白石 真琴 パイズリ7

A「(🤽)青ヶ島(💆)大概記」が(🌗)発表せられて間もなく、私(🎛)が井(🛷)伏さん(🤷)のお宅(🗡)へ(🆖)遊びに(🛅)行き、(🔕)例によって将棋(🌉)をさし、(🔏)ふいと思い出したように井(🆗)伏さ(🉑)んがおっしゃった。

A　ここは武蔵(🗣)野の(📳)は(✝)ずれ、深夜の(⏫)松籟しょ(🎣)うらいは(⏹)、(🍣)浪な(❣)みの響きに(😋)似(⚪)ています。此の、ひ(🥙)きむし(🐭)ら(🚪)れるような(📋)凄さ(🗳)びしさの在る限り、文学も不滅と(🐋)思わ(📍)れま(🏢)すが、(🏼)それも私(🤖)の老書生らしい感傷で、お(🙊)笑い草かも(🔣)知れませぬ。先生（(🐐)と意外にも書い(👮)てしまい(🏋)まし(👤)たから、大切にして、(👎)消さ(🚎)ずに(👔)、そのまま残して置(📘)きます。）御自(👦)愛を祈ります。敬具(🏵)。

A悦子は(💚)学(🚑)校から帰(🤕)ると鞄かばんを応(✔)接間へ投げ出して置い(🍽)て、(🧦)上っ(🍐)て来て、

A「まあ、そんな所(👗)？(🚴)」

Aナ(🆚)オミは私(👤)が(🉐)何を(🆕)云っ(🎱)ても(🥧)、し(🔷)まいにはもう、う(🍝)ふうふ笑うだけでした。そして間も(👅)なく、

A　私は建築のこ(👬)とにつ(😛)いては(🛶)全く門外漢であるが、(🐦)西洋(🈹)の寺院のゴシッ(🈹)ク(🏞)建(🐷)築と云うものは屋根が(😸)高く(㊙)／＼尖(💩)っ(😧)て、(🤽)その先が天に冲せんとしているところに美(✈)観が存(🦉)する(🗺)のだと云う(⌛)。これに反して、われ／＼の国の伽藍では建物(🔸)の上にまず大きな甍を伏せて(❎)、その(😔)庇ひさしが作り出(🏕)す深い廣い蔭の中へ全体の構(💵)造を取り(💀)込んでし(💥)まう。寺院のみならず、宮殿でも(🖖)、庶民(😢)の住宅でも、外(♈)から見て(🥠)最も眼立つもの(🎈)は(👑)、或る場(🎁)合には瓦(🛰)葺(🚯)き、(📃)或る場合には茅(👺)葺(🗄)きの大きな(😟)屋根(🔓)と、その庇の下にた(🍟)ゞよう濃(🍮)い闇で(👹)ある。時とすると、白昼と(📋)いえども(🎴)軒か(🐐)ら下には洞穴のような闇が繞(🌫)っ(➿)ていて戸(➡)口も扉(👏)も壁(✉)も柱(🖱)も殆ど見えない(❓)ことすらある(♟)。これは知(🔸)恩院や(⏰)本願寺のような(🥩)宏(🤬)壮な建(🎛)築でも、草深い田舎(🤗)の百(💇)姓(🐛)家でも同様であって(🛃)、昔の大概な建物が軒から下と軒から上の(🥎)屋根(🎬)の部分とを(👯)比(😏)べると(👘)、少くとも眼で(🎼)見(😍)たところで(😠)は(❎)、屋根の方が重く、堆く、面積が大(🚇)きく(🚵)感ぜられる。左様にわれ／＼が住居を営むには、何(💑)よ(📥)りも屋根と云う傘を拡げて(🏮)大地に一廓の(🌮)日かげ(🔱)を落し(🔃)、(🥕)そ(🤫)の薄(🥪)暗(🌖)い陰翳の中(🐚)に家造(😹)りをする。もち(🌫)ろん西洋の家屋にも屋根(🗣)がない訳では(🧚)ないが、それは日光を遮蔽するよ(🤡)りも雨(👘)露を(🧟)しの(🐶)ぐための方が主で(🤾)あって、蔭はなるべく作らない(🎬)よう(🔦)に(🖲)し、少(🌂)しでも多く(🈷)内部を(📪)明りに曝(🛏)すようにして(⬛)い(🤬)る(👉)ことは、外形を見ても(💙)頷かれる(📠)。日本の屋(💕)根を傘とすれば(🚟)、(🔵)西洋(♉)のそれは帽子でしかない。し(💁)かも鳥打帽(🥢)子のよ(🎭)うに出来(🔁)る(🍄)だけ鍔つばを小さくし、日(😷)光の直射を(👵)近々と(📽)軒端に受ける(📟)。けだし日本家の屋根の(🥗)庇(🤤)が長(🔤)いのは(🚵)、気候風土や、(🉐)建築材料(🐛)や、その他いろ／＼の関係があるのであろう。たと(🎙)え(📲)ば煉(💝)瓦やガラスやセメントのようなもの(🗣)を使わないとこ(💕)ろから、横なぐりの風雨を(🕠)防(🔲)ぐため(🛡)には庇を深くする必要があっ(🍍)たであ(🛬)ろうし(🐰)、日本人とて暗い部屋よりは明(🔃)るい(🤣)部屋を便利(🔩)と(🍍)したに違いないが、是非なくあゝなったので(🆗)もあろう(🍮)。が、美と云うものは常に生活(🦐)の実際(🦎)か(🚒)ら発(🦕)達するもので、暗い部(🙉)屋に住むこと(📛)を餘儀(💲)なく(🧖)され(🈁)たわれ／＼の先祖は、いつしか陰翳のうち(👻)に美(🍫)を発見し、や(🌦)が(🆚)ては美(🧐)の目的(👽)に添う(📷)ように陰翳を利用するに至った。事実、(🤶)日本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依(🛎)っ(🔃)て(🈚)生れているので、そ(🍙)れ以(💱)外に何(⛱)もない(🤾)。西洋人が日本座敷(🦊)を見(🙇)てその簡(🕖)素な(🥟)の(😍)に(🥏)驚き、たゞ灰色(🍐)の壁がある(🤼)ばかりで何の装飾もないと(🕣)云う(🗑)風に(🥨)感じる(🕧)のは、彼(🍅)等として(🎂)はいかさま尤もであるけれども、それは陰翳(🌟)の謎を解しないか(🌍)らで(🕐)ある(🏸)。わ(🈚)れ／(🖋)＼は(🎒)、それでな(👏)くても(🥙)太陽の光(🕚)線(🙉)の這入りにく(👙)い座敷の外側へ、土庇を出したり(🚈)縁側を附けたりして一層日光を遠(🗯)のける。そして室内へは、庭か(📸)らの(🈚)反(❎)射が障子(🍭)を(🕎)透して(🕺)ほの明(🎐)る(💼)く(🎸)忍び(⛪)込むよう(🛸)に(🛅)す(⌛)る(🔜)。われ／(🛥)＼の座(🖊)敷の美の要素は、(🌜)この(🎊)間接の鈍い(📃)光線(🆙)に外ならない(🤯)。われ／＼は、こ(👸)の(😫)力の(🙍)ない(🔵)、(🍿)わび(🧗)しい、果(🎂)敢はかない光線が(🐮)、し(🏁)んみ(💷)り落ち(🔟)着い(🥢)て座敷の壁へ沁み込む(🙀)よう(⤴)に(✂)、(📃)わざと調子の弱い色の(🍽)砂壁を塗る。土(🍯)蔵とか、厨(🗜)とか、廊下のようなとこ(🗻)ろへ塗(🥝)るには照りをつけるが、座(🥤)敷の壁(🖕)は(🛢)殆ど砂壁で、めったに光(🤪)らせない。も(😣)し光らせたら、(🏊)その乏しい光線の、柔(🎅)かい弱(🔼)い(🍿)味が消える。われ(🚛)等は何処までも(👊)、見るからに(⌛)お(💻)ぼつか(🕍)なげな外光が、黄昏色の壁の(🦓)面に取り着いて辛(🐛)くも餘命(🚓)を(🐚)保って(🥓)いる、あの繊細な明る(🏣)さを楽しむ。我等に取ってはこの壁(🕟)の上の明るさ或(🤰)はほのぐらさが何物の装飾に(🈁)も優るので(🙁)あり、しみ／(🔽)″＼(🚥)と見飽きがしない(🤵)のである。され(📼)ば(🐂)それらの砂壁がその明(🛸)るさを乱さないよう(🦗)にとたゞ一と色の無(🍗)地に塗ってあるのも当然であって、座敷(😎)毎に少(⚓)し(👐)ずつ地(🍔)色は違うけれ(🕕)ども、何とそ(🕔)の違いの微かであることよ。それ(🤯)は色(🛒)の違いと(🌀)云う(🚐)よ(🍢)りもほ(🔲)んの僅か(🥟)な濃淡の差(😴)異、見(🛫)る人の気分の相(🔜)違(⛴)と云う程(😭)のものでし(🐭)かない。しかもその(☔)壁の(💭)色(💸)のほのかな違い(🚺)に依(⏮)って(🕊)、また幾(🛬)ら(🤢)か(🐲)ずつ各※(二の(🕴)字点、(♊)1-2-22)の部屋の陰(✖)翳が異な(🐦)った(💁)色(🚸)調を帯び(📷)るのである。尤も我等の座敷にも床の間と(♿)云う(🏢)ものがあっ(🎗)て(🎗)、掛け軸を(🛶)飾り花を(✝)活けるが(🕺)、(🎦)しかしそれら(🌇)の(🧑)軸や花もそれ自(😫)体が装飾(🐦)の役をしているより(🎩)も(🔏)、(🎚)陰翳に深みを添(🚘)える(🍗)方が主(😱)になっている。わ(🦊)れらは(🍀)一(🕺)つの(📸)軸を掛(🎏)けるにも、その軸物とその床の(🤫)間の壁との調和、即ち「(🥪)床(🏁)う(👔)つり」を第一に貴(🧥)ぶ。われらが掛(🌼)け軸の内容を成す(🧝)書(🔬)や絵(💚)の巧拙と同(🤩)様の重要さを※(🍩)(「ころもへん(🖤)＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐ(🔴)に置くのも、実(🥙)にその(🥕)た(💳)め(✴)で(⛎)あって、(♎)床(🍯)うつりが悪か(🤨)ったら如(☝)何(🍈)な(🈲)る名(💒)書画も掛(🏞)け(🎰)軸としての価値がな(⏰)くな(😈)る。そ(🏘)れと反対に一(🏝)つの独(😙)立し(🥘)た作(🌡)品と(🌳)しては大した傑作でもないような書画が、茶の間の床に掛けてみると、非常にそ(🌎)の(🏑)部屋との(😸)調和がよ(🕵)く、軸(🌟)も座敷も(🌏)俄かに引き(💀)立つ(🥨)場合がある。そし(🅰)て(🖤)そう云う書画、それ自身とし(🥠)ては格別のものでもない(📝)軸物(🕍)の何処が調和(💵)するのかと(🔡)云えば、それは常にその(👭)地(✖)紙(🔀)や、墨(🥏)色や、※(「ころもへん(🕑)＋表」、第4水準2-88-25)具の(🌭)裂きれ(🐃)が持っている古色にあるの(🎖)だ。その古色が(🏸)その床の(✡)間や座敷(🧦)の暗さと(🕸)適宜(📢)な(🙎)釣り合(💯)いを保つの(🙆)だ。われ／＼はよく(🎳)京(❇)都や奈良の名(🧛)刹を訪(🔎)ねて(📡)、その寺(😨)の宝物と(🎂)云(🐠)われる軸物が、奥深い大書院の(🌗)床の間にかゝ(🏰)っているのを見せられ(🧖)るが、そう云(🚴)う床の間は(👰)大(🐁)概昼も(🚗)薄暗(🥨)いので、図(🧖)柄な(🐒)どは見分けられない、(🏨)た(🥧)ゞ案内人の説明を聞きながら消えかゝった墨色(🎫)のあとを辿って多分立派な(🚞)絵なの(🚢)であろうと(📈)想像するば(📉)かりであるが、しかしそ(🌕)のぼやけ(📁)た古画と暗い床(🕗)の間との取(🏼)り(🔎)合(🍤)わせが(🍑)如何にもしっ(🗻)くりしていて(🥓)、図柄の不鮮明などは聊か(⏱)も問(🕹)題(👛)でな(🤭)いばかりか、却っ(🔗)てこのくらいな不鮮明(🌞)さがちょうど適(🍙)しているよ(🤨)うにさえ感じ(💉)る。つまりこの場合、そ(🥧)の絵(🛥)は(🥓)覚束な(🚗)い弱い光(🤑)り(🌃)を受け留め(🌪)るた(👬)め(🍕)の(㊗)一つ(🌒)の奥床しい「(💸)面」に過(🕓)ぎ(😸)ないのであって、全く砂壁(🚚)と同じ(📂)作用(👏)をしかしていないの(✈)であ(🈲)る。われらが掛(🏞)け軸(🗄)を択ぶの(😽)に(🔙)時(📐)代や「(👘)さび」(⏬)を(🚻)珍(💕)重する理由はここにあ(💋)るので、新(♒)画は水墨(🔯)や淡(🏑)彩(✝)の(☝)ものでも(⌛)、(🥤)よほど注意しないと床の間の陰翳を打ち壊す(🤸)のである。