phim18+9

Aさ(🌠)う云へ(😍)ば一体、吉井(😾)長田（(🚴)秀）の諸君(🐼)な(🚢)ども(🌨)氏(🕘)を(👅)先(🌃)生と呼んで然るべき人達で(🤭)あるが、此の(🎓)時分から(👁)矢張「小山(🕹)内氏々々々々」と云つてゐたやうだ。そ(😔)んなこと(📚)か(🚒)ら考へると、氏(🕤)は後輩から先生扱ひ(💒)にされる(📤)のがイヤ(📺)だつた(📪)ので(👵)も(🥧)あ(🐆)らう。氏はわれ(🐽)／＼を引(⛱)率し(🏩)てし(🛸)ば(🐵)／＼品川洲崎(🥏)等へ遊びに行かれたが、そん(⚡)な時に(✂)も全く同輩の(⏰)態度で、威張(⚓)つたり(🦖)勿体ぶつたりする風はなかつた。長田君や吉井君は(💚)最も無遠慮(👷)で、(🏧)全然(💯)飲み友達(⏮)扱ひに(⛓)した(🤶)が、氏も亦さうさ(🈹)れるのが嬉しいら(🚕)しかつた(😫)。だから遊(🍽)びに行(🔥)くと云つても、(➰)氏が奢(🚥)つ(🐓)てく(🚞)れ(💋)る訳ではな(🐢)く、誰でも持つてゐる(❕)者が財布をハタく(💥)の(⌚)で、(🥎)われ／＼(💕)後輩が(🏓)氏を御馳(🌟)走す(🥇)る場(🐳)合も珍しくなかつた。氏のか(🥀)う云(🍉)ふや(😶)り方を(👞)、(🍕)「小山内先(🐻)生ともあ(♊)らう者が」と批難(🎪)する人もあつ(🛥)たけ(🕕)れども、(🤚)そ(⬆)こが(🛬)可愛いとこ(💔)ろ(🏛)でもあ(🔠)つて、氏(🥧)は(😄)幾つにな(🀄)つても書生ツぽ流が抜け(🕳)ないのであ(🗂)つた。つまり私は(🌇)、氏のかう(👮)云ふ書生ツ(🏑)ぽ流とウマ(🕋)が合はなく(🏌)なつたのだ。私にしてみれば昔から「先生」と呼んでゐた人を今更「氏」扱ひにするの(🥄)は変であ(🏇)つたが、氏にしてみれば、私(💓)がい(📸)つの(🌔)間(📵)にか書生(⏳)臭味を脱却(🔋)し、(🦄)二重廻しに山高帽(😏)と云(🕜)ふいでたちで「先(⌚)生」などゝ呼びか(🐰)けるのが、気障(⬜)に(🙊)聞えたので(🧥)あら(🤵)う。そ(⛺)れに私(🐥)は、隠れ遊(🍂)びは嫌(💩)ひでな(😃)かつたが、大勢で遊廓へ繰り込むと云ふやうな趣味を好まなかつた(😿)ので、後には(😺)さ(😤)う云(🕺)ふ附き合ひをなる(👒)べく避けるやうにした(🌴)のが、生意気だ(㊙)と思は(☕)れた一(⛩)つの原因で(🛰)もあるだらう。何に(🏙)し(⛓)ても氏の私(🐉)に対する反(🕚)感は、相当長い(👭)間続(🚵)いた(💔)。それ(🎖)か(🍙)あらぬ(🚪)か(🎂)自由(❤)劇場は第三(😱)回の試(🤱)演以後新進(👀)作家の(👼)戯曲を上演する(👚)やうになつて、長田君の(♓)「(🙏)歓楽の鬼」、萱野君の(🏸)「(🃏)鉄輪」、吉井君の「河内屋与兵衛(💄)」、及び西鶴の(🥘)世之介を扱つた何と(⏰)か(🏾)云ふ戯曲、(🐳)秋田君の「(🏼)槍の(📋)権三の死」、同「第一の暁」(🥠)（？）等の作品が次々に有(🌇)楽座(🏄)の舞台(🥗)に(👜)上つたが、私の作品は不(😻)幸(⛷)にしてその(😆)選に洩(🏅)れた。尤(📙)も私は劇壇に野(♿)心(🏌)もなく、又(😙)さう多くの戯曲を書いても(🌠)ゐなかつた(🕚)から、「選に(💏)洩れた」と云ふ意識は(💀)なかつたが、「鉄(📅)輪」が上演さ(📕)れた時(🕦)に左團次が私の「信西」を推挙し、小山内氏の反(🖥)対に依つ(😯)てそれ(📈)が中止(🐍)になつた(🀄)と云ふことを聞いた(🔆)時は、正(⭐)直のところ、多少淋しい気がしないで(🤡)も(🍋)なかつた。氏が「信(🎐)西」(👖)に反対さ(🧣)れ(📟)たの(🏝)は相(🕶)当の理由(🎻)があ(🎷)つてのこ(🔭)とで、単なる(🔋)反感の結(🙁)果と取る(😾)のは(🕦)邪(🥌)推かも(🕓)知れない。が(📿)、(📙)劇壇(💈)に野(📻)心はないにしても、(🤢)当時の私(⏸)は(😞)自分の戯曲が実演される機会(🔕)にまだ(🕵)一遍も恵まれてゐなかつたので、その絶好の機会が妨げら(🎰)れた(🎶)と聞いては(🌽)、氏を恨めしく思つたことも事実である。（(🚓)「信西」は(🌼)そ(⛅)の後大正七年頃に(🍴)初(✊)めて上山草人が有楽座に(🌗)上(🦂)演し、同十四年(🆗)頃に至つて漸く左團次(⏭)が歌舞(🚗)伎座の舞台にかけた）(🔑)それ(🅿)からずつと後、大正九年か十年の頃、猿之助が菊池君の「父帰る」と(😷)私の(🚵)「法成寺物(😶)語」を(📤)以(🍃)て春秋座の旗上げをした時、私は特に(🐤)小(🤢)山内氏の舞台(📗)監督を(🌝)希(😇)望し、(🦖)猿之助もそ(✂)れに賛成し(🎣)て氏の所へ頼(🙈)みに行(🤟)つた(🔹)が、何故か氏はその依頼を拒絶され(🌂)た。私はそ(🏷)の折(🥌)も「まだ昔(🏆)の反感が(😑)残つてゐるのかも知れない」と感じた。しかしかう(🐨)云ふ関係は私ばかりではないのである。氏と師弟の縁を(📅)結(🤺)ん(🏚)だ者(🛀)は誰しも(🔓)覚(🌅)えがあるであ(😜)らう(🧦)が、(📹)大概一度はこんな思ひをしてゐるのである。和辻(📍)など(🍌)も私(🎄)より前の弟子で(💻)あ(📑)り(👱)、原稿の(🎟)世(🐢)話などして(🎺)貰つたの(🍇)だが、(👺)氏の最初の外遊の時以(🥞)来離(🙅)れてしまつた。吉井(🥎)も嘗て(🏩)プラン(🏿)タンで氏(😶)と猛(⛳)烈な喧嘩をし(🆔)た。此の時は私(🎣)は居合はせな(📲)か(🥏)つたが、満座の中で氏が吉井の戯曲の(✳)悪口を云ひ出して、(🦋)それも遠廻し(🎮)にチク(🕑)リチクリと搦んで来るので、「そんなことを云つたつておめ(✊)へには書けめえ」(🕛)と、吉井(🛴)が憤然と(🦓)してタ(🚶)ン(🎋)カ(🎮)を(♌)切つ(👘)た。すると小(🤸)山内氏は顔色一(🚅)変(🎚)、眼に一杯涙を溜めてスゴスゴ(🔩)と会場を(📻)出(🤓)て行か(📢)れた(🍈)と云ふ(🕢)。此の喧嘩なども吉井(🕒)に対(🥏)す(🌇)る氏の(😁)嫉(🍹)妬が(🈲)多分に原因して(🤐)ゐるので(⛪)、(🎒)氏(🐗)は舞台監督としては第(🚔)一(🔺)人(💟)者で(🕟)あ(❔)り、他人(⛑)の(💏)作品の(💡)リア(🚶)レンヂメントは得意(💤)であつた(🤸)が、創(🍺)作脚本の出来栄えは余(🥁)り芳しくなか(😥)つ(✈)たも(❇)のだから、新進(🗽)戯(📹)曲家とし(🥨)ての吉井の声名(⏰)が癪に触つたのに(🌼)違ひない。だ(🍠)から(🔲)「おめへには書け(🏭)めえ」と(🚽)云ふ吉井の一言は(🧢)、痛(🕚)い所を刺した訳(💛)だ(🙊)つ(🧦)た(♏)。それでも(🐺)吉井のやう(💰)に(🐩)アケスケに喧嘩して(🍖)しまへ(👔)ば却つ(💟)て後(📂)が(🆖)サツパリするのだが、(🎢)私の場(😼)合はさ(🏈)うで(🛍)なかつ(🎧)たゞけに、いつまでも祟つた(🌾)の(🔸)であ(😃)る。

A　(👄)あたりまえの生活(❌)をしているのである。かくべ(👠)つ報告(💁)した(💵)いことも(🔇)ない(🏻)のであ(🕥)る。

A決鬪

A「よし！　そ(〽)れじゃ飽くま(😋)で潔白だと云う(🍈)んだな？(🔊)」(💟)

Aと云つて悲しげに啼い(💾)た。だ(🤢)か(🕒)ら(😧)庄造(💃)もついその声に絆ほ(🗒)だ(🎑)されて、細目に(🏗)開けて覗いて(🌻)み(✨)る(💑)と、行(🥏)李だの風呂敷包みだのいろ／＼な荷(🏅)物が積(🍟)んであ(🌿)る押入の、一(🐥)番奥の突きあたり(😹)にある函(🌇)の(🧕)中から首を出して、

A「(🎢)恐ろしくハイカラになっち(🍯)ゃ(✳)ったって(🌨)」