赤ちゃん エロ7

Aてんしゆの(🌖)したえお(💅)こしなされま(🌹)せ(🧝)

A　諸君はまたそう云う大きな建物の、奥の(🐞)奥の(🌻)部(🌕)屋へ行くと、(💋)もう全く外の光りが届かな(🚦)くなっ(♑)た暗が(💿)りの中にある金襖や(🔻)金屏(⛏)風(🤘)が(🎆)、幾(🐂)間を隔てた遠い／＼(🕘)庭の明りの穂先を捉えて、(🥚)ぽうっと夢のように照り(🗺)返してい(⬛)るのを見(🚭)たことはないか。その照り(🦆)返しは、夕暮れの地平線の(🐗)よ(🕍)うに(💋)、あた(👟)りの(👮)闇へ実に弱々しい金色の明りを投げているのであるが(🌠)、私は黄金と云うもの(⛺)があれほど沈(♏)痛な美(🚉)しさを見せる(🏍)時はないと思う(😾)。そして、(📐)その前を通(⛱)り(🤦)過ぎながら幾度も(🍥)振り返(🕉)って見直すこ(💸)とがある(🤒)が、正面から(🤩)側面の方へ(🍲)歩を移すに随(📨)って(🎷)、金地の(😟)紙(🔽)の表(🎤)面がゆっくりと大きく底光りする(⏲)。決してちら／＼と忙がし(⛲)い瞬き(👆)をせず、巨人が(🈵)顔(🍄)色を変える(🎑)ように、きらり、(😹)と(💂)、長い(🚲)間を置いて光る。時とする(🔝)と、(💿)た(😳)っ(🍎)た今(🛂)まで眠ったような鈍い(🎰)反(🚂)射(🕧)を(🎪)して(💒)い(⛔)た梨地の金が、(🧘)側面へ廻(😱)ると、燃え上(❌)るように耀やいているのを発見し(👥)て(🦁)、(🥞)こんなに暗(🧛)い(🔹)所でど(🌻)う(㊗)し(🐇)てこれだ(🍤)けの(🅾)光線を集めることが出来たのか(🍍)と、不思議(🚻)に思う。それで私には(📗)昔の(🔵)人(🕰)が黄金(📴)を佛(🕠)の像(🖌)に塗っ(💡)たり(😩)、(🍉)貴人の(➗)起(🗺)居する部屋(👸)の四壁へ張っ(🆓)たりした意味が(🖥)、(🍏)始めて頷(❣)けるのである。現代の人は明るい(🚑)家に(🚚)住んでいるので(🔣)、こう云う黄金の美しさを(⛴)知らない。が、暗い家に(📺)住(🖋)んでい(😳)た昔の人は(🎼)、その美しい色に(🧥)魅せられ(👨)た(🎽)ば(😦)かりでなく、かね(🐌)て実(🐖)用的価(🈷)値を(📮)も知っていた(💔)ので(🏌)あろう。なぜなら光線の乏(🖥)しい屋(🤽)内で(😞)は(😑)、あ(😜)れが(🕸)レフ(📟)レクターの役目をしたに違い(🉑)ないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金(🍁)の箔や(🍋)砂子を使ったので(🚪)はな(💕)く、あれの反(❔)射を(👩)利用して(🕋)明り(📶)を補ったのであ(🗺)ろ(🏔)う。そう(🤨)だと(🌱)すると、銀やその他(🔯)の(📯)金属(🍦)はじ(♎)きに光沢が褪あせて(🖱)しまうのに、長(♑)く耀やきを失わない(🏆)で室内の闇を照(😺)ら(🚽)す(🦓)黄金と(🍉)云(😛)うもの(👜)が、異様に貴ば(📱)れた(🔧)で(🌦)あろう理由を会得(😩)す(🏛)ることが出来る(😼)。私は前に、蒔絵と(😰)云うも(🤛)のは暗(🧞)い所で見(🚝)て(🏑)貰うように作(🥪)られていることを(💅)云ったが、こうしてみると、啻(🐵)ただに蒔絵(🆒)ばか(👠)りではない、織物な(♐)どで(😡)も昔のものに金銀の糸(🔡)がふ(🏸)んだんに使(🚝)ってあるのは、同(🌆)じ理由に基づ(🖼)くことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなどは、その最もいゝ(🖥)例(🌸)ではないか。今日(🚈)町中まちなかにある多(😞)くの寺院は(🗿)大概(💝)本(🌋)堂を大衆向きに明るくしてあるか(🎶)ら、あゝ云(📆)う場所(🐸)では徒らにケ(🚃)バケバし(💀)いばか(🍷)りで、ど(💿)んな人柄な高僧が着てい(🚅)ても有難(🧔)味(😞)を感じることはめ(🐆)ったにないが(🚅)、由緒(🗳)あるお寺の(💂)古式に則った(🐩)佛(🤽)事に列席(🥥)し(💎)てみると、皺し(🚶)わだらけな老僧の皮膚と、佛前の(🍮)燈明の明滅と(🏷)、あの(🎉)金襴の地質(🏊)とが、いかによ(😯)く調和(😹)し、(♓)いかに荘厳味(📶)を増(🕜)しているかが分るのであ(🏐)って(🍡)、それと云うの(⭕)も、蒔絵の場合と同じよ(💝)うに、(📨)派手な(🕡)織り(😁)模様の大部分を闇が隠(🏸)してしまい(😬)、たゞ金銀の糸がとき／″(🗺)＼(👕)少しずつ(🐬)光るよう(😭)にな(🔡)るからである。それから、(⬛)これ(🏂)は私一人(⏮)だけの感じであるかも知れな(🔰)いが、(🚈)およそ(🍫)日本人の皮(🍅)膚に(😁)能衣(📂)裳(😤)ほど映りのいゝものはないと思う(🚮)。云うまで(😬)もな(🔅)くあの(🏨)衣裳(✖)には随分絢爛(💿)なものが(💟)多く、金銀が豊(🈶)富に使っ(🕜)てあり、(💹)しかも(🌿)それを着て出る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗ってはいないので(🤚)ある(🔋)が、(💞)日本人(🤜)特有の(🌙)赧(🌳)あ(🏮)かみがか(🏽)った褐色の(🎚)肌、或は黄色味をふく(👏)んだ象牙色の(🌯)地顔があんなに魅力を発揮する(🚟)時はない(🎇)ので(🕐)あって、私(🏕)はい(🎻)つも(🔲)能を見に行く度毎に感心する。金銀の織り出しや刺繍(💓)の(🤢)ある(✋)袿うち(🎫)きの(😔)類も(😔)よく(👜)似合うが(🐵)、濃(👩)い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣の類、(❕)白無地の小袖(🌇)、大口等も実によ(🙋)く似合(😏)う(💊)。たま(🅰)／＼それ(📤)が美(🛬)少年(😲)の能(💡)役者だと、肌理(🐮)きめのこまかい、若々しい照りを持っ(🍑)た頬の(👆)色つやなどがそのた(✒)めにひとしお引き立(🔃)てられて、(🍜)女の肌(♎)と(🌀)は自(🌌)ら違った蠱惑こ(㊙)わくを含んで(🏸)いる(♉)ように見え、なるほど(🙌)昔の大(🍪)名が寵童(✊)の容色に溺(🏳)れたと云うのは此処(🎇)のこと(🤸)だなと、(😺)合点が行(💂)く(🚣)。歌舞伎の方でも時代物(🗽)や所(🌱)作事の衣裳の華(☝)美なことは能楽のそれに劣(💶)らない(🎀)し、性的魅力の点にかけては(📸)この(🚼)方が(🌩)遙かに(😂)能楽(💩)以(🕸)上と(🖋)されてい(📚)る(🔑)け(🦎)れ(📰)ども、(🤱)両(💽)方(🀄)をたび／＼見馴れ(🆗)て(🍁)来る(👻)と(🖖)、事実はそ(🐃)れの反対(🏺)であるこ(😎)とに気が付く(✂)であ(🍇)ろ(🔰)う。ち(📓)ょっと(🍻)見た時(🗡)は歌舞伎の方(🍹)がエ(✊)ロ(📓)ティックで(🔘)も(🛡)あり、綺(🐧)麗でもあるのに論(📹)はないが、昔はとにかく、西洋流の照明を使(👅)うようにな(♿)った今日の舞台では、あ(👐)の派手な色彩がやゝと(📯)もすると俗(🚷)悪に陥り、見飽きがす(🔴)る。衣裳(🔧)もそうな(🐶)ら(🃏)、化粧とても(🛴)そう(🔄)であ(👭)って、(🎮)仮に美しいと(🥂)してからが、(🎺)それが何処ま(📷)でも作った(🙎)顔であってみれば、生地の美し(🤢)さの(♒)ような(🎶)実感が伴わない。然(🚯)るに能(🌨)楽の俳優は、顔(🏡)も、襟も、手も、生地のまゝで(🖊)登(🌤)場(🥘)する。されば眉目のな(🥂)ま(📂)めかしさは(🦂)そ(🈷)の人本来(🎣)のも(🦓)のであ(🆘)って、毫も(🐺)われ／＼の眼を(🐆)欺いているのではない。故に能(🚩)役者の場合は女形や(🎰)二(🤯)枚目の素顔に接(🌃)してお座がさめたと云(👧)うよ(🗑)う(🛤)なこ(🗂)とは(🙁)有り得(🏘)ない(🖐)。たゞわれ／＼(👛)の感じることは(⛔)、(🚠)わ(😠)れ／＼と同じ色の皮膚を持った(🔫)彼等が一見似合いそ(🖕)うにもない(🛏)武家時代の(🍛)派手な衣裳(🍜)を着けた時に如何(🍄)にその容(🕖)色(😎)が水際立って見えるかと云う一(🤧)事である。かつて私は、(💍)「(🖌)皇帝」の(🍠)能で楊貴妃に(❣)扮した(🦈)金剛巌氏を見(🚐)た(🔲)ことがあったが、(🧓)袖口から(💬)覗(👎)いているその手の美しかったこと(👪)を今も忘れな(🤧)い。私は(🥥)彼(🛌)の手を(🍼)見なが(👎)ら、(🍑)しば／(⤵)＼(🌧)膝の上に置(🏤)いた(⏪)自(🕳)分の手を省(🗞)みた。そして彼の手がそんなにも美しく(🦕)見(😮)える(🕶)のは、手頸から指先に至る(📮)微妙な掌ての(🎿)ひらの動か(🍽)し方、(🚾)独(🐃)特の技巧を罩(🔯)こめた指(🤷)のさばきにも因るので(🤶)あ(🥛)ろうが(🦔)、(🙉)それにし(🎧)ても、その(🥙)皮(🧑)膚(📹)の(🔤)色の、内(💰)部か(🚞)らぽ(🔦)うっと(🐴)明(🧕)りが射し(🍡)ている(😱)よ(🤷)うな光(👯)沢は、何処から来(😌)るのかと訝(📰)しみに打たれた。何と(❣)な(🛢)れば、そ(🥓)れは何処ま(🎽)でも普通の日本人の手(☕)であっ(🕖)て、現に私が膝の上につ(🍃)いている手(😴)と、肌の(⏸)色つやに何の違(🛳)ったところ(💈)もない(💊)。私は再び三たび舞台の(📒)上の金(📷)剛(🔜)氏の手(👧)と自分の手(🖲)とを見較べた(🔧)が、いくら見較べても同じ手である(😤)。だが不思(🦔)議(🕕)に(🚎)も、その同じ(🕚)手が舞台にあ(🌱)っては妖(🖨)しい(😤)までに美しく見え、自分の(🙉)膝の上に(😏)あっては只の平凡(⛴)な手に見える。かくの(🏾)如きこと(🦈)は(🔎)ひ(📩)とり金剛巌氏の場合のみでは(🏞)ない(🤵)。能(😗)に(🚩)おいては、衣裳の外(🧜)へ露あらわ(🛫)れる肉体(♓)はほんの(🕹)僅か(🚇)な(💝)部(👫)分で(🐤)あ(🔨)って、顔(😒)と、襟くびと、(🈶)手頸から指の先(😺)まで(⛩)に(🙅)過ぎず、楊貴妃のように面を附けて(🗄)いる時は顔さえ(🍟)隠れて(👥)しまうのであるが、それでいてそ(⛷)の僅かな部分の色つ(🤝)やが異様(♊)に印象的にな(🚣)る。金剛氏(🔗)は特にそう(⚾)であ(🎖)っ(🥙)たけ(❓)れども、大概(📏)の役者の手が(✡)、(🛂)何の奇もない(🐭)当りまえの日本(🎮)人の手が、(🧐)現代の服装をして(💁)いては気が付かれ(✴)ない魅惑を(🕍)発揮し(🔴)てわれ(🚏)／＼に(👭)驚異の眼(🤭)を見張(🙃)らせる。繰り返(🦂)して云うが、それは決して美少年や美男(🌏)子の(🎢)役者に(🔅)限るのではな(✉)い。たとえば、日常わ(🧠)れ(🏿)／＼は(😾)普通の男子の(🚢)唇に惹き付けられ(🌱)ることなどは(🐵)有り得ないが、能(🏌)の(🔛)舞台では、あの黝(🚇)くろずんだ赤みと、(🛠)しめり(🛒)気(🦅)を持った肌が、口紅を(🌵)さした婦人のそ(💉)れ以上に(🙀)肉感(🎚)的なねばっこ(🦐)さを帯びる。これは役者が謡いをうたうために始終唇を唾(🈂)液(🍇)で濡らす故(🔠)でもあろう(🗨)が、しかしそのせい(💯)ばか(😗)りとは思(♑)えない。また子方の(🥔)俳優の頬が紅潮(🍭)を(🔻)呈しているのが、その赤さが、実に鮮やかに引き立って見え(🦈)る(👯)。私(🔽)の経(🎻)験(🏮)では緑系(💎)統の(😔)地(🐹)色の衣裳を着けた時に最(🧑)も多くそう見(😍)えるので、色の白(🐹)い子方なら勿論(👑)であるが、実を云うと色の黒い子方の方が、(🚎)却ってその赤味(😚)の(🌛)特色(🛸)が眼立つ。そ(📦)れ(🍒)は(🚑)なぜかと云うと、色(🦉)白な児では白(🙊)と赤との対照があま(🎆)り刻明である(🍒)結果、能(🎱)衣裳の暗く沈ん(👅)だ(🍾)色調には少し効果が強過ぎるが、色の黒い(🤜)児の暗(😓)褐(😎)色の頬(👉)である(🦌)と、赤がそれ(🍓)ほど(🆕)際立たない(🎭)で、衣裳(🌿)と顔とが互に照りはえ(🚨)る。渋い緑と、渋(😁)い(🧗)茶と(🌅)、二つ(🐒)の間色が映(🍘)り合って、黄色(🐏)人種の肌(👸)が(😩)いか(👃)にも(🤠)そ(🔲)の所を得、今更(🚜)のように人目を惹く。私は(🍜)色(💜)の調和が作り(🚡)出すかくの(🏣)如き美が他にあるを(🗂)知らないが、も(❓)し能楽が(🔈)歌舞伎(🌚)のように近代の照明を用いたとしたら、(🌯)それ(🍝)らの美感(🈂)は悉(📗)くど(😌)ぎつい光線(🚛)の(🚴)た(📹)めに飛び散ってしまうであろう(🌻)。さればその舞台を(🎽)昔な(🏂)がらの暗さに任してあるの(🎒)は、必然の約束に従って(💊)い(⌚)る訳であ(🐤)って、(🌽)建物(🏣)なども古ければ古(🏉)い程いゝ(🔨)。床が自(🖤)然の(🧥)つ(🦈)や(📼)を帯びて(🍇)柱(📲)や鏡板などが黒光りに光り、梁か(📒)ら軒(🔕)先の闇が大(🍘)きな吊り(🗒)鐘を伏せたように役者(🖱)の(🤭)頭(🚜)上へ蔽いか(🈷)ぶさっている舞台、そうい(🌊)う(🔰)場所が最も適しているのであって、(🕥)その点(🤼)から云(🍅)えば(📛)近(💯)頃(🛵)能楽が(🥜)朝日会館や公会堂へ進(🍝)出するのは(🦂)、結構なことに違いないけ(🎭)れども(🧞)、そのほん(🗳)とうの持ち味は半分以上失われている(🐣)と(💞)思われ(🚦)る。

A「お父(🗺)さま(🏟)は？」

A「そん(💴)なら一旦家うち(🤬)へ帰って、断ことわっ(♈)て(🧤)か(〽)ら遊びに行こう」(👰)

A「何(🎻)ぞ(👾)姉さんに用(✅)だつか？」

A「(🛬)何です(🖤)か」