え ろ ひ10

A「(🕊)考えたねえ、鱧と(🆔)は。―――成る程鱧の感じ(📛)だよ。リンデ(🛁)ィ(📨)ー、お前は(🕘)鱧だと(👨)よ」

A「(🔢)先生(📽)、僕も(🍅)一緒に立たせ(🏤)て下さい」

A「え(✊)？　浜田君(💧)……(👌)…君はいつから此処こ(🤺)こに居(📕)るん(👰)です？」

A　と客のひ(🆔)とりが言(👌)いま(💿)した。

Aと、話(✉)し(👃)かけ(👍)たり(💚)しましたけれど、私は興ざめた顔つ(🔂)きで「うん」(♌)と口の(🎹)うちで(💜)答えただけ(⌛)でした。

A　諸君はまたそう(⛴)云う(🎚)大きな建(📍)物(🍧)の(🎭)、(💱)奥の奥の部屋へ行(🚝)くと、(🦂)もう全く外の光り(🚁)が届かなくなっ(📅)た暗がり(🌿)の中にある金襖や金(🤪)屏風が、幾(⬇)間を隔てた(🦔)遠い(🥜)／＼庭の明りの穂先(😕)を(🥎)捉え(🏢)て、ぽうっと夢のように照り返しているの(🐞)を見たことはない(🚌)か。その照り返(🏄)しは(🎏)、夕暮れの地平線(🐌)の(🖕)よ(🌫)うに、あたり(🗒)の(🍾)闇(⚪)へ実に(📂)弱々しい金色の明り(🎫)を投げて(⌚)いるのであるが、私は黄(🌃)金と云(🚈)う(🐲)ものがあれほ(🚠)ど沈痛な美しさを見せる時はないと思う。そして(😪)、その前を(👷)通り過ぎなが(🈶)ら(💺)幾度も振り返って見直す(🈲)ことがあるが(🚴)、正面(⚽)か(📿)ら(👞)側面の方へ(🏆)歩(🕟)を移すに随(🚛)って(🦎)、金地の紙の表面(💧)がゆ(🧛)っ(🐄)くりと大きく底光りす(🤞)る(🎫)。決してち(😼)ら／＼と忙がし(🐴)い瞬きをせず、巨人が顔色を変えるように(🚂)、(🐥)きらり、(🐥)と、(🏏)長い間を置いて光る(🔟)。時とすると、たっ(👇)た今まで眠ったような鈍い反射(🚏)をしていた梨地の金が、側(🍸)面へ廻ると、燃(📨)え上るよ(👀)うに耀やい(📎)て(🦌)いるのを発見して(🕶)、こん(🥗)なに暗い所で(🎙)どうしてこれだけの光線を集める(🌚)ことが出(🎯)来たのかと、(🍕)不思(😠)議(🔒)に思う。それで私(📕)には昔の人(📁)が黄金を佛の像に塗った(🏔)り(🥂)、貴人(🍰)の起居する部屋の(🏓)四壁へ(🔓)張っ(😑)たりし(😉)た意味が(📙)、始(😭)めて頷け(🐺)るのである。現代の(💶)人は明るい家に住んでいるの(🥌)で、こう云う黄金の(🐷)美しさを知らない。が、暗い家に(🈷)住んで(🌛)いた昔の人は(😥)、(🦎)そ(🐠)の美し(🏅)い色に魅(👘)せ(❇)られ(🈺)たば(📧)かり(🏆)でなく、か(🥅)ねて実用(🛴)的価値をも(🚻)知っ(🥢)ていたの(🎈)であろう。なぜな(👥)ら光(🥅)線の(⏺)乏(👺)し(👼)い屋(⏺)内では、あれが(📯)レフ(👏)レクター(🌩)の役目をし(🐏)たに違いな(💻)いか(🍪)ら(🔺)。つまり彼等はたゞ贅沢に(🐽)黄金の箔や砂(📱)子を(🤮)使(🏌)っ(👖)たの(📔)で(🐨)はな(👐)く、あれの反射(🐈)を利用して明り(🧟)を補ったのであ(📚)ろう。そうだとすると、銀やその他(🚉)の金属はじきに光沢が褪(🥡)あせてしま(🥗)うのに(🏁)、(🎧)長く耀やきを失わないで室内の闇(💳)を照らす黄金(🥍)と云うものが、異様(🤑)に(🍿)貴ば(💑)れ(🏏)たで(🍡)あろう(🌱)理由を会得することが(🌜)出来(😀)る。私は前に(💪)、蒔絵と(🏋)云うものは(🤷)暗い(😨)所(😖)で見て貰うように作(🥀)られてい(🚧)ることを(💟)云ったが、こうし(🚷)てみると、啻ただに蒔(🍲)絵ば(🗻)かりではない、織(♌)物などでも昔の(🎹)ものに金銀の糸がふんだんに使ってあるの(🗜)は、同じ理由に基づ(🐫)くことが知(🥢)れ(🐚)る。僧侶が纏う金襴の袈裟けさ(😠)などは、(😉)その(📓)最もいゝ例ではないか(🔇)。今日町中まちなかにある多くの寺院は(🆎)大概本堂を大衆(🎴)向きに明る(👺)くし(🚖)てある(🍗)から、あゝ云(🐡)う場所(👥)では徒らにケバケバしい(🛢)ば(🐬)かりで、どんな人柄な高僧が着ていても有難味を感じ(🌃)るこ(👳)と(🚏)は(🙏)めっ(〰)た(✳)にな(🐼)い(✍)が、由緒ある(👝)お寺の古式に則った佛事に列(📘)席してみると(🎶)、皺しわ(🐰)だらけ(🚯)な老僧の皮膚と、佛前の燈(🥑)明の明滅と(🐜)、(🙈)あの金(🏜)襴の地質とが、いかによく調(🤵)和し、い(🆙)かに荘厳味を(⏯)増しているか(🚈)が分るので(📖)あって、それと云うの(🍆)も、蒔絵の場合と同(🏳)じように(📂)、派(☕)手な織り模様の(🎪)大部分を闇が(🦂)隠してし(🐨)まい(🏳)、たゞ金(🥀)銀の糸(🍬)がと(😑)き／″(😪)＼少しずつ光るようになる(⛹)からである。そ(😮)れ(🥐)から、こ(🏘)れは私一人だけの感じであるかも知れな(🈷)いが、およそ日本人の皮(😘)膚(🔢)に能衣裳ほど映りのいゝも(🧕)のはない(🤓)と(⤴)思(💚)う(🔐)。云(🏯)うま(💶)でもな(🕛)く(🎳)あの衣裳には随分絢(❤)爛なもの(🌪)が多く、金銀が(♋)豊富(🏮)に使っ(👐)て(👖)あり、し(😛)かもそれ(🐝)を着て出る能役者は、歌舞伎俳優の(✒)ようにお(💤)白粉を塗ってはいな(🐙)いので(🤪)ある(💣)が、日本人(🌉)特有の赧あかみがかった褐色の肌、或(🎫)は黄色味をふくん(🛬)だ象牙色の地顔があ(👁)んな(🛋)に魅力を発揮する(🔦)時はないので(🏧)あ(🔋)って、私はい(📡)つも能を見に(📞)行(🛺)く(🚃)度毎に感(🐉)心する(🐿)。金銀の織(⏸)り(🐚)出しや刺繍のある袿うちきの類もよく似合(🤨)うが、濃い緑(🗂)色(🏷)や柿色(🐶)の(🚗)素(😷)襖、水干、狩衣の類(🙁)、白無地の(🔇)小袖、大口等も(💢)実によ(🤪)く似合う。たま／＼それが美少年の(🆚)能役(🚅)者だと(⛅)、(🕉)肌理きめのこま(☕)かい、(🏙)若(😉)々しい照りを持った(🤢)頬(🏡)の(💊)色つやなどがそのためにひと(⛺)し(🐁)お引き立てられて、女の(🕧)肌と(👾)は自ら違った(🍍)蠱惑こわく(🏀)を含ん(🍡)で(🧕)いるよう(🕤)に(🔶)見(👴)え、な(💄)るほど昔の大名が寵童の(📬)容色(🐟)に溺れた(🐂)と云うのは此処の(👬)ことだなと、合点が行(🈷)く(⏬)。歌舞伎の方(🥔)でも(😄)時代(🌯)物や所作事の衣裳の(🚝)華美なこ(🙃)とは能楽のそれに劣(😽)らない(🕍)し、性(🐞)的魅力(🔷)の点にか(🚜)けてはこの方が遙(🐒)かに(🚴)能(🌹)楽(🚞)以上とされているけ(🚨)れども、両方を(😃)た(🔒)び／＼見馴れて来ると、事実はそれ(🐒)の反対(🛋)である(🗻)こと(🐹)に気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎(🍰)の方がエ(🛅)ロティッ(❣)クで(🤕)もあ(🥤)り、綺麗でもあ(💔)るのに論はないが、昔は(💤)と(💢)に(💊)か(🦌)く(🛄)、(🚕)西洋流の照明を使うようになった今日の舞台(😽)では、あの派手な色彩がやゝともす(🎮)ると俗悪に陥り、(🌂)見飽きがする(🗞)。衣(⬇)裳もそうなら、化粧とてもそう(😼)であって、(🤙)仮に美しいと(🥩)してから(🏜)が(🧓)、それが(🥪)何処までも(🙂)作った顔であっ(✒)て(😀)みれば、生地(🚛)の美しさのよ(🤯)うな実感が伴わな(💭)い。然(💥)るに能楽の俳(🕎)優は、顔も、襟(👒)も、手も、生(🥤)地のまゝで登場す(❎)る。されば(♋)眉(🚥)目(🎮)のなま(🐎)め(⛴)かしさ(🥦)は(😕)その人本来のも(🏯)のであ(🚩)っ(🎳)て、(🌑)毫も(🌃)わ(🕓)れ／＼の眼を欺い(🍌)ている(🛀)の(🎨)で(🎹)はな(🐠)い。故(🛰)に能(🐵)役者の場(🧟)合は女形や二枚目(🍍)の素顔に接し(🚧)てお(🏎)座がさめたと云うよう(🖕)な(❄)こ(🤸)とは有り得ない。たゞわ(🈷)れ／＼(🔀)の感じる(📵)ことは、われ／＼と同じ色(📔)の皮膚を持(🙅)った彼等(🥣)が一見似合いそうに(🏯)もない武家時代(⛳)の派手な衣裳を着(🍦)けた時に如何に(🕎)その(🥄)容色が水際立って見えるか(👺)と云う一事である。かつて私は(🍖)、「皇(🖥)帝」の能で楊貴妃に扮(👘)した(🔁)金剛巌氏を見た(🏪)ことがあったが、袖口か(😵)ら覗いているその手(🍏)の美しか(🎐)った(🏍)ことを今も忘(🥟)れない。私は(🤷)彼の手(🆚)を(🍅)見ながら(🦏)、しば／＼膝(😺)の上に(⛩)置いた(🍆)自分の手を省みた。そ(🕞)して彼の(📹)手がそんなにも美しく見え(🕡)るのは、手頸から(🤟)指先(🏠)に至る微(🐯)妙な(🛒)掌(👽)てのひ(🚐)らの動か(💍)し方(🏮)、独(🐋)特(💡)の(⚫)技(🦆)巧を罩こめた(🍕)指のさばきに(👠)も因るの(⚪)で(🈵)あろう(🌴)が(🍨)、それに(✴)し(🏅)ても、その皮膚の色の、内部からぽうっと明(😽)りが射している(😛)よ(🌈)うな(💫)光沢は、何処から(🍐)来るのかと訝し(📠)みに(✊)打たれた(🕊)。何とな(👝)れば(㊗)、そ(💢)れは何処までも普通の日(🛹)本(♓)人の手であ(❇)って、現に私が膝の上(⏩)についている手と、(🦓)肌の色つやに何(🐯)の(🕳)違ったとこ(🔩)ろ(🥞)もない(🦄)。私は再び三たび舞台(⬇)の上の金剛氏の手(👑)と自分の手と(🤡)を見較べたが(🧒)、いくら見(⬜)較(💹)べて(🍆)も同じ(🚷)手で(🌩)ある。だが不思(🌓)議にも(💠)、その(🌽)同じ(🚬)手(🐡)が舞台にあっては妖しいまでに美しく見え、自(🍔)分の膝の上(🔲)にあっ(🍨)ては只(🔃)の平凡な手に見(🍯)える。かくの如きことはひと(🏢)り金剛巌氏の場合のみではない。能においては、(🐁)衣裳の外へ露あらわれる肉(🌧)体はほんの(🆙)僅(🕍)かな部分で(🏻)あって(🚐)、顔と、襟(👙)くびと、手頸から指(🏍)の(💊)先までに過(⏮)ぎず、楊貴(🤯)妃のように面を附けて(🍾)いる時は顔(🖋)さえ隠(🏆)れ(🚼)てしまうので(🚏)ある(🔢)が、それでいてその(🍉)僅かな(🤙)部分の色つやが異様に印象的にな(🖨)る。金(🅾)剛(🖐)氏(😯)は(🖨)特にそうであったけれ(📛)ども、(🦍)大(🛃)概(🚙)の(🌪)役者の手が、(🙆)何(🚋)の奇もない当りまえ(🥥)の日本人の手が(💻)、現(🍭)代の(📭)服(🐲)装をしていては気(🏀)が付かれない魅惑を(🔖)発揮し(⬛)てわ(🍯)れ／＼に驚異の眼(🎡)を(👾)見張(💁)らせ(🤹)る。繰(🚯)り返して云(🕧)うが(⚡)、そ(🎈)れは決(🥧)して美(🅰)少年や美男子の役者(🤧)に限(🚾)るので(🛫)はな(🎹)い。たとえば、日(🔜)常われ(🕷)／(😎)＼(🐗)は普通の男子(🔺)の唇に惹(🦑)き付(📵)け(🥥)られることな(⛔)ど(🏾)は有り得ないが、(🥉)能の舞台(🖊)では、あの黝くろ(🏺)ずんだ赤み(🍼)と、しめり気を持った肌が、口紅をさした婦人のそれ以(🐪)上に肉感的なねば(🗾)っこさを帯びる。これ(♉)は(💰)役者(🥒)が謡いをうたうために始(🆔)終唇を唾(👓)液(📐)で濡(🖼)らす故で(🍨)もあ(♍)ろ(🔖)うが、しか(🌖)しそのせいば(👀)かりと(🤦)は(👑)思えない。また子方の俳優の頬が紅潮(🌓)を(⚫)呈してい(🌋)るのが、その赤さ(🐻)が、実に鮮やか(🏞)に引き(🕋)立(🎽)って見える(🐘)。私の経験(🏁)では緑系統(🍐)の地色(🥪)の衣裳を着けた時に最も多(➗)くそう見えるので(♎)、(😖)色の白い(💍)子(🕐)方(👸)なら(🖥)勿論であ(⤵)る(🚅)が、(🐇)実を云うと色の黒い子(🚗)方の方が、却(💏)っ(🚋)てその(🤒)赤味の特色が眼立つ。そ(🐷)れは(👇)なぜかと云うと、色白な(🐴)児では白(🏇)と赤との対照があまり刻(🧖)明である(😝)結果、能衣裳の暗(😔)く沈(🙆)ん(🗨)だ(🎁)色調(🎐)には少(🌍)し(👌)効果が(🦏)強過ぎるが、色(📁)の黒い(🌁)児の暗褐色の頬である(🙆)と、(🥄)赤がそれほ(🗜)ど際立た(➿)ないで、衣裳と顔(😭)とが互(🛑)に照(⏸)りはえる。渋い緑と(📪)、渋(👳)い茶と(📝)、二(🏈)つ(💍)の(🛹)間色が映(🏕)り合って、(🎓)黄色人種の肌がいかにもその所を得、(😩)今更のように人目を惹(⛱)く。私は色の調和が作(👀)り出すか(🚺)くの如き美が他にあるを知ら(🤮)ないが、もし能楽が歌舞伎のよう(🆑)に近代の照明を用いたとしたら、そ(🧀)れら(😊)の(🏿)美感は悉くどぎつい光線(💈)のため(🔁)に(🌃)飛び散ってしまうであろう(🛂)。され(🗼)ばその舞台を昔なが(🥙)らの暗さに任し(🌞)て(🏙)あるのは、必然の約束に従っ(➰)てい(🎴)る(🕯)訳(😝)であって、建物(👩)なども古ければ古い(😎)程いゝ。床が(🗺)自然のつやを帯びて(🍥)柱や鏡板など(✔)が黒光りに光(🚕)り、梁から(☔)軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せ(😉)たよ(🚵)うに(🤑)役者の頭上へ蔽い(👐)かぶさってい(👫)る舞台、(👠)そうい(🔽)う場(😈)所が最も適している(🍧)のであっ(🔞)て、(📏)その点か(🏜)ら云え(🥀)ば近頃能楽が(🏟)朝(♓)日会館(🖋)や(👰)公会堂へ進出(🤒)するのは、結構なこと(🍗)に(⛴)違いないけれども、そのほん(🍩)とうの持ち味は(🐭)半(❗)分(🐍)以上(🎍)失われて(🗽)いると思われる。