美人 ギャル 中出し9

A「(🧕)本当になあ、(🌑)そんな国があつたらな(⏯)あ。」

Aそれから再びシュレ(😣)ムス(🕹)カヤ夫人の話、ダン(♌)スの話(🤧)、語学(🕘)の(🔇)話(🌞)、音楽の話、(💮)……(🏧)…ベトオヴ(🚙)ェ(🤷)ン(🐾)のソ(⏬)ナタが何だ(♓)とか(🌓)、第三シ(🥉)ンフォニー(📿)が(🥑)どうした(🈯)とか、(👋)何々(🏣)会社の(💋)レ(🅱)コー(🔇)ドは何々会社のレ(🆓)コー(🖇)ドより良い(🍕)とか悪(🛺)いとか(🚅)、私がすっかりしょ(📌)げて黙ってし(㊗)まったので、今度は(👭)女史を相(🥚)手にし(⛏)てぺらぺ(🦕)らやり出(🐨)すその口ぶりから推察する(🥇)と、このブラウ(🏘)ン氏の(🔻)夫人という(👱)の(🐝)は杉崎女(🌋)史のピアノの弟子でで(🗜)もありま(🎠)し(⛎)ょう(🎢)か。そして私はこんな(📖)場合に、「ちょっと(🎴)失礼いた(📰)します」と、いい潮時を見計って席を外すと(💭)云うような(☔)、器用(🌚)な真(🧣)似まねが出来ないので(🗄)、この饒舌家じょうぜつかの婦人の間に挟まった不運を嘆(⏭)息しながら、否い(👰)やで(🅱)も応(🦎)でもそれを拝聴して(🕰)いな(🏯)ければ(🎓)なりませんでした。

A「野(🤞)村さんい(🥗)つもそこへ(🐡)行かはるのんで、そこ(🆘)にして(🔶)ほしい云やはるねんて。そん(🖋)でな(🧐)あ、(🐎)支那(🔠)料理(🍩)でも(🍴)構か(💉)めへんけ(🕔)ど、今日はあたし、椅(💢)子やっ(👞)たら(👞)工合(🕠)悪いよって(📑)に、日本座敷に(🐾)し(🍀)てほ(🤸)しい云うてんわ(🆘)。そんなら、(👂)そこは支那(🥛)人(🧚)のやってる支(🈹)那料理やねん(🔄)けど、日(🛬)本間も一(🛒)つか二つある云うのんで、今陣場(💸)さんが(😑)電話で日(🚐)本間予約してくれはりま(⬅)してん(👇)。それでよろし(♉)いやろなあ？」

A「今悦(👵)子が(🚦)知ら(📟)せに来てんわ」

A夫婦(🗣)はそんな(🏯)ふ(🕴)うに(♍)別々の心を抱いて阪急の豊中から梅田行(🚐)きの電車(💮)に乗っ(🗳)た。三月(🔍)末の彼岸ひが(🌎)んざ(🌪)くらが綻(🦃)ほころ(🏯)び(🚢)そめる時分のこと(🥢)で(🗒)、き(🏚)らきらしい(🥈)日ざし(🕎)の底にまだ何処となく(👚)肌寒さが感ぜられた(👾)が、要はうす(⏹)い春外(🏼)套がいとうの袂た(💮)もとの外(🕙)へ(😇)こぼれている(🍬)黒八丈の羽織の(✋)生地きじが、窓(⛓)の明りで干潟ひがたの沙すなのように光るのを見(🕐)た。和服の時は寒中(🧡)でもシャツを着けないの(👞)を身だしな(👔)みの一つにしている彼(📪)は、長襦袢(🈚)の(♍)裏と(⚾)皮膚とのあわいに清(💟)涼な(🚅)風の孕はらむの(💚)を(👛)覚えながら内ぶところへ両手を入れて(🚨)いた。車の中(🏐)は(🈲)時間が(🥞)半ぱであるせいか(📥)疎まばら(💆)な客がめいめい(😶)ゆ(🗒)っく(㊙)りと席を取(🔥)り、真新し(📑)い白ペ(💉)ンキの天井(🐲)の(♈)下は空(🥁)気(🤩)が(🛢)隅まで透き徹とおっていて、(🎁)並ん(⛴)で(🛁)いる(🌒)人た(👺)ちの(🐛)顔までが皆健康そうに、朗らかに明(🕓)るい。美佐(⛵)子は(🍔)それ(🍨)らの(😲)顔の(🏬)中にわざ(🧠)と夫と(🌡)向(🏘)い側にかけ(🔙)て(🕉)鼻の(🚈)あたまを毛皮(🏰)の襟巻のふかふかとした中へ埋める程にし(🍨)て(⏹)、縮刷本の水沫み(🚨)な(🎏)わ集を(🏹)読んでいるので(👸)ある。買い立て(🖤)の(😎)白ク(🌅)ロースの、ブリキ(🥀)の(👱)ようにピ(🕉)ンと尖った表紙(⚫)の背を掴つかんでいる指に(✔)は網目に編んだ(🗾)サファイア色の絹の手袋(👬)が(🐬)篏はま(💻)っ(🔃)ていて、こ(👜)まかい網(🧣)の目の(🏁)隙間すき(🗜)ま(🅱)から、研みが(😗)か(🐇)れた爪がチラチラと覗いていた。

A　諸君(💈)はまたそ(🏝)う云う大き(🎰)な建物の、奥(🌟)の(🏵)奥の(⬆)部屋へ行くと(🤣)、もう全く(🈯)外の(📆)光りが届かなくなった暗がりの中(⛱)にある金襖や金屏風が(🛣)、幾間を(😲)隔てた遠い／＼庭の明りの(➿)穂(🛒)先(🐄)を捉えて、ぽうっと夢のように照り返している(📊)のを見た(🥇)ことはないか。その照(🦐)り(🕞)返しは、(✖)夕暮れ(🆎)の地平線(🥥)の(🍀)よ(🍢)う(💴)に、あたりの闇へ(🎓)実(🏙)に弱々しい金(🗞)色の(💆)明りを(🔨)投げているのであるが、私は黄金と(🤩)云うものがあれほど沈(🏖)痛(🙄)な美し(👷)さを(🥚)見せる(🐷)時はない(😢)と(💜)思(🈸)う(🖥)。そして、その前(⛑)を(💞)通り過ぎながら幾度も振り返って(🧝)見直すことが(😏)あるが、正(😙)面(✌)から側面の(〰)方へ歩を移(👲)すに随(🎂)って、金地の紙の表面がゆっ(👉)くりと大きく(🚷)底光りす(🏁)る。決してち(🆘)ら／(💗)＼と忙がし(😬)い瞬きをせず、巨人(💠)が(🛂)顔色を変えるよう(🎸)に、きらり、と、長い間を置いて(🤦)光る(🔒)。時とすると、(🖊)たっ(💫)た(👖)今まで眠(⌛)ったような鈍い反射を(🍞)していた梨地の金が、側(⚫)面へ(🍧)廻(😃)ると、燃(📶)え(📏)上(💺)るように耀(👺)やいているのを(💼)発見して(🚨)、こんなに暗い所でどうしてこれだけの光(㊙)線を集(🆎)めること(📶)が(♏)出来(🤢)たのかと、不思議に思(🌝)う。それ(🛴)で私には(💺)昔(🐈)の(🥜)人(🎫)が黄金を佛の像に塗っ(🌪)たり、貴人の(💚)起居(🍶)す(🚔)る部屋の四壁へ張ったりし(🍎)た意味(🎎)が、(🕧)始(🐟)めて頷けるの(🥝)である(✔)。現(🍡)代の(🎽)人は明るい(🐥)家に(⛰)住んでい(📫)る(🎹)ので(🧕)、こう云う黄金の美(🍟)しさを(😺)知らない。が、(💕)暗い家に住んで(🏠)いた昔(💟)の人は、その(🚮)美し(🌒)い(🍯)色に魅せら(♓)れたば(🔪)かり(🍉)でなく、かね(💻)て(🎯)実用(🈚)的価値をも知ってい(🎋)たのであろう。なぜなら光線の乏し(👺)い屋内では、(🎬)あれ(💁)が(📤)レフレクターの役目をしたに(💫)違いないか(⏯)ら。つ(🏺)まり彼等(🥐)はた(📧)ゞ贅沢(🕐)に(💘)黄金(📁)の箔や砂子を(☔)使ったので(👫)はなく、(🕒)あれの反射を(🐿)利用して明(📰)りを補ったのであろう。そうだとする(😦)と(🕺)、銀やそ(🐵)の他の金属は(🥨)じ(📫)きに光沢が褪あせてしま(🐱)うの(🕌)に、長(🌖)く耀やきを失わないで(🖨)室内の闇を(🙆)照らす黄(💒)金と云うものが、異様に貴(🎪)ばれたであろう理由を会得することが出来る。私は前(📜)に、蒔絵と云うもの(😋)は暗い所で見て貰う(🔸)ように(⛹)作られて(🍡)いることを云ったが(🎴)、(😏)こうして(🐶)みると(🅰)、啻ただに(♒)蒔絵ばか(🤹)りで(😋)はない(🥍)、織物など(⏩)でも昔のもの(😯)に金銀の糸がふんだんに(🕧)使ってあ(✔)るのは(🖖)、(🧤)同じ理由に基づくこ(🎸)と(📫)が知れる。僧(🥖)侶(🐷)が纏う金襴(👝)の袈裟けさな(🍧)ど(⏭)は(🐈)、(🐻)そ(😞)の(🚄)最もいゝ(✏)例で(🆖)はないか。今日町中ま(🕔)ちなかにある多く(🤢)の寺院は大(💢)概本堂を大(🚼)衆向きに明るく(🤚)してある(🤾)から、(🥓)あゝ云う場所(🚼)では(🎩)徒らにケバケ(💔)バしいばかりで、どんな人(🕔)柄な(🖍)高(🎥)僧(🤛)が着(🎂)ていても(👆)有難味を感じること(👿)はめったにないが、由緒あ(🌍)るお寺の古式に則った佛事(🍴)に(㊙)列席し(👢)てみると(⬅)、皺しわ(🚄)だら(🎧)けな老(🛍)僧の皮(🚐)膚と、佛(🐷)前の燈明の明滅(⛏)と、(😨)あの金(🌬)襴の地(🏀)質とが、(🤬)いかに(🏨)よく調和し、いかに(🕯)荘厳味を(🕊)増しているか(♎)が分るのであって(🎣)、それ(💂)と云うのも、蒔絵(📔)の(😘)場合(📚)と同(🍇)じ(🚅)ように、派手(🌺)な(🌱)織り(🌖)模様(🎡)の大(🚔)部(🌟)分を闇が隠(❄)してしまい、たゞ金銀の糸がとき(😪)／″＼少し(😇)ずつ(🕝)光るようになるから(🐂)で(💾)ある。それから、これ(🌭)は(🕍)私一人だけ(🏿)の感じで(🐀)あるか(🗻)も(👁)知れな(🍫)いが、(🗺)およそ日本人の(🌤)皮膚(🐴)に能(🚩)衣裳ほ(👊)ど(🍓)映りの(🛀)いゝものは(🥁)な(🎷)いと思(⏮)う。云うまで(❗)もなくあの衣裳には随分(🏖)絢爛なもの(🛶)が(🙎)多(👉)く、金銀が豊富に使ってあり、(🧠)し(🏟)かも(🚺)それ(🔥)を着て出る(🗑)能役者は、歌(🧓)舞伎俳優のよ(🔃)う(👨)にお白粉を塗ってはい(💁)な(🌹)いのであるが(🎷)、日本人特有の赧(🎌)あ(📽)かみがかった褐色の(😑)肌、或は黄色味をふ(🕜)くんだ(🕡)象牙色の地顔があんなに魅(🧞)力(🍌)を発揮する時は(♈)な(⛩)いのであって、(🚑)私(🌧)はい(🌂)つも能を見(🐝)に行く(🍜)度毎に感心する。金銀(🏄)の織り出(😜)しや刺繍のある袿うちきの(🐋)類(🏧)も(😰)よく似合う(💳)が、濃い(🛵)緑色(🦔)や柿色の素襖、(🆘)水(🥠)干、狩(🔆)衣(🍋)の類、白無地の(🐬)小袖(🍆)、大口(🗳)等も実によく似合う。た(💉)ま／＼それ(😍)が美(🍟)少年の能役者だ(🗃)と(🍗)、肌理きめのこ(🆚)ま(🎷)かい、若々しい照りを持っ(🕝)た頬の色つや(🌮)な(🙂)ど(🤷)が(😝)そのためにひとし(🏣)お引き立てられて(😾)、(🦍)女の(🕳)肌とは自ら違った蠱惑こわくを含んで(🔌)いるように(🌠)見え、なるほど昔(🗳)の大名が寵童の容色(🥫)に溺れた(🔔)と云うのは此処(❗)のことだなと(🛒)、合点が行く。歌舞(⚪)伎の方でも時(🅱)代物や所作(🕛)事の衣裳の(😖)華美なことは能(💱)楽のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけて(🏄)はこの方が遙かに能楽以上とされているけれども、両方をたび(🤹)／＼(📻)見馴れ(🎲)て来ると、事(🐽)実(🐔)は(📩)それの反(👭)対であるこ(📓)とに気が付くであろ(⛓)う。ちょっと見た時は歌舞伎の方(🤼)が(😢)エロテ(🧣)ィ(🉑)ックでもあり、綺(🍤)麗(👷)でもあるの(🚑)に論はないが、昔はと(🖱)にかく、西洋流の照明を使うようになった(🤹)今(🌉)日(😆)の舞(🌲)台では、あ(🕖)の派手な色彩が(🔚)やゝとも(😅)すると俗(🌆)悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそう(😴)なら、化粧(🤹)とてもそうで(🚁)あって、仮に(🎓)美(⚾)しいとし(🎂)て(👿)からが、それが(🚦)何処(😗)までも作った顔であっ(🌮)て(🔼)みれば、生地の(🏃)美(👚)しさのような実感が伴わ(💸)ない。然るに能楽の俳(😊)優は、顔も、(🎈)襟も、手も(🆗)、生(🧀)地のまゝで登場する。されば眉(🔶)目のなま(🍜)め(🏳)かしさはそ(😮)の(📸)人本来(🛂)のもので(🦃)あっ(🈳)て(📭)、毫もわれ(🐚)／＼の眼を欺(💏)いているのではない。故に能役者の場合は女形や二枚(🔍)目の素顔(🍬)に接し(🍹)てお(🤦)座がさ(🎗)め(🚦)たと云うような(😄)ことは有(💵)り得ない(🎟)。たゞわ(😋)れ／＼(🔄)の感じ(🕋)ることは、(🆑)わ(🍙)れ／(📤)＼と(👑)同じ色の皮膚を(🚃)持った彼等が(💛)一(🚶)見似(✡)合いそう(💰)に(🧔)もない(🏸)武家時代の(🦔)派手な衣裳(🍅)を着けた(🍱)時に如(🕊)何に(🍉)その容色が水際立っ(🙈)て見えるか(🏾)と(🥫)云う(❤)一事であ(🏒)る。か(🦇)つ(🥕)て私(⚪)は、「皇帝」の能(🎗)で楊貴(❕)妃に扮した(🕳)金剛巌氏を見たことがあ(👯)っ(🔻)たが、袖口から覗いているその(🗺)手の美しかったこと(🥤)を今も(🎢)忘れ(🕚)な(🤷)い。私(🏎)は彼の(🚊)手を見(😦)ながら(🔏)、し(🚰)ば／＼(🎪)膝の上(🛵)に置いた(🥎)自分の手を省みた。そして彼の手が(🐹)そん(🎆)なに(💔)も美しく見えるのは(🛅)、(🎆)手(🚾)頸から指先に至(🚨)る微妙な(🎦)掌て(🏬)のひらの動かし方、独特の(🔪)技(🥈)巧(🏌)を罩こめた指の(🍭)さ(🤩)ばきに(💍)も因るの(🏄)であろうが、(🚒)それにし(🛥)ても、その皮膚の色の、内部からぽうっと明(🧦)り(🌳)が射しているような光沢は、何処から来るのか(🗂)と(🥥)訝しみ(🖲)に打たれた。何(🈲)と(🌫)なれば、それは何(🔌)処(🉑)までも普通の日本人の手(🍨)で(😺)あっ(🎸)て、(🈲)現に(🎴)私(🆙)が膝(😬)の(🌻)上につい(⏮)ている手と、肌の色つやに何の違ったところもない。私は(🌫)再び三た(🧘)び舞台の上の金剛氏の手と(🕝)自分(🚁)の手とを見較べたが、いくら見(🎦)較べ(🎂)ても同じ手(🦐)である(📭)。だ(👀)が不思議(🍭)にも(⏪)、その同じ手が舞台にあっ(🎿)ては妖しい(💠)までに(🏂)美しく(🌗)見(🚯)え、自分の膝の上にあっては只の平凡な手に見える。か(🐻)く(🎪)の如き(✖)ことは(📊)ひ(🛀)とり金(🤯)剛巌氏の場(📭)合のみではない。能においては、衣裳(✴)の(🥪)外へ(🖥)露あらわれる肉体はほ(💁)んの僅(🦇)かな部分で(🔡)あって(🙏)、(🥦)顔と、(🚖)襟くびと(🐱)、(🤘)手頸(🔩)から指の先までに過ぎず(🆔)、楊貴妃の(🐊)ように面を附けて(🍝)いる時は顔さえ隠(🔌)れて(🏸)し(🍢)まう(😊)ので(👻)あるが、それでいてその僅かな部(✉)分の色つやが(🐣)異様に印象(📟)的(📘)に(🌎)なる。金剛氏は(🔤)特にそ(🐹)う(🎬)であったけれども、(🎍)大概の役者の手が、何(👐)の奇もない当りまえの日本人の(🍩)手が(🐤)、(🐡)現代の(🐶)服(🚛)装を(⏺)し(🍤)ていては気が(🍓)付(📠)か(🥋)れ(🔵)ない魅惑を発揮して(🌚)われ(🐦)／＼に驚異の(🚕)眼を見張らせる。繰り返して云うが、それは決(🐵)して美少(🤤)年や美(🔳)男子の役者に(🔛)限る(🚇)ので(👤)はない。たとえ(🥩)ば(🚉)、日常われ／＼は普通(🚓)の男子の(🖥)唇に惹き付けられ(🥞)る(😌)ことなどは(🔰)有り(🎴)得な(💒)いが、能の舞台で(👓)は、(❌)あ(🍤)の黝くろ(🚐)ずんだ赤みと、しめ(🔙)り(🥒)気を持った肌が、口紅(🗺)をさした婦人のそれ以上に肉感(🔲)的(⌚)なねばっ(⏫)こさを帯びる。これは役者が謡いをうたうために始終唇(💽)を(🔪)唾液で濡(👪)らす故でもあろうが、しかしその(♑)せいばかりと(🍷)は思えない。また子方の(🔱)俳優の頬が紅潮(🦁)を呈しているのが、そ(💹)の赤さ(🗺)が、実に鮮やかに引き立って見(🍦)え(👁)る。私の経験では(🔌)緑系統の地(🆔)色の衣(👴)裳を着け(👄)た時に最も(🔰)多くそう見え(👨)るので、色の白い子(🤘)方なら勿論であるが、(🏺)実を云うと(⛰)色の黒い(🏌)子方の(🔸)方が、却っ(✴)てその赤味(🔓)の特色が眼立(🐧)つ。それは(📐)なぜかと云うと、色(🍟)白(👬)な児では白と赤との対照(😓)があまり刻明であ(🐔)る結果、能衣裳の暗く沈んだ色調に(🎀)は少し効果が強過ぎるが(🎩)、色の黒(🚷)い(😧)児(🙆)の暗褐色の頬であると(🏧)、赤がそれほど(🔯)際立たな(➕)いで(🙏)、衣裳と(💊)顔とが互に照(🚄)りはえ(🌓)る。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色が映り(🚤)合っ(⛔)て、黄色人種(🔂)の肌がいかにもその所を得、今(😵)更の(🤔)ように人(😘)目(🧐)を惹く。私は色(🤛)の(🤐)調和が作り出す(🧑)かくの(😪)如(📉)き美が他にあるを(✔)知ら(➰)ないが、もし(🉑)能楽が歌舞伎のように(🤤)近(🦖)代の照明を用いたと(😃)したら、そ(🗿)れらの美感は(🤔)悉くど(💯)ぎつい(🕓)光線のため(☝)に飛び(🕳)散ってしまう(♐)であろ(🧀)う。され(🏬)ばそ(🖲)の舞台(🎐)を昔(💗)ながらの暗さに任(✒)してあるのは、必然の約(📡)束に従っている訳で(💓)あって、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自然のつやを帯びて(🙀)柱や鏡板などが黒光(👩)りに光り、梁から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏(🙍)せたよ(🔨)うに役者の頭上へ蔽いかぶさ(🙆)っている舞台、そ(🐘)ういう(🌳)場(🤱)所が(🏄)最も(⬇)適してい(🥛)るので(🐅)あ(🤒)って、その点(🕸)か(🍽)ら云えば近(🐽)頃(🦆)能楽が朝日会館や(💊)公会(🎵)堂へ進(⛅)出するのは、結構なこと(🐝)に違(🚠)いな(🍡)いけれど(🥃)も(😥)、(💊)そ(⛽)のほんとうの持ち(🏊)味は半分(😋)以上(🐂)失われていると思われる。