xvideos 金髪7

A貝島は癇癪と狼狽(🍴)の餘り(🤥)、もう少しで前後(🍓)の分別(✡)もなく斯う怒号するところであった(🌈)。若(🏧)しも(😂)彼が年の若い(🌫)、教(💙)師と(🥧)して(😍)の経験の浅い男(❤)だった(🖇)ら、きっとそ(🕵)うしたに違い(🌬)ないほ(🐀)ど(📕)、彼は神経を苛立たせた。が、(🎩)そ(😡)こは(🔬)さ(🕚)すがに老練を以て聞(❕)えて居(📨)るだけに、まさか尋常五年生の子供を相(🍳)手に(👼)ムキになろ(♎)うとはしなか(🦍)った。それよりも彼は、沼倉と(🎅)云う一少年(🤣)が持って居(🎷)る(☔)不思議な威(🎳)力に(🍼)就いて、内心(👝)に深い(😏)驚(🏴)愕の(⏮)情を禁(🦃)じ得なかっ(🧘)たのである(😕)。

A「ずるいわまアち(🚾)ゃん(🐞)は！　(⛵)あんまり(🍮)要領が(🕜)よ過(🈺)ぎ(👃)るわよ。――(😳)―ところ(💒)で『浜さん』は(🌅)二階にいる？」

A　諸君はまたそう云う大き(⬛)な建物の(🈵)、(⏩)奥の奥の部(🥚)屋へ行くと、もう(🔋)全く外の(🚁)光りが届かなくな(🍢)っ(🔁)た暗(🍅)がり(🍤)の中(📠)にある金襖や(🏼)金(🔈)屏(🍧)風が、幾間を隔(⛷)てた遠い／＼庭の明りの(☕)穂先(🤫)を捉えて、ぽうっと夢のよ(🐊)うに(🎎)照り返(🚛)し(🍠)て(🤗)いるのを見たこ(📞)と(🔅)はないか(🏆)。その照り返し(🍜)は、夕暮れの地平線(🤧)のように、あたりの闇(🚀)へ(🍽)実に(🦁)弱々しい金色の明りを投げ(🏂)て(💠)いるの(👢)であるが、(😅)私は(🏵)黄(🍻)金と云うものが(💾)あれほ(🌔)ど沈(🍅)痛な(🏨)美しさ(♈)を見せる時はない(👊)と思う(🐂)。そして、その前を(🌭)通り(🥏)過ぎながら幾度も振り返って見直すことが(🍼)あるが(🛁)、正面から側面の方へ歩を移すに(🐞)随(😗)って、金(🦖)地の紙の(👯)表面が(🎀)ゆっくりと大き(🚑)く底光りする。決(〽)してちら(🎤)／＼と忙がしい瞬きをせず、巨人(🛑)が顔色を変える(💏)ように、(🙉)きらり、と、(✳)長い間を(🍝)置いて光る。時とすると、たった今まで(🥘)眠ったよう(💛)な(🌭)鈍い反射(🚸)をして(👗)いた梨地の金(📵)が、側面へ廻ると、燃え上るように耀やいている(😮)のを発見して、こ(📊)んなに暗い所でどう(⏱)してこれ(🎙)だけの光線を集めることが出来(🙀)たのかと、不思議に思(🆙)う(🐉)。それで私(🐿)に(🥥)は昔の人が黄金(🐉)を(🐦)佛の像(🗻)に塗ったり(🆓)、貴人の起(🤶)居する部屋の四壁(🧛)へ張ったりした(💿)意(🏉)味が、始め(🖐)て頷け(⚪)るのである(🏢)。現代の(👡)人は明るい(🥄)家(🐨)に住んでいる(🚆)ので、こう云う黄金の美しさを知らない。が(🏀)、暗い家(📨)に住んで(🍬)いた昔の人は、(🛡)その美しい(🦑)色に魅せられ(🏵)た(♑)ばかりでなく、かねて(🚤)実用的(🤓)価値をも知っていたのであろう。なぜなら(🎅)光線の乏しい(🕑)屋内では、あれが(🚪)レフ(💣)レ(🧟)クターの役目(✌)を(😠)したに違いないから(👓)。つまり彼等はたゞ贅沢に(🤶)黄金(🎆)の箔(📤)や砂子(🏾)を使っ(😓)たの(🍇)で(👄)は(👒)なく(👹)、(💡)あれの(🖲)反射を利用(🎃)し(🧡)て明りを補っ(⏩)た(🧖)の(🚇)であろう。そ(😓)うだとすると(❌)、(🤖)銀やそ(💉)の(🍧)他の金属はじ(🤴)きに光(🔗)沢が褪(🎁)あせてし(🚮)まうの(📽)に、長く耀やき(🍞)を失わな(🏧)い(🉑)で室内の闇を照らす黄金と云うものが、異(⏯)様に貴ばれたであろう(⏬)理由を会得す(👨)ることが(♈)出来る(✝)。私は(🛀)前に、(🤴)蒔(🎊)絵と云う(🕞)ものは暗(🍾)い所(✳)で見て貰うように作ら(🖌)れているこ(🐈)とを云っ(🐹)たが(📋)、こうして(🤷)みると(🛒)、啻ただに蒔絵ばかりでは(🦈)ない、(❔)織物などでも昔(🦌)のも(🐽)のに金銀の(🎖)糸(📔)がふ(🚉)んだんに(👈)使って(✡)あるのは(🕠)、同(🦑)じ(🔷)理由に基(🧑)づ(🎙)くことが知れ(👟)る。僧(🦊)侶が(🧦)纏う金襴の袈裟け(🐯)さな(✨)どは、その最(🚦)もいゝ例(😁)ではないか。今日(🐦)町中まちな(🚲)かにある多くの寺(⬛)院(🏷)は大概本堂(🎻)を大衆向きに明る(🥕)くしてあるから、あゝ云(👦)う場所では徒らにケバケバし(🚐)い(✨)ば(😉)か(😤)りで(🤯)、ど(✳)んな人柄な高僧が着ていても(🏟)有(🎨)難味を感じ(📝)ることはめったにない(🐭)が、由緒あ(🐺)るお寺(👞)の古式に則(🧔)った佛事に列席(👈)してみると(🍝)、皺し(🐫)わだら(🌦)け(🧢)な老僧(🏧)の(🆓)皮膚と、佛前の燈明の明滅と、あの金襴の地(🌗)質(🎂)と(🗃)が、いかによ(🏔)く調和し(🥅)、いかに荘厳味(🖼)を増し(🧀)て(🔮)いるかが分るのであって、(📳)それと(🛴)云うのも、蒔絵(💣)の場合と同じよ(👢)うに、派(🕚)手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい(🦑)、たゞ(🙁)金銀の糸(🕓)がとき／″＼(🏜)少しずつ(🔘)光るようになる(🧔)からである。そ(🕒)れから、これ(😟)は私一(👼)人だけの感じ(🤵)で(🚩)あるかも知れないが、お(🌺)よそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものはないと思う(🔻)。云うまでもなくあ(🗺)の衣裳には随分絢爛なもの(❔)が多く、金銀(🍲)が豊富に使ってあり(🎖)、しか(🍓)もそれを着て出る能(🔐)役者は、(💝)歌舞(💩)伎俳優のようにお白粉(💱)を塗ってはい(🍷)ないのであるが、日本人特有の赧あかみが(🚖)かった褐(🚂)色(🍂)の肌、或は黄色(💻)味を(🌐)ふくんだ象(🏀)牙色の地顔があんな(😿)に魅力を発揮する時はないのであって、私(💀)は(🌻)い(⛓)つも能を見(🤐)に(🐔)行(🐣)く度(👂)毎に感(📉)心す(📎)る。金銀(🌆)の織り(🏍)出しや(🏒)刺繍(🕎)のある(🚣)袿うちき(🤚)の類も(🍰)よく似合(😛)うが、濃い(🚽)緑(🛴)色や柿色の(🌥)素襖、(🎣)水干、狩(🅾)衣の(🍎)類、白無地(⚫)の(🛒)小(🗿)袖、大口等(👄)も(👰)実によく似(📚)合う(😵)。たま／(🧞)＼それが美(👡)少年(🔀)の能役(🍊)者だと、肌理きめのこまか(😞)い、(🕤)若々しい照(💺)りを(🛡)持(👪)っ(😧)た頬の色つや(🥖)な(🤼)どがそのためにひとしお(🥈)引(💘)き立て(💧)られて(🐐)、(🍤)女の肌(🚇)とは自ら違った蠱惑こわくを(🚏)含ん(🚣)でい(🎺)るように(🐗)見え(🦍)、なるほ(📯)ど昔の大名が(🐲)寵童(😜)の(🥄)容色(🛹)に(⏬)溺れた(🖍)と(☕)云う(🍘)のは此処のことだなと、合点が行(💠)く。歌舞伎の方(🍀)でも時代物や(🗿)所(😱)作(🍤)事の衣裳(🔓)の華(🅱)美(🆘)なこと(🍫)は能楽のそれに劣らないし、性的魅力の(😩)点(🍉)にかけてはこの方が(💢)遙かに(🤣)能楽以上(🕹)とされているけれども(🛰)、両方を(📷)たび／(🎌)＼(😉)見馴れて来ると、事実はそれの反(🥞)対であること(🎶)に気が付く(⛑)であろう(🙇)。ちょっ(🍔)と見(🍋)た時は歌舞伎(🏻)の方が(😇)エ(🎴)ロテ(🚇)ィックで(📵)もあり、(👠)綺麗でも(👠)ある(👿)のに(😾)論はない(⛰)が、(⛓)昔はとにかく(🕎)、西洋流の照明(😓)を(🈂)使うようになった(🈁)今日の舞台(🛰)では、あの(🍵)派(👒)手な(🐚)色彩(🔆)がやゝ(🍁)ともす(🥤)ると俗悪に陥り、見飽きがする(🏣)。衣(🖤)裳も(🎡)そうなら、化粧とても(🚓)そうであって、仮(👑)に美しい(🎩)とし(📳)てからが、それが何(🗺)処までも作った顔であってみれ(🥤)ば、生地の美しさのような実(🛌)感が(🎠)伴わない。然るに能楽の(🤝)俳優は、顔も、襟も、手も、(🌪)生(⚾)地のまゝで登場す(🆚)る(🌾)。されば(🕥)眉目のな(㊙)まめ(🎹)か(🌗)しさはその人本来のものであっ(⛪)て(🦈)、毫も(⛩)われ／(🎸)＼の眼を欺いているのでは(♑)ない。故に(🦒)能役者の場合は女形や二枚目の素(🥊)顔に接して(🍣)お(🗂)座(🕶)がさめたと云う(🔚)ようなこと(🐟)は有り得ない(🦄)。たゞわ(📖)れ／＼の感じることは(🧐)、われ／(🌂)＼と同じ色の皮膚を持っ(🎼)た彼等が(📱)一見似合いそ(🖲)うにも(👦)ない武家時代の(😎)派手(🎲)な(☝)衣裳(🤥)を(🤫)着けた時に(📫)如何にその容色が水際立っ(👘)て(✡)見えるかと(🚨)云う(🏮)一(☕)事で(✝)あ(🚋)る。かつ(🛍)て(🕦)私は、(🚼)「皇(🌗)帝」の(🔘)能で楊貴妃に扮した金剛巌氏(🕎)を(💖)見た(🔶)ことが(⚾)あったが、袖口から(👪)覗いて(❓)いるそ(👶)の手の美(🤸)しかったことを今も忘れない。私(👤)は彼の手を見なが(🛎)ら、しば／(🉐)＼膝の上に置いた自分の手を省みた。そして彼の(🌄)手がそんなにも美しく(➖)見えるのは、手頸から指(🎪)先に至る(😵)微妙な掌てのひら(🐞)の動かし方(⏲)、独特の技巧を(🖱)罩こめた指のさばき(💖)にも因るのであ(📁)ろ(🤗)う(🏫)が、それにしても、そ(😗)の皮膚の色の、内(❕)部からぽうっ(🚱)と明り(🍻)が射しているような光(👘)沢(🚦)は(💜)、(🧠)何処から来るのかと訝(🤠)しみに打た(🏦)れた。何とな(🐹)れば、そ(🧙)れ(🐥)は(👠)何処までも(🏜)普通の日本人(💇)の手であって(🍐)、現に(💬)私が膝(🐍)の上についてい(⬜)る手(🤽)と、肌の(🛥)色つや(🤭)に(🚇)何の違ったとこ(🖌)ろ(🌟)もな(😍)い。私は再び三たび舞(🕒)台の上の金剛氏(🔥)の手と(☔)自分(🎼)の手(🉑)と(😩)を見較べたが、いくら見較べても同(🌰)じ手で(🧓)ある。だが不(🚢)思議にも、その同(🎥)じ手が(🥜)舞台にあ(🥚)っては(🛥)妖しいまでに(🐷)美しく見え、自分の膝の上(🈁)に(✊)あっては只の平凡な手に見え(⛪)る。かくの(📫)如(🉐)きことは(📲)ひ(🖱)と(📏)り金剛巌氏の場(🌡)合のみ(😥)ではな(❣)い。能におい(📴)ては、(🥍)衣裳の外(💸)へ露あらわれる肉(🕳)体(🎁)はほんの僅かな部分であっ(🐙)て、(👀)顔と、襟くび(⚓)と、手頸から指(🈂)の先までに過(🗺)ぎず、(🚐)楊貴妃のように面を附(➰)けている時は顔さえ隠れてしまうの(👙)で(🐳)あるが、それでいてその僅かな部分の色つやが異様に印象的になる。金(🔺)剛氏は特にそうであったけれども、大概(📑)の役者の手が、(🥁)何(🔬)の(🤩)奇もない当り(🕉)まえ(➖)の日本人の手が、現代の服装をして(🤮)いては気が付かれない(⛩)魅惑を発揮(♟)してわれ／(⭐)＼に(💦)驚異の眼を見(📚)張らせ(🎋)る。繰り返して云うが、それは決(♑)して美少年(🎰)や美男子の役者(💰)に(👑)限るので(😽)はない。たとえば(🛡)、日(🥙)常われ／＼は普通(🚯)の男子の唇(😧)に惹き付けられることなどは(🕥)有り得な(🍠)い(🔲)が、能の舞台では、(🗣)あの黝くろずんだ赤み(🏉)と(🏘)、しめり気を持った肌(🗳)が、口紅をさした婦人のそれ以上に肉感(🤛)的(🙉)なねば(🔛)っこさ(🉐)を(🕊)帯びる。これ(♍)は役者(🐲)が謡いをうたうために(🎥)始(🏡)終唇(➗)を唾液で濡ら(🔧)す故でもあ(⭐)ろうが、し(👃)かしその(😯)せいばかりとは思えな(🅰)い。また子方(🐐)の俳優の頬が紅(🔰)潮を(🚕)呈している(👳)のが、その赤さが、(🌛)実に鮮やかに引き立って見(😼)え(🥠)る(❇)。私の経験で(😤)は緑系統の地色(🚳)の(🗿)衣裳を着けた時に(🤒)最(🌃)も多く(🉐)そう見え(⏲)るので、色(🚡)の白い子(🤣)方なら勿論(🗄)であるが、実を云うと(㊙)色(🎦)の黒い子方の方が、却ってその赤味の(💲)特色が眼立(🔆)つ。それ(💗)は(🗄)なぜかと云うと、色白な児では白(✌)と赤との対照があま(🐏)り刻明であ(🔐)る結果、能(🌿)衣(📧)裳(🍊)の(🦓)暗(🐀)く(🍮)沈んだ色調には少(🌊)し効(🐗)果が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐(🕸)色(🗣)の頬であると、赤(🔔)がそれほど際(♐)立たないで、衣裳と顔とが互に照りは(🍐)える。渋い緑と(😞)、(🐥)渋い(🔏)茶と(🗽)、二つの間色(❎)が(🚤)映り(👦)合っ(🐹)て(⛲)、黄色人種の肌がいかにもその所を得、今更のように人目を(🏸)惹く(🕯)。私は色の(🥧)調和が(📀)作り出すか(🍅)くの如き美が他にあるを知(🔂)らな(🈺)い(🧤)が(🎳)、(🐫)もし能楽が歌(🥑)舞伎のように近代(💎)の(📸)照明を(🌶)用いた(🔴)とし(♎)たら、そ(😜)れらの美感(🕎)は悉くどぎ(🙅)つい(⏭)光線(🔯)のために飛び散ってしまうであろう。さればその舞台(🐦)を昔な(🈚)がらの暗さに任して(🎫)ある(🌚)のは(➿)、必然の約(🕥)束に従っている(🥒)訳で(🎣)あって(🤒)、建(🧠)物(🌻)なども古ければ(🚊)古い(🔢)程いゝ(🚆)。床(🎻)が自然のつ(🐵)やを(➗)帯び(🅰)て柱(🚩)や鏡板などが黒光りに光り(🔹)、梁から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せ(🚝)たように(💘)役者(❇)の頭(💺)上へ蔽(🔰)い(🦈)かぶさっている(⬛)舞台、(👑)そういう場所(🦁)が(📚)最も適(🚂)しているのであって(🚱)、その(📃)点から(🎆)云えば近頃能楽が朝日会館や公会(🌅)堂へ進出するのは、結構(🚦)なことに違(🔋)いない(🛏)けれども、(🌳)そのほ(🔬)んとう(🌊)の持ち味は(🦕)半分以上失われ(🕓)てい(🍺)る(😎)と思わ(🔷)れる。

Aその二　(👖)妹背山い(🕦)もせや(💽)ま

A「要するに、(♒)」こんど(⛽)は、ほとんど泣(🦂)き声(🐃)である。「伝統、というこ(🚖)とに(🥏)なりますると、よほどのあや(🧠)まちも、(🐎)気がつ(😛)かずに(🚼)見逃してしまうが、(🥄)問題は、(🕞)微細なところに沢山あ(🏙)る(⚪)の(👈)で(🚍)す。も(👜)っと自由な立場(🛡)で、(💮)極く(📛)初等的な万人(🏑)むきの解析概論(🚘)の(🤷)出ること(😃)を、切に、(🐓)希望(🔮)してい(🌿)る次(🏰)第であります。」めち(🤓)ゃめちゃである。これ(💠)で末弟の物語は、終ったのである。

A「臭くっ(🛫)て(🧚)もい(🍋)いよ、臭い(♏)所が捨てられな(🏥)いッて云うん(🙎)だから」