回復 術 師 の やり直し エロ10

A「さあ、どんな(🧢)事ですか、気がつ(💁)きま(👲)せ(🧀)んでした(🦀)けれど、(💅)………」

A「(🍪)お止しよ(🐲)まアちゃん！　(💾)止さないかっ(🏾)たら！」

A「…(🈺)……お(🎤)金と云ったっ(♋)てほんと(🥅)うのお金じゃア(🙍)な(🐑)いんだよう。にせの(🧛)お札さ(🌊)つなんだって(🥈)ば、………」(🌂)

A「ええ、い(📇)いわ(🍸)、そうしてく(🐍)れれば(💫)」

A「僕も実際(🆘)結(🎅)婚には(🕸)懲(♒)こりたよ。今度別れ(🙎)たらまあ(🥊)当(🍲)分は、―――或は一生(🌝)貰わ(💭)ないでしまうかも知(😵)れない」

A　諸君はまたそう云う大きな建物(🍜)の、奥の奥の部(📛)屋へ行(👀)くと、もう全く外の光(➿)り(⏬)が届かなくな(😤)った暗がりの(🥖)中に(💎)ある金襖(🔄)や金屏風が、幾間(⏮)を隔てた(🥋)遠い／＼庭の明りの(👗)穂先を捉え(🕐)て、ぽ(🌤)うっと夢のように照り返(🔘)しているのを(🤒)見たこと(🎲)はないか。その照り(🌷)返しは、(🍄)夕暮れの地平線(🥫)のよう(🕢)に、あた(🦑)りの闇へ実に弱(🤪)々(💭)し(🚓)い(🏄)金色の(👾)明りを(🚠)投げて(👻)いる(🔩)のであ(🔍)る(🛴)が、私は(📌)黄金と云うものがあれ(⭐)ほど沈痛な美しさを見せる時はないと思(🔺)う。そ(🔝)し(⛽)て、そ(🏉)の前を(🚐)通り過ぎながら幾度(👗)も振(🐞)り(🌶)返っ(🐐)て見直すことがあるが、正面か(🐫)ら側(🅾)面の方(📜)へ歩を移すに(🐖)随って、(💠)金地の紙の表面がゆっ(🌮)くりと大(🥗)きく底光(🆕)りす(💖)る(🏎)。決してち(🤡)ら(😚)／(🤹)＼と忙がしい(🥫)瞬きをせず(👎)、(🏢)巨(😳)人が顔色を変え(📼)るように(🏐)、き(🚲)らり、と、長い間を置いて光(🕵)る。時とすると、たった今まで眠ったような鈍い(🔠)反射をし(🅿)てい(🌝)た(📎)梨(⭐)地の(🏥)金が、(🍔)側(😇)面(👺)へ廻ると、燃(🔛)え(👙)上るように耀やいている(🐏)の(🥎)を発見(🙍)して、(♿)こん(⚫)なに暗(📱)い(🤒)所で(🆕)どう(👰)し(💧)てこれ(📘)だけの(💎)光線を(🌇)集めることが出来たのかと(✉)、不思議に思う(🥕)。それ(⤵)で私に(😪)は昔の人が黄金(😢)を佛(🔓)の像に塗った(🍻)り、貴人の(🕌)起居する部屋の四壁へ張ったりした意味(⛳)が、始めて頷けるのである。現(🤟)代の人は(🗣)明る(🌰)い家(🍜)に住んでいるので、こう(🔷)云う(🐘)黄金の美しさを(🎚)知らな(🖊)い。が、暗(🚉)い家に住んでいた(🎌)昔(🚱)の人は、(🏣)その美しい色に魅せられたば(📫)かり(🚘)でなく、か(🎞)ねて(📦)実用的価値をも知っていたのであろう。な(🛷)ぜ(🏀)なら光線の(✍)乏しい屋内では、あ(🔙)れがレフレクター(🕤)の役目をしたに違いないから(💷)。つま(😛)り(🗜)彼等は(🥇)たゞ贅沢に黄金の箔(🥊)や砂子を使ったのではなく、あれの反射を利用して明りを補(🏄)ったのであろう(🍘)。そうだ(🥁)と(📚)すると、銀やその他の金属はじきに光(🏓)沢が褪あせてしま(📅)う(👫)のに(👮)、長く耀(🦅)やきを失わないで(⛎)室内(👾)の(🏤)闇を照らす黄金と(📩)云うものが、(⛩)異様に貴ばれたで(🕯)あろう(⬆)理由を(🏚)会(🌐)得することが(🐀)出来る。私(🌾)は前(💀)に(🐖)、蒔絵と(🍸)云うも(➰)の(🤓)は暗い所で(🛹)見て貰(⌚)う(⤴)よ(🕧)う(💄)に作られてい(👫)ることを云った(⛺)が、こ(🍞)うし(⌚)てみると、(〰)啻た(🥇)だに蒔絵ばかり(😠)ではない、(🏝)織物な(🤬)どで(💷)も昔の(👹)ものに金銀の糸が(🔦)ふ(🐌)んだん(🚃)に使ってあるのは、同じ理(♊)由(😼)に基づ(🌪)くことが(🌉)知れる。僧侶(🕡)が纏う金襴の袈裟けさなどは、その最も(🧀)いゝ例ではないか。今(🐪)日町中まちなかにある多くの寺院は(🤾)大概本堂を大衆向き(🚏)に明(🏬)るくし(🌇)てある(🌕)から(🕥)、あゝ(🎷)云う(🐅)場(😨)所では(✏)徒らにケバケ(🖇)バ(👩)しいばかり(❗)で、どん(😙)な人(🎀)柄(⛱)な高僧が着(👺)て(👉)いても有難味を感じ(💖)ることはめ(🎩)ったにないが(🥩)、由緒あ(🔦)るお寺の古式に則(🥄)った佛事に列席(😍)してみると、皺(🆑)し(🉑)わだ(🤪)らけな老僧の皮膚と、(😣)佛前の(🐆)燈明の(🈁)明滅と、あの金襴の地質とが(🚢)、い(🌋)かによく調和し、いかに(🌚)荘(✝)厳味を増して(🥍)いるかが分るので(🚎)あっ(👰)て、(💫)そ(🍄)れ(🤭)と云うのも、蒔絵(📱)の場合(🧞)と同(🏧)じ(☕)ように、派手(💐)な織(🥗)り模(😗)様の大(🤠)部分を闇(🎼)が隠して(💭)しまい、たゞ金(🆙)銀(⬜)の糸がとき／(🕋)″(❌)＼少(🏠)しずつ光るように(😷)なるから(🎈)である。それから(🙂)、これは私一人(🕶)だ(🕔)けの(🏒)感じであるかも知れないが、およそ日本人の皮膚に能(🚻)衣裳(🔧)ほど映りのいゝも(🛸)のはない(💻)と思(🕵)う。云うまでもなくあ(🔙)の衣裳には随分絢爛な(🌃)も(🙉)のが多く、金(😝)銀が豊富に使ってあり、しかも(🏷)それを着(❕)て(🕋)出る能役(🥎)者は、歌舞伎俳優のよ(🧝)う(🛰)にお白粉(🤟)を塗っては(🥑)いな(💣)い(🧡)の(🐳)であるが、日本人特有(🕘)の赧あか(🔌)みがかった褐色の肌、或は黄色(🐎)味(🤕)を(🤟)ふくんだ象(🔚)牙色(🔲)の地顔が(💶)あんなに魅(👶)力(🏚)を発揮する時は(🕎)ないので(🌰)あって、(🧘)私はいつも能を見(🕢)に行く(㊙)度(🎨)毎(🚥)に(🔠)感心する。金銀の織り出(🎩)しや刺繍(🥔)のある(⛲)袿う(⛔)ち(✍)きの類もよく似(🎆)合うが、濃い緑(💹)色や柿色(👝)の素襖、水干、(🏙)狩(👨)衣の(😦)類(🎂)、白無地の小袖(🚀)、大(🐩)口(🐱)等も実によく(📌)似合う。たま(❓)／(🐈)＼それ(🏿)が美(🔍)少(🎳)年の(🏘)能役者だと、肌(🎙)理きめのこ(🥤)まかい(😗)、若(🙋)々(👛)しい照りを(🅿)持った頬(⌚)の(👽)色(☝)つやなどがそのためにひとし(🥎)お引き立てられて、女の肌とは(⛳)自ら違った蠱惑こわくを(😘)含(🦏)んでい(🌃)るよう(🙂)に見え(🕌)、な(🍪)る(🕝)ほど(🍽)昔の大名が寵(🔜)童(🚶)の容色に溺(🛒)れたと云うの(🥁)は此処のことだなと、合点が行く。歌舞(♐)伎(🚢)の方でも時代物や所作(🌧)事の衣裳の華(🛣)美なことは(😳)能楽のそれに劣らな(🥇)いし(🍁)、性(📻)的魅(🐾)力(👵)の点(🏕)にか(🍗)けてはこ(🐏)の方が遙かに能楽以上とされているけれど(🐦)も(🍳)、両方(🛀)をたび／＼(💔)見馴れ(🔤)て来ると(🔺)、事実はそ(🖋)れの反対であ(🛤)る(🧝)こ(🥫)とに気が付くであ(🕜)ろ(👇)う。ちょっと(🎽)見た時は歌舞(😁)伎の方が(🔇)エロティック(🗯)でもあ(⛹)り、綺麗でもある(🐉)のに論はないが、昔はとに(💄)かく、西洋流の照(🚨)明(🌵)を使うようになった(🔭)今日の舞台では、あの派手(🛰)な色彩がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳(🌴)もそうな(🗣)ら、化(🍷)粧とて(🍈)もそう(🍂)であ(⚓)って(💟)、仮に(🎞)美しいとし(⛲)てからが、それが(🐨)何処までも(👤)作った(🌡)顔(🚲)であってみれば、生地(🏦)の美しさのような実感が伴(🌁)わない(💱)。然(😿)るに能楽の俳優(💗)は、顔も、襟も、手も、生地のまゝ(💡)で登場する(💩)。されば眉(🎺)目のな(🕍)まめかしさはその(🔹)人本来のものであって、(🍁)毫もわ(🛐)れ／＼の眼を(🏷)欺いて(🐞)いるのではない。故に能役者の場合(🍜)は(🍑)女形や二枚目(👰)の素顔に接してお座がさめた(🙄)と云(✌)うようなことは有り得ない。たゞ(✖)われ／＼の感じ(💟)る(🏦)こ(🎶)とは、われ／＼(😴)と(🎩)同じ色の皮膚を持った彼等が(🏌)一見似合いそうに(💨)もな(🏪)い武家(🎛)時代の派手な衣裳(🍋)を(🚙)着けた時に如何にその容色(🚊)が水(🆎)際立っ(🅾)て(📆)見えるか(🅱)と云(🌦)う一事である。かつて(😉)私は、「皇帝」(🧠)の能で楊貴妃(📯)に扮した金剛(🔠)巌(🙏)氏(🌜)を見たこと(🚸)があっ(💘)た(🥃)が、袖口から覗い(❎)ている(🏄)その手の美し(🖥)かった(🕦)ことを今も忘れない。私は彼の(🅰)手を見ながら、しば(🚁)／(🛬)＼膝の上に置いた自分(🏷)の(✋)手を省みた。そして(🍤)彼の手がそんなにも美(🎿)しく見える(➿)のは(☕)、手頸から指先に至る微妙な(🔙)掌て(💺)のひ(🏹)ら(🐸)の動かし方(🔀)、独特(💍)の(🤦)技巧を罩こ(😤)めた指のさばきにも(😹)因(🎚)るのであろうが、それに(🎞)しても、その(👁)皮膚の色の(💼)、内(🕦)部からぽうっと明りが射(🗒)している(📥)ような光(🥁)沢は、何(🏿)処か(🚅)ら(🎐)来る(📘)のかと訝しみに打たれた。何となれば、それは何処までも普通の日(🔢)本人の(🍀)手(🖱)であ(🆗)って、現に私(🐐)が膝の上についている手と(🏀)、肌の色(⬛)つ(♉)やに何の違ったところ(🐂)もない(🔌)。私(😸)は再び三たび舞台の上の金剛氏(🔩)の手(🎚)と(🌴)自分(🍷)の手(👂)と(😳)を(👉)見較(♐)べたが、いくら(📞)見較べても同じ手であ(🏍)る。だが(🚵)不思議にも、その(🛸)同じ手が(❄)舞台にあって(😴)は妖(🌁)しい(😪)までに美しく見(🖐)え、自分(🕡)の膝(🎅)の上にあっては只(🗯)の平凡な手に見える。かく(🔁)の(💍)如きことは(😏)ひとり金(💋)剛(🔯)巌氏の場合のみではな(🎖)い。能において(😑)は、衣裳の外(📒)へ露あら(🦊)われる肉体は(♉)ほんの(🚕)僅かな部(🕖)分であって(🍲)、顔と、(🎐)襟くびと、手頸か(✡)ら指の先までに過ぎず、楊貴妃のように面(🤓)を附(🛌)けて(🎦)い(💘)る時(🏘)は顔(😺)さえ(🐔)隠れてしまうので(🐴)あるが、それ(👘)でい(🗜)てその僅かな部(🚴)分の色つや(😛)が異様に印象的(⛸)になる。金剛氏は特にそうであったけれ(🔏)ども、大(🍨)概の(🎆)役者の(👎)手が(🥂)、何の奇も(🕗)な(🦑)い当(🌗)りまえの日(🕢)本人の手が、現代(🐆)の服(😱)装(📀)を(🏨)していては(🐍)気が付かれない魅惑を発揮し(🥢)てわ(♌)れ(👔)／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返(🎐)して云うが、そ(🤝)れは(🚤)決して美少(🍝)年や美男子の役(🦇)者に限るのではない。たと(🥅)えば(👞)、日常われ(🔣)／＼は普通の男子の唇に惹(👪)き付けられることなどは有り得ないが、能の舞台では、あの黝くろ(🚢)ず(🚹)んだ(🆖)赤みと、し(😃)めり気を持(📁)った肌が、口紅(🕉)をさ(🙈)した婦(🔡)人のそれ以上に肉感的な(🏆)ねばっこさを帯びる。これは役(😏)者が(🍴)謡いをうたうために始終唇を唾液で濡らす故で(👽)も(⛎)あろうが(💎)、しかしそのせいばかりとは思えない(🏏)。また子方の俳優の頬が紅潮を呈(🏷)してい(🖍)るのが、その(😲)赤さ(🧜)が、実に(🐧)鮮やかに(🎁)引き立(⛷)って(🏘)見える(🥃)。私の経験で(〰)は緑系統の(🌑)地色の衣裳を着けた(⬇)時に最も(🏰)多くそう(🌤)見える(🛸)ので(📐)、(🥓)色(👮)の(📐)白(🤸)い子方(🖖)なら勿論であ(🎿)るが、実を云う(⏰)と色の黒(😵)い子方の方が、却ってその(👲)赤味の特(👈)色が眼立(🚾)つ。そ(🍔)れはな(😈)ぜか(🔽)と云う(🌙)と、色(🍊)白な児では白(🔹)と赤との対照があまり刻(🔒)明である結(🏩)果、(💟)能(🐪)衣裳の(🐀)暗く沈んだ色(😣)調(🛶)には少(🌸)し効果が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の頬で(🙇)あると、赤が(🐕)そ(🧟)れ(🎉)ほど(🌺)際立たない(🏉)で、衣裳(👥)と(❇)顔(🆗)とが互に照りは(🛂)える。渋い緑と、渋い茶(🕳)と、(🦔)二つの間色が映り合って(🏘)、黄色人種の(🗓)肌がいかにも(🛡)その所(😪)を(🈵)得、(🌰)今(😁)更(🎂)のように人目(😆)を惹く。私は色の調和(🐹)が(🙌)作り出すかくの(👆)如き美が他にあ(🉐)るを知ら(🤶)ないが、もし能(📕)楽が(🥧)歌舞伎の(🚛)ように(🗿)近代(📂)の照明を用いたとしたら(😁)、それらの美感(🏒)は(👫)悉くどぎつい光線のため(🕣)に飛び散(🕊)ってしまうであろう(💺)。されば(🍊)そ(🆚)の舞台を昔ながら(🌸)の暗さに任してあるのは、必然の約束に従っている訳であ(👞)って、(🕯)建物(🆗)なども(🌵)古け(🍥)れば古(🌭)い(🚴)程いゝ。床が(🚝)自然の(🛥)つやを帯びて(💚)柱や(⏪)鏡(🕰)板な(🕜)どが黒光りに光り、梁から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せた(🥅)ように役(❇)者の頭上へ蔽い(🥠)かぶさっている(🔄)舞(😡)台(🏄)、そうい(🦉)う場所(🐏)が最(🔗)も適してい(🚬)るのであって、(🚫)その(🥅)点から云え(🛺)ば近頃(📛)能楽(🕉)が朝日会館や公会堂へ進出するのは、結構なことに違い(😛)ないけれども、そのほ(🛬)んとうの持ち味は(🛍)半(❓)分以上(🤨)失わ(🐒)れていると思(🌺)われる。