またがり オナニー8

A　　(🍻)　　十八日(🚩)

A　京都に(🏯)「わらんじや(🍈)」(🐿)と云う有(🔥)名な料理屋があって(🚢)、こゝの家では(👭)近頃まで客間に電燈をともさず、古風な燭台(⏪)を使うの(🥨)が(🔼)名(⛔)物になっていたが(🕹)、ことしの春、久しぶりで(🎄)行っ(🐐)てみ(🍦)る(🌔)と、いつの間(🎇)に(🤔)か(🐤)行燈式の電燈を(🎷)使う(👻)よ(🌯)う(🏂)に(🍓)なっ(😱)ている。いつからこ(📄)う(🚕)したのかと(🌑)聞くと、去年か(💾)らこれに(👔)いた(🕞)し(🛷)ま(🏦)した。蝋燭の灯で(🚶)は(🍓)あ(🎣)まり暗す(🌦)ぎる(😍)と仰っしゃるお客様が多いものでござ(✊)りますから(⛱)、拠ん(🏬)どころなくこ(🤜)う云う風に致しま(🖖)したが(🆔)、やはり(🌎)昔のまゝの(🎪)方(🚼)がよいと仰っし(♟)ゃるお方に(🍏)は、燭(🥧)台を(🙀)持(🤷)っ(🌎)て参ります(🈴)と(🗣)云う。で(🉐)、折(🕐)角それを楽しみにして来た(🏺)のである(🕟)か(🏟)ら(🥙)、燭台(🔶)に替えて貰ったが(🐞)、その時私が感(🐧)じたのは、(📞)日本の漆器の美しさ(🛏)は、そう云うぼんや(😾)りした薄明りの(💱)中(🐂)に置いてこそ(🍗)、始めてほんとうに発揮(🍹)されると(🚱)云う(🈵)ことで(🕑)あった。「(🐦)わら(🎢)んじ(📦)や」の座敷と(🌊)云(⬆)うの(🗯)は四畳半ぐらいの小(🆎)じんまりした茶席であって、床柱や(🦉)天井(💝)など(🙅)も黒光りに光(👛)ってい(⤵)るか(🚁)ら、行燈(🤶)式の電(🔍)燈で(📔)も(🗻)勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い燭台に(🍊)改めて(📚)、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳(🗞)や椀を視詰めて(💍)いると(🕥)、それ(😒)らの塗り物の沼(🔠)のような深さと厚みとを持った(🔕)つやが、全く今までとは(👹)違った魅力を帯(🦗)び出して来るのを発(🍍)見する。そ(🈸)し(🎋)てわ(🙈)れ／(🌾)＼の(🔀)祖(👊)先が(⏯)うるし(🌼)と云う塗料を(🚡)見出し、それを塗った器物の色沢に(👨)愛着(💎)を覚えた(🤤)ことの偶然でないのを知るの(♐)である(🥡)。友人(♍)サバルワ(🧞)ル君の話(🈸)に、印度では現在(🅰)で(👼)も(🏑)食器に陶器を使うこ(🛥)とを(🔠)卑しみ、(🚲)多くは塗(🔵)り物(❓)を用いると(😕)云(🐏)う。われ／(📯)＼はそ(🆚)の反対(💽)に、茶事とか、儀(🕕)式とかの(🚪)場合(🤵)でなければ(⛔)、膳(💃)と(🐂)吸(🕶)い物(🚂)椀の(🈵)外は殆ど陶器(🤨)ばかり(🧣)を用い、漆(🔪)器と(🚽)云うと、野暮くさい、雅味のないものにされて(😫)し(🐾)まっ(👢)ているが、そ(📱)れは一(📱)つ(🏸)には、(👜)採光や(🍭)照明(⤵)の設備(💯)がもたらした「(🔲)明るさ(🎵)」のせい(🏷)ではないであ(🎭)ろうか。事実(👲)、「闇」を(🔜)条件に(🏿)入れなければ漆器の美し(🛴)さは考え(🧚)られない(🐅)と云っていゝ。今日では白(✨)漆と云うよ(🦐)う(🗻)なものも出来たけれ(🌵)ども(🍧)、昔から(👵)ある漆器(⛲)の肌は、黒か、茶か、赤であって、それは幾重も(📰)の「闇」(👬)が堆(➡)積した(🎶)色であり、周(🐭)囲を包(🌟)む(🧛)暗黒の中から必(🔺)然的に生(📝)れ出た(🏃)もののように思える。派(🧘)手(🧖)な蒔(💚)絵まき(💽)えなどを施したピカピ(📍)カ光る蝋塗りの手箱(🌏)と(🤷)か(🥓)、文台とか、棚とかを見ると(😗)、(📃)いかに(✊)もケバケバしくて落ち着きがなく(🏷)、俗悪にさえ(🏂)思える(🛺)ことがあ(🧔)る(🧛)けれど(🎅)も、も(🚥)しそれらの器物を(🕠)取り囲(🕧)む空白を(⛑)真(🕦)っ黒な闇で塗り潰し、(🧘)太陽や電燈の光線に(🉑)代えるに(⏲)一点の燈明(🔞)か蝋燭のあか(♊)りにして見給え、忽ちそのケバケバし(🧡)いも(👦)の(🍆)が底(👺)深く沈んで(🐴)、(📎)渋(⬆)い(➰)、重々しいものになるで(🎋)あろう。古えの工藝家が(♊)それ(🎆)らの器に漆を(🐞)塗り(🐥)、蒔絵を画く時は、(🚒)必ずそ(💨)う云う暗い部(👳)屋を頭に置き、乏しい光り(🚇)の(🔭)中にお(😎)ける効果を狙ったのに違いな(🔣)く、(🍣)金色を贅沢に使っ(🔇)たりした(♊)のも、それが闇に(🐽)浮かび出る工合(🚃)や(🥠)、燈火を反射す(☝)る加減を考慮し(🤞)た(🎑)ものと(🚩)察(🍐)せら(💳)れる。つまり金蒔絵は(⛽)明るい所で(😱)一度に(🤭)ぱっと(🎑)その全(😟)体を見るものではなく(🍨)、(⛴)暗(🏧)い所でいろ／＼の部(🍨)分が(📽)と(🏽)き(🌦)／″＼(📗)少しずつ底光(🤸)りするのを見(😀)る(🏯)ように出(🚂)来ている(🌞)ので(🔺)あ(🦄)って、(🤾)豪華絢爛な(🚅)模(🍘)様の大半を闇に隠してしまっているのが、(👮)云い知れぬ餘情を催すのであ(🎧)る。そして、あのピカ(😜)ピカ光る肌のつやも、暗い所(✈)に置いて(🐩)み(👒)ると(🎋)、(🏡)それが(💾)ともし(🥨)火の穂(💿)のゆらめき(🐨)を(🔫)映し、静かな部屋にもお(🛬)り(🔊)／(🦏)＼風のおとずれのあることを教えて、そゞろに人を(🕺)瞑想に誘い込む。もし(👨)あの陰鬱な室内に漆器(💾)と云(🚰)うものがな(🍶)かったなら、蝋(👮)燭や燈明(👲)の醸し出す怪しい光りの夢の世界が、そ(❣)の灯のはた(⏬)めきが打(🕺)っている夜(🆚)の脈(🍏)搏が(🔄)、(🌃)どんなに魅(🎗)力を減殺される(🛥)ことであろ(🦏)う(👏)。まことに(💓)それは(🕯)、(😏)畳(🆔)の上に幾すじもの小川(🛫)が流れ、池水(🐄)が(🗂)湛え(🥪)ら(✖)れている如(🐮)く、一つの灯影を(🛎)此処彼処に捉えて、(💅)細(🔳)く、かそけく、(🤞)ち(♐)ら／＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵を(❗)したような綾(🦂)を織り出す。けだし食(😱)器と(🌌)しては陶器も(👺)悪くない(📯)けれども、陶器には漆(🏡)器のような陰翳がなく、深みがない。陶(🧥)器は手に触れる(🙃)と(🏤)重(🤨)く(🔯)冷たく、(💾)しかも熱を伝える(🚣)こと(🎚)が早いので(🧔)熱い(🚶)物を(🔺)盛(😱)るの(🔣)に不便であり(🥖)、その上カチカ(🔠)チと云(🍧)う音がするが、漆(😷)器は(📲)手ざわ(🕊)りが軽く、柔かで(🏬)、耳に(🙆)つく程の音を立てない。私は、吸い物椀(🏅)を手(🧔)に持った時の、掌(💓)が(🐪)受ける汁の(📇)重みの感覚と(🏗)、生(💉)あ(🎸)た(🧐)ゝかい温(🦖)味ぬくみとを何よりも好む。それは生れた(🏻)ての赤ん坊(🏞)のぷ(🤜)よ／＼した肉(💯)体(✈)を支えたような感(💷)じで(🚸)も(♍)ある。吸い物椀に今も塗り物が用いられるのは全く理由のあること(🏔)であって(🅰)、陶器の容れ物ではあ(🎁)ゝは行(👤)かない(🗡)。第一(🏢)、蓋を取った時に、(➕)陶器では中にある汁の(💊)身や色合いが皆見(😺)え(👒)てしまう。漆器の椀のいゝ(📛)ことは、まずそ(🔲)の蓋(⏪)を取っ(🏸)て、口に持(🥣)って行く(📼)ま(👺)での(🌀)間、(🧑)暗い奥(💘)深(🚛)い底の方に、容器の(🔂)色と殆ど違わな(🔟)い液体が音もなく澱んでいるのを眺め(🔹)た瞬(🤠)間の(🤽)気持である。人は(🍸)、その(❕)椀の中の闇に何がある(💝)かを(👂)見分けることは出(🐳)来な(✖)い(🛄)が、汁が(📤)ゆるやかに動揺するのを手の上(🚅)に(🍩)感じ、椀の縁ふ(💶)ちがほんのり汗を掻いて(🥘)いるので、(🍓)そこか(🍙)ら湯(🍬)気が(😀)立ち(👭)昇りつゝあることを知り、その湯(🤺)気(🐺)が運ぶ匂に依っ(🧢)て口に(🤓)啣ふくむ前にぼんやり(🕵)味わ(💸)いを豫覚する。その瞬間(📍)の心持(🔪)、スープ(🗿)を浅い白(🏹)ちゃけた皿(🛥)に(🏥)入れて(💯)出す西洋流(🗒)に(🎷)比べて何と云う(📽)相違か。それは一種の(⏱)神秘であり、禅味であるとも云えなくはない(🔝)。

Aと、夢(🚡)中(😘)で口走って(🗣)手を合わせ(🌌)た。

A『君は其の光景を(🐏)見(🅱)たる事あるにや(🚄)』(🌪)

A「(🌵)何で生活してるのん(📠)」(📬)

Aさう云ふと福子(🚞)は、胸倉むなぐ(🍆)ら(💮)を取つて小突(💛)き始(🗳)めた(😋)。