えっち p7

Aさう云へば一(🏢)体(🍸)、吉井(🚑)長(🥝)田（秀）(🐒)の諸(👥)君なども氏を先生(🔱)と呼んで然るべき人達であるが、(🥘)此(😓)の時分か(🐷)ら矢張「小山内氏々々々々」と云(💟)つ(🧚)てゐ(🛡)たやう(🌶)だ。そん(👷)なことから考へ(➖)ると(📃)、(➰)氏は後輩から先(🖲)生(♋)扱(🚊)ひにされる(🚟)の(📦)がイヤ(🔜)だつた(🖲)のでもあ(🥔)らう(✒)。氏は(🚏)わ(💒)れ／＼を引率してしば／＼品川洲(🐊)崎等へ遊びに行かれたが、そ(😁)んな時にも全く同輩の態度で、威張つたり勿体ぶつたりする風はなかつた(🌦)。長田君や吉井君は最も無遠(🈲)慮で(🌓)、全然飲(🐆)み友達(💦)扱ひにしたが、氏も亦さうされるのが嬉しいらしかつた。だか(♎)ら(💻)遊(👾)びに行(♉)く(🎨)と云つ(💕)ても(🆕)、氏が奢つてく(🈵)れる訳(😹)ではなく、誰で(🍚)も持つ(🤴)てゐる者が財布をハタ(🏈)くので、われ／＼後輩(🔅)が氏を御馳走する場合も(📭)珍(🔠)しくなかつた。氏のかう云ふやり(🎓)方(🌦)を、「(🖌)小山内先生(🐥)ともあらう者(👑)が」と批(🍃)難(💡)す(🗣)る人もあ(🎠)つたけれども、そこが可愛いところでもあつて(🥁)、(🏠)氏(🐩)は幾(🏫)つになつ(🦓)ても書生ツ(📸)ぽ流が抜(📯)けないのであつた。つ(🚋)まり(🍚)私(🗂)は、(🤐)氏のかう(🛴)云(🕰)ふ書生ツぽ(🍻)流とウ(🅾)マが合はなくなつたのだ。私(💬)にしてみれば昔から「(🔋)先(🍰)生」(❗)と呼ん(🍨)で(🚿)ゐ(✔)た人を今更「氏(😽)」扱ひにするの(👦)は変であつたが、氏にして(🕕)み(🥍)れば、私がいつ(🍞)の間にか(🚻)書生臭味を脱却し、(🛋)二重廻しに山高(🌾)帽(👝)と云ふいでたちで「(👨)先生」などゝ(🥙)呼びか(🍻)けるのが、気(📡)障(💳)に聞えたの(😔)であらう。それに私は、隠れ(🗾)遊(😤)びは(🖇)嫌ひでなかつ(🚦)たが、大(🏀)勢で(🤹)遊廓へ繰り(🏜)込(💒)むと(🚪)云(🌂)ふやうな趣味を好まなかつたので、後にはさう(🐣)云ふ(📢)附き合ひ(❕)をなるべく(🛩)避けるやう(🏥)にしたのが、生意気だと思はれた(🐈)一つの原因でもあ(😊)るだらう。何に(😃)しても氏の私に対する反感は、相当長い間続いた。そ(😳)れか(😱)あらぬか自由劇場(🐱)は(😩)第三回の(💛)試演以後新進作家の戯(🦃)曲(♓)を上演する(🙋)やうにな(🎃)つて、(👭)長田(💍)君の「歓楽の鬼(🗿)」(🚃)、萱野君の「鉄輪」、(🥜)吉井(😜)君の「(🌡)河内(🎆)屋与兵(🕒)衛」(👧)、(🌱)及び西鶴(📧)の世之介を扱(🥗)つた何(⚽)とか云ふ戯(🖌)曲(🛒)、秋田(🕋)君の「槍の権三の死(🍡)」、同「第一(📍)の暁」（？）(👛)等(💭)の作品(🌏)が次々(🙍)に有楽座の舞台に(👚)上つ(🈲)たが、私の作品(👄)は不幸にしてその選に洩れた。尤も私は劇壇(🚃)に野心もなく、又さう(🚣)多(⚓)く(🎰)の戯曲を(🙇)書い(📮)てもゐ(📺)な(🏁)か(🐹)つたから、「選に洩れた」(🔚)と云ふ意識はなかつたが、「鉄輪」が上(🖕)演された(🖍)時に左團次が私の「信西」を推挙し、小山(👶)内氏の反(😵)対に依つてそれが(🔖)中(🎟)止になつたと(👄)云ふ(💄)ことを聞いた(🏪)時は(🍼)、(🐾)正直のと(🍅)ころ、多少淋しい気が(🦖)しないでも(👍)なかつ(🕢)た。氏が(🚫)「(📑)信西」に反対されたのは相当の理由が(🎋)あつて(✌)のことで(👐)、単なる反(🎇)感(🏐)の結果と取る(🛅)のは(🌠)邪(🐊)推かも知(🐏)れない。が、劇壇(🚴)に野心はない(🛁)にしても、当時の(📉)私(🎍)は自分(🛒)の戯曲が実演される機会(🐍)にまだ一遍も恵まれ(🦔)てゐな(✉)かつた(🤐)ので、その絶好(📡)の(🚍)機会が妨げられ(👍)たと聞(🥑)いては、氏(🌆)を恨めし(🤭)く思(🦇)つたことも事実で(🌼)ある。（「(🔺)信西」(💃)は(🕗)その後大正七年(🌆)頃(♊)に初(🎰)め(🎽)て上山草人が有(🐥)楽座に上演(🐎)し、同(🌎)十四年頃に至つて漸く左團次(🛒)が歌舞伎(🔑)座の舞台にかけた(🛁)）(🔙)それからずつと後(🎛)、大正九年(🐐)か(🎀)十(🏥)年の(⛽)頃(💊)、猿(👫)之(😪)助が(🤽)菊池君の(🔑)「父帰る」と私の(🎅)「法(🍢)成寺(🐳)物語」を以(🦎)て春秋座の(🔖)旗(🚶)上げをした時、私(😧)は特に(🚾)小山内氏の(📕)舞台監督を希望し(❤)、猿之助も(🏳)それに賛(💶)成して氏の所へ頼み(🚐)に行つ(😣)たが、(🔈)何故(🔝)か氏はそ(🌤)の依頼を拒絶さ(🎺)れた(🐪)。私(🏻)はその折(🛥)も「(🏾)ま(👰)だ(🌭)昔(😰)の反(😑)感が残(✉)つてゐ(❎)るのかも知(🐴)れない」(♎)と感じた。しかしかう云ふ関係は私(🔜)ば(🥏)か(🛴)りではな(🚤)いの(🎣)である。氏と(❌)師弟の縁を結(💠)んだ者は誰しも(🙀)覚えがあ(🀄)るであらうが、大(🍏)概一度はこん(⌚)な思ひをし(🛫)てゐる(🔫)の(🧕)である。和辻(😢)な(🔸)ど(🖊)も私より前の弟子(🔈)であり、原稿(🍇)の世話(Ⓜ)などして貰つた(✈)のだが、氏の最初の外遊の時以(🗡)来離れて(⏪)し(👂)ま(🥑)つた。吉井も(🐋)嘗てプランタン(🆚)で氏と猛烈な(😚)喧嘩をした。此(🏚)の時は私は居合はせなかつたが、満座の中で氏が吉(🤘)井の戯曲の悪口を云(👩)ひ出し(🥇)て(🙈)、(📬)それも遠廻しにチクリチクリと搦ん(🆙)で来るの(🔢)で、「そんなこ(⚓)と(😜)を云つたつておめへには書(🚫)けめえ(🥝)」と、(🎛)吉(💏)井が憤(🏚)然(🌤)として(⬜)タンカを切(🃏)つた。す(🏝)ると小山内(💧)氏は顔色(👉)一(🍸)変(🧖)、眼に一杯涙を溜めて(🐃)スゴスゴ(🔥)と会場(🌄)を出て(🍷)行かれたと云ふ。此の(🦆)喧嘩なども吉井に(🍧)対する(😂)氏の嫉妬が多(😀)分に原因してゐ(♏)るの(🚯)で、氏は舞台監(👧)督とし(🐲)て(👲)は第一人(💝)者であ(🍸)り、(😙)他人の作品のリアレンヂメ(📉)ント(🤨)は得意(💵)であつたが、(⌛)創(👡)作脚本の(🧥)出来栄えは余り(🍾)芳しくなかつた(🗄)も(😷)の(🏞)だから、(🆎)新進戯曲家としての吉井(💽)の(😉)声(🍇)名が癪(🚰)に触つたのに違ひない(🥔)。だから(💋)「おめ(🐵)へに(😼)は書けめえ」と云ふ吉井の一(🖇)言は、痛い所を刺し(🥘)た訳だ(🔈)つた。それでも吉井の(👸)やうにアケスケに(🏊)喧嘩してしまへば却(💎)つて後がサツパリするのだ(🍉)が、私の(👏)場合はさうでなかつた(🦅)ゞけに、いつまでも(⬆)祟つ(🎵)たのである。

Aその後そちらの御(🙌)起(🤘)居(🛸)如何いか(🎋)が。

A「あ(🤜)、痛(🎷)え！」

A木戸一郎

A「なに、豚の煮込み？」老紳士は莞爾(🚠)かんじ(🤸)と(🏺)笑っ(🕒)て、「待ってい(🌝)まし(🐣)た。」と言う。け(🚝)れども内(😅)心は閉口(😰)している(🤨)。老紳士は歯をわるくしてい(🕛)るので(🎷)、豚の肉は(💦)て(⏲)んで(😦)噛めな(🗺)いのである。

A　(🗃)懷から一(👳)本の銀笛が出た。銀笛は軒(🆓)燈の(📿)燈にき(🥦)らきら反射(🉐)し(🌍)た。銀笛はふたりの亭(🛠)主を失つた(🔞)中年の女給に(🔀)手渡され(🐷)た。