av 女優 昔10

A電車が、市(💿)街の其れよりはも(➖)っ(🌍)と頑(📹)丈な、猛(🎽)獣を容れる檻(⭐)おりの如(🍗)く暗黒に分(🥨)厚(🏁)ぶあつ(🎇)に造られた電車が、何台も(🎨)何台(⬇)もぶう(🍷)ッ、ぶうッと警笛(🥦)を(🖨)鳴らし(⏮)つゝ大阪(❌)の方から走って来(🤽)て沢山(🤕)の(🏦)乗(📚)客を(👲)吐(👟)き出して、入れ代(🤣)りに多勢(🎸)の人数(🍜)を積み込む(👻)と、再び大(🔖)阪の(😂)方へ引き返して行く(🚲)。二三(☝)分置きに次から次(🖌)へと、幾回も発着する(🍊)。私(😕)は勇を(🧔)鼓こして何(😾)度も立ち(🕑)上っ(🌚)たが、改札口の処まで行(🦓)くと(👛)、恐ろしい運命に呪われた(🦆)如く足が(⏰)竦(🔫)すくんで、動悸が激し(📍)くなって、又よろよろと元のベンチへ戻って来た。

A「それで(🌵)弘は(💈)納得したのか」(👕)

A明くる日の晩は素晴(🏭)らしい大(💄)雨であった。私はすっか(🥖)り服(🏫)装を改めて、対ついの大島の上にゴム(🛰)引(⬅)きの外套がいとうを纏ま(👷)とい(🎻)、(🛐)ざぶ(🏃)ん(📳)、ざ(🏽)ぶ(🔧)んと(🐮)、甲斐(😖)絹張りの洋傘に、滝(🗜)たきの如ごとくたたきつ(🈴)ける雨の(🧕)中を(🐎)戸外(📵)おも(🏜)てへ出(⌚)た。新(🚲)堀(🐏)の溝みぞ(💸)が往(😾)来(🐩)一(🔘)円(🏚)に溢れている(😑)ので、私は足袋た(🚐)び(🔳)を懐ふとこ(🎶)ろへ入れたが、びしょびしょに濡ぬれた素足が家並みのラン(🐧)プに照(⬜)らされ(🌰)て、ぴかぴか光っ(📼)て居た。夥おびただしい(🛷)雨量が、天からざあ(👼)ざ(🎶)あと直瀉ちょくしゃする(🏃)喧(🗒)囂けんごう(🏌)の(🧖)中(🎚)に、何もかも打ち消されて、ふ(🚭)だん賑にぎやかな広(🕸)小(😺)路の通り(🕞)も大概(🏑)雨(💵)戸(🍁)を締め切(🥩)り、二三(🥎)人の臀端(🍐)折(🎻)しりはしょりの男(🎀)が、(🐃)敗走した兵士のように駈かけ(🔲)出し(🕖)て行(🌙)く。電車が時(🥖)々レールの上に溜たまった水を(✝)ほとばしら(🚓)せて通る外は、と(🌂)ころどころの電柱や広(🛃)告の(🈴)あかりが、朦(🍡)朧たる(🔳)雨の空中(🐜)をぼんやり(🎓)照らしているば(🏥)かりであった(🔕)。

A「小父さんは(⭐)ま(♎)だ？」

Aが、そ(🗓)の着物でさえそ(🉐)んな(⚾)に人(🔭)が不思議がっ(🔜)たくらいで(🙍)すから、(🕙)ま(🤕)してそ(🐊)れ以上に(🐙)奇抜なも(🛅)のは、いく(💼)ら(🎁)ナオミが風変りを(📶)好んでも到(♎)底戸外(😤)へ(🐰)着て行く訳には(⬜)行きません。それらは実際ただ部(👚)屋の(🏧)中で、(💥)彼女をいろいろな器に入れて眺めるた(⏫)めの、容いれ(🦁)物だったに過ぎないの(⛺)で(⚽)す。たとえば一輪の美しい(😟)花を、(🏌)さま(👛)ざまな(👶)花瓶へ挿し換えて見(🆔)る(🕘)のと同じ心持だったでしょ(🚓)う。私に(😀)とってナオミ(📮)は妻(✉)であ(🔇)ると同時に、世にも珍しき人形で(🌈)あ(🛀)り、装(🌅)飾品でもあっ(⛏)たの(🈺)ですから、(⏬)敢あえ(🕟)て驚くには足りないのです。従って(🐦)彼女は(😕)、殆ほとんど家で真(🎯)面目ななりをしてい(👓)ることは(🈂)あ(🐂)りませんでした(🖼)。これも(⤴)何と(🔓)か云う(📮)亜(🎏)米(🏕)利加アメ(🚉)リカの活動劇の男装からヒン(🕎)トを得て、黒(🔞)いビ(🕗)ロードで拵えさせた三ツ組の背広服などは、恐(🎄)らく一番(⛓)金のかかった、(✒)贅沢ぜいたくな室内着だ(🤫)っ(🔹)たでしょう。それを着込んで、髪の毛(🐂)をくるくる(🥅)と巻いて、鳥打帽子を被かぶった(🦎)姿(🌸)は(🍮)猫のようになま(💟)めかし(🕕)い感じでした(😸)が、(🍵)夏(💃)は(🥈)勿論もち(🆕)ろん、冬もストー(🍊)ヴ(💀)で部屋を暖めて、ゆるやかなガウ(🔀)ン(🎧)や海水着一つで(⚾)遊(🚲)んでいる(💬)ことも屡※(二の字(📻)点、1-2-22)しばしば(🚁)ありました。彼(🚏)女の穿はい(🧣)たス(💦)リ(💹)ッパ(🍇)の数(🔖)だ(🤔)けでも、刺(🏧)繍ししゅうした(🐷)支那の靴を始め(🎼)として(🥫)何足(👍)く(😐)らいあっ(🚡)たでしょう(🐱)か。そして彼女は多くの場合足袋や(🕤)靴下を着け(👋)ることはなく、(🛣)い(🔼)つも(😍)それらの穿物は(🚚)きものを(🌽)直(🚵)じかに素(🍿)足に穿いていま(🈳)した(🈲)。

A　京都に(🥐)「わらんじや」と云う有(🔭)名な(🤭)料理屋が(🚣)あ(🏬)って(🚅)、こ(🌗)ゝの家では近頃(🚐)ま(🏇)で客間に電燈をとも(👦)さず、古風(🖋)な(❇)燭(🆖)台を(👟)使うのが名物(🖍)になっていたが(💭)、ことしの春(❓)、久しぶりで行(💿)ってみると、いつの(🍧)間(🍁)にか(👠)行燈式の電燈を使うよ(🎾)うになっ(🙍)てい(🏁)る。いつからこうしたのか(🧕)と聞(🍆)く(🎉)と(🔄)、去年からこれにいたしました。蝋(👾)燭の灯(🥔)ではあ(😄)まり暗すぎると仰っしゃるお客様(🚪)が多い(🎃)ものでご(🤮)ざりますから、拠ん(🍘)どこ(🦒)ろなくこう云う風に致しましたが(♓)、(🌐)やはり昔(🌩)のまゝの方(♓)がよいと(😒)仰っしゃるお方には、(🦉)燭台を持(👎)って参り(😶)ますと云(🌀)う(🏀)。で、折角それ(💑)を(🌥)楽(🎎)しみにして来た(🎮)のであるか(🚕)ら(👤)、燭台に替えて貰ったが(🗿)、そ(📞)の時私が感(🏉)じたのは、日本の(🆕)漆器の(👗)美しさは、そう云うぼんやりした薄明りの中に置いて(🐟)こそ、始めてほんと(😉)うに発揮されると云うことであった。「わらんじや」の座敷(😼)と云うのは(🥒)四(🚼)畳半ぐら(🍔)いの小じんまり(⬅)した茶席であ(🤽)って、床(🦃)柱(👗)や天井など(🗡)も(👠)黒光(🦂)り(🚐)に(📄)光っているから、行燈式(💱)の電燈でも勿論暗い感(🐨)じがする(😧)。が、それを一層暗い(🍝)燭台(🚭)に(🛅)改めて、その穂のゆら／(🍀)＼とま(🎩)たゝく蔭にある膳や椀を(🥩)視詰めていると(🏋)、そ(💞)れら(🔵)の(🌴)塗り物の沼のような深さと(🆚)厚みと(🚞)を持ったつや(🌋)が、全く今までとは違(🌖)った魅力(🥠)を帯び出して来るのを発見する(🎅)。そしてわ(⏯)れ／(🦅)＼の(📩)祖先がうるしと云う塗(🔧)料を(👅)見出し、そ(🏪)れ(👍)を塗(🏂)った器物の色沢(📀)に愛(🏥)着を覚えたことの偶然(⛎)で(🤛)ない(🦄)のを知るので(🔩)ある。友人サバルワル君の話に、印度では現在(👿)でも食器に陶器を使う(🤡)ことを(😢)卑しみ、多くは塗り物を(🅱)用(🚔)い(👊)ると云う。わ(🚣)れ／＼は(🔳)そ(💶)の反対に(🍂)、茶事とか、儀式とかの場(🛤)合(🤪)でなければ、膳と吸い物椀の外は(🖊)殆ど陶器ばかり(🛸)を用い、漆器と云う(💏)と(✔)、野暮くさい、雅(💧)味(🌱)のな(🧞)い(🍞)ものにされてしまっているが、それは一つには、採光や照(📴)明の設備がもたらし(📠)た「明(📑)る(🙉)さ」の(🐛)せいではな(👾)いであ(🤔)ろうか。事実、「闇」を条件に入れなければ(🅿)漆器(🌋)の美しさ(🎳)は考えられないと云っ(✡)ていゝ(📃)。今日では白漆と(🐬)云(🦍)うようなものも出来た(👞)けれども、(⛳)昔か(🏁)らある漆器の肌は、黒か(⛹)、茶か、赤であ(📆)って、それは幾重もの(📡)「闇」(❔)が堆積した色(📘)で(🗡)あり(🙋)、(🌻)周(🔓)囲を包む(🦊)暗(🏅)黒の中か(🗓)ら必然(🔃)的に(✉)生れ出たもののよう(🏣)に(👮)思える。派手(🛅)な蒔絵まき(📖)えなどを施した(🕥)ピカピカ光る蝋塗りの手箱とか(🐷)、文(🤹)台とか、棚とかを見(🤯)ると、いか(🐎)にもケバ(🕑)ケバ(🚗)しくて落ち着き(🈳)が(🧘)な(🌉)く(😷)、(💧)俗悪にさえ思え(👺)ること(🤧)があるけれども、もしそれ(🐱)らの(🌸)器物を取り(🤕)囲む空白を真っ黒な闇(🔹)で(🔸)塗り潰し、太(😊)陽や電燈の光(🛸)線に(🍐)代えるに一点の燈明か(🤓)蝋(🈵)燭のあか(🍢)りにして見給(🎎)え、忽(🛷)ちそのケバケバし(🚭)いものが底深く沈ん(🏀)で、渋い、重々しい(🍓)ものになる(🚄)であろう。古えの(🎾)工藝(🍨)家がそれ(🚡)らの器に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそう云う暗い部屋(🗃)を頭に置(🌞)き、乏しい光(👰)り(😞)の中における効果を狙っ(🐱)たのに違いなく、金色(⛪)を贅沢(🗜)に(🔞)使ったりしたのも、それ(🏊)が闇に(🥩)浮(🚸)かび(⏫)出る工合や、燈火を反射す(🦅)る(🚁)加(📶)減を考(🎗)慮したものと察せ(🗡)られる(🌲)。つまり(✖)金蒔絵(🥕)は明る(🐻)い所で一(👾)度にぱっとその全(🏌)体を見るものではなく(📛)、暗い所でいろ／＼の部(📠)分がと(📉)き／″＼少しずつ底(🏋)光りするのを見るように出(🚏)来ているのであって(🎠)、(🧓)豪華絢爛な(💕)模様の大半を闇(🍰)に隠してしまっているのが、(👻)云い知れぬ餘情を催す(🍛)のである(💯)。そして、あのピカピカ光(🌥)る肌のつ(👳)やも、暗い(🛠)所に置いてみると、そ(👺)れがともし火の穂のゆらめきを映し、静かな(🛰)部屋にもお(🤐)り／＼風のおとずれのある(👂)ことを(➕)教えて、そゞろに(🐭)人(🍩)を瞑(🚾)想に誘い込む。もし(😫)あの陰鬱(🔢)な室内に漆(🕠)器と云(😣)うものがなかった(🌘)な(🎺)ら、蝋(✈)燭や燈明の(🏡)醸し出す怪しい光(🥓)りの夢の世界が、そ(🆑)の灯のは(⚪)ためき(⬛)が(🌮)打っている(🍽)夜の脈搏が、どんなに(🥚)魅力を減殺され(🌞)ることで(💫)あろう。まこ(🔚)とにそ(❤)れは(😅)、畳の上(👨)に幾(🌈)すじも(👹)の(🎑)小川が流れ、池(🔫)水が湛えられて(💂)いる(♋)如く、一(🤑)つの灯影(📪)を(📮)此処彼処(🧐)に捉えて、細く、か(🔝)そ(😇)けく(🌓)、(🚸)ちら(🖇)／＼(🤞)と(❗)伝(🐌)えながら、夜(📗)その(🛑)もの(❔)に(🏗)蒔絵を(🧝)し(☝)たような綾を織り出す。けだし食器としては陶器も悪(🛎)くないけれど(🤪)も、陶(🏖)器には(🏭)漆器のよう(🏤)な陰翳(🏥)がなく、深みがな(👇)い(🔕)。陶器は手(👰)に触れると重く冷たく、しかも熱を伝(🍹)えるこ(🚾)とが早い(🔅)ので熱い物を(⛷)盛るの(🔔)に不(🐠)便であり、(⛱)そ(📸)の(🕉)上カ(🌀)チカチ(🍪)と云(🤑)う音がするが、漆器は手ざわ(🐨)りが軽(🍡)く(🥨)、(🅿)柔(🐑)かで、耳に(🙀)つ(🥙)く程の音を(🛺)立てな(🌂)い。私は(📝)、吸い物椀を手に持った(🥚)時の、掌(🕛)が受ける汁(🛹)の重みの感覚と(🌍)、生あ(🎞)たゝ(🔢)かい温味ぬくみとを何(🥀)よりも好む。それ(🥌)は生れたて(🈹)の赤ん坊のぷよ(🥈)／＼した肉体を支えたよ(🚢)うな感じでも(💯)ある。吸い物椀(👱)に(👼)今も塗り物が(📄)用い(⏩)られるのは全(⛵)く(🌍)理由のあ(😏)ることであ(🦀)って(🔝)、陶(⛑)器の(🍄)容(🌫)れ(💥)物(🎀)ではあゝは(📩)行かな(🏆)い。第一、蓋を取(🈴)った時に、陶(🤫)器で(🏙)は中にある汁の(💷)身や色合いが皆(🤨)見えてしまう(🕑)。漆(📦)器の椀(🥖)のい(🕎)ゝことは(🌻)、(❄)まず(🍸)その蓋を取(📆)っ(🔍)て、口に持って(🍙)行くまでの間、(⬜)暗い奥深い底の方に、(😼)容器の(🥡)色と殆ど(🏙)違わ(💵)ない(💚)液体(👼)が音もなく澱(🍌)んでいるのを眺めた瞬(🔐)間の(🚌)気持(🦈)である。人は、そ(🌆)の椀(🔍)の中の(✈)闇に何があるかを見分けるこ(😋)と(🥏)は出来ない(🏘)が、汁がゆ(🌉)るや(👗)かに動揺す(🌬)るの(🧑)を手の(🛶)上(🧚)に感じ(🏀)、(🚷)椀(✈)の(💪)縁ふ(🏌)ち(🤞)がほんのり汗を(🆕)掻いてい(🕍)る(👳)ので、(🔊)そこ(🆔)から湯気が立(📈)ち昇(🐝)りつゝ(🎵)ある(🤾)ことを(🚦)知(🍜)り、(🌐)その(🚲)湯(🐷)気(✊)が運ぶ匂(🥩)に(👛)依って口に啣ふくむ前に(🍪)ぼんやり味(🚪)わ(🔒)いを(⛹)豫覚する。その瞬間の心(💒)持、(🌸)スープを浅い白ちゃけた皿に入れ(🍕)て出す西(💡)洋流に比べて(🎹)何と云う(🤐)相違か。それは一種の神(🔡)秘であり、禅味であ(🥪)ると(🦄)も云(🔀)えな(🗃)くはない。