バラエティ番組《ストライク ザ ブラッド エロ》2行目ライン
ストライク ザ ブラッド エロあらすじ
九（(🎾)一九三）
「熱(rè )狂的な人は正直なものだが、そ(🙋)の正直(🦊)(zhí )さがなく(🦊)、無(🐝)(wú )知(🎓)(zhī )な人(rén )は律義なものだが(💹)、その律儀さがな(🐯)く、才能の(🍥)な(🕤)い人は信実なものだが、その信実さがないとすれば、もう全く手がつけ(📚)ら(🧠)れない。」
この問答の話を(😒)きか(🏺)れて、先師はいわれた。――(🚹)
陳(😎)ちん(🎡)の司敗し(🎼)は(🚊)いが(🎲)たずねた(😛)。――(🛀)
○ 牢＝(🎲)＝孔子の門人。姓は琴（きん）、字(zì )は子開（し(🎟)かい(✡)）、(🔪)又は子張（し(🕦)ちよう(🎣)）。
かよう(👓)に解(jiě )すること(📺)によつて、本章の前(qián )段と(🤼)後(💄)段(♑)との関(🏅)係が、はじめ(🔸)て明瞭(💢)になるであろう。こ(🏜)れは、私(sī )一(yī(🤚) )個(🌔)の見解(🔪)であるが、決(jué )して無(wú )謀な(🎙)言では(🙀)ないと思う。聖(🐥)人・君(jun1 )子・善(🤫)(shàn )人の(👾)三語を、単な(🕷)る人物の段(duàn )階と(🚱)見ただけ(🏛)では(🍦)、本章(🚢)(zhāng )の(🕜)意(🍗)(yì )味が的確に捉えられないだ(🤨)けでなく(😒)、(🕔)論語(🥖)全体の意(⏩)(yì )味があいま(🦉)いになるのではあ(🌔)る(👝)まいか(👺)。
「安んじて幼(🔣)君(💸)の補佐を頼(🍀)(lài )み、国(guó )政を任せ(😇)ることが出来(lái )、重大事に(✏)臨んで断(duàn )じて節(🆙)操を曲げ(🥛)な(⛑)い人(😦)、かような人を君子人という(🌀)のであろうか(⛑)。正にかような人をこそ君子人と(🦒)いうべ(⛑)きであろう。」(⛽)
「しかし、わずかの人材でも、そ(👺)の有(🦏)る無(wú )しでは大変なちが(🎂)いで(📲)ある。周の文王(wáng )は天(tiā(🚇)n )下を三分し(🎯)て(📡)そ(🥗)の(👵)二を支配(pè(🌶)i )下(xià )におさ(📈)め(➕)て(🌪)いられたが、それでも殷に臣事して秩序を(😪)やぶ(🕴)られなかっ(📐)た。文王(📛)(wá(👨)ng )時代(🐊)(dài )の周の徳は至(🐦)徳とい(👜)う(💻)べ(🤱)きであろう(🚀)。」(🔒)
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《ストライク ザ ブラッド エロ》よくある質問
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Q6《ストライク ザ ブラッド エロ》評価:
A も(🤨)し日(📂)本座敷を一(💢)つ(🦖)の墨絵に喩えるなら、障子は墨(🎳)色の最も淡い部分であり、床の間は最(🏾)も濃い部(🏍)分(🖥)である。私は、数寄(📅)を凝らした日(⏬)本座敷の(🐚)床(🍮)の間(🤢)を見る毎に、いか(🕜)に日本(💷)人が陰翳の秘(😚)密(🙀)を理解し、光りと蔭との使(🍤)い分けに巧妙(🤖)であるかに感嘆する。な(❇)ぜなら(🤵)、そこ(😲)にはこれと云う特別(✝)なしつ(😃)らえがあ(🍹)る(🦂)のではない(⏸)。要するにたゞ清楚(⤵)な(👍)木材と(🗾)清楚な壁(🤼)とを(🚽)以て(🌂)一つの(🧚)凹んだ(🤛)空間(👠)を仕切り、そこへ(🔬)引き入れられた光線(👕)が凹みの此処彼処へ朦朧もうろ(🚶)う(🏉)たる隈(🤤)くまを生む(📱)ように(🥜)す(💟)る。にも拘らず(🎀)、われらは落(❇)懸(🏖)おとしがけのうし(🔒)ろや、花活の周囲や、(🤕)違い棚の下など(🚵)を填うめてい(⛏)る闇を眺(📘)めて、それが何(📇)でもない蔭で(🥣)あることを知り(👌)ながらも、そこ(🍇)の空気だけがシーンと沈み切(🥢)っているような、永劫不変の閑寂(⛑)が(🏿)そ(🦑)の暗がりを(🦑)領(🎆)し(🦑)ているような感銘を受(🆓)ける。思(🤨)うに(➡)西洋人の(🥛)云う「東洋の神秘」とは、かくの如き暗がりが持(⛲)つ(🏭)無気味な静かさを指すの(👒)であ(🎆)ろう。われら(🔑)といえど(✈)も少年の頃は、日の目の届かぬ茶の(🌜)間や(🏁)書院の(🍂)床の(👸)間の奥を(🎸)視つめると、云(🥚)い(🛁)知れぬ怖れ(🥋)と(🏤)寒け(😬)を覚えた(🏍)ものである。し(😅)かもそ(😴)の神(🐯)秘の鍵(👇)は(🏁)何処(🧟)にあるのか。種(💴)明かし(🛴)をすれば、畢竟(👝)それ(🏕)は陰翳の魔法で(🍭)あ(📹)って、も(🦌)し(💅)隅(🐴)々に作られている蔭を追い(🥍)除けて(😃)しま(🅾)ったら、忽(😂)焉(🌫)としてその床の間(👁)はたゞの(💍)空白(🖊)に帰(🏪)するのである。われらの祖先の天才(😚)は、(🐖)虚無の空間を任意(🐬)に遮(👋)蔽して(🏫)自お(🥑)の(🖍)ずから生ずる陰翳の世界(👠)に、いか(🤶)な(〰)る壁画や装飾にも優(⬅)る幽(🔟)玄味(🔑)を(🚊)持たせ(🚼)た(🎷)のである。これ(🔥)は簡単(🧗)な(📵)技巧(🌠)のよう(👕)であって、実は中々容易でない。た(🌃)とえば床脇の窓の刳く(😲)り(😘)方、落懸(🚤)の深さ、床框の高さなど、一つ／＼(🔰)に眼に見えぬ苦心が払われている(❄)こ(🚀)とは(🧘)推察(🕷)す(🐰)る(💑)に(🏏)難くないが(🍋)、分けても私は、書院の障子のしろ／″(👙)＼とした(➡)ほの(🦉)明るさには、ついその前(🏿)に立ち(🍧)止ま(😧)って時の移るのを忘れるの(🤥)である。元来書院と云うものは、昔はその名の示す如(📑)く(😅)彼処で書見をするた(🔆)めにあゝ云う(😔)窓を設け(💰)た(👈)のが、いつし(🏰)か床(😎)の間の明り取りとな(⚡)ったのであろうが、(🚓)多く(🚠)の(🚘)場(🌒)合(🥗)、それは明り取りと云う(🥗)よりも、むしろ側面から射して(🗣)来(👊)る(🍍)外光を一(🐌)旦障子の紙で濾過(🤼)して、適(🍞)当に弱め(🚊)る働きをしている(♒)。まことにあの障子の裏に照(🐘)り映えて(🔻)いる逆光線の明り(🐞)は、何と(💊)云う寒々さむ(📛)／″＼とした、(🆒)わびし(📝)い色を(🌮)していること(🧢)か。庇をく(🆒)ゞり、廊下(🏾)を通って、よう／＼そこまで辿(🧒)り着(🍀)いた(📅)庭の陽(🕕)光(🎤)は、(😖)も(✴)はや物を照(🎆)らし出(🎥)す力(🌃)もなくなり、血(🅰)の気も失(😬)せて(😡)しまったかのように、たゞ障子(🐰)の紙(🚱)の色を白々と際(📈)立たせているに過ぎない。私はし(🌅)ば／＼あの障子の前に(☝)佇た(🏃)たずんで、明る(👏)いけれども少しも眩まばゆさの(💽)感じられな(🏠)い紙の面を(🚑)視つめ(🤠)るのであるが(📆)、大(🏼)き(😯)な伽藍建築の座敷(♈)などで(🛥)は、庭(😌)との距離が遠いため(💤)にいよ／(🛀)＼光線が薄め(🕐)られ(🍭)て、春夏秋冬(🛷)、晴れ(🌵)た日も、(🔜)曇っ(🍒)た日(🕹)も(😤)、朝も、(🏺)昼も、夕も、殆ど(⛔)そのほのじろさに変化がない。そして縦繁た(🙋)てしげの障子の桟の一とコマ毎に出来ている(🐳)隈くま(📡)が、(❇)あたかも(🏢)塵が(🌿)溜まったよう(🔅)に(🚡)、永久に紙に(🕋)沁み(🚰)着いて動かないのか(💯)と(🛒)訝あやしまれる。そ(🌐)う云う時、私は(😜)その夢のような明るさ(🎽)を(😡)いぶか(🏨)りながら眼をしば(🔲)だ(😧)ゝく。何か眼の(👠)前(📛)にもや(✝)／＼と(🐔)かげろうもの(🧜)があ(😂)って、視力を(🚙)鈍(🕥)らせてい(🌈)るよ(👺)うに感(🥞)ず(🛶)る。それはその(🗝)ほのじろい紙の(🤘)反射が、床の(📳)間(❇)の濃い闇を追い払うに(👋)は(📨)力が足らず、却って(🦂)闇に(🤜)弾ね返されながら、(🥅)明暗の区(🔁)別のつかぬ昏迷の世界(🌘)を現(📢)じつゝ(🐤)あるか(📕)ら(🐻)である(🔐)。諸君は(🤯)そ(🦅)う云う座敷へ(🕸)這入(🕸)った時に、その(🐸)部屋(🤶)に(💖)たゞ(🕳)よ(📣)う(🆕)ている光(🤬)線が(👘)普通の光線とは違(🥇)うような、そ(🆑)れが特に(🦅)有難味のある重々しいも(🥒)の(🔭)の(😒)ような気持がしたことはないで(🤟)あろうか。或は(🏎)また、その部屋にいると時間の経過が(🔠)分らな(🏷)くなってしまい、知らぬ間に年月が流れて(🗼)、出て(🍂)来た(🚢)時は白(🤤)髪(🔨)の老人(🏿)になりはせぬかと云う(🤯)ような、「悠久」に対(💰)す(🏆)る一種(🚯)の(🔦)怖れを抱いたこ(🎚)と(💓)はない(🕉)であろうか。
A 性温厚(🔛)の浦島も、そんな(🔱)にまで(🖥)ひど(🚭)く(🥖)罵倒されては、この(🎢)まま(🎀)引下るわけにも(🐚)行かな(🏡)くなつた。
Aそう云いながらも、(♊)女は明かに(🚣)さめざめと泣(💓)いている(🔝)のである。項うなじを上げ(🥢)て(🏊)いる顔の、眼(➗)瞼まぶた(🥪)の蔭から(💤)湧き出(🐬)る涙が、鼻の両側を伝わって頤の(🎑)方へ縷(📼)いとを引きな(🎮)がら(⛔)流れている。声を殺(🐫)し(🚪)てしゃくり(➕)上げるたびごと(🛍)に、咽喉のどの骨(🌒)が皮膚の(✊)下から傷々いたいたし(⛎)く現れて、息が(🏾)詰(💀)ま(🤮)りはしないかと思(🚑)われ(📄)る程(🤷)切なげにびくび(😰)くと凹へこんでいる。初め(📱)は(🙇)露の玉の如(✴)く滴々とこぼれ(🐢)ていたもの(🐋)が、見るう(🍖)ちに頬一面を水(㊙)の(🕛)よう(🌄)に濡(⏰)ぬらして、鼻(👷)の孔へも口の(🐳)中(🛀)へも容赦(🥘)なく侵(🏎)入(😩)して(😕)行く(👾)らしい。と、女(💣)は水洟みずばなをすすると一緒に唇か(🏁)ら沁し(🔢)み入る涙をぐ(👐)っと嚥のみこんだらし(🏙)かった(🏤)が、同時(⛹)に激し(🧟)く(🔇)ごほ(🌇)んごほんと咳せきに(✅)咽むせんだ。
Aと、先生は(🖇)云(🏹)った(🛁)、とたんにチラリ(👱)と偸ぬすむように記(🐫)者(💸)の顔を一瞥し(👯)て、やがて瞳(📪)を(🛡)遠い所へ据え(🈂)たのは、(🥫)大方問題の花壇の方を見て(🏹)いる(🐥)のだろう。庭の明(🎷)りがさ(🚛)し込んで来るので、土気色つち(😎)け(🌗)いろをした先(🙊)生の(🚵)顔にも、さ(🧠)すが(🗨)に一脈の春の(🎰)光(🀄)が反射している。
A私たちは町はずれまで(🎵)歩いて、とあ(🌁)る(🏟)食い(💳)物屋の川沿いの座敷で昼(📣)食を取(🌳)った(💾)。妹(🍊)背(🤽)の山は、あ(🔋)の橋の上で(🚓)眺めた時はもっとずっと上流にある(💩)ように思えたが、こ(🥫)こへ来る(⏯)とつい眼の前に立つ(😿)二(💰)つの丘であった。川を隔へだてて(🥠)、(🙌)こちらの岸の方のが妹山(🏿)、(🔤)向うの岸の方のが(🚲)背山、―――妹背山いもせ(⬛)やま(👃)婦(🕑)女庭(🚷)訓お(🕉)んな(🎐)ていきん(🎶)の作者は、恐らくここ(🎼)の実景(📿)に(🔝)接してあの構想を得たのだろう(🤵)が、まだこの辺の川幅(🎋)かわは(🚨)ばは、(🛫)芝居で見(📉)るよりも余裕よゆうがあって、あ(🐱)れほど迫せまった渓流ではない(🔖)。仮かり(💚)に両(🎎)方(✈)の丘に(🧓)久我之助の楼閣ろうかくと雛鳥の楼閣(🤨)が(💷)あった(📬)とし(🏘)ても、あんな(🌼)風に互た(🔧)がいに呼応することは出来なかった(🔶)ろう。背山(🎒)の方は、尾根おね(🏾)がうしろの峰につ(🥀)づいて、形(💏)が整ってい(🥃)な(🌔)いけれども(🚂)、妹(🤾)山の方は(🖲)全く独(🧝)立どく(🍞)りつし(🍌)た一つ(❄)の円錐状えん(🐃)すいじ(👼)ょ(🤲)う(👂)の丘が(😇)、こんも(🎛)りと緑(⛎)葉樹(🐲)の(🎓)衣ころ(☝)もを着ている。上市(🈴)の町は(🔰)その丘の(🥟)下までつづいて(😊)い(🗓)て、川の方から(🥟)見わた(🕠)すと(📄)、家の裏側が、二階家は三階に(🤓)、平家ひ(💨)らや(😔)は二(⛓)階になって(🗺)いる(🈲)。中に(🚷)は階上か(⏭)ら川底へ針金はりがねの架(👆)線かせ(🥙)んを渡し(🐰)、そ(📑)れへバケ(🛶)ツを通(🛎)して、綱(📬)つなで(🌩)スルスルと水(💫)を汲くみ上あげるよ(🖲)うに(⛓)したのもある。
A「(🏇)どうだね、ナオ(🤳)ミちゃ(🏇)ん、よく見え(❎)るかね(💞)？」
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