるの(🙅)は全く理由の(❄)あ(🎎)ることで(👪)あって、陶器の容れ物ではあ(🛒)ゝは(🔥)行かない(🚄)。第一、蓋を取った時に、(🍠)陶(🏹)器で(🍧)は中にある(🗄)汁の身や色合いが皆(🔴)見えてしまう。漆(🔣)器(💯)の椀のいゝことは、まずそ(🚵)の(🚆)蓋を(🈁)取っ(👞)て(🏖)、口に持って行(♈)くまで(🍛)の間、暗(💙)い奥深(🕹)い底の方に、容器の色と殆ど違わ(🕺)ない液体が音もなく澱(📪)ん(🍮)で(🏠)いるのを眺めた(🍾)瞬(🉑)間の気持である。人は、その椀(🅾)の中の闇に何があるかを見分ける(🚋)こと(💲)は出来ないが、汁が(🥎)ゆる(🐬)やかに動揺(⏹)する(🛏)の(❓)を手の上に感(👹)じ、(🥧)椀の縁ふちがほんのり(🤪)汗を掻いているの(👇)で、そこか(🆙)ら(🐦)湯気が(🦓)立ち昇り(🕑)つゝあることを知り、その(👂)湯(🍫)気が運ぶ匂(🗿)に依っ(👯)て(🤛)口に(👻)啣ふくむ前にぼ(🥤)ん(🥍)やり味(🧢)わいを豫覚(💟)する。そ(⚾)の瞬間の(😳)心持(🕑)、スープ(🖨)を浅(💳)い白ちゃけた皿に入れて出す西洋流(🎻)に比べ(📖)て(💖)何と云う相(😒)違か。それは一種の(❤)神秘であり、(🥢)禅味(🤟)であると(🤜)も云え(❇)な(💆)くはない。

A　　(🍜)　　(🖊)　　　二

A　僕は薄茶の茶碗をしたに置いて、その二三枚の(🧟)紙片(💙)を受(⛲)けとっ(🌩)た(🐲)。婦人雑誌(🥚)あたりの(⬜)切り抜きら(🆔)し(😛)く、四(🚢)季の渡(📯)り鳥という題が印(🤭)刷(💸)されてい(🍯)た。

A同年。九(😟)月小。二(🚣)日、乙巳、晴、筑(🌡)後前(🗡)司頼時、去夜京都より(🚗)下(👼)向(👨)す、(🖍)定家(👼)朝臣消(♿)息並びに和歌の文書(🔚)等を進ず。