クリ 開発 ピンク9

A「会うて、どな(🔵)い(🕠)しやは(🎳)りまんね(🕕)。」

Aそれでも彼女は、今更猫(🐄)好きの看板を外して嫌ひになり出すキツカケが(🍱)ない(👨)のと(🈳)、「相手はたかが猫(🍋)だから」と(🔶)云ふ(🐼)己惚(🍝)れに引き擦られ(🙋)て、腹(🕦)の虫を(🐯)押さへ(🔊)て来た(⏰)のであつた。あの人(🐵)は(💦)リヽーを玩(🆖)具に(🕔)してゐるだけなので、ほんたう(👝)は私が好きなのである、あの人(🗜)に(🚙)取つ(🥉)て天に(🕓)も地にも懸け換へのないのは(⛪)私なのだから、(♏)変な工合に気を(🦓)廻(🧟)したら、自分で自分を安つぽくする道理(🌋)である。もつ(🕯)と(🦖)心を大き(💻)く持つ(🏀)て、何の罪もな(⛩)い動物を憎むこと(💭)なんか止めに(📇)しようと、さう云(🦈)ふ風(🤧)に気(🧘)を向けかへ(🔎)て(💷)、亭主の趣味(🤡)に歩調を合は(👰)せ(🐷)てゐたのだが(🐘)、もと／(🏦)＼(🐝)怺(🏤)こ(🏮)らへ性のない(📲)彼女(♈)にそんな我慢が長つゞきする(🥘)筈がなく(🈁)、少(🌏)しづゝ(👊)不愉快(📸)さ(🦖)が増して来て顔に(🏿)出かゝ(🐴)つて(🖲)ゐ(👠)たところへ(🧙)、(🏤)降つて湧いた(✳)のが今度の(📟)二杯酢の(🍁)一件だつた。亭主が猫を喜(🐖)ば(🥏)すために、女房の嫌ひなも(🐓)の(🍓)を(🥇)食(🅾)膳に上(🚉)せる、而も自分が好きなふ(🈯)りをし(🕗)て、女房の手前(➕)を(🐜)繕つ(😗)てまでも(🛬)！――(〽)―これは明(💟)か(🌡)に、猫と女房とを天秤てんびんにかけ(🏯)る(🔒)と猫の方が重い、と云ふ(Ⓜ)ことになる。彼女は見ないや(🏻)うにしてゐた(💎)事(🌉)実をまざ(❄)／＼と鼻(🐄)先へ突(🆘)き付け(😎)られて(💃)、最早や(♟)己惚れの存する余(👂)地がな(📈)くなつてしま(🎣)つた。

A「神(⚪)戸で飯を食(🛢)っ(😡)て(📣)行こうか、子供は犬がいる(🔍)んだか(🏒)ら(🍢)先へ帰るよ」

A　諸(👀)君はまたそう云う大きな(🤤)建物(🔯)の、奥の奥(👞)の部(🉐)屋(🎾)へ行くと(🚺)、(🔀)もう(🉐)全く外の(🎨)光りが届かなくなった暗(📒)がり(📏)の(💵)中にある金襖や金屏風が(💭)、幾間を隔てた(👜)遠い／＼庭(🍓)の(🤶)明りの穂(🔻)先を捉えて、ぽう(🔓)っと夢のよ(🚋)うに照り返し(💚)てい(😻)るのを見たことはないか(🌨)。そ(🥨)の照り返しは、夕暮れの地平線のよう(📪)に、(🚂)あたりの(⬛)闇へ実に弱々し(♍)い金(🕜)色の(🏂)明りを投げ(🥍)て(🦔)いる(🧐)のであるが(🚇)、私(🐐)は黄金と云うもの(🛐)があれほど(💁)沈痛な(🧣)美しさ(🏦)を見せ(❎)る時はないと思(👢)う。そし(🔓)て、そ(⏰)の前を(🎒)通り過ぎな(🙅)がら幾度も振(🙇)り(🛢)返って(🚍)見直すことが(👽)あ(💚)るが、正面から側面の方へ歩を移(😕)すに随って、金地の紙の表面がゆ(🌒)っくりと(💔)大きく(🚩)底光りする。決してちら／＼と忙がしい瞬きをせず(🍮)、巨(🏮)人が顔色を変え(🍛)るように(🍫)、きらり、と、長い間を(🕣)置(💳)いて光る(🔨)。時とす(🌾)ると(🌫)、た(🔭)った(👿)今まで眠ったよ(📉)うな(📺)鈍い反射(🗣)をし(♎)ていた梨地の(🏊)金が、側面へ廻る(🚪)と、燃え上(🍽)るように耀やいているのを発見して、こんな(🌺)に暗(🐨)い(🍉)所でどうして(👵)これ(🦄)だけ(🛂)の光(🧓)線を集めることが出来たの(🅿)か(👮)と(🍮)、不(🏦)思議に思う(🚪)。それで私には昔の(🚿)人が(🤾)黄(🆙)金(🔸)を佛の像に塗ったり、貴人の起居する部屋(🎬)の四壁へ(🏞)張っ(⏭)た(🚵)りし(👯)た意味が、始めて頷けるのであ(⛏)る。現(🐏)代(🈲)の人(🐲)は明る(🔕)い(👆)家に住ん(💓)でいるので、こう云う黄(⌚)金の(🎗)美しさを知らない。が、暗い家に住んでい(🎡)た昔の(⏰)人は、その美しい色に(🤳)魅せられた(🚚)ばかりで(🚎)なく(🕒)、かねて実用(🏁)的価値(💲)をも(🤞)知っていたのであろう。な(🐜)ぜ(🥗)な(❄)ら光線の乏(🐍)し(🥅)い屋(🌠)内では、あれがレフ(🕎)レクター(💪)の役目(🌝)を(📓)したに違(🔘)いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に(🗯)黄金の箔や砂子を使ったのでは(🌈)なく、(🐂)あれの反射を利(🌇)用(➡)し(🌞)て明(🍆)りを補った(🕺)のであろ(🌚)う。そうだ(👻)とすると、銀やその他の(🤐)金属はじきに光(🕢)沢が褪(👛)あせて(🌮)しまうの(💡)に、長く(📃)耀(🐫)やきを失(😟)わないで室内の闇(🔒)を照(🙂)ら(🌤)す黄(🔁)金と(📋)云うも(✉)のが(🤚)、異様に貴(😤)ばれ(⤴)た(🤺)であ(🍎)ろ(🍡)う理(🏽)由を会(✂)得するこ(👼)とが出来(🗄)る。私は前に、蒔絵と云う(🕝)ものは暗い所で見て(🎿)貰う(♍)ように作られているこ(📪)とを云っ(🕠)たが、こ(🔊)うしてみると(🍺)、(🍅)啻(🕡)た(🏗)だに蒔絵ばかりで(🆕)は(📛)ない、織物などで(🗣)も昔のものに金銀の(🎪)糸がふんだ(✨)んに(😵)使ってあるの(🍡)は(💦)、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う(🍰)金襴の袈裟けさなどは(🎪)、その最もいゝ例(👒)では(📍)ない(🌘)か(🧔)。今(🚝)日(🔈)町中(😢)まちなかにある(🍓)多くの寺院は(⏹)大(🐍)概(😝)本堂を大衆向き(💅)に明る(👐)くしてある(🚓)から、あゝ(🌂)云う場所(🏌)では徒らにケバケバしいばかりで、どん(🎹)な人(🏎)柄な高僧が着てい(🐈)ても有難味を感じることはめったにないが、由(🤘)緒あるお寺の古(➿)式に則った(💌)佛事に列席してみると、皺(🌒)しわだらけな(🛥)老僧の皮膚と、佛前の燈明の(👽)明(🌼)滅と(😷)、あの金襴の地質とが(🔑)、いかに(👦)よく調和し、い(🌑)か(🏫)に荘厳味を増して(🔓)い(🎐)るかが分るのであっ(🏚)て、(👵)それと云う(🔏)のも、蒔絵の場合と同(👿)じように、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい(🍝)、たゞ金銀(📋)の糸がとき／″(⛷)＼(👘)少しずつ光る(🍕)よう(🧝)になるからである。そ(🚎)れから、これ(🔹)は(🐔)私一人(⚪)だけの感じであるかも知れないが、(🌡)およそ日本人の皮膚に能衣裳ほ(🚆)ど(🐣)映りのいゝものはないと思(🚞)う(🍙)。云うまでも(⏺)なくあの衣裳には随(🗯)分絢爛なものが多く(🔃)、金銀が豊(❎)富に(🎏)使って(🎪)あ(🔓)り、しかも(⛎)それを着て出る能(🥉)役者は、(💳)歌舞伎俳優(🔚)のよ(🔵)うにお白粉を(㊙)塗って(🐭)はい(🥣)ないので(🤡)あるが、日本(🏠)人特有の赧あかみ(➖)がかった褐(🎆)色の肌、或は黄色味を(😴)ふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を発揮する(😨)時はないのであっ(🌁)て、私(🍊)はいつも能を見に行く度毎に感心する。金銀(😤)の(🕞)織り(🍶)出しや刺(✨)繍の(🔜)あ(➡)る袿(📰)う(🌛)ち(💘)きの類(👟)もよく似合う(🚰)が、濃(💢)い緑(🏣)色や柿色の素(📦)襖、水干(🏾)、狩衣の類、白無地の小袖、(🤨)大(📞)口等も実によ(👔)く似合う。たま／＼それが美少年の能(🚼)役者だと、肌理(📫)きめのこま(🖼)かい、若々(👘)しい照りを持った(🏓)頬の色つやなどがその(🐩)ためにひとしお(🍞)引(🍀)き立てられて、女(😹)の肌とは自ら違った蠱惑(➗)こわくを(🈯)含んでいるように見え、なる(💎)ほど昔の大(🔛)名が(🕸)寵童の容色に溺れたと云(🦉)う(📀)のは此処のこと(✖)だなと、(😒)合(🍰)点が行く。歌舞伎の(💩)方でも時代(🥇)物や所作事の(🐁)衣(📖)裳の華美なこ(🧦)とは能楽のそれに劣(🐙)らないし、性的魅力の点(🏵)にか(😠)けて(🔢)はこの方が遙(🚰)かに能楽以(🚟)上とさ(🙉)れているけれども、両方を(🧥)たび／＼見馴れ(🥋)て来ると(🎊)、事実はそ(🍪)れの反対であ(🦎)るこ(🌋)とに気が付くであ(🈷)ろう。ちょっと見た時は歌(🥚)舞伎の方がエロ(⬅)テ(🙎)ィックでもあり(🥈)、綺麗でも(😎)ある(😭)のに(🥕)論はな(🗡)いが、昔(😂)はとに(🕚)かく(🤡)、西洋流の照明を使うように(🌻)なった今(💵)日の舞台(👋)では、(✍)あの派手な色彩がや(🌹)ゝともすると俗悪に(✋)陥り(🏜)、見(🏰)飽(👞)きがする(🕗)。衣裳も(🤔)そうな(💡)ら(💃)、化(⏬)粧とても(🍝)そうであって、仮に(⏺)美し(🎌)いとしてか(🏀)ら(🎿)が、それ(🥩)が何(😾)処ま(🔑)でも作(🆕)った顔であってみれば、(🤮)生地(🍋)の美(🍗)しさのよ(🥊)うな実(🚷)感(🖲)が伴わな(🧞)い。然るに能楽の俳優は(🚎)、顔も、襟(🥤)も、手も、生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめか(🐀)し(➡)さはその人本来のも(💃)のであって、毫もわれ／＼(🛂)の眼を欺いている(🌂)のではない。故に能(🗾)役者の場合は(⏪)女(🤥)形(😐)や(🍜)二枚目の素(🐼)顔に接(❓)して(♓)お座がさめたと云うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感(🗨)じることは、わ(🎳)れ／(🔌)＼と同じ色の(🗝)皮膚を持った(👰)彼等が(✅)一見似合いそうにも(✨)ない(☔)武家時代の派(🏉)手な(🍦)衣裳を着(📦)けた時に如何にそ(😒)の容色が(🎺)水(👾)際立って見える(🕝)かと云(🎀)う一(🍒)事(🏣)である。かつて(🎡)私は、「(🕝)皇(🐏)帝(🌜)」の能で楊貴(🥛)妃に扮(🍍)した金剛(🚶)巌氏(🏹)を(♑)見た(🏂)ことが(👱)あったが、(🍺)袖(🍁)口から(🔬)覗いているその手の美しかったことを今も忘れない(♉)。私は(👁)彼の手を見ながら、しば／＼膝の上に(🔱)置(🐫)いた自分の手を(🤰)省み(☝)た。そし(🌻)て(😨)彼(🍏)の手がそ(🍘)んなにも美しく見えるのは、手頸か(🎚)ら指先に(🔧)至る微妙な(📖)掌てのひらの動(🕛)かし方、(🎺)独特の技巧を(🐘)罩こめた指のさばきにも因るので(🙊)あ(🚒)ろう(👉)が、そ(👁)れ(💋)にし(🧡)ても、その(🏖)皮膚の色の(🏁)、内部から(🤦)ぽ(🆘)う(😠)っ(🤩)と(🍚)明りが射しているような光沢は、(🥄)何処から来るの(📮)かと訝しみに打た(🎦)れた。何(🌕)となれば、それは何(✔)処までも(💸)普(🌖)通の日本人の手であっ(🔻)て、現(🥪)に私が膝(✉)の上についている(🍌)手と、肌の(🏒)色つ(👬)やに何の(⛱)違った(📛)ところもない。私(🌭)は再び三たび(🛳)舞台の上の金剛氏の手と(🛤)自分の(🀄)手とを見較(🐓)べた(🍒)が、(💞)い(💅)くら見較べても同じ手である。だが不思議にも(🍒)、そ(🎬)の同(🧢)じ手が舞(⛑)台にあっては妖しい(🍶)までに美しく(🎟)見え、(🥈)自分の膝(🎆)の上に(🐭)あ(🥣)っては只(📦)の(🕞)平(🛶)凡な手に見える。かくの如きことは(👳)ひとり金(🦐)剛(✨)巌氏の(😬)場合の(⏬)みではない(🎗)。能におい(😋)ては(🥅)、(🍌)衣裳の(🤰)外(🌮)へ露あらわれる肉(🔘)体はほ(😊)ん(👑)の(🥧)僅かな部分であって、顔(🕧)と、襟く(🏖)びと、手頸から指の先までに過ぎず、楊貴(🔩)妃の(💨)よう(🏆)に面を附けて(🏹)いる時は顔さえ(🎱)隠れ(🐐)てしま(🐢)うのであるが、そ(🕔)れでいて(🧕)その僅か(🐩)な部分の色つや(😥)が異様に(📂)印象的に(🍡)なる。金剛氏は特にそう(🌅)であったけ(📹)れども(🔨)、大概の役者の(😌)手が、何の奇もない当りまえ(🤒)の日本(💣)人(👻)の手が、現(📭)代(🍘)の服(🚝)装を(😓)していて(🎺)は気が付かれない魅惑を発(🙅)揮して(🍷)われ／(🔀)＼に驚(⏺)異の眼を見(🤔)張らせる。繰り返して云うが、(🗺)それは決(🍿)し(📠)て美少年や(🖕)美(🎊)男子の役者(🔌)に限るのでは(🏉)ない。たと(🕠)えば、日常(🕎)われ／＼(🆕)は普通の(🍝)男子の唇に惹き(❄)付けられるこ(📫)とな(💛)どは有り得(🏩)ないが、(💖)能の舞台(🏗)では、(✋)あの黝(🕤)くろずんだ赤みと、しめり気を持っ(🏷)た肌が、(👪)口(🐤)紅(⛹)を(🏂)さ(🍿)した(🙄)婦(🆓)人のそれ以上に肉感的な(🍏)ねばっこさを帯びる。これは役者が(🗻)謡いをうたうため(🧟)に始終唇を(🚥)唾液(🌛)で(🏒)濡(💄)らす故でもあろう(🏂)が(💵)、しかしそのせ(😯)いばかりとは思え(🍣)ない(🆎)。また子方の俳優(🏗)の頬が紅潮(🎮)を呈しているのが(🏪)、その赤さ(🔂)が、実に鮮やかに引(👝)き立って見える。私(📂)の経験(🛠)では緑系統(🚽)の地色の衣(📃)裳(🏮)を着けた時に最も多くそう見えるので(✋)、色の白い子方な(🔴)ら勿論であるが、実を云うと色の黒い(🔴)子方の(🏷)方が、却って(🍀)その赤味の(📮)特色が(❤)眼立つ。それは(🥛)なぜ(🏆)か(👜)と云う(📟)と、色白な児では白と(🎌)赤(🐬)との対照があまり刻(🏷)明である結果(🥓)、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し(😼)効果が(🥄)強(😤)過ぎる(🐠)が(🧟)、色の黒い児の暗褐色の(🧥)頬であ(🧛)ると、赤(📻)がそ(🎃)れほど(🆙)際立たないで、衣(🚿)裳と(🔃)顔と(🐲)が互に照りはえ(🌨)る。渋い緑(😒)と、渋い茶と(🥪)、二つ(🔐)の間(❣)色(😎)が映り合って、黄(🍘)色(🏚)人(📴)種(🤷)の肌(😌)がいかにも(🚯)その所を得(🛵)、(⏹)今更のよ(🚲)う(💅)に(👠)人目を(🍥)惹く。私は色の調和が作り出(🍬)すか(🙆)く(😃)の(🦉)如き美が他(✍)に(🏟)あるを知ら(🔳)ないが、もし能楽が歌(👎)舞伎の(💂)よ(🙃)うに近(😯)代の照明を用い(🏘)たとしたら、それらの美(💻)感(🌨)は悉くどぎつい(🍻)光線のために飛び(🏉)散ってしまうであろう。され(🛃)ばそ(🕌)の舞台を昔ながらの(🙍)暗(🔀)さに任してあるの(🤴)は、必(🚯)然の(😤)約束に従ってい(🍍)る(🔳)訳(🈹)であって、建物なども古ければ(👎)古い程い(🐚)ゝ(👱)。床が自(🥙)然のつやを帯びて柱(📓)や鏡板な(🚡)どが(🍬)黒光りに光り、梁から軒先の闇が大きな吊り(⛲)鐘を(🤾)伏せたよ(🌌)うに役者の頭上へ蔽(🍇)いかぶさっている舞台、そ(🗨)う(🍕)いう(🎎)場所が最(🔮)も適しているのであって、その点から云えば近頃能(Ⓜ)楽が(🚀)朝日会館や(🏢)公会(👦)堂へ進(🗒)出するのは、結(🌚)構(📪)なこと(⚫)に違い(📮)ない(🏈)けれど(🥓)も、そのほん(🚰)とうの持ち(👯)味は半分以上失われ(🌖)ている(🔛)と思われ(📑)る。

A「二階らしおまつけど(🌗)、階(🐖)下(🃏)へか(🙊)て降りて来まつ(🎿)し(⛱)やろ。」

A「(🚘)痛、痛(🕺)、痛、……(🗾)…」