中野 ありさ エロ 動画6

A「そりゃ、そう(🕚)云う積(🍸)りなの(👤)かしらと思っ(🛋)たけれど、………(🧢)」(🤷)

A田圃へ出ると、晩秋の空はあたかも私を慰め(🎱)るよ(🛹)うに、高く(🌟)、爽(👡)さ(❔)わや(👓)か(🦓)に晴れていましたが、風がひゅうひ(🌞)ゅ(🥛)う強く吹くの(👬)で、泣いた跡の、脹(😃)はれぼったい眼の縁(🏍)がヒ(🦃)リヒ(🍎)リ(📦)しま(🤹)した。そし(🅾)て遠くの線路の(💩)方に(🏆)は(💱)、(⚫)あの禁物の省(🥞)線電車(🚯)が、畑の中をご(😩)う(🎁)ごう走って行くのでした。

A「(🤤)へえ(🍁)、ほんとうかね？」(🔺)

A「聖諦。」(🚲)と(🧑)一言、答(🤹)へた。

A　京(🦒)都(🔩)に「わ(🕟)らんじや」(🐥)と云う(🕰)有名(🎫)な料理(🍣)屋が(🚍)あっ(➡)て、こゝの(🤸)家では近(💓)頃まで客(🕒)間(📫)に電燈をとも(⛰)さず、古風(🍅)な燭台を使(🧛)うのが名物に(♊)なって(📢)いたが、こと(🐤)しの春、久しぶりで行ってみ(🥑)ると、(🗼)いつの間にか行燈式の電(🔶)燈を使うようになっている。いつからこうしたのかと(🔵)聞(🍀)くと、去年からこれにいた(🏷)しまし(👳)た。蝋(💺)燭の(🌐)灯では(🐥)あまり暗すぎ(😪)ると仰っ(🛄)し(🥞)ゃるお客様(🏷)が多いも(🦄)のでござ(🐙)りますから、拠んどこ(🏥)ろな(🧖)くこう云う風に致しま(👍)し(🏔)たが、やはり昔のまゝの(👡)方がよいと仰っしゃるお(🗒)方には、燭台を(😃)持って(🎊)参りますと云(❓)う(🍄)。で(🍊)、折角それを楽し(⛵)みにして(♿)来(⏱)たの(🚳)で(⛳)あるから、燭台(🀄)に(🚀)替え(🍘)て(🍬)貰(🤗)っ(🔭)たが、そ(🛂)の時(🛋)私が(🍽)感じたのは、日本の漆器の美(🌫)しさ(🌴)は、そう云う(📻)ぼんやりした薄明りの(🐵)中に置(🚢)いて(🖥)こそ、始めて(📃)ほんとうに発揮されると云うことであった(😓)。「わらんじや」(❗)の座敷と云うのは四畳半ぐらいの小じ(📜)んまりした茶席であ(🏌)っ(💀)て(🦏)、床(🅰)柱や天(🚒)井なども黒光りに光(👪)って(🔬)いるか(🥁)ら、行燈式の(👛)電燈(🤵)でも勿論暗い感じ(🏖)が(🐆)する。が、それを(📙)一層(🔽)暗い(✅)燭(🦉)台に改めて、そ(😇)の(🍺)穂(🥞)のゆら／(🏷)＼と(🐦)またゝく蔭に(🏸)ある膳(😁)や(😑)椀(🚟)を視詰め(👤)ていると、(🍃)それ(♟)らの塗り物(🤨)の(🧔)沼のような(🌱)深さと厚みとを持ったつや(👿)が(🎋)、全く今(📏)までとは違った魅(🚮)力を帯び出し(🏚)て来るのを(📕)発(😐)見す(🔳)る。そし(🚆)てわれ／＼の祖先がうる(💙)しと云う塗料を見出(🏔)し、それ(🎱)を塗った器(💫)物の色沢に愛(❄)着を覚(👦)えたこと(👇)の偶然でない(🅰)のを知る(🐫)のである。友人(🤜)サバルワル君の話に、(🍊)印度では現(😥)在でも食器に陶器を使う(💎)ことを卑し(🕎)み、(🎚)多くは塗(💄)り物を用いると云う。われ／＼は(🌱)その反対に、(🈹)茶事と(🈶)か、儀式とかの場合(👘)で(🖼)なけ(🚀)れば、(🎾)膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばか(🐠)り(🔏)を(🌜)用(🚋)い、漆器と云う(🔂)と、(💦)野暮(📗)く(💵)さい、(⏱)雅味(🗳)のないものにされてしまっ(🍏)ている(🔁)が、それ(🌆)は一つには(🆖)、採光や照明の設備がもたらした「明るさ」(⏱)のせいではないであろうか。事(🍐)実、(📇)「闇」を条(🔈)件に入れ(🦈)なければ漆(🔈)器の美しさ(💦)は(👅)考(🐁)えられ(🌛)ないと云(🔏)ってい(🖖)ゝ。今日で(🚊)は白漆(🍔)と云うようなも(🖲)のも出来(🍒)たけれども、(✊)昔か(🔸)らあ(🕊)る漆器の肌は、黒か、茶か、(🖍)赤で(🌩)あって、それは幾重(❇)もの「(🤯)闇」が堆(📅)積した色で(🔉)あり、周(😔)囲を(🍜)包む暗黒の中から必然的に(📑)生れ出た(💠)もののように思える。派(🚋)手な蒔絵(😴)ま(🈂)きえなどを施した(🕠)ピカピ(🐃)カ光る蝋(🌼)塗りの(⏸)手箱とか、文台とか(👴)、(🛳)棚と(⬜)か(🦀)を見ると、いかに(🔼)も(🛋)ケ(👮)バ(🕹)ケバ(🎱)しく(📽)て落(🌪)ち着(🍗)きがなく、俗悪にさえ思(🗒)えるこ(🏗)とがあるけ(🎹)れども、もしそ(➗)れ(🕟)らの器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗(🚻)り潰(🔶)し、太陽や電燈の光線に代えるに一(😈)点(⏹)の燈明か蝋燭のあかりにし(📘)て(🌺)見給え、忽ち(📜)そのケ(🐤)バケ(🔃)バし(💯)いものが底(❔)深く沈んで(🍅)、渋い、重々しいものになる(🤜)であろう。古えの工藝家がそれらの器に漆(🃏)を塗り(🐆)、蒔絵を(🚝)画く(🔅)時(🤣)は(🧣)、必(🎢)ずそ(🥟)う云(📒)う暗い部屋を頭に(⬜)置き、(🥡)乏しい(🚵)光りの中におけ(⛓)る(🚪)効果(🍄)を狙った(🎈)のに違いな(🍔)く(🍿)、(🌄)金色を贅(🏇)沢に使(🌥)っ(🚢)たりし(⭕)たのも(🍞)、それが闇に浮(🎳)かび出る工合(😖)や、燈火を反射する加減を考慮したもの(🔡)と(🥍)察せら(✡)れ(🌀)る。つ(👚)まり金蒔絵は明(💮)るい所(🔝)で一度(🌇)にぱっとその(🐱)全体を見るものではなく、暗い所でいろ／＼の部分(😡)がとき／″＼少しずつ底光りするのを見るように出来ている(🆔)のであって、豪華絢爛(🍄)な模様の大半を(🌗)闇に(🎰)隠(🅾)して(📆)しまっている(🐷)のが、云い知れぬ餘(🌅)情を催すので(🈷)ある。そし(🌉)て(💪)、あのピカピカ光(👚)る肌のつやも、暗い(📈)所(🍵)に置いてみると(🅰)、それが(🔆)ともし火の穂のゆらめきを(😍)映し(🙌)、静か(❣)な部屋に(🦎)もおり／(📞)＼風のおとずれのあるこ(😛)とを(🙍)教えて(⛽)、そゞろに人を瞑想(👳)に誘い込む。もし(🤓)あの陰(📺)鬱な(🕕)室内に漆器と云うものがなかったなら(💺)、蝋燭(💄)や(🎵)燈明の醸し出す(🆘)怪しい(🧐)光りの夢の世界が(👡)、その灯のはためき(👇)が打って(🎆)いる夜の脈(💇)搏が、ど(📤)んな(♏)に(😐)魅力を(😕)減殺されるこ(🍅)とであろう。まことにそれは、畳の上に(🔎)幾すじも(🤔)の小川が流れ、(😒)池水が(🐗)湛えられている(🏕)如く、(🏰)一(⤵)つの灯(🧤)影を此処彼処に捉え(🏻)て、細(⏳)く(⛹)、か(🌻)そけ(💮)く、ちら／(💐)＼と伝え(👥)ながら、夜そ(🎮)のものに蒔(🎁)絵をした(🥜)よう(🐤)な(📈)綾を織り出す。けだし食器としては陶器も悪(🥚)くないけれども、(🌄)陶器に(🚭)は漆器の(🎅)ような(🔆)陰翳がなく、深みが(🦋)ない。陶(📇)器は手に(🛰)触れると重(⚫)く冷た(💕)く、しかも熱(💍)を伝え(🏋)るこ(🤞)とが早いので熱い物を盛(🐋)るのに不(🏹)便であり、その上カチカ(📀)チと(🌩)云(🎉)う音がするが、漆器は手(📽)ざ(🧖)わりが(😳)軽く、柔かで、耳に(🐾)つく程の(😉)音(🙎)を(🆑)立てな(🥐)い。私は、吸い(🌰)物椀(🔭)を手に持っ(🏓)た時の、掌が受ける汁の重(🙃)みの感覚と(😟)、生あ(👰)たゝかい温味(📋)ぬくみとを(🛑)何よりも(🍳)好(🎆)む。それは生(🍱)れたての(🌩)赤ん坊のぷよ(🗽)／＼(😷)した肉体を支えたよう(👛)な感じ(📯)で(🌷)もある(🥤)。吸(🎋)い物椀(🔏)に(✡)今も塗り物が(🕐)用いられるのは全く理(🅿)由のあることであって、陶器(🎵)の(💐)容(⭐)れ物ではあ(🕯)ゝは(🐧)行かない。第(💎)一、(🐮)蓋を取った時(🏋)に、陶器では(🍞)中にあ(🥎)る(🎹)汁の身や(♊)色合いが皆見え(🦀)てしまう。漆(🔛)器の椀(🔇)のい(📝)ゝことは、まずその蓋を取って、口(🗿)に(😑)持っ(🍣)て行くまでの(💆)間、暗い奥深(🆙)い底(🚒)の方に(😠)、容器の(😐)色と殆ど違わ(😒)ない(🎟)液体が音もなく澱んでいるのを眺め(📆)た瞬間の気持である。人(🎽)は(🏘)、その椀の中の闇に何があるかを見分けることは出来ないが、(㊙)汁がゆるやか(🎑)に動揺するのを手の(🗜)上に(😟)感じ、椀の縁ふちがほんのり汗を掻いて(📳)いる(🤶)ので、そ(🎰)こ(🛍)から(🛂)湯(🕢)気(👣)が立ち昇りつ(🔸)ゝあることを知り、そ(🏑)の(🐵)湯気が運(🈂)ぶ匂に依って口に啣ふく(🛂)む前にぼんやり味わ(☝)い(✌)を(🌚)豫(🈯)覚する。その瞬間の心持、スープ(🚟)を浅(😊)い白ちゃけ(🍶)た(🤔)皿に入れて出す西(㊙)洋(🕢)流に(🥣)比(🙂)べて何(㊗)と云う相違か。そ(🆕)れは一(👟)種(👡)の神秘であり、禅味であるとも云えなくはない。

A「こ(🤧)こ(🗃)です、おはひり下さ(🀄)い。」