レロレロ 射精7

A　かれは、お金を受取り、そ(🎦)れから(🏅)、へへん、と(🌃)い(🎙)うように両肩(👄)をちょっ(😀)と上げ、(✉)い(✈)かに(⏯)もずるそうに微笑ほ(🔫)ほえんで私(🍉)のとこ(💿)ろへ(👬)来て、

A要(🔪)はヴェランダの日(🧡)だ(😬)まりを動くのが厭(🕎)だ(🍡)という(🍀)形で、梅の樹の方へ立っ(🛴)て行く(🐎)二人(😊)に云った。

A「じ(🐊)ゃ、どう云う訳(🏼)で主義を(👢)変えた(🛵)の？」

A「(🌩)ふん(🕧)、どうだ(⛎)か、―――」

A　(🆑)京都に「わらんじや」と云う(🈚)有名な料理屋があ(🖋)って(🗞)、こゝの家(🌓)では近頃ま(🛍)で客間(🎯)に電燈をとも(🤓)さ(🈲)ず、古(😻)風な燭台を(🚛)使うの(🍸)が名物(🏦)になって(⏰)いたが、ことし(🔭)の春、久しぶりで行ってみると、(🐱)いつ(😖)の間にか行(🐅)燈式(🤾)の電燈を使うように(🆔)なってい(❄)る。いつから(😕)こう(🏘)し(🥓)た(📼)のかと聞(🔭)くと、去年からこれにいたし(👖)ました。蝋燭の灯(🐫)ではあまり(🔐)暗(🏰)すぎると(📣)仰っしゃるお客様が多(🔤)いものでご(🆕)ざりますから、拠んどころなくこう云う風に致しましたが(🏙)、やはり昔のまゝの方がよいと(❇)仰っしゃるお方には、燭台(🧦)を持っ(🎥)て参りますと云う。で、折(🎱)角それを楽しみにして来た(🐃)のであ(😩)るから、(😲)燭(🖲)台に替え(🍱)て貰ったが、そ(🛂)の(🔢)時私(🍘)が感じたのは、日(🔉)本の漆(💺)器の美しさは(🖍)、そう云うぼんやりした薄明(🍃)りの中に置い(🤤)てこ(🤡)そ、始めてほんとう(🔽)に発揮される(🗂)と云うことであっ(👋)た。「わらんじや」の座(😀)敷と云うのは四(🍠)畳半(🔨)ぐらいの小じんまりした茶席であ(🏔)っ(😀)て、床(🕉)柱や天井など(🥟)も黒光りに光っているから(👳)、行燈式の電(👋)燈でも勿論暗(🎳)い感じが(😑)する。が、それ(🦒)を一層暗い燭(🌺)台に(🛠)改めて、その穂のゆ(🔴)ら／＼とまたゝ(🍄)く蔭(✅)にあ(🤒)る膳(😡)や(🔗)椀を視詰め(👞)てい(🚆)ると(🐬)、(📋)それらの塗り物の沼のような(👃)深(🙅)さと厚みとを持っ(💹)たつ(👍)やが(🙀)、(🥨)全く今(🍧)まで(📸)とは違った魅力(📆)を(🐳)帯び出して来るのを発見する(🕶)。そしてわれ／＼の祖先(🥂)がうるしと云(🛬)う塗料(👩)を見出し、そ(🚩)れを塗っ(⚫)た(🚥)器物の色沢に愛着(✈)を覚え(⏱)たことの(☔)偶然でないのを知(👫)るのであ(🏾)る。友人(💟)サバル(🏍)ワル君の話(👐)に、(💮)印度で(🔰)は現在でも(🐆)食器に陶器を(🧓)使(🔁)うこと(🌆)を卑(😗)しみ、(☕)多くは塗り物を用いる(💡)と(😲)云(📷)う。わ(🤸)れ／(😩)＼は(🐓)その反対に、茶事とか、(🐇)儀式とかの(💿)場合でな(👶)ければ、膳と吸い物(🐞)椀(😱)の外は殆ど陶器ばかりを用(🌗)い、漆器(🌸)と云うと(🥀)、野暮くさい、(🧑)雅味のないものに(⤴)されてしまっ(🐞)ている(🎦)が、それは一つには、採光や照明(😀)の設備がもたらした「明(🧠)る(🤐)さ」(📎)のせい(🛫)ではないであろ(🍣)うか。事実、「(🚍)闇」を(🤡)条件に入れなければ漆器の美しさ(❤)は考えられないと(🤫)云っていゝ(🤴)。今日では白漆(🐇)と云うような(🏄)も(😓)のも出来(🔅)たけ(📍)れど(😞)も、昔からある(🕉)漆器の肌は(🍇)、黒か、茶か、赤で(🔘)あ(🚏)って、それは幾重もの「闇(🛩)」(🐂)が堆(⛱)積した色であ(🕺)り、周囲を包む暗黒の中か(🗿)ら必然(📮)的に生れ出た(🌇)もの(🐿)の(🔔)よ(🌼)うに(📤)思(🤥)える(🔆)。派手な蒔絵まきえなどを施したピカピカ光(🌆)る(🕢)蝋塗り(🍂)の手箱と(✴)か、文台とか(💜)、棚とか(🦀)を見る(🐆)と、(🤨)い(👪)かにもケバ(♿)ケ(🙃)バしくて落ち着きがなく、俗(💅)悪にさえ(📍)思えることがあるけれ(😩)ども、もしそれらの器物(🔡)を(🐍)取り囲む空白を(🎢)真(🏍)っ黒な闇(🎯)で塗り(😡)潰し、太陽や電(🔸)燈の光(📆)線(🏩)に代え(🙃)るに一(💲)点の燈(🚰)明か蝋燭のあか(🙇)りにして見給(🍠)え、忽ちそのケバケ(👣)バしいもの(😞)が底(🌤)深く沈(🗜)ん(🚭)で、(🕔)渋(🈵)い、重々しい(🐼)ものに(🎠)なるであ(🕛)ろう(🐒)。古(🍴)えの工(👕)藝家がそ(🕘)れ(🌟)らの器に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそう(🏉)云う(🏝)暗い部屋を頭に置き、(📤)乏しい光(🤖)りの(🚛)中における効果(🕊)を狙ったの(🚣)に違いなく、(🥣)金(🌔)色を(⛪)贅沢に使った(🗼)りしたのも、(💯)それが闇に浮かび出る(🤴)工合や、燈火を(👑)反射(🔖)する加減を(🍭)考慮(🌄)したもの(🍎)と察(😊)せら(🧚)れる。つまり金蒔絵は明る(🥚)い所で一度にぱ(🥖)っとその全体を見(🖊)るものではなく、(🍉)暗(⛷)い所(🔲)でいろ／＼の部分(📛)がとき／″＼(⏭)少し(🥥)ずつ底光りするの(⚡)を見るように出来ているの(🏵)であって、豪華絢爛な模様の(❕)大半を闇(💚)に隠してしまっている(👕)の(🍍)が、(🤰)云い知れぬ餘(🌌)情を催す(✝)の(🥝)である。そして、あのピカピカ光る(🐴)肌のつ(🐲)やも、暗い所に置い(🌚)てみると、(🍫)それがともし火(🖤)の穂の(🦏)ゆ(🌕)らめきを映し、静かな(🚵)部屋(🥇)に(♉)もおり／＼(🔎)風のおとず(👎)れのある(😒)ことを(❇)教えて、そゞろに(🧣)人を瞑(🥩)想に誘い込む。も(👼)しあの陰鬱(🗡)な室内に漆器と(🔢)云うも(🌒)のがなかったなら(🐽)、蝋燭や燈明の醸(🔨)し出す怪し(👶)い光りの夢の世(🦔)界が、その灯の(🐓)はためきが(🐷)打っている夜の脈(🐇)搏(🔲)が、どんなに魅力を(🥂)減殺されることで(👫)あろう(🗿)。まこ(🚭)とにそれ(😱)は、畳の(🔦)上に幾すじ(🛁)もの小川が流れ、池水(🔣)が湛え(🥑)られている如く(🙁)、一つの灯影を此処彼(📷)処に捉えて、細く、かそ(📋)けく、ちら／＼と伝(🔌)えながら、夜そのものに蒔絵(🐠)をしたような綾を織り出(🐄)す(🥓)。け(🎗)だし(🥧)食器としては陶(🎃)器も悪くないけ(🥔)れども、陶(🏼)器には漆器の(♈)ような陰翳(🦔)がなく、深みがない(📌)。陶(🚎)器は手に触れると重く(🤝)冷たく、しかも熱を(💼)伝(🍿)え(🌂)ることが早(🎁)いので熱い物を(🍹)盛るのに不便(😚)で(👶)あり、その上(😰)カチ(🍬)カチと(🎁)云う音がする(🍙)が、漆器は(⬇)手ざ(🔨)わりが軽く、柔かで、耳につく程の音を立てない(🥦)。私は、吸(😤)い物椀を手に持った時の、掌が受ける汁(🍍)の重みの感覚と、生あたゝか(👃)い温味ぬくみとを(🤖)何(🐓)よりも好(🛶)む(🍿)。それは生れた(🔘)ての赤ん坊のぷ(🈁)よ／＼し(😣)た肉(🌁)体を支え(🙎)たよう(🎆)な(㊙)感じでもある。吸い物椀(🔕)に今も塗り物(🎓)が(💩)用いら(♉)れるのは全く理由(🛩)のあることであ(😔)って、陶器(💡)の容れ物では(🍼)あゝは(😥)行(🍵)かな(⛰)い。第(🏬)一、蓋を取(🌳)った(🥨)時に、陶(🗼)器では(👁)中にある汁の身や色合(🧙)い(🎺)が皆見えて(🐀)しま(🎑)う。漆器の椀(🥧)の(🏿)いゝこと(✉)は(🤵)、まず(🍯)その蓋を取(📭)って、口(👰)に持っ(🐢)て(🍝)行く(🙅)までの間、(👀)暗い奥(🚦)深い底の方に(📈)、容器(🏟)の色(😴)と(🤘)殆ど違(🏢)わな(🦂)い(🔐)液体が音もなく(📯)澱んでい(🆎)る(🤩)の(🥑)を眺め(🌰)た瞬間の気持である。人(🃏)は、その(⚓)椀の(🤫)中の闇(⏩)に何があるかを見分けることは出来ない(🍁)が、汁がゆ(🏏)るや(🐝)かに動(⬆)揺する(🍱)のを手(🗜)の(🃏)上に感じ、(🍞)椀の縁ふ(〽)ち(⏺)が(🦍)ほん(🗿)のり(🔐)汗(🐉)を掻いているので(🧡)、そ(✳)こから湯気が(🏌)立ち昇りつゝある(🚦)ことを知(➡)り、その湯(⏳)気が運ぶ匂に依って口に啣(😏)ふくむ前に(🈵)ぼんやり味わいを豫覚する。そ(🐽)の瞬間(🐤)の心持、スープを浅い白ち(🈵)ゃ(🍯)け(⛩)た(🥦)皿(🖖)に入れて(✈)出す西洋(🃏)流に比べ(🔻)て(🔲)何と云う(🏣)相(🦉)違か。それは一(💚)種の神秘で(📵)あり、禅味であ(🎌)るとも(📼)云え(🥂)な(🔳)くはな(🙉)い。

A「でも(😇)、あ(🔆)の医(🎬)王(🔉)山の長老とかいふ事(🆎)だけ(🤥)は、信じてゐた(🖐)のではないか。」