僧侶 av 女優6

A悦子はままごとに(🕺)も飽きてし(🔫)まう(🐒)と、お花(📽)に云いつけて二階の部屋(🗞)から(😆)帳面を(🤞)持って来させ(⚡)て、(🙉)洋間で宿(🀄)題の綴(🌨)方つづり(🖐)かたを書い(📩)ていた。

Aする(📘)と彼女は得意に(❕)な(🛳)って(📄)、(🕑)腹を抱えて笑うのでした。

A「君(🐳)は大将でしょうね。見せ物の大将に(📿)違(🎛)いない(😝)でしょ(🔷)うね。」先(🕋)生(❤)は、何事(🏧)も意に介さぬ(🚖)と(🐆)いう鷹揚おうよう(📥)な態(🚣)度で(🤦)、その(♈)大将にお酌をなされた。

A　客間に(😉)大あぐらをかいて、(🐒)ご自分(🐒)の事ばか(⛰)り(💯)言ってい(🍼)らっ(😺)しゃいます。

A　(👒)私(🍖)は建築(⏱)のことにつ(🚩)いては全く門外漢である(📖)が、西(💣)洋の(📦)寺院のゴシック建築(👚)と云うものは屋根が高く／＼尖って、その(🐌)先が天に冲せんとし(🏒)てい(🐋)る(🌡)ところに美観が(🐈)存するのだと云う。これに反して、わ(🦒)れ／＼(⏮)の国の(🤯)伽藍(🕗)では(⏺)建物(🎿)の(📛)上にまず大き(🚓)な(🆗)甍を伏(🔃)せ(📟)て(👞)、(♑)その庇ひさしが(🌝)作(♓)り出す深(➡)い廣い蔭の中(🚲)へ全体の(📲)構造を取(📞)り込んでしま(🏬)う。寺(🕧)院の(🚍)みなら(🐩)ず、宮(🕋)殿でも、庶民の(🥦)住宅で(🧞)も、外から見て最も(🗿)眼立つものは、(🛩)或(👵)る場(😺)合(📮)に(💇)は瓦葺き、或る(🤯)場(🏄)合には茅葺きの大き(🤼)な(💹)屋根と、その庇(🗺)の下にたゞよう濃い闇(🕌)である(🔼)。時(🤬)とすると、白昼といえども軒から下に(👤)は洞穴のよ(🐟)うな闇が繞(👜)って(💲)いて(🦎)戸口も扉も壁も柱も殆ど見えない(❇)ことすらある。これは知恩(🆒)院や本願寺のような宏壮な建築(⏮)でも、草深い田舎の百姓家で(📈)も同様であって、(🕐)昔の(⛷)大概な建(🔮)物が(🦖)軒から下と軒から上の屋(🌿)根の(🎊)部分とを比べると、少くとも眼(🤐)で見たところ(🔤)では、(💚)屋根の方が(🧣)重く、堆く、面積が(🧒)大きく感(🀄)ぜら(🎅)れる。左様(🍅)にわ(🛩)れ／＼(🗣)が住(🏵)居を営むには、何よりも(🤼)屋(🍞)根(🥄)と(👲)云う(🚴)傘を拡げて大地(⛰)に一廓の(🍥)日かげを落し、その薄暗い陰翳(⬆)の中に家造りをする。もち(🍣)ろ(👪)ん西洋の家(🚌)屋(🦃)にも屋根(🚅)がない訳ではない(💡)が、そ(🚆)れは日光を遮蔽す(🎥)るより(😿)も雨露(🏒)をし(🔌)のぐための方が主であって、(🚞)蔭はな(⛴)るべく作らな(🏞)いよう(🕤)にし(🐝)、少し(🧟)でも多く(😸)内部を明りに曝すよ(👅)う(🍥)にしていること(🏋)は、(🤡)外(➖)形を見ても頷(🐪)か(🤱)れる。日本の(🚥)屋根を傘と(🈷)すれば、西洋の(🌇)そ(🙇)れは帽子でしかない。しかも鳥打(✉)帽子のように出来るだけ鍔つばを小さくし(🥓)、日光の直(🛡)射を近々と軒端に受ける。けだし(📅)日(🤤)本家の屋根の庇が長いの(📣)は、気候風土や、(🥫)建築材料や、その他いろ／(🐽)＼の関係があるので(💵)あろう。たとえば(🎧)煉瓦やガラ(💣)スやセメントのよう(📎)なも(🚌)のを(🏷)使わないところ(💵)から、横なぐりの風雨を防ぐためには(🆎)庇を深くする必要があったであ(🐜)ろう(🆚)し、日本人とて(🈯)暗い部屋(🍛)より(🔤)は明る(🎬)い部屋を便(🐃)利(🕢)とした(🚡)に違(🎯)いな(🏔)いが、是非な(🚰)くあゝ(👹)なったの(🍄)でもあろう。が、(🔚)美と云うものは(🎿)常に生活の(🎮)実際から(🆑)発(🖲)達するもので、暗い部屋に住むこと(🕢)を餘儀(💁)なくされたわれ／＼の先(🤾)祖は、いつ(🥩)しか陰翳(🕥)のう(🤤)ちに(🔷)美を発見し(🥧)、やがては美の目的に添うように陰翳(❕)を利用するに至(🍱)った。事実、日本(👬)座敷の(🍥)美は全く(📁)陰(🗾)翳の濃淡に依(🔑)って生れている(🐁)ので(🗯)、そ(📼)れ以(🙃)外に何も(🐹)ない。西(🧠)洋人が日(🏦)本座(🚧)敷を見(⏸)てその簡素な(🐕)のに驚き(🐂)、た(🔁)ゞ灰色の壁があ(😑)るばかりで何の(🐑)装(👂)飾もないと云う風に感じるのは(⏯)、彼等とし(🛫)てはいかさ(🎯)ま尤もで(😜)ある(🔅)けれども、それは陰(👀)翳(🧦)の(🌼)謎を解しないか(🙍)らである(🗺)。われ／＼は、それでなくても(📜)太陽の光線の(🌇)這入りにくい座敷の外側へ、土(🏗)庇(😷)を出したり(🚼)縁側を附けたりして一層日光を遠のける(⛓)。そ(🍩)して(✅)室内へ(🚽)は(🤰)、庭からの(🌬)反射が障子を透してほの明るく忍び込むよ(➿)うにする(🏛)。われ／＼(🚔)の(🥅)座敷の美の要素は(🕤)、この間接の(👄)鈍い光線に外なら(🙃)ない(🤔)。われ／＼は、この力のない、わびしい(🔁)、果敢はかない光線(📚)が、しんみり落ち着いて座敷の壁へ沁み込むように、わざ(🏺)と調子の弱い色の砂(🐡)壁を(🌧)塗る。土蔵(🥋)とか、厨とか、廊下のような(⛹)ところへ塗る(🔑)には照り(🕜)をつける(📔)が、座敷(💬)の壁は殆(👢)ど砂壁で、めった(📁)に光ら(🖊)せない。もし光らせたら、そ(😉)の乏し(💤)い光線の、柔かい弱い(💰)味が消える。わ(🚏)れ等は何処までも、(🏎)見(🐀)るからにお(🎑)ぼつかなげ(🎡)な外光が、黄昏色(👎)の(🍐)壁(🏿)の(👦)面に取り着いて(😰)辛くも餘命を保っている(🏦)、あ(📷)の繊細な明るさを(🔈)楽し(🏭)む(🔅)。我等に取(🌥)って(🈶)はこの(🚽)壁の(🍀)上の明るさ或は(🏝)ほのぐらさが何物(🚆)の(🐄)装(🎠)飾にも優るのであり、し(😙)み(🈸)／″＼と見飽(🏙)きが(🕝)し(♉)ないのである。さればそれら(🚿)の砂壁がその明る(🔃)さを乱(🛐)さない(🤛)よ(👖)う(🎲)にと(🛳)たゞ(🛠)一と色(🐌)の無地に塗ってある(💗)のも(😠)当然(🕤)であって、座敷毎に少しずつ地色は違うけれ(㊙)ども、何とその違いの(🈚)微かである(🐐)こと(💂)よ。それ(🐳)は(🤧)色の違い(📰)と云うよりもほん(⛑)の僅か(🗾)な濃淡の差異、見る人の気分の相違と(🏀)云う程のものでしか(⭐)ない。しかもそ(🚏)の壁の色の(♿)ほのかな違(🐉)いに依(🎪)って、また幾らかずつ各※(二(🍢)の字点、1-2-22)の(💭)部屋の陰翳が(🎫)異(🍋)な(🉐)った色調を帯(⤵)びるの(📰)で(🔢)ある。尤も我等(📍)の座敷にも床の間と云(🔡)うものがあって、掛(📡)け(🐢)軸を飾り花を活(🍠)けるが、し(😸)か(📐)しそ(🧒)れら(📴)の軸や(🥋)花も(🤡)それ自体が装飾の役(😄)をしているよりも、陰(🤦)翳に深みを添え(🤡)る方が(👉)主になって(🕤)い(💶)る(🤐)。われらは一(🐳)つの(👃)軸を(🕒)掛けるにも、その軸(🎖)物とその床(😬)の間の壁との調和、即(🐻)ち「(🥢)床うつり」を第(⛱)一に貴ぶ。わ(🗼)れ(🔇)ら(👍)が掛け軸の内容を成(🛰)す書(🗽)や(😧)絵の巧拙と(📷)同様(🍇)の重要さを※(⛔)(「ころ(🧠)も(🐕)へん＋表」(👴)、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置(🔉)くのも、実にそのためであって、床うつり(🈶)が悪かったら如何なる名書画も掛(🕴)け軸とし(🧔)ての価値がな(💑)くなる。それと(🥖)反対(🐭)に一つの独立した作品としては大した傑作でもないような書画が、茶の間(🤓)の(📯)床に掛(🆚)けてみると、非常に(🍻)そ(🏢)の部(🍢)屋と(💄)の調和がよく(🛌)、軸も座敷も俄か(🖐)に引き立つ場(🐜)合が(📉)ある。そしてそう云(🗳)う書画、(📈)それ自(🚖)身として(⏲)は格(⏯)別のものでもない軸物の何処(🤔)が調和す(🏛)るのかと云(⛺)えば、それは常にそ(🏌)の地紙や、墨(👽)色(📩)や、※(「(🙌)ころもへん＋(🏕)表」、(😈)第4水準2-88-25)具(🚴)の裂き(🔩)れが(🛳)持っている古色(🐻)にあるのだ。その(⭕)古(🚎)色(🏛)がその床の(🎛)間や(⏬)座敷の(🔞)暗さと適宜(🔩)な(🔕)釣り合いを(🍓)保つのだ。われ／＼は(⏫)よく京都や奈良の名刹を(🐒)訪(🍎)ね(✅)て、その寺(🐨)の宝物と云われる(🥩)軸(🚋)物が、(📷)奥深い(🎩)大書(🛒)院の(🌚)床の間にかゝってい(😹)るのを(🤟)見(🆎)せ(❇)ら(❓)れるが、そう云う床の間(😺)は大(🍣)概(🔑)昼も薄(📺)暗いので、図柄などは(😻)見分(🌂)けられ(🏻)ない、たゞ(🐢)案内人の説明(👊)を聞きながら(⛰)消えかゝった墨色のあとを辿って多(🎨)分立派(😄)な(🎫)絵な(🏓)のであろうと想像す(😆)るばかり(➖)であ(🕹)るが、(🗻)し(🤟)かしそのぼやけた古画と(🎵)暗い床の(🌜)間との取(💛)り(🍆)合わせ(🚡)が如(🖼)何にも(📘)し(🔊)っくり(♟)して(🔔)い(🏇)て、(💷)図柄の不(🔗)鮮明な(🍻)どは聊(➡)かも問題でな(🎍)いばかりか、却(😚)って(👨)こ(❓)の(🎴)くら(🔙)い(📟)な(🛅)不(📢)鮮明(🉑)さがちょう(⏲)ど適して(🆑)いるよ(🚚)うにさえ感じる。つま(🛥)りこの場合、そ(㊗)の絵は覚束ない(😼)弱(🥌)い光りを受け(💀)留(💘)めるための一つの奥床しい「面」に過ぎないのであって(👣)、全く砂壁(💌)と(🔻)同じ(💯)作用をしか(📛)していないのである。われらが掛け軸を択ぶ(🕜)のに時代や「(♟)さび」を(🥀)珍重(🛶)す(🧚)る理(🌆)由は(🔌)こ(⛏)こにあ(🎲)る(💨)の(🍒)で、新画(🤭)は水墨や淡彩(😇)のも(😶)の(🤕)でも(🛢)、よほど(🚉)注意しないと(👯)床の(✅)間の陰翳を打ち(🐳)壊す(🎛)の(🆘)である(🚬)。

A　旅行上手(🔪)の者に到(💴)っては、事情(🏰)が(🛋)ま(🖐)るで正反対(🍨)である。