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A（(🤸)滋(🤦)）あゝ。

Aさう云へば一(🌋)体、吉井長田（秀）の諸君なども氏を先(📎)生と呼ん(🚬)で然るべき人達であるが、此(🚁)の時分から矢張「小山内氏々(♍)々々々」と云(🏚)つ(🅱)て(👯)ゐ(🗓)たやうだ(🕵)。そんなことから考(🌶)へると、氏は後輩から(🐼)先生扱ひにさ(👊)れるの(🤴)がイヤだ(🎵)つたのでもあらう。氏はわれ(💩)／(💆)＼(⚡)を(✂)引(♈)率してし(🌏)ば／＼品(🎶)川洲(🍠)崎等へ(🍃)遊びに行かれ(🌌)たが(👸)、そ(⚽)んな時(🖲)にも全く同(🌙)輩の態度(🕚)で(🅱)、威張つたり勿体ぶつたりする風はなかつた(🎀)。長田君や吉井(🕊)君は最も無(🚺)遠慮で(😣)、(🐟)全然飲み(🏧)友達扱ひにし(📂)たが、(🔗)氏も亦さうされるのが嬉(🔳)しい(✖)らしかつた。だから遊びに行(👢)くと云つ(💉)ても、氏が奢つてくれる訳(🌉)ではな(🤠)く、誰で(🚥)も持(🐵)つてゐる者が財布をハ(🏢)タ(🗻)くので(🕐)、わ(🍱)れ／＼後輩(⛑)が氏(📹)を(🍥)御馳(㊗)走する(🛄)場(🤜)合も珍しく(🎲)なかつた。氏(🍭)のかう云ふやり方を、(🍫)「(🔽)小山内先生と(🐫)もあ(🚥)らう者が」と批(🐕)難する人もあ(⌚)つたけれど(🧖)も、そこが可(✊)愛いところでもあつ(🕛)て、(🗄)氏は幾(🐹)つになつて(😸)も書(🎶)生ツ(📎)ぽ流(🏰)が(🌵)抜(🍺)け(🦄)ないのであ(💥)つ(📬)た。つまり私(🉑)は、氏のか(⬇)う云ふ書(😣)生ツ(🌳)ぽ流とウマ(🗻)が合はな(💓)くなつたのだ(🥢)。私に(🤛)してみれ(😺)ば昔から「先生」と呼んでゐた人を(☕)今更「氏」扱ひに(⚫)するのは変であつ(🏉)たが、氏にしてみれば(😥)、私がいつの(🚓)間にか書(🚻)生臭味を脱却し(🚰)、二重廻(🥁)しに山高帽(🐕)と云ふ(🔝)いでたちで(👭)「先(🐽)生」(🤾)などゝ呼びかけるのが、気(👻)障に(🍶)聞えたのであらう。それに(🏟)私は、隠(💜)れ遊びは嫌(🚧)ひで(🍓)なかつ(🕹)たが、(⏹)大勢(💸)で遊(🐬)廓へ繰(😟)り込むと云ふやうな趣味(🐌)を好まなかつたので(🍹)、後に(🙇)はさう云(🥙)ふ附き合ひをな(🍳)るべく避け(🏇)るや(🤕)う(🗣)にしたの(😙)が(🐺)、(🕹)生意気(🏼)だと思は(🆙)れ(📍)た一つ(📟)の原因でもあるだ(🌇)らう。何(🌪)にしても氏の(💛)私に対(🍋)す(🚂)る反(🔓)感は、相当長い間続いた。それか(🛋)あ(🧠)ら(🍂)ぬか自由劇場(🉐)は(🥟)第(🏫)三(🥒)回の(🚞)試演(👨)以後新(🆒)進作家の戯曲(👾)を上演するやうになつて(🌕)、長田君の「歓楽の(🈯)鬼(🏮)」、萱(⛳)野君の「(🚌)鉄(🕎)輪」、(🔴)吉井君の(⏯)「河内屋与兵衛」、(🛢)及び西(🕘)鶴の世之介を扱(🐆)つ(🚔)た何とか云ふ(🛋)戯曲、秋田君の「槍の権三(🔯)の死(⬜)」、(📅)同「第一の暁」(🚲)（？）等(🎂)の作品が次々に有楽(⚽)座の舞(🤧)台に上つ(💂)た(💤)が(🍍)、(🏒)私の作品は不幸にし(🕕)て(🖌)そ(⛑)の選に洩れた。尤も私は劇壇に(🌵)野心もな(📹)く、又さ(📥)う(♌)多くの戯曲(🕙)を書いて(🈶)もゐなか(🐭)つ(😌)たか(💤)ら、「(🔶)選に洩れた」と云ふ(🌔)意識はなかつたが、(🌦)「(📏)鉄輪」が上(🍮)演さ(🎦)れた時に左團(🌞)次が私(🐍)の「(🎐)信(😈)西」を推挙し、(🤜)小(📳)山内氏の反対に依つて(😋)それが中止に(🥅)なつたと云ふことを聞いた時(🎍)は、正直のとこ(👛)ろ(🔱)、(🍑)多少淋しい(🥋)気がしないでもなかつ(🕕)た。氏が「信(🌼)西」に反(🚬)対さ(🙇)れ(🧟)たのは相当の(🛫)理由があつてのことで、単なる(👚)反感の(👱)結果(👅)と取るのは邪推かも知れない。が(🚳)、劇壇に野心は(🤓)ない(🌷)にしても(🐏)、当時(🔬)の私は自(🧙)分の(🧓)戯曲(🌡)が実演される機(🛂)会にまだ一遍も恵ま(🚕)れてゐな(🕋)かつた(🕧)ので、(🤹)その絶(🤓)好の機会が妨げら(🕳)れたと聞いては、氏を恨めしく思つ(🐰)た(🤨)ことも事(❤)実である。（(⚾)「信西」はその後大正七年頃に初めて上(👌)山(🚐)草人が有楽座に上演し、同(🚩)十四年頃(🌲)に至つ(📯)て漸く左團次が歌舞伎座の舞台にかけた）そ(💷)れからずつと(💋)後、(👄)大正九年か(🛒)十(🗡)年の頃、猿之助が菊(💌)池君の「父帰(👤)る」と私(➰)の「(🚈)法成寺物語」を以て(🎋)春秋座の旗上(⛵)げをし(🐲)た(😇)時、私は特に小(📁)山(㊙)内氏の舞(🤦)台(😆)監督を(🐜)希望し、猿(👝)之助(⬛)もそ(🎖)れ(🙍)に賛成して氏の所へ頼みに行つ(⚾)た(👊)が、何故か氏はそ(🍿)の(🥇)依頼を拒(⛴)絶(♎)された(⏭)。私はそ(👴)の(❤)折も(❄)「まだ(🎽)昔の反感が残つてゐる(💗)のかも(🐼)知(🏡)れない」と感じ(👇)た。しかしかう云ふ関係は私ばかり(🥚)ではないのである。氏と師(🚃)弟の縁を結ん(🐃)だ者(🎨)は誰しも覚え(🍐)があるであらうが、大概(🖊)一(😃)度(💞)はこんな思ひ(👂)をし(🤨)てゐる(💞)のである。和(🕹)辻なども(🐫)私より前の弟(😗)子であり、(🚲)原稿の世話などして貰つたの(🧛)だが、氏の最初(⏲)の外遊の時以(🍹)来離れてしま(🖋)つた。吉井(⏭)も嘗(🕝)てプランタンで(❗)氏と(🎾)猛烈な喧嘩をした。此の時は私(🧗)は居(💲)合はせなかつたが、満座の中で氏が吉井の戯曲の(🤜)悪口を云ひ出して、それ(🚼)も遠廻しにチクリチクリと搦んで来る(🀄)ので、「(🧑)そん(🎯)なことを云つたつておめへに(🌚)は書け(🏙)めえ」と、吉井が憤然としてタンカを切つた。す(🔞)ると(📋)小山内(🔧)氏は顔色一(📐)変、(🚇)眼に一杯涙を溜めてスゴスゴと(🦎)会場を(🈳)出て行か(🙌)れ(💥)たと云ふ。此の喧嘩(⭕)なども吉井(🚬)に対す(🏾)る(🍸)氏の嫉(🌅)妬が多分に原因(🐼)してゐる(😿)ので(🔯)、氏は舞台監督としては第一人者であり、他人の作品のリアレンヂ(〰)メント(♉)は(♊)得意であつたが、創作(⌛)脚本の出来栄えは余り芳(🤠)しくなかつたものだから、新進(🐣)戯曲家としての(🙆)吉井の声名が(🌠)癪に触つたの(🌖)に違ひない。だ(⏺)から「おめへには書けめえ」と(🥚)云ふ吉井の一言は、痛い所を(🐗)刺した訳(🎧)だつた。それ(🐫)でも吉井のや(⏲)うに(🤮)アケ(🍢)ス(🐧)ケ(🧀)に(🐳)喧嘩し(💣)てしまへば却つて(🔱)後がサツパリ(🌞)するのだが、(🚼)私の場合はさうでなか(😩)つたゞけに、いつまでも祟つたの(🍿)である。

A「何を言(🏧)つてい(🎬)ら(♏)つしやる(🛳)ん(👾)で(📠)す。生死の境ぢ(🐴)やありま(🕵)せんか。やあ、背中が一ば(🎒)んひどい(🐦)ですね。いつたい、これ(🌋)は(🎸)どうした(🌄)のです。」

A大分御(🙎)執心ごしゅ(🛃)うしんと見(🏆)え(😤)ますな(🚈)と、う(🎈)っかり口(⛔)をすべらす(🐖)と(🛰)ころをグッと抑えて、記者は油をか(🏦)けるような(🐑)調子で、

A古(🗽)今無双、(🌔)マコト(👋)ニ御神仏ノ御化身デ(⛴)ス。

A「ず(🌺)つ(🕉)と向う、乙姫の(😠)歩いて行く方角の、ずつ(🌯)と(🎂)向う(🔛)に、何(🕘)か見えませんか。」と亀に言はれ(🥥)て、浦島は、眉をひそ(🦈)めてその方(🎛)向を(🚪)凝視(👫)し、(🚼)