小向美奈子 av7

A「(🐯)この人、この近(🔦)所(🤼)の夙川ハウス(🥐)云うアパート(🍹)に住んではるね(🦒)んけど、え(🎌)らい子供好きで、(🚂)何処の子供でも可(🛐)愛がりはるのんで(🧒)、『子供の好きな(🧔)露西亜人』(➰)云う(🆎)たら、こ(🆓)の辺で有名やねん(🗨)わ。誰(🥕)も『ウロンスキ(👲)ーさ(🈹)ん』(🎫)云わ(👯)んと(👰)、『コドモスキーさん』云うて(⛑)るわ」(🎦)

A　お(🦖)た(🥟)づねの(💠)鎌(🦋)倉右大臣さまに就いて、それ(😪)で(🙅)は私の見た(🧒)と(🐵)こ(👣)ろ聞いたところ(⚽)、(🚪)つと(😝)めて(➡)虚飾を避けてありのまま、あなたにお知(♿)らせ申(⛲)し上げま(🐋)す。間(🐀)違ひのないやう、出(🦆)来るだけ気を(📌)つけてお話申し上げるつも(⭐)りではござ(🌥)いますが、(😧)それでも万一、年代の記憶ちが(🏩)ひ或いはお人のお名前な(👼)ど失念(🕒)いたし(🥑)て(🗓)居るやうな事があるかも知れ(🏗)ませぬが、それは私の人(🐕)並は(🚓)づれ(⛎)て頭の悪いところ(😜)と軽くお笑ひになつ(📲)て、ど(➕)うか、お(📕)見(📗)の(🌑)がし下(🦃)さいま(🐯)し(📂)。

A　私は(🤜)建築のことについては全く門外漢であるが(🕒)、西(🗽)洋の(🍜)寺院のゴ(🥢)シック(🔸)建築と(🥗)云う(💎)もの(⏱)は屋根(📴)が高く／＼尖(🚉)って、その先が天に冲せんと(🔠)し(🕣)て(🗼)いるところ(🥤)に美観が存す(🎯)る(🔀)の(💟)だと云う。これに反して、われ／＼(👿)の国の伽藍では建物の(📐)上(👖)に(🚌)まず大きな(😿)甍を伏せ(🍰)て(😗)、(🆎)その庇(🍨)ひさしが作り(🔷)出(🔝)す深い廣い蔭の中へ(🔌)全(📬)体(😑)の構造(🗺)を取(👱)り込んでしまう。寺院のみなら(🤦)ず、宮(🚷)殿でも、庶(🕧)民(💙)の住宅でも、外から見て最も眼立つも(🎿)のは、或る場合(🍉)に(⏭)は瓦葺き、或る場合(❄)には茅葺きの大き(🔟)な(🦐)屋根と、その庇の(🛣)下にたゞよう濃い(🍯)闇である。時とす(💟)る(🖍)と、白昼(🕺)といえども(🛥)軒(🎮)から下に(🥨)は(🖲)洞穴のような闇(🗂)が繞(🤨)っていて戸口も扉も壁(🔱)も柱も殆ど見えないことす(🛐)らある。こ(🔦)れは(🔢)知恩院や本願寺(🔏)のような(📟)宏壮な建築でも、草(🚩)深(🤰)い(🎋)田(👲)舎の(🍏)百姓家でも同様で(👻)あって、(🕚)昔の大概な建(🚣)物が(👉)軒か(⛔)ら下と軒か(🤱)ら上の屋(🏸)根の部分とを比べると、少くとも眼(👠)で見た(🐼)ところでは、(🕘)屋(🐻)根の方が重く、(🅾)堆く、面積(🌲)が大きく感ぜられる。左(🧐)様(🈲)にわ(🚼)れ／＼が住(🍜)居を営(✒)む(📰)には、何よ(🧦)りも屋根と云う傘を拡げて大地に(🐝)一(🦉)廓の日かげを落し、(🦑)その薄暗い陰(📞)翳の中に(🌆)家造りをする(🐜)。もち(🌁)ろん西洋の(🍏)家屋に(👭)も屋(🧒)根(🔛)がない訳ではないが(✈)、(👟)それは日光を遮蔽するよ(😞)り(🥗)も雨露を(😘)し(🛹)のぐための(🏿)方が主で(📝)あっ(🌹)て、蔭(😡)はなる(📎)べく作らない(🥩)よ(⤵)うにし、(🥦)少しでも多く内部を明り(🌋)に曝すようにしてい(🤜)る(❣)ことは、(🔵)外(🦌)形を見(🎇)ても頷か(🎞)れる。日本の屋根を傘とすれば、西洋のそれは帽子でしかない(🎁)。しかも(🖥)鳥打帽子のように出来るだけ(🥣)鍔つ(🕑)ばを(🏀)小さく(🙀)し、日(❤)光の直射を近(🏖)々と軒端(😮)に受ける。けだし日本家(🔨)の屋根の庇(🥥)が長い(♿)の(🤸)は、気候風土や、建築材料や、その他(🤑)いろ／(🎎)＼の関係が(🆓)ある(🥈)のであ(⛲)ろう。たと(🛳)えば煉瓦(🤣)やガ(🗡)ラスやセメント(🐲)のよ(🐭)うなものを使わ(👝)ないところから、横(🧦)なぐりの風雨を防(🎺)ぐ(🍓)ためには庇を深くする(🥩)必要があっ(🚆)た(🐪)であろう(📦)し、日本人とて暗い部屋よ(🕙)りは明るい部屋を(🦑)便(🍠)利とした(🏫)に違いないが(🤤)、(🤸)是非な(🧐)くあゝなったの(📟)でもあ(⛏)ろう。が、(🏒)美と云うものは常に生活の実際から発達す(🛒)るもので、暗い部屋に(🌹)住むこ(👸)とを(👖)餘儀なくされたわれ／＼の先祖は、いつしか陰翳のうちに美を発見し、や(🔎)がては美の目(🎐)的(👴)に(📝)添うよ(🏾)うに陰翳(🎬)を利用するに至った。事実(👖)、日本座敷の美(🤙)は(🕳)全(🛤)く陰(🌧)翳の濃淡に依って生れて(🐿)いるの(🏒)で、それ以外に何もない。西洋人が(⬅)日本座敷を見(🧖)てその簡素なの(💑)に驚き、たゞ灰色の壁があ(🔯)るばかりで何(🌝)の装飾もな(🛰)いと云(🛒)う(🐙)風に(🛵)感じるのは(🐉)、(🦑)彼等とし(🕋)ては(😂)いかさま尤(🏢)もであるけれ(🛂)ども、(🍖)それは陰(🍁)翳の謎を解(🎺)しないか(😗)らで(🎥)ある。わ(😔)れ／(😥)＼は、それでな(📑)く(🗂)て(🍊)も太陽の光線の這入(🍐)りにくい座敷の(🍡)外側へ、土庇(🔒)を出(🏿)したり縁側を附けた(🥣)りして一(⛳)層日光を(🍉)遠の(⏳)ける(🈁)。そして室内へは、(🥜)庭か(🕋)らの反射が障子を(🐠)透してほの(🔭)明るく(🔴)忍び込むよう(🎅)にする。わ(🐂)れ／＼の(⭐)座敷の美の(💩)要素は、(🚁)この間接の鈍(🍡)い光線(🥏)に(㊙)外ならない。われ／＼は、この(⏲)力のない、わびしい、果(🔈)敢はかない光(🐥)線が、しんみ(🏙)り(😼)落(👜)ち着(🌅)いて(💁)座敷の壁へ沁み込むように(🤣)、(🍬)わざと調子の弱(🍋)い色の砂壁を塗る。土蔵(🌼)とか、(🌈)厨とか、(🗻)廊(🔤)下の(🥃)よう(🌴)なとこ(🛢)ろへ塗るに(⏳)は照(🦉)りをつけ(🙊)るが、座敷の壁は殆ど砂壁で、めったに光らせ(🤮)ない(🌿)。もし(🏄)光(💱)ら(🆗)せたら(🖊)、(🍆)その乏しい光線の、柔か(🙀)い弱い味が消える。わ(🛡)れ等は(🏽)何処までも、見るから(🗾)におぼつか(🙀)なげな外光が(💑)、黄昏(⏫)色(♈)の壁の面に取り着いて辛(🐽)く(🐍)も餘命を保っている、あの繊細な(💠)明るさを(💣)楽しむ。我等に取っては(👶)この壁(🍺)の上の明(🔄)る(😻)さ(🧑)或は(⏮)ほのぐらさ(🎄)が何物の装飾にも優る(🥒)のであ(🤾)り(🛹)、しみ(Ⓜ)／″＼と見(📥)飽きがし(🚺)な(🧑)いのである。さればそれらの砂壁がその明るさ(🚟)を乱さない(🏂)ようにと(🖇)た(🚺)ゞ一と色の無地に塗っ(👕)てあ(🚭)るのも当然であって、(👎)座敷毎(🌥)に(📓)少しずつ地色は違うけ(🎱)れども、(🙆)何とその違いの微かであ(🚾)る(👕)ことよ(🎊)。それは色の(🦖)違(🕞)いと云(🥤)うよりもほ(🙂)ん(😳)の僅かな濃淡(😌)の差異、見る人の気分(🌊)の相違と云う程のものでしかない。しかもその壁の色のほの(😆)か(🆒)な違(🐊)いに依って、(🔵)ま(🖲)た幾ら(😅)かずつ各※(二(🤱)の字点(🚢)、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を帯びる(📨)のであ(❗)る。尤も我等の座敷にも(⚓)床の間(😇)と云うものがあって、(🎈)掛け軸を飾(🤪)り花を活けるが、(🕞)しかしそれらの軸や花もそれ(🐣)自体が(💒)装飾(🏃)の役をしているよりも、陰翳に深み(🦁)を添える方が(💑)主(🚞)になってい(🌶)る。われらは一つの(😦)軸(🤝)を掛けるに(🌚)も、その軸物とその床の間(😖)の壁との調和、即ち「床うつり」(🤰)を第一に貴(🔢)ぶ。われらが(🔭)掛け軸(🦄)の内容を成す書や絵の巧拙と同様(🎸)の重要(😐)さを※(「ころもへん＋(🐑)表」、第4水準2-88-25)具ひ(🦄)ょ(✳)う(🥥)ぐに置くの(🦁)も、実(🦏)にそのた(🚆)めで(⛵)あって、床う(😰)つりが悪かっ(📜)たら(🖖)如(📙)何なる(🛐)名書(🏽)画も掛け軸と(💾)しての(📏)価値がなくなる。それと反対に一つの独(🛣)立した(🈚)作品として(🐘)は(🕝)大し(🚯)た傑作で(🐶)もないような(🐇)書画が、茶の間の床に掛けてみ(🕢)ると(👛)、非(🧖)常にその部屋との調和(🛳)がよく(💋)、軸も座(🔻)敷(📒)も俄かに引き立つ場合が(🚺)ある。そ(🚯)してそう云う書画、それ自身と(🦕)しては格別のもの(〽)でもない軸(📠)物の何処が調和するの(☕)かと云(🖐)えば、それは常にその地紙や(🔰)、墨色や(🌬)、※(「こ(🤫)ろ(㊙)も(🎋)へ(🔄)ん＋表」、第4水(🛡)準2-88-25)具(🙉)の裂き(👏)れが持って(💂)いる古色にあ(📑)るのだ(🔈)。その古色(💝)がその床の(🚖)間や座敷の(⬅)暗さと適宜な釣(📩)り合(🐤)いを保つのだ。わ(📨)れ／＼はよく(🐠)京都(🦇)や奈良(🧜)の名刹(🎗)を訪ねて(⌛)、(📚)その寺(🗡)の(🥎)宝物と云われる軸物が、奥深い大(💎)書(👛)院(🈲)の床(⏫)の間にかゝ(🚀)っているのを見せられるが(😔)、そう云う床の間は大概昼も(🖤)薄暗いので(🚙)、図柄などは(🌬)見分けられない(🐙)、た(🤹)ゞ(🤩)案内(🕸)人(📧)の説明を聞きながら消えかゝった墨色の(🛥)あ(🥋)と(📻)を辿って多(👄)分立派な絵なので(🤞)あ(🔙)ろうと想(👄)像(🚬)するばかり(🌚)であるが、しかしそ(🐫)の(📚)ぼやけた古画(🌵)と暗い床の間(🍛)と(✝)の取(💁)り(🏰)合わ(🚕)せが如何にもしっ(💏)くりしてい(🏙)て、図(✊)柄の不(⛪)鮮明な(🍐)ど(🥞)は聊かも(🚄)問題(🔓)でないばかりか、却っ(🤘)て(🏟)このく(🔪)らいな不鮮明さがちょうど適し(🛐)ているようにさえ感(🗾)じ(⏭)る。つまりこの場合、その絵は覚束(🚀)ない弱い(🧞)光りを受(😩)け留めるた(🔳)め(📑)の一つの奥床しい「(🌹)面(💌)」に過ぎない(🛶)のであって(🙃)、全く砂(🆘)壁(🍦)と同じ作用をしかしてい(🏴)ないの(📱)で(🐟)あ(🌏)る(🖕)。わ(📿)れらが掛け軸(👥)を択ぶのに時代や「さび」を珍(🚪)重する理(🚀)由はここ(➡)にあるの(📌)で、(🔴)新画(🧑)は水墨や(🏓)淡彩のものでも、(🎃)よほど注意し(🖼)ないと床の間の(🐣)陰(🏑)翳を打ち壊すので(😩)あ(🍩)る。

A「いよ(🛷)／＼来た(🤶)な(💋)。」と思って、(🐧)己(🛍)は胸をときめかせつゝ居ずまいを直した。何処かでチリチリンと(🤢)ベルが(🚸)鳴ると、下(🚿)手しもての海老色え(📲)び(💰)いろの(⛑)幕の蔭(🥐)から(🍺)、金(🕓)縁の眼鏡(💩)を(🔻)かけてフロ(🤗)ック(📈)コオトを着た(📻)、(🤪)年の(🐭)若(🚫)い、赤ッ面つ(💱)らの気障(✒)きざな(🌉)弁(🐒)士べんしが舞台へ歩いて来て、見物一同へ(🚉)馬鹿丁寧なお辞(🔹)儀(🥂)をした後、長い間メリー嬢の演技(📗)の紹(🐸)介をやった(🧡)。

A□浜(⬛)松小屋(😖)ノ段

A　ドアが音も無く(🕢)あい(🍖)て、(😑)眼の大きい浅黒(🦈)い(🙉)青年の顔(🚯)が、(🧀)そっと(🐙)室内(🕢)を覗の(🕷)ぞき込んだのを、男爵は素早く見とがめ(➡)、