えろ 乃木坂6

Aと陣場夫人が(🌾)その(🗨)時(⛑)小声にな(🌵)って云った。

A　――(💱)ええ、(👀)学問は無いの。研(🔐)究なんか、な(🎴)さらな(🍬)いわ。け(🤧)れども(🛣)、なかな(🗽)か、腕がい(✊)いの。

A「(🤡)早いことし(🖌)なはれ(🎽)！」

A　ひとつ君を(🍉)、笑わせてあげよ(🔮)う。これは(🕣)小声(🤣)で言うことであ(🎐)る(🔨)が、どうも私は、このごろ少し太(🀄)り(😨)すぎてし(👰)まいまして。

A　(🧛)諸君(⛰)はま(🗯)た(🎺)そう云う大きな建物の、奥の奥の(🏯)部(🖊)屋へ行く(🐰)と、もう全く外の(🎣)光りが届(🕜)かな(😓)くなった(🦁)暗がり(🥨)の中にあ(🤓)る金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い(🎰)／＼(🚛)庭の明りの穂先(📷)を捉えて、ぽうっと夢(📅)のように照り返し(🔅)ているのを見(🖐)たことはないか。その照り返しは、夕暮れの地平線のように、あたりの闇(🕐)へ実に弱々し(🎊)い金(👯)色の明(🦑)りを投げて(🆖)いるのであるが、私は黄金と云うものがあれほど沈痛な美し(🐌)さを見(🎴)せる時は(📴)ない(🔙)と思う。そして(🍂)、その(♍)前を通り過ぎ(💲)な(🗺)がら(⚓)幾度も(😒)振り返って(🚅)見(🎊)直すことが(❓)あ(😇)るが、正面から側面(🐵)の方(💎)へ歩を(🤕)移すに随って(🐄)、金地の紙(🏷)の表面がゆっ(❤)くりと大きく底(👙)光(📙)りす(🤸)る。決して(🥍)ちら／＼(🏂)と忙がしい瞬きを(✋)せず、巨人が(📳)顔(🗑)色を(🎖)変えるよ(🍒)うに、きらり、と(🕤)、長い間を置いて(🌡)光(♐)る。時とすると、たった(😠)今まで眠(🍤)っ(🚊)たよ(🌌)うな鈍い反射を(🏏)し(♈)ていた梨地(🏕)の(🕘)金が、側(😚)面へ廻ると、燃え上るように耀やい(📑)て(🔲)いるのを発見して、こんなに暗い所でどうし(🏣)てこれだけ(💦)の光線を集めることが出来(🎧)たのかと、不思議に(🍟)思(👁)う(📺)。それで私(🎗)には昔の人(🐾)が黄金を佛の像(🥊)に塗ったり、貴人(👤)の起(🐌)居する部屋(🌛)の四壁へ張っ(🐗)たり(🎇)した(🏫)意味が、(⛩)始め(🔘)て頷(📒)けるのである。現(💐)代の人は明るい家に住んでいるので、こう云う黄金の美(🈸)しさを(🔤)知らない。が、(🚠)暗い家(➿)に住(🛶)んで(😅)いた昔の(📝)人は(⬇)、その(🧟)美(🤺)しい色に魅せられたばか(🌝)りでなく、(🐛)かねて(🌋)実(🤮)用的(👩)価値をも知っていたのであろう。なぜなら光線の乏しい屋(⛱)内では(🤴)、あれがレ(👿)フ(🌆)レクターの役目(🐊)をしたに(🗾)違(🐴)いない(🥞)から。つまり彼等(🏯)は(🌩)た(🕋)ゞ贅沢(📪)に黄(🛴)金の箔や砂子を使ったのではな(🛁)く、(🦗)あれの反射(👨)を利用し(👽)て明り(🗃)を補ったのであろう。そ(🗜)うだとすると、銀(🐖)やその他の金属はじき(🏾)に光沢(⛄)が褪あせ(🌜)てしまうのに、長く(⭐)耀やき(🏿)を失わない(😖)で室内の闇を照らす(🔴)黄金と云(🕴)うものが、(⬅)異様に(🎌)貴ばれた(🏂)であ(🤠)ろう(🧥)理(⚡)由(🍸)を会得(🥓)することが(😾)出来る。私は(🖲)前に、蒔絵(🔍)と云うも(👤)のは(🔠)暗い所で(♋)見て貰うよ(🤩)うに作ら(⚫)れて(🐭)いるこ(🏅)とを云(👓)っ(🍍)たが、こうしてみると(🚳)、啻ただに蒔絵ばかりではな(🕴)い(💅)、織物など(🍨)でも(🏴)昔(📯)のものに(🚻)金銀の(🐟)糸が(💓)ふんだ(🌲)んに使ってあるの(💓)は、同じ理由に(✳)基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴(🏠)の袈裟けさなどは、その(🎾)最も(🚚)いゝ例(🏋)ではないか。今日町中まちなかに(🐛)ある多くの寺院は(✍)大概本(🌉)堂(♌)を大衆向きに明(🥉)るくしてあるから、あゝ云う場所(🆓)では徒ら(📟)にケバケバ(🥟)しいばかりで(🕠)、どんな人柄な高僧(🖖)が着ていても有難(🙆)味を(🛃)感じることは(💙)めった(😐)に(🙍)ないが、(🥡)由緒あるお(🍑)寺の(🥚)古式に則った佛事(🛃)に列(🗝)席してみると、(🏐)皺し(🤪)わ(👿)だらけな老僧の(🈂)皮膚と(🥑)、佛(🏺)前の燈明の明滅(🔫)と、あの(🍇)金襴の地質とが、いかに(🤭)よ(🏨)く(🏨)調和(🔨)し(🎪)、いか(🏥)に荘(🤒)厳味を増して(🏨)いるかが分るのであって、(😖)それと云うのも(🛌)、蒔絵(🕥)の場合と同じよ(💝)うに、派手な織り(🙁)模様の大部分を闇が(🚎)隠してしまい、たゞ金銀(🌤)の糸(🌸)がとき(🌴)／″(🌉)＼少しずつ光る(➰)よう(♟)に(👣)なるからであ(🥓)る。それから、(🚷)これは(🥜)私一人だけ(♐)の感じであるかも知れないが、お(🍟)よ(🚦)そ日本(🔴)人の皮膚に(🔊)能衣裳ほ(🔆)ど(🗺)映りのい(➰)ゝも(🤞)のはないと(⛏)思う。云うまで(📻)もなくあの衣(🥅)裳には随分(🛡)絢爛(❓)なものが多く、金銀(❇)が豊富に使(❇)って(🥦)あり、(💼)しか(🈸)もそれ(🦖)を着て(⬅)出る能役者は、歌舞伎(😍)俳優(⭐)のようにお白粉を(🕷)塗ってはいないのであるが、(🎖)日本人(💧)特有の赧あかみがかっ(🦆)た褐(🙌)色の肌、或は黄色味をふくんだ象(🖊)牙色の地顔が(🥜)あんなに魅力(🚪)を発揮(👞)する時はない(🏮)のであ(🔲)って、(👏)私はいつも能を見に行く度毎に感心する(🏯)。金銀の織り出しや刺繍(🍡)のある袿うちき(🔌)の類もよく似合うが、濃(🚩)い緑色や柿色の(🏄)素襖、水干、(⏯)狩(🍎)衣の類、(⏪)白(🧝)無(👔)地(🐻)の小(⏩)袖、大口等も実によく似合う。たま／＼それが美少年の能役者だと、肌理(🚄)き(🕒)めのこまかい、若々(🔈)しい照りを持っ(😃)た(🌃)頬(🌃)の(⏪)色つや(📶)などがそ(⚪)のた(📤)めにひとし(🦋)お引き立てら(🔅)れて、(🌯)女の(👎)肌とは自ら違(🏀)った(🔒)蠱惑こわくを含(👙)んでい(🚐)るように見え、なるほど昔(😼)の大(🌡)名が寵童の容(💭)色に溺れ(🤷)たと(🔋)云(🐿)うのは此処のことだ(🤸)なと、合点(🕒)が行く。歌舞伎の方でも時代(🔘)物や(👮)所作事の衣裳(😘)の華美なことは能楽の(🧙)それに(🕕)劣(🔐)らないし、性的魅力(📯)の(🎚)点に(😄)かけては(🔈)この(🏗)方が遙かに能楽以上(😆)と(🕙)されているけれ(🆕)ども、両方(♈)を(🏽)たび／＼(💒)見馴れて来ると、事実(⌚)はそれの反対である(🌻)ことに気が付くであ(⛹)ろう。ちょっと見た時は(🖼)歌舞伎の方が(😱)エロティック(🕰)で(🥉)もあり、(🙌)綺麗で(🦌)もあ(🥛)るの(🔡)に論(☝)はない(⛪)が、昔はとにか(🎈)く、(🐀)西洋流の照明を使うようになった(📉)今日の舞台で(🏧)は(🔣)、あの(👎)派手(✊)な(🗜)色彩がやゝともする(🐼)と俗悪に陥り、見(⛹)飽きがする(🛎)。衣裳もそうな(🀄)ら、化粧とてもそうであって、仮(📝)に美しいと(🕛)し(🧖)てからが、それが(🐹)何(🥡)処までも作った顔で(🚢)あってみれば、(🤑)生(🍾)地の(🤶)美(📍)しさのよう(🎋)な(🌠)実(🤼)感が(✉)伴わない。然るに能楽(🔖)の俳優は、顔も、襟も(😨)、(⬇)手も(🌆)、生地のまゝで登場(🛳)する。さ(🔅)れ(🍆)ば眉目のなまめかしさは(🧝)その(🌴)人本来のも(🧑)のであって、(🐛)毫(🤴)も(🐫)われ／＼の眼を欺いているのではな(🌪)い。故に能役(🍻)者の場合は女(📯)形(👧)や(🤑)二(🧡)枚目の素顔に(♒)接してお座がさ(🎍)めたと云(📅)うよ(🙀)うなことは有り得ない(💘)。たゞわれ／＼の(👫)感じ(😱)るこ(🎛)とは、(🍥)わ(🏬)れ／＼と同じ(🐌)色の皮(💈)膚を持った彼等が一見(🌑)似合いそうにもない武家時(🕡)代の派手な衣裳を着けた時に(🉑)如何(🏞)にその(🔃)容色が水(🔅)際(💁)立って(🌪)見えるか(🉐)と云(☔)う一事である。かつて私(🕔)は(💡)、「皇帝(🍄)」の能で楊(😛)貴妃に扮した金剛巌氏を見た(🥢)ことがあったが、袖口(🎷)から(👦)覗(🐄)いてい(🎻)るその手の(🈳)美しかったことを今も忘れない。私は(🎯)彼の手を見(🎪)なが(🍚)ら、し(🗯)ば／＼膝(🕧)の(🕔)上に(🐠)置い(🌵)た(✔)自(🖍)分の(😹)手(🕜)を(🌙)省みた(🗳)。そして彼の手がそ(📦)んなにも美しく(🔭)見えるのは、手頸から指先(🐌)に至(📻)る微妙な掌てのひらの動(📥)かし方、独(🏼)特の技巧(🔯)を罩こめ(🔪)た指(💖)の(❓)さばきにも因(🍓)るので(🈁)あろ(🏀)うが(🔠)、それにしても(🖇)、その皮膚の色の、内(🔯)部か(🏨)らぽう(🍺)っと明り(〽)が射しているよう(🐫)な光沢は、何処か(📑)ら来るのかと訝しみ(🏻)に打たれた。何(♍)となれ(🕝)ば、(🗑)そ(🚱)れは(🍶)何処までも普通の日(😋)本人(🎋)の(🛄)手で(☝)あって、現(🚰)に私が膝の上(📫)に(🌸)ついている手と(📫)、肌(🍬)の(🚤)色(⬛)つやに何の(🥊)違ったところもない。私は再び三た(🔬)び舞(⏺)台(🛹)の上の金剛(🕺)氏の手と自分の(😞)手とを見較べたが、いくら(💃)見(💿)較(👼)べても同じ手(🛩)で(💏)あ(🌷)る(🏧)。だが不思議に(😎)も、その同じ手が舞台にあっては妖しいまで(➗)に美しく見(🐝)え、自分の膝の上(🕗)に(📢)あっては只(⏮)の平凡な手に見える。かく(🥥)の如きこ(🔆)と(🖇)はひと(🎤)り金剛巌氏の(🥪)場合の(🏟)み(🍮)では(🗣)ない(🙆)。能においては(📼)、衣裳の(🏆)外へ露あら(🕘)わ(🛸)れる(🕒)肉体はほんの僅かな部分(🤮)であ(🏭)って、顔と、襟く(👡)び(🏺)と、手頸から指の先までに過(🍫)ぎず、楊貴妃のように面(🤜)を附けて(🥍)いる時は顔(🥒)さえ隠れてしまうの(🐊)であるが、(👠)それでいてそ(⛏)の僅かな部分の色つやが(⏬)異様に印象的にな(🌪)る。金(🖥)剛氏は特(⚽)にそうであった(🏉)けれども、大概の役者の(🕒)手が、何の奇もな(🕰)い当りまえの日本(👯)人の手が、現代の服装をしていて(⛰)は気が付かれな(🌖)い魅惑を(🐭)発(🚄)揮して(🔪)われ／＼に(🛄)驚異の眼を見張らせる。繰(🙌)り返して(⛄)云うが、それは決し(🍖)て美少年や(🐩)美男子の役(👾)者に限るのではな(🔺)い。た(👚)とえば、日(💱)常われ／(🆙)＼(🚂)は普通(🐰)の男子(🉑)の唇に惹(🐹)き(🃏)付けられることな(🐐)どは(🈚)有り得ないが、能の舞台(💈)では、あの黝くろずんだ赤みと、しめ(⛓)り気を持った肌が、口紅を(👐)さした婦人のそれ以上に肉感的なねばっこ(🕡)さを帯(🔄)びる。これは(🔮)役者が謡いを(🍺)うた(👱)うために始(🆗)終唇を唾液で(🌙)濡らす故(😮)で(💆)もあ(🚇)ろう(🥫)が(👶)、しかしその(💚)せいばかり(🛌)とは(🛫)思えな(❔)い。ま(👾)た子方(🏄)の俳優の頬が紅(🕋)潮を呈し(🥛)て(🔞)いるのが、その赤さが、実(😄)に鮮やかに引(🐶)き立って見え(👬)る(🌇)。私の経(🏘)験(👩)では緑系統の地色(🗑)の衣裳を着けた時に最(😉)も多くそう(⚡)見えるので、(🔋)色(🌩)の白い子(🗿)方なら勿論であるが、実を云うと色の黒い子方の方が、却ってそ(😜)の赤味の特色(🍐)が眼立つ。そ(💤)れは(🎭)なぜ(😝)かと云う(👉)と、色白な(🔛)児(📁)では白と(🗓)赤との対照があまり(🍞)刻明である結果、能衣裳(🈷)の(🤭)暗く沈んだ色調に(🏚)は(⤴)少し効果が強(🐃)過(🐆)ぎる(🧠)が、色の黒(🔠)い児の暗(👈)褐色の頬(🔏)で(💑)あ(🥁)ると、赤がそれほど際立たないで、衣(🍠)裳(🈯)と(🌁)顔とが互(🏺)に照(🐕)りは(👭)える。渋い緑と、渋(⛪)い茶(😿)と、(🌞)二つの間(💂)色が映り合って、(⌚)黄色人種の肌(🌼)がい(🔝)かにも(✉)そ(🅿)の所を得、今(🦁)更のように(🖖)人目を惹く(🏭)。私は色の(☕)調和が作り出すかくの(🚙)如き美が他にあるを知らな(🌒)い(📰)が、もし能楽が(⬅)歌舞伎のように(🐂)近代(🎩)の照(🌔)明を(🙈)用(🍶)いたとしたら、それ(🔴)らの美感は悉くどぎつい光(♉)線のた(📹)めに飛び(🧒)散って(🛶)しまうであろう。さればその舞(🔆)台を昔ながらの暗さに任して(✔)あるのは、(💵)必然の約束に従っ(🚦)ている(🙁)訳で(✈)あって(🎡)、建(🎃)物など(⛴)も古ければ(🍇)古(🕑)い程いゝ(🛅)。床が自然のつや(🛃)を帯びて柱や鏡板など(🥌)が黒光りに光り、梁(💸)から軒先の(💽)闇(🔗)が大き(💀)な吊(📻)り鐘を伏(🛌)せたよ(🚍)うに役者の頭上へ蔽いかぶ(🍴)さ(🥣)っている(⬅)舞台、そう(🎍)いう場所が最も適し(🦋)て(🥔)いるのであっ(🔌)て、その点か(🤺)ら云(📕)え(📿)ば(🖼)近頃能楽が朝(🖨)日会館や公会堂(🔗)へ進出するのは、結構なこと(🐀)に違いないけれ(🏈)ども(♉)、そのほんと(🎭)う(⛄)の持(🔏)ち味は(🗂)半分以上(💋)失われていると思わ(🔋)れる。

Aナオ(😺)ミ(🐊)は「ふん」と鼻を高くして(🕺)、(🌜)得意の(🎞)せせら笑いをしなが(🔬)ら、