歌舞 伎町 えろ7

A　諸君はまたそう(📱)云(🍖)う大きな建物の、奥(🕒)の奥の部屋へ行くと、もう(😛)全く外の光りが届かな(✝)くなっ(💨)た暗がりの(🤲)中にある金襖(🥩)や金屏(🎽)風が、(🧢)幾間を隔(🌾)てた遠い／＼庭の明りの(🎠)穂先を(🚕)捉えて、ぽうっと夢のよう(📠)に照り返しているのを見たことはないか。その照り返(💨)しは(⛏)、夕(🍔)暮れの地(🚈)平線のよう(🚁)に、あた(⛸)りの闇へ(🧒)実に弱々しい金色の(🛢)明りを投げてい(🔴)るのであるが、(💀)私は黄金(🐻)と云う(🕢)ものがあ(㊗)れほど沈痛な(🔽)美し(⛅)さ(🐓)を見せる時はないと思(😌)う(😂)。そし(🥜)て、そ(🛫)の前を通り過ぎ(🚷)ながら(⛱)幾度も振り返っ(🕗)て見(📵)直す(😮)ことがあるが(📖)、正(🌠)面か(📴)ら側面の方へ歩を移(👅)すに随って、(🍋)金地の紙の(🏚)表面がゆっくりと大き(🎦)く(🥗)底光り(🍁)する(😡)。決して(🆙)ち(🍦)ら／＼(🏷)と忙が(🔩)しい瞬き(🎉)をせず、巨人が顔色を変え(🤘)るように、き(👬)ら(🛎)り、と、長(🚍)い間を置(🌇)いて光る(♒)。時とす(🥟)ると(🏎)、たった今まで眠ったような鈍(👩)い反射をしてい(👅)た梨(🍞)地の金(🐵)が、側面へ廻る(👶)と、燃え(🥨)上るよ(😊)う(🕣)に耀やいているのを発(🦆)見して、こんなに暗い(🍤)所でどうし(🥑)てこれ(😞)だけの(😵)光線を(😍)集めることが(🆘)出(🚱)来たのかと、不思議に思う。それで私(🐔)には(⭕)昔の人が黄(🐌)金を(🍦)佛の像(🤭)に塗っ(❄)たり、貴(🚫)人の(🛋)起(🉐)居する部屋の四壁へ張ったりした意味が(⏫)、(🛃)始めて頷けるのであ(🥕)る。現代(🐂)の人は明(🔇)るい家に住んでいるので、(👒)こう云う黄金の美しさを知(🎵)らな(🦋)い。が、暗い家(👵)に住(✏)ん(💟)でいた昔(㊙)の人は、(🏕)その(🗡)美しい色に魅せ(💹)られたばかりでな(🐙)く(⛳)、かねて実用的価値をも(🥛)知(⏲)っ(🔥)てい(👜)たの(💃)であろう。なぜなら光線の乏し(🚙)い屋内では(🚂)、あれがレフレクターの役目を(🧡)した(🔧)に違(🚻)い(🥅)な(🐳)いから。つまり彼(🚤)等(🎶)はたゞ(🕢)贅沢(🏐)に(🤨)黄金の(🚞)箔や砂子を使ったのでは(🦑)なく、(🛍)あれの反射を利用して(⬜)明(🎪)り(🕠)を補(🗨)ったのであろう(❣)。そ(🌯)うだとす(🆘)ると、銀(🦉)やその他の金(🎄)属(🔭)はじ(😐)きに光(👲)沢が(🔍)褪あ(👡)せ(🏢)てしまうのに、長く耀やきを失わ(🌨)ない(💓)で室内の(♏)闇を照らす黄金と云(🏻)うものが、異(🎒)様に(👼)貴ば(🐊)れたであ(🍞)ろう理由を会(🍇)得することが出(⛑)来る(💪)。私は前に、蒔絵と云(📇)うものは暗い所で(🛩)見て貰うように作られて(🥐)い(🍢)る(✂)ことを云った(🚇)が(👷)、こう(🚱)してみる(🍲)と(✋)、啻(🥜)ただに(🈺)蒔絵ばか(❗)りではない(🐜)、織物な(🕰)どでも(💵)昔のものに金(🎬)銀の糸がふんだんに使ってある(👓)のは、(🌰)同じ理由に基づ(🧝)く(🕶)ことが知れる。僧侶(♌)が纏う金襴の(🐛)袈(🤼)裟けさなど(🕙)は、(🤾)その最もいゝ例(🙄)ではないか。今日町中まちな(📪)かにある多くの寺院(🏊)は大(🐇)概本堂(😺)を大衆向(📃)きに明(🔹)る(🐛)く(🔌)して(🏌)あ(🏅)るから(㊙)、(🔓)あゝ(🤓)云う場所で(🎋)は徒らにケバケバしいばかりで(🕶)、(🔆)どんな人(🌨)柄な高僧が着て(⌛)いても(🔂)有(💮)難味を(🤝)感じ(🐼)るこ(🍇)とは(🥑)めった(🍺)に(💮)ないが、由緒(🕐)あ(💴)るお寺(💢)の古式に則った(🎵)佛事に列(🅱)席してみると、皺しわだらけな老(🔑)僧(🐘)の皮膚と、佛前(⛏)の燈明の明滅と、あの金襴の地(🔃)質とが(🗼)、いかによく調(🌀)和し、いかに荘厳味を(😛)増して(♒)いるかが分るのであって、そ(🕘)れと云う(💑)の(🈺)も、蒔絵の場(🌓)合(🕌)と(📛)同じように、派手な織り模(🗨)様(💿)の(🌌)大部分を闇が(🔁)隠(📑)してし(🦖)まい、た(🔍)ゞ金銀の糸がと(🕵)き／(🦋)″＼少しずつ光(🍔)るようになるから(🕤)である。それから(🔞)、こ(🚤)れ(🐑)は私一人だけの(🚎)感じで(💱)あるかも(😁)知れない(💪)が、(🏑)およそ日本人(🥕)の(➡)皮膚に能衣裳ほ(👩)ど映り(🖍)のいゝものはないと(🤞)思う。云うまでも(🎈)なくあの衣(🎌)裳には随分絢爛なものが多く、金銀が豊富(🖋)に(🔇)使ってあり、しかもそれを着(🗝)て(🍘)出(🖤)る能(💴)役(📁)者(🌌)は(🎃)、歌舞伎俳優の(👸)よ(⛄)うにお白粉を塗って(🚢)は(⚫)いな(🥘)いのである(😨)が、日本(🍿)人特(💬)有の赧あかみがかっ(🐐)た褐色(🎐)の肌(💓)、(🐣)或は黄色味をふ(🌥)くん(⏩)だ(🚧)象牙(👴)色の地顔があんなに魅力を発(🎐)揮する時はない(🥓)のであって、私はいつ(🏣)も(🖼)能を(💧)見(🕡)に行く度(🛶)毎(🏇)に(💭)感心する。金銀の(🍬)織(📅)り出(🔄)しや(🐌)刺繍のあ(🖥)る袿(🦐)うちきの類も(🛅)よく似(👨)合うが、濃い緑色や柿色(🥉)の(🀄)素襖、水干、狩衣の(🛌)類、白無地の小袖、大口等も(🍧)実によく似合(📹)う。た(🗼)ま／＼それが美少年の能(⏮)役者だと、(👵)肌理きめの(🐾)こまか(👩)い、若々しい照(✊)りを持(🏭)った頬の色つやなど(📑)がそ(🕔)のためにひとしお引(🌪)き(👅)立てら(🌤)れて、女の肌とは自ら違っ(🤽)た蠱惑こ(🈺)わく(🗃)を含んでいるように見え、(🕚)なるほど(👭)昔の大名が寵童の容色に溺れたと云う(🚕)のは(🐼)此処のことだ(🏁)なと、合点が行く。歌舞(🛅)伎の方でも時代物や所作事(✔)の(🚮)衣裳の華美なこ(🛣)とは能楽のそれに(🏗)劣らないし、性的魅力の点にか(👤)けては(🤸)この方が遙(🍲)かに能楽以上とされ(🔵)ている(📠)け(💌)れども、両方(🦑)を(🚤)た(♎)び／(🈲)＼見(📮)馴れて来ると、事実はそれの反(🎐)対であること(🎶)に気が(🛋)付くであ(🐳)ろう。ちょっと見た(➡)時は歌(🚰)舞伎の方がエロテ(🍇)ィックでもあり、綺(📌)麗(⛅)でもあるの(⏱)に論(🏋)はないが、昔は(🆙)とに(👨)かく(🈁)、西洋流の(😝)照(⏫)明を使うようになった今日の(😣)舞台では、あの派手(🌻)な色彩がや(🌪)ゝともすると俗悪(👳)に陥り、見飽きがす(🍧)る(👩)。衣裳もそうなら、化粧(🍙)とてもそ(🕛)う(🤛)で(🌆)あって、仮に美(🚂)しいとしてからが、それが何処(🥀)ま(🧜)でも作った顔であってみれ(💾)ば、生地(👛)の美(🏄)し(🍬)さ(📮)のよう(⏰)な実感が伴わない。然る(🛵)に能楽の俳優は、(🚳)顔も、(🥤)襟(👷)も、手(🍖)も(🉐)、生地の(🗒)まゝで登場する(🏄)。されば眉目のな(🔘)まめ(👻)かしさはその(🛅)人本来のものであって、毫もわれ／＼(🌼)の眼(🍌)を欺いているの(🐼)ではない(🎢)。故に能(🎴)役者の(⭕)場合は女形や二枚目の素顔に接してお座がさめ(✴)たと云(💛)うよ(💣)うなことは(🌻)有り得ない。たゞわれ／＼の感じることは、われ(😠)／＼(🏚)と同じ(🔓)色の皮膚(🚊)を持った彼等が一見似合い(💱)そう(🗡)にもない(😪)武家時代の派手(🔰)な(🗯)衣裳を着(🔁)けた時に如何に(⏳)その(🍗)容色が水(🔑)際立って見えるかと云う一事である。かつて私は(🏍)、「皇帝」の能で(🤣)楊貴妃(🍩)に扮(🥁)し(🅱)た金(🍇)剛(🤘)巌氏を見たことがあったが、袖口から覗いて(👓)いる(🏖)その手の美しかった(🍲)ことを(🐯)今(⛺)も忘れない。私は(🐼)彼の手(🛍)を見(💛)ながら、し(🍹)ば／＼膝(🧀)の上に置い(🌘)た(📼)自分の手を省みた。そして(🛌)彼の(🚪)手がそん(🕷)なにも美しく(🗜)見えるのは、手頸から指(🎷)先(🏳)に至る微妙な掌てのひらの動かし方、独特の技巧を罩こめた指のさばき(🚖)に(🧑)も因るのであろうが、それにして(🍂)も(🕓)、その(🌸)皮膚(⛪)の色の(🖌)、内部から(😰)ぽうっ(🏷)と明りが射している(👭)ような光沢は(👸)、何処から来(🐘)るのかと訝しみに(🚵)打た(🥄)れた。何(🌟)となれば、それは(🍚)何処までも(🚂)普通の(📵)日本人(🚲)の手であって、現に私が膝の上に(🎮)つい(㊗)ている手(🏺)と(🕜)、肌の色(📴)つ(📒)やに何の(🛹)違(🎒)ったところもな(🕞)い。私は再び三たび(😺)舞台の上の(🍲)金剛氏の(🐥)手と自(🎟)分の手とを見較べたが、いくら見較べても同じ(🚜)手(🔦)である。だが(✋)不思議にも、その同じ手が舞台(🌄)にあっては妖(👸)しいま(📽)でに美し(🎉)く(😀)見え、(⛄)自分(🥦)の膝の上にあ(🅰)っては只(🐠)の平凡な(🤫)手に見(🚭)え(🖖)る。かくの如きことはひ(🉑)と(🚵)り金剛巌氏の(🛣)場合(😵)のみでは(🤬)ない(🧝)。能に(🥏)おいては、衣裳(🐿)の外へ(💾)露あらわ(🍦)れ(🗓)る肉体はほんの僅か(🎦)な(🏳)部分であって、(🥚)顔と(🔐)、(💯)襟くびと(🌉)、手頸から指の先までに過ぎず、(🎹)楊貴(🐷)妃のように面を附けている時は顔さえ隠れてしまうのであるが、それ(🚱)で(💥)い(💁)てその僅かな部分の色つやが(🚋)異様に(🔙)印象(🙀)的にな(😻)る。金剛氏は(🙊)特にそ(📐)うであったけれど(🏁)も、大概の役者の手が(😞)、何の奇もない当りま(🥥)えの日本人(🍮)の手が、(✡)現代の(👱)服装をしてい(🌮)ては(💪)気(🚸)が付かれない魅惑を発揮して(🐤)われ／＼に驚異の(🕒)眼を(♍)見張(🚷)ら(🥟)せる。繰り返して云(🏽)う(⏸)が、そ(🎦)れは決して美少(🐍)年や美男子の役者に限るのでは(🌩)ない。たとえば、日常われ／＼は普(🔭)通の男子の唇に惹き付けられることな(🧟)どは(🈷)有り得な(📳)いが、能の舞台(💓)では(🕵)、あの黝くろずんだ赤みと、(⛸)しめり気を持(🤛)った肌が、口紅(🎶)をさし(⌛)た婦人の(📝)それ(🔌)以上に肉感的なねばっ(🍩)こさを帯びる。これ(📨)は役者(🎞)が謡(🐉)いをうたうために始終唇(🛅)を(🖊)唾液で濡(🐎)らす故でもあろうが、しかしそのせ(📺)いばかり(⛹)とは思えない。また子方(😚)の俳(🖕)優の(😫)頬が紅潮(🙍)を呈しているのが、その赤(♍)さが、実(👩)に鮮やかに引き立(🚮)って見える(🏐)。私の(🔱)経験(😞)では(🛒)緑系(🍞)統の地色の衣裳(🍚)を着け(🚳)た時(👌)に最も多く(💴)そう(💞)見え(👞)るので、色の白い子(😱)方なら勿論(💏)である(🏄)が(🌓)、実を云う(🐯)と色の黒い子方の方が、(💌)却ってその赤味の(📅)特(🌩)色が眼立つ(🤖)。それはなぜか(🕋)と(🍘)云うと、(🐂)色(🐫)白(💬)な児では(🍆)白と赤との対照があまり刻(🎷)明である結(💩)果、能衣裳の暗く沈(⏩)んだ(🌉)色調には少(🦕)し効果(🈸)が強過ぎるが、(🏮)色の黒(🦈)い児の暗褐(💼)色(🤵)の頬であると、赤がそれほど(🕯)際(🚇)立(🎺)たないで、衣裳と顔とが互に照(🚏)りはえる。渋い緑(🍙)と、渋い茶(🍈)と、二(💁)つの間色が映(🔗)り合(😍)っ(🔙)て、黄色人種の肌がいかにもその所を得、今(✋)更のように人目を(📝)惹く(🚜)。私は色の(⏰)調和が作り(📈)出すか(🔣)く(😭)の如(🐔)き美が(💗)他にあるを知ら(💎)ないが、もし能楽(🤒)が歌舞伎のように(👟)近代(🕶)の照明を用いたと(👢)したら(👿)、(🤮)それらの美感は悉(🙄)くどぎつい(🚫)光(📖)線のた(❌)めに(⤴)飛び(🔝)散(🔏)ってしまうであ(🏒)ろ(😖)う。され(♈)ばその(🏡)舞(🥨)台を昔ながらの暗さに任(✝)してあるの(👎)は、必(👏)然(🏵)の約束に従っている(📷)訳であって、(🤬)建物なども古けれ(📧)ば古い程(🐽)いゝ(😵)。床(👨)が自然のつやを帯(🆓)びて柱や鏡板(📵)などが(♈)黒光りに光り、梁から軒(👶)先の闇が大きな吊り鐘を(🙀)伏(🎯)せたよ(🖥)うに(📀)役者の(📎)頭上へ蔽(👴)いかぶさっ(😫)ている舞(🕝)台、そう(😍)いう場所が最も適しているの(🧦)であっ(⏬)て(🥇)、その(🔻)点から云えば近(👷)頃能楽が朝日(🚪)会館(🏰)や(💅)公会堂へ進出(🐭)する(🤤)のは、結構(🕙)な(📖)ことに(🙁)違いないけれど(😼)も、そのほんとうの持(🆑)ち味は半(🗯)分以上(🈚)失わ(🚅)れていると(🚸)思われる。

A「(🥤)君、君(🍹)、(🕧)どうです一杯」

Aと、仙吉は不安(📬)らしく(🥈)姉弟の(🚜)顔を(📘)眺めて居る(🛀)。

A「はあ、私(✔)知って(🎢)ます。―――これ、(📼)私の兄(🍊)さんと(🎉)姉さん(⚾)、―――(🤨)」

A「いいえ。」青(🚈)扇は(🏄)すまし(🖖)こ(🍥)ん(🤰)でいた。「あなた、これは木曾川(🐎)の上流です(🐛)よ。」

A「なんだ、今夜のは(😶)みんな(🐓)雌か。雌の蟹は(💈)肉(🕘)が(🤼)少くてつまらない。焚(⚓)火をしよう(🚽)。少し手伝(👹)つて下さ(🏍)い。」