レジクリ 銀座7

A「(🏁)何だ(🔐)意(🦌)気地なしが！　そ(🗡)ん(㊗)なに泣く事は(👬)ないじゃないか。沼倉がお(🎥)前をいじめたら今(🌘)度はお(⛩)父さんが沼倉を厳罰に(🔷)処してやる。ほんとうにお(🥄)前たちは(😕)飛んでもない事だ(🧡)。たといお前が何と云ってもお父様は明日みんなに叱(🍶)言を云わずには置きません。お(💀)前が云(➿)付(🌟)け(🧝)口(👹)をした(🦊)んだ(🐰)と云(🥥)わな(💠)けりゃい(📬)ゝじゃ(🆔)ない(🆚)か(🍿)」

A「あ(⛱)のね、谷崎潤(💍)一郎がね、僕の青ヶ島を(🎍)賞めていた(🆎)そう(🍤)だ。佐藤（(🔊)春夫）さんが(🚇)そ(🍞)う(👡)云ってた。」

A仙吉は始(⛱)終の様子を(⚽)胡散臭(🤔)う(🈵)さんくさい顔をし(🌫)て見て居た(🐇)が、

A　諸君はまた(🗯)そう云(💿)う大きな建物の、奥の(🤾)奥の部屋(🌡)へ行くと、(🐏)も(🐤)う全く外の(🎠)光りが届かな(✡)くなっ(🏠)た暗(🥣)が(🤘)りの中にある金襖(🌼)や金屏(🍝)風が、幾間を隔て(😃)た遠(🍾)い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっと(🖕)夢のように照り返(🤔)して(🤫)いるのを見(👷)たことは(🛺)ないか。その照り返しは、夕暮れの地(🚏)平線のように(❕)、あたり(🌮)の闇へ実に弱(🍂)々(🕛)しい金色の明りを投げ(👆)ているのであるが、(🤛)私は黄金(🍃)と云うものがあれほど沈痛な美(🥖)し(📍)さを見せ(🗨)る時はない(🎨)と思う(🏵)。そして、その(🍉)前を通り過ぎながら幾度も振(🐃)り(💣)返って見直す(🤩)こと(💂)がある(💤)が、正面か(🍐)ら側面の方(🥉)へ歩を移すに随って、金地の(❔)紙の表面がゆ(🎫)っ(🕍)くりと大きく(🐹)底光りする。決して(🤙)ちら／＼(👑)と忙がしい瞬きをせず、巨(🍅)人が顔色(🏀)を変える(🐮)よ(✉)うに(👰)、きらり、と、長い(📧)間を(🎽)置いて光る。時とする(👮)と(🔓)、たっ(🛁)た今まで眠ったような(❕)鈍い反射を(🥊)して(🚧)いた梨地の金が、側面へ廻る(🕋)と、燃え上るように耀やいてい(➖)るの(🏁)を発見して(🔑)、こんなに暗い所でど(💧)う(👞)してこれだけの光(🚕)線を(🍾)集めるこ(🔥)とが出来(♟)たのかと(🥃)、(🐕)不思議に(🍳)思う。それで私(⛹)に(🥩)は昔の(🚦)人が黄金(💩)を(🦐)佛の像に塗ったり(🔣)、貴(⏬)人の起居する部屋(🛹)の(🐮)四壁へ張っ(🚷)たり(🤞)した意味(🍜)が(♒)、始(🔪)めて(🐅)頷(👶)け(🏋)るのであ(🦄)る。現代の人は明るい家に(🌆)住ん(📟)でいるので、こ(🏇)う云う(🧀)黄(👖)金の(💡)美しさを知ら(😡)ない。が、暗(😁)い家に住ん(🚠)でいた(🈳)昔の人は、(🌨)その美し(🤛)い色に魅せられたばかりで(😓)な(🐨)く、(🎤)か(📆)ねて実用的価値をも知っていたのであ(🐻)ろう。な(🥑)ぜなら(👐)光線の乏(🚄)しい屋内では、あれが(💝)レフレ(📄)クターの(🐾)役目(🌝)をしたに違(🐁)いないから(🕳)。つまり(👃)彼等は(📗)たゞ(🛸)贅(😰)沢に黄金の箔や砂子を使ったのではなく、あれの反(📨)射(👏)を(♍)利用して明り(🕯)を補ったのであろう。そ(🌻)うだ(🦊)とすると、銀やその他の金(💝)属は(🍉)じきに光沢が褪あせてしまうのに、長く耀やき(⛎)を失(👦)わないで室(🤰)内の闇を照らす黄金と(⛺)云(💀)うも(🐕)の(🏻)が(📽)、(🈁)異様に貴ば(🕠)れたであろう理由を会(⛔)得することが出来る。私(⛲)は前に、蒔絵と云うも(🔶)のは暗い所で(⛵)見て貰うよ(📰)うに(🛺)作られている(〽)ことを(⛄)云ったが、こうしてみると、啻た(💨)だに蒔絵ばかりで(😥)はな(🚆)い(🥔)、織物(📴)などでも(🤪)昔のものに金銀の糸がふん(🔢)だんに使っ(🥐)てあ(🗃)る(⬆)のは、(❗)同じ理(🆓)由(🎺)に(😶)基(👩)づくこ(🌖)とが知れる。僧侶が纏(🏮)う(😞)金襴の袈裟けさな(⬅)どは、その最もい(🔸)ゝ例(🛏)で(🏇)はないか。今(⭐)日町中ま(🌊)ちなか(👮)にある多く(🔎)の(💎)寺院は大概本(🤝)堂を大衆向きに明るくしてあるか(🚯)ら、あ(🧐)ゝ云う場所で(🧗)は徒らにケバケ(🖕)バしいばか(🏛)りで、どんな人(🤶)柄(💐)な(💐)高僧が着てい(👦)ても有難味を(🌝)感じることはめったにな(✅)いが、由(💻)緒あるお寺の古式に則った佛事に列席して(🛡)み(🗒)ると(🌴)、皺しわだらけな(🏳)老僧(🏊)の皮膚と、佛前(🤥)の(🦃)燈明の明滅と、(🗻)あの金襴(🦅)の地質(⚽)とが(🦎)、いかによ(🔀)く調(🦂)和し、いかに荘(🌚)厳(⏰)味を増(🔩)して(🐽)いるかが(⚾)分るので(🎰)あ(🌁)っ(🐟)て、それ(📴)と(🍔)云う(➗)のも、(🥘)蒔(🔩)絵の場合と同じ(🎩)よう(🎗)に(🌄)、派手な織り模様の大部分を闇が隠し(🦕)てしまい、(🌎)た(🙆)ゞ金銀の糸がと(📯)き／(🍔)″(🎠)＼少(📹)しずつ光るように(🐆)なるからであ(🖇)る(🔄)。それから、これ(👘)は私(🔪)一人だ(🗑)けの感じであるかも知(🐼)れない(🏴)が、お(🥐)よそ日(🦕)本(🤖)人の(🕚)皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものは(😕)ないと(🐑)思(👌)う。云(👞)うま(😎)でも(📔)なくあ(🐙)の(👉)衣裳には随分絢(🛰)爛なものが多く、金銀が豊富に使ってあり(🕗)、しかも(✂)それを着て出る(🦀)能役者は、歌(😠)舞(📚)伎俳優のようにお白粉を塗(😎)ってはいないので(🏓)あ(🕓)る(🎹)が、(🥅)日本人(😢)特有の(🦌)赧(🏟)あ(🥥)かみがかった(🙉)褐色の(🦑)肌(📌)、或は黄(📨)色(🌒)味をふく(🌎)んだ象牙色の地顔があんなに(🤥)魅力(🦑)を発揮する(🍾)時はな(🤑)いのであって、私はい(🎓)つも能を見に行く度毎に感(💻)心(🔄)する。金(🌩)銀の織り出(📨)しや刺繍(🛃)のあ(🍦)る(🔏)袿うちきの類もよ(⛴)く似(🥘)合うが(🌤)、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩(😛)衣の類、白無地の小(🤤)袖、大口等も(👰)実によく似合(🍌)う。たま／＼それが美少年の能役(💲)者だ(🤕)と、肌理きめのこまかい、若々し(🔉)い(🎧)照り(🛎)を(📥)持(🐷)った頬の色つやなど(⛲)がその(🖲)ためにひとしお引き立てられて、女の肌とは自(👸)ら違った蠱惑こわくを(🚭)含んで(👄)いるよ(🔷)うに(📂)見え(⭐)、なるほ(👻)ど昔の大名が寵童の容(🎞)色に溺れた(🔲)と(🌧)云うのは此処のこ(🛋)とだなと、合点(🔗)が(🔹)行く。歌(🚶)舞(➖)伎(🐪)の方でも時代(✝)物や所作事の衣裳の華(🤸)美(💫)なことは能楽の(📋)それに劣らないし、(🔥)性的魅力の点にか(🤕)けては(👄)こ(🔊)の方が遙かに能楽以上とされ(⛴)ているけれ(🏀)ども、両方(🍯)をたび(🌔)／＼(🔳)見馴れ(🔎)て来る(🈷)と(🤱)、事実は(😭)それ(😍)の反対であるこ(🍽)とに気(㊙)が(🏳)付(💤)く(💆)であろう(🔩)。ちょっと見た(🌛)時は歌舞伎の方が(🐢)エロテ(⏺)ィックでもあり(🏌)、綺麗でも(🍈)ある(🔛)のに論はないが、昔はとにかく、西洋流の(📴)照(💶)明を使(🗝)うように(🏭)なった今日(⤵)の舞台では、あの(🚞)派手な色(🗝)彩がや(🐩)ゝとも(🔰)すると俗(🐃)悪に陥り、見飽き(👖)がする。衣裳もそ(🕯)うなら、化(🐿)粧とても(🥨)そうであって(😐)、(🦐)仮に美しい(👨)とし(🏜)てからが、そ(🔗)れが何処までも作った顔であって(🚻)み(🌀)れば、(😩)生地の美(🙇)し(⛎)さ(🍙)のよ(♈)う(♏)な実感が伴わない(🎱)。然る(🙄)に能楽(👸)の(🎠)俳優は(🏿)、顔(✴)も、(⏩)襟も、手(👐)も、(🔼)生(💺)地のま(🐔)ゝ(📎)で(🥊)登場(🈯)する。されば(⛅)眉目(⌚)のな(📥)ま(🥕)めかしさはその人本来のものであって(🙉)、毫(🔭)も(🤚)われ／＼(🏒)の眼を欺いているのではない。故に能役者の(📬)場合は女形や二枚目の素顔に接してお座が(🥜)さめたと云うような(💥)ことは(👂)有り(📗)得な(🥉)い(🐜)。たゞわれ／＼(😍)の感じることは、われ／(🕳)＼(💵)と同(📱)じ色の皮膚を持(🎮)った(🐣)彼等が一(🕍)見似合いそうにもない(🍲)武家時代の(🕓)派手な衣裳を(🍙)着けた時に如何にその容色(👀)が(💮)水際立(⛴)って見える(🛅)かと云う(🛹)一事である。かつて私は、「皇(😰)帝」(🥗)の能で楊貴妃に(🐬)扮(🏤)した金剛巌氏を見たことが(🔒)あった(🥈)が、袖口から覗いて(🌖)いるその手の(⛄)美しか(🍚)ったことを今も忘れない。私(🌏)は彼(🙍)の手(🎀)を(❗)見な(🚍)がら(🎻)、しば／＼膝の上に置い(🐩)た自分の(🔅)手を省みた。そして彼(🏈)の(🙀)手が(😻)そ(🏤)んなにも美しく見えるのは、手頸から指先に至る微妙な掌ての(🏩)ひらの動(🎹)かし方、独(🕣)特(📱)の技巧(👤)を(📉)罩こめた指のさばきにも因るのであろう(🗄)が、そ(🦑)れにしても、(🛠)その皮膚の色の、(❄)内部(📫)から(🍃)ぽ(🛠)うっと(😏)明(📤)りが射している(♐)ような光沢は、何処か(🍡)ら来るのかと訝し(♒)みに打た(🏉)れた。何となれば、そ(🚥)れは何処までも普通の(🎸)日本人の手であって(📍)、現(📃)に私(✴)が(👗)膝の上につい(🍳)ている手と、(🌥)肌の色つやに何(🙃)の(😳)違った(📋)と(⛱)ころもな(✴)い。私は再(🗞)び三た(🈁)び舞台(🖥)の上の金剛氏の手と自分の手とを(🙎)見較べたが、いくら見(👏)較べ(💂)ても同(🦔)じ手である。だが不(🕝)思議(🗾)にも、その同(😍)じ手が舞台(🐝)にあっては妖しいまでに美しく見え、自(🙇)分の(👃)膝の(🕓)上に(🎩)あっては(🐆)只の平凡な手に見(🎫)える。かくの如(🍢)き(🕸)ことは(🧝)ひとり(🍨)金剛(😲)巌(🍈)氏の場合のみで(🔒)はない。能においては、衣裳の外(👏)へ露あらわれる肉体はほんの僅かな部(💇)分であって、顔と、襟くびと(🚡)、手頸から指の先までに過ぎず、楊(🤾)貴妃のように面(🖌)を(💴)附(🤨)けている(👘)時(⛎)は顔さえ(😙)隠れてしまうのである(🤖)が(🏡)、それで(⚫)い(😴)てその僅かな部分の色つやが異様に印(😤)象的(🏳)になる(🔈)。金剛氏は特にそうで(🙁)あ(👔)ったけれども、大概の役者(🤘)の手が、(🏔)何(📭)の奇もな(🍐)い当りまえ(🐡)の(🐠)日本人の手が、現代(😲)の服(☔)装(♍)をしていて(🎿)は気が付かれな(⚪)い魅惑を発揮してわれ(🤞)／＼に驚異(👑)の眼を見張(🌼)らせる(🥦)。繰り返し(🏯)て(💥)云うが(🖊)、それは決(🚋)して(🍜)美少年や美男子の(🚜)役者に限るのではない。たとえば、日常わ(🆔)れ／＼は普通(👏)の男子の(🏇)唇(😿)に(💥)惹き付けられることなどは有り得ないが、能(🦇)の舞台(🔺)では、(🏒)あの黝くろず(🌰)んだ赤みと、しめり気を持った肌が、(⛪)口(🎛)紅(👄)を(🚶)さ(🚌)した婦人の(👕)そ(🐽)れ以上に肉感的なねばっこさを(📪)帯びる。これ(🏟)は役者が謡(😬)い(🌝)をうたうために始終唇を(👡)唾液で濡らす故でもあろう(🍚)が、しかしそのせいば(🆒)か(🚔)りとは思えない(🐡)。また(🦅)子(🚻)方の俳優の頬が紅潮(😜)を呈しているのが、その赤さが(👛)、実に鮮や(📯)か(🚴)に引き(🍮)立って(❄)見(💳)える。私の経験では緑系統の地(🚮)色(🏫)の衣(😩)裳を着けた時(😰)に最(♊)も多く(👻)そう見える(📬)ので、色の(🧦)白い子方(🏷)なら(⏪)勿論であ(🛄)るが、実を云うと色の黒い(🍈)子(🚽)方の方が、却ってその赤(☝)味の(👖)特色が眼立つ(⛓)。それはな(😘)ぜかと云うと、色白(🌚)な児では白と赤との対照があまり(🎭)刻明である(💯)結果(🎲)、(🤥)能衣裳の(✌)暗く沈んだ色(🌇)調には(📴)少し効果が(🥐)強過ぎる(🤠)が、(🍰)色の黒い児の暗褐色の頬であると、赤が(📓)それほど際立(⚓)たないで(🖕)、衣(🍜)裳(🌻)と顔とが互(🐋)に(🔅)照り(🐉)は(🚗)える。渋(🐯)い緑と、渋い茶と、二つ(👗)の間色が映り合っ(🔙)て、黄色人種の肌がいかにもその所(📐)を得、今(👷)更(💸)のよう(😥)に人目を(🏧)惹く。私は色の調和が作(🕧)り出すかく(🆔)の如き美が他にあるを知らないが、(🐥)もし能楽が(🌭)歌舞伎のように近代の(🆚)照明を用いたとしたら(🔹)、それらの(🍕)美感は悉くどぎつ(📿)い光線のために(⚓)飛び散ってしまうであ(😲)ろう。さればその舞台を(✨)昔(😊)な(🐌)がらの暗さ(⛸)に(👈)任してあ(💓)る(🥧)のは(🛢)、必然の約(🎼)束(🍸)に(🤫)従っている訳であって(👤)、建物なども古け(🌙)れば古(📵)い(🏺)程い(⛄)ゝ。床が自然のつ(🏚)やを帯びて(🔼)柱や鏡板などが黒光り(🔦)に光り(🐤)、梁から軒先の闇(🏬)が大きな(🎉)吊り鐘(😽)を伏せたように役(🤸)者(🦊)の頭(🔭)上へ蔽いかぶ(😁)さって(🌻)いる舞台、そういう場所が(🍋)最も適してい(🖍)るのであって、そ(📼)の点(😄)から云えば近頃能楽(💅)が朝日(🦂)会館や(🍯)公(⛏)会(📔)堂へ(🧢)進出するの(🍆)は(🐖)、結(🍠)構なこ(🧠)とに(🐀)違(👽)いないけれども、そのほんと(🥞)うの持ち味は半分以上失われて(🔄)いると思わ(📌)れる。

A「僕はそう云う(👳)正直は(👗)嫌(🏮)いだ。正直じ(🌦)ゃあ(👆)ない、(📑)不真面目なんだ」

A彼女はち(🌧)ょっ(🛢)とためらってから云(🈲)った。