福原 中出し ソープ6

A同年。五月(🧚)小。七日(🐾)、辛酉、相模次郎朝時(🚬)主、女事に(🚺)依りて御(👐)気色を蒙る、厳閤(🌘)又義(🐖)絶す(🏑)る(🚮)の間(🈺)、駿河国富士郡に下向(😆)す(🐲)、彼の傾公は、去年京都(🛁)より下向す、(💤)佐渡守親康の女なり(🙆)、(🍶)御台(😫)所の官女たり、(🌝)而(⚪)るに朝時好色(🍖)に耽(😃)り、艶書(🗾)を通ず(🚈)と(🎺)雖(✂)も、許容せざるに依り、去夜(👻)深(📉)更(🔮)に及びて、潜かに彼(🥚)局に到りて誘ひ出すの(🚲)故なりと云々。

A「そ(😬)んならリヽー遣んなは(🆎)るの(🦎)んか？(🍏)」

A　(🚅)京都に「わ(👌)らんじや」(👶)と云う有名な(🧚)料理(🚇)屋があって、こゝの(🕚)家で(🤘)は(🏉)近頃まで客(📤)間に電燈を(🖍)ともさず、古風な(🐛)燭台(⚽)を(😩)使(🎧)うのが名物になって(🐰)いたが(🦆)、(⛺)ことしの春、久しぶり(🌻)で行(🌯)ってみると、いつの間にか行(💔)燈式の電燈を使うようになっている。い(🧜)つから(🔦)こ(🐃)うしたのかと(👉)聞くと(🔟)、(🛥)去年からこれ(⏭)に(🍐)いたしました。蝋燭の灯(📊)ではあ(🌳)ま(🙏)り暗す(🕵)ぎると仰っし(🛶)ゃる(😬)お(🕐)客様が多いも(🔙)のでござ(💔)りま(💯)すから、(🗣)拠んどころ(🙋)なくこう(🛵)云う風(💉)に(⛎)致しま(🏈)したが、(🌼)やはり昔(⤵)のまゝの(🌖)方がよ(🚴)い(🐁)と仰っしゃるお方には、燭台を持って参り(😶)ますと云う(💚)。で、折角それを楽しみにして来た(🙌)のであるから、(📲)燭(🚵)台に替えて貰った(🈵)が、その時私が感じ(⛅)たのは、(🏤)日本(🚞)の漆器の美し(🍤)さは、そう云(🔇)うぼんや(👂)りした薄明り(🍈)の中に置(😝)いてこそ(🤙)、(🔖)始めてほ(⏮)ん(🍐)とうに発揮されると云うこ(🐿)とであった。「わ(😟)らんじや」の座敷と云うの(🎩)は四畳半(🧜)ぐらいの小じんま(👅)りした茶席であ(🤥)って、床(🌡)柱や(🤼)天井など(🎙)も黒光りに(🐒)光(⏬)って(😹)いるから、行燈式(🥝)の電燈でも勿論暗い感(📦)じがする(🥂)。が、それを一層(🖲)暗い燭台に(👕)改め(👷)て、その穂のゆ(🔯)ら／(😩)＼とま(🏌)たゝ(🖍)く蔭にある膳や椀(🛳)を視詰(🐟)め(🈚)て(🛅)いると、(📅)それらの塗り(🔼)物の(🔦)沼のよう(😫)な深さと厚みとを(🤰)持ったつ(🥏)やが、全く今までとは(🏜)違った魅力(💄)を(🥫)帯び出して来るのを発見す(👍)る。そしてわれ／＼の祖(🏫)先がう(🔼)るしと云(📕)う塗料を見(😁)出し、それを塗(📠)った器物の色沢に愛着(🕓)を覚(🚌)えた(📬)こと(🧒)の偶然(🧛)でな(💏)い(👄)のを知るのである(😄)。友人サバルワル君の話に、印(➖)度では現在でも食器に(🥁)陶器を使うことを卑しみ、多くは塗(🗃)り物を用いると云(💷)う。われ(🍴)／＼はその反対に(🥫)、茶(⛹)事とか、(⬆)儀式とか(🗒)の場(🎗)合でなければ、膳と吸い(💢)物椀(😀)の外(💵)は殆ど(🕚)陶器(🚒)ばかりを(😪)用い、漆器と云うと、(🧀)野(🐼)暮くさい、雅(🤶)味の(🥋)ないものにされて(🤥)しまって(💋)いるが、それは(👶)一つには、採(🔝)光や照明(⛺)の設備が(🐛)もたら(🌅)し(😦)た(📞)「明るさ(🚶)」の(🍍)せい(🧔)ではない(🎈)であろ(🔨)うか。事実、「闇」を条件に入れなけれ(👢)ば(🍗)漆器の(🎷)美し(😟)さは(🎤)考え(🔋)られない(➡)と云っていゝ(💑)。今日では白漆と云うようなものも(⚾)出来たけれども、昔からあ(🧞)る漆器の(⚡)肌は(🔹)、黒か、茶(🈲)か、赤(🧖)であって、それは幾(🐳)重もの「(➖)闇(🎿)」(👓)が堆積した色であ(🎉)り(🎾)、周(🤷)囲(🎾)を包む暗黒の中から(💗)必然的に生れ出た(⤴)も(🦀)の(🤸)のよう(💆)に思える。派(📳)手な(😍)蒔(💦)絵まきえな(✖)どを施した(😎)ピカピ(🖋)カ光る蝋塗りの手箱と(🔉)か、文台(👸)とか、棚(㊗)と(🔡)か(🕑)を見ると、いかにもケバケバしくて落ち(🎢)着きがなく(🚧)、俗悪に(🚏)さえ思(😎)えるこ(👓)とがある(🏵)けれ(🈺)ども(🤔)、も(🍛)しそれ(🦈)らの器物を取り囲む空白を(🏤)真っ(🏚)黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈(🏕)の光(🦒)線に代えるに一点の燈明か蝋燭のあ(🕳)かりにして(🧣)見(🌠)給(⭐)え、忽ちそ(📨)のケバケバし(❗)いものが底深く沈んで(😸)、渋(♊)い、重々しい(🤥)ものに(🕠)なるであろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を(🔆)塗り、(📉)蒔絵を画く(👗)時(🚈)は、必ずそ(🙆)う云う暗い(👀)部(🛶)屋を頭に置き、乏(📍)しい光(🎧)りの中にお(🛥)ける(💴)効果を狙っ(💞)たのに(⭕)違(🎛)いなく(😑)、金色(🚲)を贅(🛣)沢に使(👙)ったりしたのも、それが闇に浮かび出(📟)る(🌲)工(🐐)合や、燈火を(🧜)反射す(💗)る加減を考慮(🗺)した(🌺)もの(🥏)と察(🏐)せられる。つまり金蒔(📌)絵は明るい所で一度にぱっとそ(📃)の全体を見(📽)るもの(🌀)で(🥟)はなく、暗(🧝)い(🛺)所(🎧)でい(🎞)ろ／＼の部分(📍)がとき(🚤)／″＼少しず(🛏)つ底(📑)光りするのを見るように(🛏)出来ているのであって、豪華絢爛な模(🔪)様の大半(📸)を(🤫)闇に隠してし(🎢)まってい(💮)るのが、云い知れ(🕵)ぬ餘情を催(🕚)すの(🦊)であ(🆖)る(🏜)。そし(🍐)て、あのピ(🦒)カピカ光る肌のつや(🐆)も、暗い所に(👑)置いてみる(😝)と、それ(👌)がともし火の穂のゆらめきを映し、静か(⌚)な部屋(💋)にもおり／＼風の(🧙)おとずれのあ(🚟)ることを教(🐖)えて、そゞろに人を瞑(🙏)想に誘い込(〽)む。もしあ(🌤)の陰鬱な室内(🎞)に漆器(🌏)と云うも(🐐)の(🐄)がなかったなら、蝋燭や(♉)燈明の醸(✋)し出す怪(🔢)しい(🏦)光りの夢の世界が、その(🔓)灯(🍝)のはためき(🧙)が打っている夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺される(🀄)こ(♏)とであろう。まこ(🖥)とにそれは(✋)、畳(🚿)の(👼)上(🥞)に幾すじもの小川(🔐)が流れ(🐛)、池水が湛(😝)えら(⛱)れ(🧡)て(🤦)いる如く(❤)、一つの灯影を此処彼処に捉えて、細く、か(🙀)そけく、ちら／＼と(🥔)伝えながら、夜その(🍹)ものに蒔絵をしたよ(✖)うな綾(⭕)を織り出す(🔏)。けだし食器(🚚)と(👱)しては陶(🍰)器(😾)も悪く(🐳)ないけれど(📮)も、陶(🛅)器には(㊙)漆器のような陰翳がなく、深み(🏷)がない。陶器は(㊙)手(🔖)に(🤠)触れると重(🗺)く冷たく(✊)、しかも熱を伝えることが早いので熱(🔚)い物を盛るのに不便であり、(😎)そ(👖)の上カチカチと云う音がするが、(♓)漆器は手ざわりが軽く、柔かで、耳につ(⏬)く程の音(🦄)を(🐁)立て(🍁)ない。私(🌀)は、(🏧)吸(➰)い物椀を手に(🌚)持った時の、掌が受(🐌)ける汁の重みの感覚と、生あたゝかい温味ぬ(🐳)くみ(🥩)とを何よ(🐫)りも好(⬆)む。それは生れたての(🛁)赤ん坊(🐬)のぷよ／＼した肉体を支えた(🗼)よう(🔈)な(🌺)感じでもある。吸い(🚀)物(🐫)椀に今(🤪)も塗り物が用いられ(🤩)るのは全く理由の(🕔)ある(🌳)ことであって(✉)、陶器の容れ物ではあゝ(💀)は行かない(💿)。第一、蓋を取った時に、陶器(🤖)で(🐴)は(📴)中にあ(🕸)る汁の身や色合い(💿)が皆見えてしまう(🌀)。漆器(🚴)の椀のいゝこ(➰)とは、まずその蓋を(⚫)取って、口に持って行くまでの間、(💝)暗い(🎢)奥深(😰)い底の方に、容器の色と殆ど違わない液体が音もな(💱)く(🎆)澱んでいるのを眺めた瞬間の気持であ(🐇)る。人は、その椀の(😯)中の闇に何(🐲)があるかを見(🛳)分(🚂)けることは出来な(🍸)いが、(🌪)汁がゆるや(💡)か(🎛)に動揺するの(🤷)を手の上に(💻)感じ、(👝)椀の縁ふち(⏫)がほんのり(👧)汗を掻いて(🖥)い(✒)るので、(Ⓜ)そこか(🧑)ら湯気が(🍦)立ち昇りつゝあるこ(💕)とを知り(🥔)、そ(🔹)の湯気が運ぶ匂に依(🌮)っ(🔉)て口に啣(🛰)ふ(🍯)くむ前に(🍨)ぼんやり(🍠)味わ(🌧)いを豫(🔷)覚す(⤴)る。その瞬間の(💕)心持、スープを浅い白ちゃ(🐇)けた(🆘)皿に入れ(🍼)て出す(♈)西(👆)洋流に(🔘)比べて(🌿)何と云う相違か。それは(⏭)一(🤔)種(🕶)の神秘で(🌲)あり、禅(👶)味であ(🏼)る(🆗)とも云えなくは(🍈)ない。

A「誰か、(⛰)あの女の懸(♓)りつけの医者はおらんか(👾)い(🚰)？」(📥)

A「待(⏰)ちいな！」

A（(💌)文造）(🌼)それぢやあなたは(👽)、もうお父様にお(🤥)話し(🎖)なすつ(➗)たんです(🍎)か。