中出し 赤ちゃん7

A庄(㊗)造(🌛)は(⬅)、女(👛)房が渡してくれた一円札を(👋)、左の手に持(♉)つてヒラ／＼(🍟)さ(🌋)せながら、自分の店から半(❓)丁程(🌑)東にあ(🎌)る床屋の前(📞)まで駈け(🏍)て行つたが、いゝあんばいに客(💩)が一人も(🔯)来てゐない(🤪)ので(😳)、

A　(🐙)そ(🕞)う言って(💥)笑ってや(🔤)ったが、や(🏄)はり胸が(🅾)つまって来た(🏈)。いまここに青扇がいる(🤧)な(🚞)ら彼のあ(🌳)の細(🐑)い肩をぎゅっと抱(😷)いてやってもよいと思っ(🚸)たものだ。

Aそしてわざ(🛹)わ(🎤)ざ、肩の肉(🏒)をちょっ(🛏)とばかり出し(🦋)て見せ(🐁)て、

A「お前(🕠)はちょっと(🦖)下(🐿)へ行ってじい(⌛)やを連れておいで。ボーイだけでは手が(📲)足(🎩)りな(🔷)いから」

A　私は建(🥢)築の(🅿)ことについては全(✳)く門外漢であ(👿)る(🈲)が(🔰)、(💚)西洋の(🚽)寺院のゴシッ(😒)ク建(😏)築と云うものは屋根が高く／(✈)＼尖っ(📺)て、その(☕)先が天に(😿)冲せんとしているとこ(🙆)ろに美観が存するのだと云(🥧)う。こ(🌲)れに反(💂)して、われ(🚻)／＼の(🈶)国の伽藍(🌪)では(🐘)建(🚪)物(📎)の上(🚴)にまず大きな甍を(🎩)伏(🔇)せて、その庇ひ(🦀)さしが作り(📒)出(🚶)す(🏜)深い廣い蔭の中へ全体の構造(📰)を取り込んでし(🏂)まう(👴)。寺院の(〽)みなら(💮)ず、宮殿でも、庶(🏘)民の住宅でも、外から見て最も眼(🥒)立つものは(📢)、或る場合には(⛱)瓦葺き、或(🔑)る場合には茅葺きの大きな屋根と(😁)、その庇の下にたゞよ(➰)う濃い闇で(🔺)あ(✊)る。時(🥟)とする(🚜)と、白昼といえども軒から(🕺)下には洞穴のよ(🌼)うな闇が繞っていて戸口も扉も壁も柱も(🔈)殆ど(🕕)見(🏓)えない(⛵)こ(✈)とすらある。これは知恩(⏲)院や(😖)本願寺のような宏壮な建(😷)築(🎸)でも、草深い田(♒)舎の百姓家でも同様であって、昔の大概(✖)な建物が軒から下と軒から上(🍒)の(😄)屋(🕦)根の部分とを(🧕)比(➗)べると、少く(🥣)とも(🕌)眼で見たと(🐩)ころ(🦅)では、屋根の方が重く、堆く、面積(🏌)が(🎤)大きく感(🧟)ぜ(🌦)ら(😅)れる(🏿)。左様にわれ／＼(🚢)が(📄)住居を営むに(🛩)は(📤)、何よ(🛳)りも屋(📅)根(😨)と云(🙈)う傘を拡(🙈)げ(👠)て大地に一廓の日かげ(🔓)を落し、その薄暗い陰翳の中(⛅)に(🔶)家造りを(🌑)す(👜)る。もちろん西洋の家屋(🉑)にも屋(🗨)根がない訳では(🍳)な(🐷)いが(🐑)、(🏦)それは日(🏷)光を遮蔽(🤓)するよりも雨(🧛)露を(🚈)しのぐ(🌧)ための方が主であ(🌶)って、(🖐)蔭(❇)はなる(🉐)べ(🏷)く作(🔑)らない(🦂)よ(🎵)う(🍻)にし、(🌾)少しでも多く(😨)内部(🌈)を明りに曝すようにし(🏁)て(😡)いる(👉)ことは、外(👑)形を(📵)見(🎫)ても頷かれる(🐏)。日本(💏)の屋根を傘とすれ(🌕)ば、西洋の(🐢)それは帽子でしかない。しかも(🐕)鳥(🌎)打(♑)帽子(🏚)のように出来る(👅)だけ(😌)鍔つばを(📪)小さくし、(🔳)日光(🕗)の直(🍣)射(🍅)を近々と軒端に受(🚬)ける。けだ(🦃)し日本家の屋根の(🏜)庇が長いのは、(🍩)気(🤓)候風土や、建築材料や、その(🏻)他いろ／＼(👨)の関(🌠)係があるのであろう。たとえば煉瓦やガラス(⤴)やセメントのような(😨)ものを使わないところから、横な(🙋)ぐり(🚯)の(🗣)風雨を防ぐためには庇(🖨)を深くす(😀)る(✔)必要があった(📇)で(⏳)あろうし(⏬)、日本人とて暗い部屋よりは明る(⛺)い部(👧)屋を(🔞)便(👤)利(👇)としたに(🥢)違いないが、是(😜)非(🌔)な(👲)くあ(😩)ゝなっ(🕗)たのでもあろう。が、(💕)美(🔭)と云うも(🏀)のは常に生(🌙)活の実際(🛌)から発達するもので(📛)、暗い(😮)部屋に(🎎)住むことを餘儀なくされたわ(🎀)れ／＼(🦉)の先祖は、い(🥝)つ(💲)しか陰翳のう(🛥)ちに美を発見し、やがて(✊)は美の目的に添うよう(🆓)に陰(🚕)翳を(🏼)利用(🖤)するに至った。事実、日本座敷(✨)の美は(🌇)全(⛩)く陰翳の濃淡(🔺)に依っ(🗒)て生れている(🏩)の(🤣)で、それ(🎰)以外に何も(🗞)ない。西洋(📊)人が日本座(🧞)敷を(🌥)見てその簡素なのに驚(🥔)き(🏖)、たゞ灰色の壁があるばか(🔌)りで何(🥑)の(🚬)装飾もないと云う(🚾)風に感じ(🤠)るのは、(🏤)彼(⌚)等と(⬆)してはい(📭)かさま尤も(📅)である(🎙)けれ(⏪)ども、(🏪)それは陰翳(😮)の謎を解しないか(🕶)らである。われ／＼は、それ(🆓)でなくても太陽の(🐋)光(🔅)線の(🎑)這入りにく(🍼)い(🐅)座敷(🌘)の外側へ(🎃)、土庇を出(💌)したり縁側を附けた(💾)りして(🛀)一層日(🚐)光を(🎒)遠(♓)のける。そして室(🔥)内へは(😽)、庭からの反射が障子(🌺)を透(🏬)してほの明(🕸)るく忍び込む(🆓)ようにする。われ／＼の座敷(➿)の美(💨)の要素は、この間接の鈍い光線に外ならない。わ(🕞)れ(🆑)／(🌊)＼(🛎)は、(🕸)この力のない、(📚)わび(🏧)し(🏩)い、果敢はかない光(🚛)線(❌)が、しん(🐢)みり落ち着いて座敷(🐬)の壁へ沁(😰)み込むように、わざと(🐜)調子の(🈳)弱(🚪)い色の砂壁(🏐)を塗る。土蔵(🏧)とか(🥏)、厨(🙁)と(🚋)か、廊下のようなところへ塗るには照(🛤)り(🚍)をつけるが、座敷の壁は(💵)殆(🌮)ど砂壁で(🥣)、(🐙)めったに光らせない。もし光(🛡)らせたら、その乏しい光線の(🅰)、柔(🎠)か(🌷)い弱(🧦)い味が消える。われ等は何(😛)処(👁)までも、見(👹)るからにおぼつかな(💜)げな(🖼)外光が、(💇)黄(🙁)昏色の壁の(🥗)面に取り着いて辛くも餘命を保っている、あの繊細な明る(🚲)さを楽しむ。我等に取ってはこ(🔁)の壁(🏖)の上の(🚇)明るさ或はほのぐ(⏫)らさ(🙎)が(🕣)何物の(⚽)装(🎍)飾に(🤢)も優るの(🎹)であり(🎻)、しみ／″＼(🛂)と(👷)見飽きがしないのである。さればそれらの砂壁(📿)がその明るさを乱(🚄)さないようにと(💱)たゞ一(🐃)と色の無地に(🥧)塗(🐒)ってあるの(🍮)も当然(🛁)であ(🎭)っ(⏬)て、座敷毎に少しず(✒)つ(🕣)地色は違うけれども、何とその違いの微かであ(♿)るこ(🍌)とよ(♿)。それは色の違いと云うより(🥁)も(🍆)ほんの僅かな(⬛)濃淡の差異、見る人の気(🥡)分の相(🧕)違と(📂)云(🗝)う程のも(➰)のでしかない。しかもその壁の色のほのか(🚋)な違い(🦈)に依って、また幾(🦈)らかずつ(🔚)各※(二の(⛷)字点(🔱)、1-2-22)の部屋(⛅)の陰翳が異(🌧)なった(〰)色調を帯びるのである。尤も(🎠)我等の(🚍)座敷にも床の間と云うものがあって、掛け軸を飾り(🐯)花を(👢)活(🍾)け(🕵)るが(📯)、しかし(🦔)それ(🛄)らの(♟)軸や花(🚒)も(💃)そ(🐠)れ自体が(🦄)装飾の(🧟)役をし(✋)ているよりも(🕔)、(⛴)陰翳(🛅)に深(🦕)みを添える方が主(😩)にな(🌑)っている。われらは一つの軸(🖊)を掛けるにも、そ(🔊)の(🌺)軸物とその床の間の壁(☔)との調和(🦑)、即ち(🧒)「(📆)床う(🔔)つり(🛳)」を第一に貴ぶ。われ(⛑)らが掛け軸の内容を成す書や絵の(🗝)巧拙と同(🌇)様の重要さを※(「ころもへん(♈)＋(🌈)表」、第(🍉)4水準2-88-25)具ひ(🕥)ょうぐに置く(🤹)のも、実にその(📸)ためであって、床うつりが悪か(🕹)ったら如何(🦌)なる名(🚫)書(👤)画(🚆)も掛け軸と(🛤)しての価値がなくなる。それと(😂)反対に(🌸)一つの独立し(📒)た作品としては大した傑作でも(🛫)ないよ(🔰)うな書画が、茶(💆)の間の床に(🔦)掛けてみ(⛪)る(🤳)と(🕔)、(😡)非常にその部屋と(⛪)の調和(✔)がよく(🎡)、(🎏)軸も座(🛷)敷も(➡)俄か(🎗)に(🚆)引き立つ場合がある。そし(😊)てそ(🕉)う云(☔)う書画、それ(🐙)自身(⬇)としては格別のものでもない軸物(🚂)の(🔙)何処が調和する(📈)のかと云えば、それは常にそ(🌱)の地(🎋)紙や、墨色(🥤)や(🚌)、※(「ころもへん(👞)＋表」、第4水準2-88-25)具の裂(📱)きれが持っている古色にあるのだ。そ(😗)の古色(🎒)がその床の間や座敷(🥐)の暗さと適宜な釣り合(🔔)いを保つ(🛷)のだ。わ(🐀)れ／＼はよく京都や奈(🤔)良の(❣)名刹を訪ねて、(👋)その寺の宝物と(🥘)云われる軸物が、奥深い大書院の床(🐹)の間に(🧜)か(⛄)ゝっ(🏨)てい(🔒)るのを見(😸)せられる(🌟)が、そう云う床(📊)の間は大概昼(🤾)も(🎥)薄暗いので、(🆘)図柄(🐥)などは見分けられない、(🧀)たゞ案内(📢)人の説明を聞きなが(🏵)ら消えかゝった墨色(🖥)の(🙀)あと(⛰)を辿(🎩)って多分立派(🔆)な絵なのであろうと想像するば(🌌)か(🕞)りであるが、しかしそのぼ(🛃)やけた古画と暗い床の間との取り合わせが如何にもしっく(🤑)りしてい(🆕)て、図柄の不鮮明(🌎)な(😐)どは(🤱)聊か(🎭)も(🏰)問題でない(🎋)ばかり(😐)か、(🤵)却っ(🚜)て(👼)こ(♓)のくらいな不鮮明さが(❣)ちょうど適し(👏)てい(🤞)るようにさえ感じる(🚥)。つまりこの場(🔄)合、そ(🎥)の絵(🍏)は覚(👮)束ない(👟)弱い光りを受け留めるた(👧)めの一つの奥(❗)床しい「面(🏬)」(🌡)に過ぎないのであ(⚡)って(🦕)、全く砂壁と同じ作(👗)用をしかし(🖖)ていな(🧕)いのである。われらが(💛)掛け軸(🍝)を択ぶの(⏪)に時代(🗓)や「(👤)さび」を珍重する理由はこ(😐)こにあるので、新画は水墨や(🐚)淡彩のものでも、(♏)よ(💂)ほど注意しないと床の間の陰翳(🏒)を(🕵)打ち(📥)壊すのである。

A「(🍒)そ(🛳)、そりゃ仕方があ(🍗)りません、(✅)明日(🤯)になっても明(🔙)後日になって(🤽)も、僕(👑)は君が来て下さ(🤭)る(🏇)まで、じっと内で待っていま(🌕)すよ」(🍳)