しゃ な av 女優7

A「(🏙)もう明日から鰺(🎩)買ふのん止(🔔)めにせう。な、(💧)そ(🕍)したら(🚾)文句ないねん(🔠)やろ。」

A「浜田、お(❎)前綺羅子にモーション(💋)を(🔧)かけ(🗿)たのか(😵)い？」

A　諸君(🔪)は(🚍)また(🏤)そう云う大きな(🍸)建物の、奥の奥の部(🆓)屋へ行くと(😿)、もう全く(🏛)外の(🏌)光りが届かなくなった暗がりの中に(🎫)あ(🌂)る金襖や(🚵)金屏風が、幾間を隔て(🏺)た遠い／＼(☔)庭の明りの(❤)穂先を捉えて、ぽうっ(🦕)と夢のよう(🛀)に照(📰)り(📳)返(🚳)しているのを見たことはないか。その(👟)照り返しは(🚭)、夕暮れの(💆)地(🌍)平線のよう(🚿)に、あたりの(🗽)闇(🏜)へ実に弱々しい金色(🤺)の明り(😪)を投げてい(📖)るのである(🧥)が、私(😱)は黄金と云うものがあれ(🥐)ほ(🐞)ど(🦑)沈痛な(🚗)美しさを見せる時(📚)はないと思う。そして(🛏)、(💈)そ(🚝)の前を通り過(💠)ぎながら幾度も振り返って見(🚼)直す(🚣)こと(📏)があるが、(🚕)正(🕋)面から側面の方(🐦)へ歩を移(👼)すに(🏦)随って(🕶)、金地の紙の(🌪)表面がゆっ(🏌)くりと(🚖)大きく(👜)底光りする。決して(🌦)ちら／＼と忙がしい瞬(🐈)きを(⏸)せ(😾)ず、巨人(🔣)が顔色(🌊)を変(🔂)えるように、きらり、と(🧢)、長(📛)い(🔟)間を(🐤)置いて(🖨)光る。時(🚪)とす(🐲)ると、(🥦)たった今まで眠ったよ(😿)うな鈍(⛩)い反(🎙)射を(💘)していた梨地(⛰)の金が、側面へ廻(🦍)る(🚎)と、燃え上るように耀やいてい(🐾)るのを発見して、こ(🧛)んな(⌚)に暗い所で(🍧)ど(😅)うしてこれだけ(🚲)の光線を(🍯)集め(🐙)ること(🕒)が出来(🍤)たのかと、不思議に思う。それで私には昔の(🐼)人が黄(🥁)金を佛(🙁)の(💁)像(🌡)に(🏀)塗(🛵)ったり(🐉)、貴(🔳)人(🥙)の(😥)起居(🕒)する部屋の(🚰)四壁へ張ったりした意味が、始めて(🌍)頷けるのである。現代の人(🤦)は明るい家(🈺)に住ん(🚻)で(♏)い(🥚)るので、こう云う(♏)黄金の(💪)美しさ(🍴)を知(🧑)らない。が、(⏸)暗い家に住んで(🚼)いた昔の人(🥖)は、その美し(😽)い(🎇)色(📿)に魅せ(😕)られたば(🍿)かりでな(🚗)く、(🦃)かねて(🈂)実用的価値をも知っていた(🎖)のであろう。なぜなら光(🕦)線の乏し(💘)い屋(😗)内(📈)では(😲)、あれが(🍜)レフ(❄)レク(🙆)タ(♎)ー(🔛)の役目(🤣)をしたに違いな(🐞)いから。つまり彼等(👭)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのでは(🔨)なく、あれ(✖)の反(😢)射を利(🎴)用して明(🔛)りを補っ(🤱)た(🕔)のであろう(🤰)。そう(🐜)だとする(🔳)と、(👎)銀やその他の金属はじきに光沢が褪(🧜)あせてしまうのに、長く耀やきを失わない(🕣)で室内の闇を照らす黄金(🍼)と云(😛)うも(🐫)の(📎)が、異様に貴ばれたであろう理(🌎)由を会得(🏵)す(🥈)ることが出来る。私は前に、蒔絵(📢)と(🛐)云うもの(🎠)は(🧡)暗い(👭)所で見て貰うように作(🔁)られていることを云(🎏)った(🤾)が、(🤐)こう(🙍)してみる(🚃)と、(🤭)啻た(😯)だに蒔絵ばか(🍋)りで(🧡)は(🅾)ない、織(💯)物などでも昔のもの(👯)に金銀の糸がふん(🔞)だんに使ってあるのは、同じ理由に(🏾)基づくことが知れる。僧侶が(🐗)纏う金襴の(🅰)袈裟(⛄)けさな(⏯)どは、その最もいゝ例(🐬)ではない(🌬)か。今(🐠)日町中まちなかにある多くの寺(⚾)院(🌜)は大概本堂(🍀)を大衆向(👿)き(🥚)に明(🐝)るくしてあるから、あゝ云う場(🤽)所(🅱)では徒らにケバ(🦁)ケバしい(✳)ば(🛩)かりで(🦏)、どんな(🔆)人柄な高僧が(♟)着ていても有難味を感じる(😍)ことは(🥢)め(🎈)った(🍦)に(⚪)ないが、(💔)由緒ある(👖)お寺の古式に則(🖊)った佛事(🤝)に列席して(💿)み(💾)ると、(🍗)皺しわだらけな(🌃)老僧の(🔮)皮膚と、佛前の燈明の明滅と、あの金襴の地質とが、いかによく調和し、(⛷)いか(😖)に(🍢)荘厳味(🐙)を増しているかが(😻)分るのであって、そ(🏁)れと云うのも、蒔絵の(🍀)場合と同じ(🎠)ように、派手な織り模様の大部分(🐐)を闇(👬)が隠してしま(👒)い、(💃)たゞ金(🤶)銀の糸がと(📤)き／(🌞)″＼少しずつ光るようになるからである。それから(🛶)、(💶)これは(🍫)私一人だけの感じであるかも知(📞)れないが、お(〰)よそ日本人の皮膚に能衣裳(🍮)ほど映りの(🕥)いゝ(🕧)もの(💾)は(😼)ないと思(📦)う。云うまで(🚺)もなくあの衣裳には随分絢(♑)爛(🎥)なものが多く、(🎭)金銀が(🏕)豊富に使っ(👒)てあり(💆)、しかも(🍶)それを着て出る能役者は、歌舞伎俳優のよ(🚒)うにお白粉を塗っ(😙)てはいないので(🌊)あ(🤟)るが、日本人特有の赧あかみ(❕)がかっ(🌑)た褐(✨)色の肌(🦐)、(🤴)或は黄色味を(🤴)ふ(🈁)くんだ象牙(🏃)色の(👺)地顔(🈳)があんなに魅力を発揮す(🙁)る(👜)時は(🤮)な(🐜)い(🚟)ので(😪)あって、私は(✅)いつも能を(🐱)見(🤸)に行(🉐)く度毎に感心する。金銀の(🥄)織り出しや(🌉)刺(⛲)繍のある(📦)袿うちき(🚔)の類もよく似合(😕)うが、濃い緑色や柿(🔍)色の素襖、水干(🐽)、狩衣の類、(⛵)白無地の小袖、大(👚)口等も(⏲)実によく似合う。たま／＼そ(💓)れが美少年の能役者だと(🗓)、肌理き(🦏)めのこまかい、若々(🕤)しい照(🐩)りを(🕢)持っ(✋)た(📟)頬の色つやなど(👋)がそのためにひとしお引き立てられて、女の肌(🍼)とは自ら(🌃)違(➕)った蠱惑こわ(🏃)くを含(🏀)んでいるように見え、なるほど(📊)昔の大名が寵童の(🍢)容色に溺れたと云うのは(🦌)此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の(⭕)方(🌔)でも時代物や所作事の衣裳の華美(🚘)なことは能(💉)楽(🥜)のそ(♓)れに劣(🎲)らないし(🎣)、性(🔢)的(♍)魅力の点にかけてはこの方が遙かに能楽以上(🧜)とされているけれども、(⛷)両方をたび／＼見馴れて来ると、事実はそれ(🎫)の(😐)反対であ(💀)る(📶)ことに気が付くであ(🖥)ろう。ちょっと見た時は歌(🌂)舞(⭐)伎(🔺)の方(🍠)がエロティックでも(🐛)あり、綺麗(💾)でもあるのに論は(💦)ないが、昔はとに(💐)かく、西(🏰)洋流(🌽)の照明を使うようにな(🍚)った今日の舞台で(⛄)は(🕖)、あの(👴)派手(🌔)な色彩がやゝ(❤)ともすると俗悪に陥り(🐶)、(🔉)見(🐂)飽(🚖)きがす(🕡)る。衣裳もそう(🕸)なら、化粧とてもそうであっ(🦁)て、仮に(🌁)美(😮)しいと(🥪)し(🔉)てからが、そ(🐄)れが何処までも(🥁)作(🐪)った顔で(🔼)あってみれば、生地の美しさのような実感が伴(📄)わない。然る(🛤)に能(👫)楽の俳(🐂)優は、顔も、襟も、(🐼)手も、生(🎬)地の(⏲)まゝで登場する(〰)。さ(👾)れば眉目(🏤)のなまめかしさはその人本(🤴)来のもので(🍾)あって、(🍐)毫(🎃)もわ(🍽)れ／＼(🥖)の眼を欺いているのではない。故に能役者の(🗼)場合(🎀)は女形(🍱)や二枚目の素顔に接してお(🐸)座がさめたと云(🌹)うよ(📬)うな(🎏)こ(🕖)とは有り得ない。たゞわれ／＼の感(📼)じること(🍑)は、わ(🥩)れ／＼と同じ色(🕔)の皮膚を持(🚱)った彼等が一見似合いそうにもな(🖋)い(🍢)武(💇)家時代の派手(🎓)な衣裳(🧔)を着けた時に如何(🤤)にその容(📚)色が水際立って(🧥)見(🐸)え(🤐)るかと云(🌓)う(🚞)一(🚖)事である。かつて私は、(🐷)「皇帝(👓)」の能で楊貴妃(🚹)に扮(🐬)し(🐋)た金剛巌氏(🧖)を見たことがあ(💚)ったが、(🥍)袖口から覗いて(🔅)いるその手の美しかったことを(🧕)今も忘れな(🈳)い。私は彼の手を見ながら、しば(🔱)／＼膝の上(🧀)に(🕝)置いた自分の(🕋)手を(💉)省み(🛀)た。そして彼の手(🐄)がそんなにも美しく見(🦖)えるのは、手頸(🔳)か(🔓)ら指先に至る微妙な掌(⚫)ての(📁)ひらの(♉)動かし方、独特の(🎞)技巧を(🚳)罩(🗝)こ(💕)めた指のさばきにも因(🏤)るのであろうが、それにして(🙌)も、その皮膚の色の、内部からぽ(🛺)うっと明(🈶)りが(🖤)射してい(⛪)るような光沢は、何(🔃)処から来るの(🎋)かと訝(🙃)しみ(✊)に打たれ(📂)た。何となれば、それは何処までも普通の日本人の(🐹)手であって、現(🛑)に(😉)私が膝の上(🔮)につい(🍦)てい(🗒)る手と(🖖)、肌(🌀)の色つやに何の違ったところもない。私は再び三たび舞台の(🕚)上の金剛氏の手と自分の(🤑)手とを(🌵)見較べた(🎓)が、いく(🥘)ら見較べ(🎡)て(👕)も同(😁)じ手(🚁)で(🥒)ある(🌧)。だ(🆓)が不思議(🌝)にも(😥)、その同じ手が舞台にあっては妖しい(🎢)までに美し(🏿)く見え、自分(⬅)の(🔨)膝(🐎)の上(💄)にあっ(🍕)ては(🏍)只(🅰)の(🎫)平凡な手に見え(⚓)る。かく(🏉)の如(🍂)き(📌)ことはひとり(👺)金剛巌氏の(👳)場合のみで(📵)はない。能(📓)においては、衣裳の外へ露あらわれる(🎂)肉体(👻)はほ(🐛)んの僅(〽)かな部分(🐗)であって、顔と、襟(🙋)く(🚜)びと(➰)、手頸か(🔘)ら指の(🌜)先ま(📆)でに過(💾)ぎ(😩)ず、楊貴(⏺)妃のよ(🚂)うに面を附けている(🐳)時は顔さえ隠れてしまうの(💊)であるが(🍯)、それでいて(⛩)その僅かな部分(🐾)の色つやが(💡)異様に印象(🗣)的になる。金(🗝)剛氏は特にそ(🐍)うであった(🔸)けれども、大概(🦁)の役者の手が、何(⏰)の奇もない当り(🏪)まえの日(🐺)本人の手が、現代の服装(😕)をしていては気が付かれない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り(👂)返(🌍)して云うが、それは決して美少(👑)年(📢)や美男(📚)子の役者に限(😥)る(🕰)のではな(♎)い。たとえば、日常わ(🌌)れ／＼は普通の男子(😾)の唇に惹き(♍)付けられることなどは有り得(🎐)ないが、(💊)能の舞台では、あの黝(🚀)く(⬜)ろずんだ(🙀)赤み(🥑)と、しめり気を持った肌(🔵)が(🥩)、(🍅)口紅をさした婦人(🕧)のそれ以上に肉(🛋)感的なねば(🎠)っこ(🎧)さを帯びる。これは(🦋)役者(🍝)が謡いをう(🚔)たうために(🤙)始終唇(💊)を唾液で濡(😹)らす(🚾)故でもあろうが、しかしそ(🕷)のせいばかりとは思え(🐰)ない。また子方の俳優(🤡)の(🍇)頬が紅潮(🛷)を呈しているのが、その赤(⛷)さ(🕝)が、実に(😪)鮮やかに引き立(🍟)って見える(🚕)。私の経験では緑系(🔔)統の(😖)地色の(🚅)衣裳を着け(🚣)た時に最も多(🗻)く(🌑)そう見えるので、色(🍫)の白い(💣)子方なら勿論で(🈁)あ(😌)るが、実を云(🙏)う(📄)と(😕)色の黒い子方の(🛒)方が、却(🥉)っ(🕣)てその赤味(🐃)の特(🚡)色が(🎚)眼立(😰)つ(🔂)。それは(🎆)なぜか(🛌)と云うと、色白な(😽)児では白(🏪)と(🧓)赤(🏵)との対照があまり刻明である結果(🎋)、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果が(🍎)強過ぎる(👚)が(🎏)、(🔭)色の黒い児の(🚹)暗褐色の(📢)頬(👓)であると(😵)、(📴)赤がそれほど(🍚)際(🍕)立(📆)たない(😾)で、衣裳と顔とが(📠)互に照(🚦)りはえる。渋い緑と(🔮)、渋い茶と、二(🤾)つの(😟)間色が映(🎴)り合って(📓)、(🍅)黄色人種の肌が(🔚)いかにも(🕖)そ(🔪)の(🙅)所(🚮)を得、今更(🍤)のよう(🤰)に人(🥝)目を惹く。私(😮)は色(🎪)の(💸)調和が(🌭)作(🤥)り出すかくの如き美が(🙄)他にあるを知(🕷)らないが(🧥)、もし(📮)能楽が歌舞伎のよ(⛲)う(🐀)に近代(🐅)の照明を用(🌽)いたとした(🤓)ら、そ(⛽)れらの美感は(♉)悉くどぎつい光(🦁)線のために飛び散ってしまう(😧)で(🏠)あろう(🎅)。さればそ(🈹)の舞台を昔ながらの暗さ(🔰)に(🤪)任してあるのは(🕶)、必然の約束に(👦)従っ(⛵)ている訳(🔌)で(🤡)あっ(💕)て、建物なども古ければ(🍮)古い程いゝ(🍸)。床(🤬)が自然のつや(🗳)を帯(📙)びて柱(🧤)や鏡板などが黒光りに(🥝)光り(💰)、梁(🥅)から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏(🛣)せたように役(🍪)者の頭上へ蔽いかぶさっている(⛺)舞(🎧)台(🛴)、そ(🔖)う(🐄)い(🍎)う場所が(🔄)最も(🍓)適して(🐹)い(🏙)るので(♋)あって、(🔣)その(🤪)点から(🍾)云えば近頃能楽が朝日(🛶)会館(🏆)や公(🎯)会堂(🗓)へ進出す(🈯)る(🛌)のは、結構なこと(😯)に違いない(🗃)けれ(🤞)ど(🙇)も(✒)、そのほん(📍)とう(⤵)の持(⛄)ち味(🎹)は半分以上失われて(🎗)いると思われる。

Aそなたの肌(🐆)も(📈)しならし

A　私は身構(😐)えて、そう(🔪)注(🛑)意(🏩)してやった。

A「まあ！　(🎦)あな(🥗)た(🕥)は(🌞)、(🐽)もうそん(🚲)な年な(🌩)の？　こな(🍷)ひだ私(🔙)に十七だなんて教へた(🛷)くせに、ひど(⬅)いぢやないの。顔が皺くちやで、腰(😡)も(〽)少(🌯)し曲つてゐるのに(🏍)、十七とは、へんだと思つてゐたんだけど、それ(💼)にしても、(🥤)二十も年としをかくしてゐる(📈)とは思はな(🏷)かつ(💬)たわ。それぢや(👁)あなたは、(🏅)四十ちかいんでせ(📥)う(🍨)、(🗂)ま(🗑)あ、ずい(🧑)ぶ(😉)んね。」