人気 av 動画6

A　と言いか(⛪)け(🔪)て、(💆)ふっと(♎)言葉(🏕)がと(➖)ぎ(😃)れて、見ると(🥃)、(✴)夫は口をゆがめ、眼に涙(👳)が光って、泣きたいのを(✳)こらえている顔で(🍞)した。それから、ほとんど涙(🌑)声(❕)になっ(🐉)て、

A「僕は日本(🏖)人だか(🎫)ら(🛹)なあ」

A　京都に「わら(📶)んじや」(🛎)と(🚁)云う(🏵)有名な料理屋(👶)があって(📒)、こゝの家(😆)では近頃まで客間に電燈をともさず、古風な燭台を使うの(🐘)が名物に(🌧)な(🌊)っていたが、ことし(🔉)の春、久し(🕴)ぶりで(🚿)行(🦃)ってみ(🍤)る(♍)と、い(🕐)つの間にか行燈(🥒)式(👱)の(👡)電燈を(🔌)使うようになって(🏆)いる。いつからこ(🏮)うしたの(😯)かと聞くと、去年からこ(📃)れにい(⭕)たしました。蝋燭の(🐯)灯ではあまり暗すぎる(👉)と仰っしゃるお(🎨)客(📅)様が多い(👱)ものでござりますから、拠んどころなくこう云う(🖍)風に致しま(🍘)したが、やはり昔のまゝ(🌻)の方がよいと仰(🚮)っしゃ(🧗)るお(🛍)方には、(🛎)燭台を(♟)持(😡)って(🌝)参(👳)りま(🍿)すと云う。で、(👾)折角そ(💪)れを(🤵)楽しみに(✍)して来たの(🌴)で(➰)あ(🎓)るから(🐟)、燭台に替(❕)えて貰ったが、その時私が感(🐣)じたのは、日本の(🐌)漆器の美しさは(🌩)、そう云うぼんやり(💓)し(🚛)た薄明りの(🥋)中に置いてこそ、(📯)始め(🍄)てほ(☕)んとうに発揮(🚰)されると云うこ(🍃)と(🥚)で(🐰)あ(⭕)った。「わらんじや」の座敷(🗨)と云(🈯)うのは四(🥈)畳半(🥕)ぐらいの小じんまり(🏊)し(🎂)た茶席であ(😾)っ(⛪)て、床柱や天(🐜)井(🎏)な(🕯)ども黒光り(💪)に(📷)光っているから、行燈式の電(👣)燈でも勿論暗い感じが(👮)す(🗄)る。が、そ(🐧)れを一層暗い燭台に改めて、その穂(🧑)のゆら(🍻)／＼とま(🐽)たゝく(🌵)蔭にある膳や椀を(✒)視(🤤)詰めていると、それらの塗(😀)り物の沼(🤶)のよ(🏿)うな深さと厚み(♓)とを持(💞)ったつやが、(🧛)全く今ま(🛒)でとは違(🎀)った魅力を帯び出して来るのを発見(👩)する。そしてわれ／＼の祖(🥜)先がうる(❎)しと云う(🧚)塗料を見出(✔)し(🕔)、それを塗(👪)った器物の色(🌃)沢に愛着を(🈳)覚(🖇)え(🐉)たことの偶然でないのを知るのである。友人サバルワル君(🍯)の(🏺)話(🍎)に、(⛳)印度では現在でも食器に陶(🏅)器を(🛒)使うことを卑し(🎤)み、多(🔮)く(🔥)は(🤥)塗り物を用い(🍭)ると云う(🚁)。われ／＼はその(👻)反対に、茶(🙌)事とか、儀式とかの(🐡)場合でなければ(🤠)、(⛔)膳(😗)と吸(💃)い物椀(⌚)の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器と云うと(🌾)、野(🎌)暮(👈)くさ(🐷)い、(🏓)雅味のない(🍖)ものにさ(🅰)れて(🚕)しまっている(🚭)が、それは一つには、採光(📩)や照明の設備がもた(📁)らした「明るさ」のせいではな(🤗)いであろうか。事実、「闇」(🥘)を(🉐)条件に入れなければ漆器の美しさは考えら(🧚)れな(🔖)い(📹)と(🏧)云っ(🌝)ていゝ(🔆)。今(💴)日(🐮)では白漆と云う(🙈)よう(🧟)なものも(❄)出来た(👡)けれ(🐘)ど(🏬)も、昔からある漆器の肌(🤵)は、(🐖)黒か(🗳)、茶(😃)か、(🔁)赤であって、それは幾重もの「闇」が堆積した(🥟)色で(🔸)あり、(🔠)周囲を包(🐛)む暗(🈂)黒の中(🍷)から必然的に(🔥)生(🖱)れ出た(🐷)もののように(🚪)思え(🛸)る。派手な蒔(🏇)絵(🚼)まきえ(🏐)など(🔰)を施したピカピ(✏)カ光る蝋塗りの(🥛)手箱(🧣)と(🤳)か(🍃)、(🕍)文台とか、棚とかを(🛑)見ると、い(👝)かにもケバケバしくて(🎭)落ち(🗺)着(🥄)きがなく(🙆)、俗悪にさえ思えるこ(🎞)とが(🛂)あ(💰)るけれども、もしそれ(🔠)ら(🏆)の器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗(💬)り(🛁)潰し、太陽や電燈の光線に(⤴)代えるに(🐼)一点(🗺)の燈(🦓)明か蝋燭のあ(🤔)かり(🐞)にし(😅)て見給え、忽(👼)ちそのケバケ(🍅)バしいもの(🥥)が底(🙊)深く沈ん(🔸)で、渋(🎢)い、(💣)重々しいものになるで(🅾)あろう。古え(🍿)の工(🦆)藝家が(🕵)そ(🐔)れらの器に漆(👸)を塗り(🤒)、蒔絵を画く時は、必(🏉)ず(💐)そ(🐙)う云う暗い部屋を頭(🛺)に置き、(🔨)乏しい光りの中にお(🚉)ける効果を(📞)狙ったのに違(🍖)いなく(🐷)、金色(🐼)を贅沢に(💙)使ったりしたのも、(🤼)それ(🚕)が闇に浮かび出る工合や、(✴)燈火を反射する加減を考慮した(🖕)ものと察せられ(📟)る(📢)。つまり金(😟)蒔絵は(💜)明る(⛹)い(🖨)所で一(🛸)度にぱっとそ(🗽)の全体を見るものではなく(🏜)、暗い所(📜)でいろ／＼の部分がとき／″＼少しずつ底光(🎰)り(🕓)するのを見(🦓)るように出来ているのであって、(🥍)豪華絢爛な(📂)模様の大半を闇に隠してしまってい(🍴)るのが、云い知れぬ餘情(🗃)を(🏮)催(✖)すのである(🤘)。そし(👢)て(♒)、(🈴)あのピカピカ光る肌のつや(🎯)も、暗(🕌)い所に(😕)置いて(🚲)みると、それがともし火(👐)の穂のゆらめ(🥎)きを(⏳)映し(🔙)、静(🔕)かな部屋にもおり／＼風のおとずれ(😁)のあることを教(🌦)えて、そゞろに(😜)人を瞑想(🏞)に誘(🗡)い込む。もしあの陰(⭕)鬱な室内に漆器(🗣)と云う(⏳)ものがなかったなら、蝋燭や燈明の醸(👅)し出す怪しい(🔀)光りの夢の世界が、その灯のは(💴)ためきが打っている夜の脈搏が(🦇)、(🌧)どんな(⛺)に魅力を減殺されることであろう(🧣)。まこ(📃)と(🦊)にそれは(👩)、(🐆)畳(⏰)の上に幾すじ(🛁)もの(🙆)小川が流れ、池水が(⏰)湛え(📀)られ(🔢)ている(😆)如く、一(👽)つ(🍽)の灯影を此処彼処に(📤)捉え(🌃)て、細(🛶)く(🖕)、かそけく、(🏷)ちら(❎)／＼と(🤗)伝えなが(🦎)ら(🏬)、夜そのものに(👺)蒔絵をしたような綾(🐲)を(🌀)織り出(🥪)す。けだし食器と(🏒)し(🔊)ては陶器も悪くないけ(💊)れ(🎽)ども、(🥋)陶器に(🏥)は漆器のよう(♐)な陰(⚪)翳がなく、深みがない(🍟)。陶器は(👝)手に(🙂)触れると重く冷たく、しかも熱(🖨)を伝えること(🌂)が早(😴)いの(👫)で(🍫)熱い(🅾)物を盛る(🚢)のに不(🚭)便であ(🥍)り、(🐜)その(🔚)上(🌘)カチカチと云(🥟)う音がするが、漆器は手ざわりが軽く、柔かで(🚅)、耳(🐤)につく程の(📕)音を立てない。私は、吸い物椀を手に持った(🥏)時の、(🚎)掌が受(🕚)ける汁の重みの感(🛺)覚と、生あたゝか(💦)い温味ぬく(🥨)みとを何(🌚)よりも好(🏯)む(⭐)。そ(⛓)れ(🏑)は生れ(🛀)た(🉐)ての(🥩)赤ん坊のぷよ／＼し(🎓)た肉体を支えたような感じでもある(🍐)。吸い物椀に今も(🚾)塗り物(🎋)が用い(📗)られるのは全く(💐)理(♎)由のある(🐧)こ(🥁)と(💹)で(✝)あって、陶(🖊)器(🎸)の容れ物(🦅)では(🍌)あゝ(🐙)は行(🌷)かない。第(🕋)一、蓋を取った時(🎽)に(♑)、陶器(🗺)で(🌜)は中にある(💡)汁の身(🏪)や色合いが皆(🏒)見(😚)え(💥)てしま(🔼)う。漆器の(💚)椀(🍻)のい(🔔)ゝことは、まずその蓋を取って、口(🥜)に持って行(💢)くまで(🐉)の間、暗い奥深(🥦)い底の方(🎬)に、(🆙)容器の色と殆ど違わ(🖌)ない液体が音もな(📤)く澱んで(⚫)いるのを眺めた瞬間の(📒)気持であ(🖥)る。人は、その椀の中の闇に何(🐍)があるかを見分けることは出来ない(🎌)が(➖)、(🌈)汁がゆるやかに動揺するの(🔩)を手(📐)の上(♌)に感じ、椀の縁ふちがほん(🦉)の(🚤)り(👨)汗を掻い(🌃)ているので、そこから湯気が立ち昇り(🍁)つゝあることを知り、その湯気が(✌)運ぶ(🛂)匂(🍳)に(💨)依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを豫覚(⚾)する(🤾)。その瞬(⛺)間の心持、スー(🕋)プを浅い白ちゃけた皿に(🌲)入(🌪)れて出す西洋流に比(👩)べて何と云う相違か。そ(🚭)れは一種の神秘であり(🐁)、禅味(💈)であるとも云えなく(🔥)は(👭)ない。

Aと(🥌)、女は慌あわてて、私の両手(🍢)をしッか(🐬)り抑え(🌅)て、その上へ顔を押(😄)しあて(➗)た(❕)。

A「うん、」

A　私の(🛠)空想の展開は、その時にわか(🏿)に中断せられ、へ(🔊)ん(✨)な考えが頭(📘)脳をか(🏦)す(🚑)めた。家庭の(🌫)幸福(🚹)。誰がそれを(👐)望(👷)まぬ(🏈)人があろう(🐽)か。私は(💉)、ふざけて(🥙)言って(🍖)いるのでは無い。家庭の幸福は(🦄)、或いは(🐿)人生の最(🐒)高の(📄)目標であり、栄冠であ(📢)ろう。最後の(📲)勝利か(😶)も(🐥)知れない。