素人 フェラ 投稿 動画10

A「え(🦐)？　冗(🍡)談ぢや(👳)ない。雀が(🏕)もの(👍)を言ひますか。」

A　かれのあと(🍺)とりの(🌘)息子は(📌)、戦地へ行ってま(🅾)だ帰(🏒)っ(🏚)て来ない。長(🦔)女は北津軽の(➖)この町の桶屋(🐤)お(🥜)けやに嫁(😾)とついでいる。焼かれ(〰)る(❌)前は、かれは末(🐐)娘と(🚄)ふた(🕡)りで青森(💈)に住(🤙)んでいた。しかし(💢)、空(🚓)襲で(🌩)家は焼かれ、その二十六になる末娘(🔡)は大やけどをして、医者(🏿)の手当も受け(👷)た(🚄)けれ(📎)ど(🤴)、象さんが来た、(🧕)象さんが来(😬)た、とうわごとを言(💡)って(🕰)、息を引きとったとい(🔠)う。

A「ほら仙(📕)吉は此(📻)処に居るよ」(🍧)

A「(🈹)結構で(⏹)す。そ(🔓)れ(👷)より誠にすみませんが電気(🐇)をつ(🎪)けて貰えま(⏹)せんか」

A　(🎧)私は建(📴)築のことに(💢)ついては全く門外漢で(♿)あ(🍝)るが(🎭)、西(🚫)洋の(🤺)寺院のゴシック建(🙂)築と(👜)云うものは屋(🔗)根が高く／＼尖(🕳)って、(🈴)そ(🚏)の先が天に冲せ(🥧)んと(🅱)しているところに(🍉)美(🧦)観が存する(👋)の(📥)だと云う。これ(🐭)に反し(🌸)て、われ／＼の国の伽藍では建(🎱)物の上(🏆)にまず大きな甍を伏せて(➕)、その庇(🕡)ひ(⛰)さ(👆)しが(👤)作り出(🍖)す深い(🌮)廣い蔭の中(🈳)へ全体の構造(🍚)を取り込んでしまう。寺院の(🚶)みならず、(🧞)宮殿でも(🍧)、庶民の住宅で(⛰)も、外から見て最(🐜)も眼立つ(🌁)もの(🏭)は、或る場(👩)合には(💿)瓦葺き、或る場(🖼)合に(💕)は茅葺(🌝)きの(✌)大きな屋根と、その(🦁)庇(⏹)の下(🛄)にた(🍾)ゞよう濃(😢)い闇で(☝)ある。時とすると、白昼といえど(🌻)も(🍀)軒(💰)から下には洞穴のよ(🤚)うな闇(🌬)が繞(🕊)ってい(🔮)て戸口も扉も壁も柱も殆ど見えな(🖱)い(🦀)こと(🔹)すらあ(😙)る。これは知(👰)恩(🕣)院(🤢)や本(🚨)願寺(🧘)のような宏壮な建築でも、草(🛋)深い田舎の百(🍼)姓(🍆)家でも同様で(🐯)あって、昔の大概な建物が軒(🐑)から下と軒から上の屋(🏜)根の部分とを比べると、少くとも(㊙)眼で見(😆)たところで(📥)は、(🗡)屋根の方(🎴)が重く、堆く、面(🏴)積(🧕)が大きく感ぜられる。左様にわれ／＼が住(⛩)居を営むには、何(⛎)よりも(🖊)屋根と(🤦)云(🖖)う傘を(🍤)拡げ(🌧)て大地に(🖐)一廓(🕗)の日か(🔍)げを落し、その薄暗い陰翳の中に家造りをする。もち(🕺)ろん西洋の家屋に(🤘)も(🖍)屋根(🗡)がない訳ではないが(🛑)、それ(🌹)は日光を遮蔽(⛅)するよ(🤪)りも雨露をしのぐための方が主(🖐)で(⏪)あっ(🔰)て、蔭は(🈸)なるべく作らないようにし、少し(🆘)でも多く内部を明りに(🕳)曝すようにしていることは、外(🐢)形(🔔)を見ても頷かれる(😎)。日本の屋根を傘(❌)とすれば、(😶)西(🐑)洋の(🐒)そ(🔅)れは(🏕)帽子でしかない。し(👨)かも鳥打帽子のよ(🧠)う(🕗)に出来るだけ鍔(⭐)つ(⛏)ばを小さく(🛄)し、日光の直射を近々と(🔎)軒(🤱)端(📨)に受ける。け(💥)だし日(🍈)本家の屋根の庇が長いのは、気候風土や、建(👈)築材料や、(🎶)その他(🧣)いろ／(📹)＼の関係がある(🚡)のであろう。たとえば煉瓦やガラスやセ(🌗)メン(🛹)トのような(💧)ものを使(🏙)わないとこ(🌴)ろから、(🆗)横なぐ(🎏)り(🎦)の(♌)風雨を防(🐬)ぐためには庇を深く(🈶)する必(📥)要があったであろう(🆔)し、日本人とて暗い部(💪)屋(🕞)よりは明る(👊)い部(🏨)屋を便利としたに違いないが(🐷)、(🍅)是非な(🗺)くあ(🌤)ゝな(🔤)っ(📉)たの(🐘)で(👧)もあろう。が、美と云う(👡)ものは(⛽)常に生活の実(🍕)際から発達(🏍)す(🍅)るも(🍩)ので、暗い部屋(🦒)に住むこと(⏪)を餘儀なくされたわ(🏉)れ／＼(💠)の先(👾)祖は、いつ(🧒)しか陰翳(😐)のう(🤜)ち(🕰)に美を発見し、や(📜)がて(⬇)は美の目(🚉)的に添(🤰)うように陰翳を利(💴)用するに至っ(🏡)た。事実、日本座敷の美は全く陰翳(🤚)の濃(🎙)淡に(📫)依っ(🏮)て生(🐦)れてい(🐻)るので、(🕸)それ以(🥋)外に何もない。西洋人が日(🏞)本座敷を(✴)見(🌂)てその簡(🖌)素な(🦐)のに驚き、たゞ灰色の壁があるばか(🚌)りで何(🕯)の装飾も(🐷)ない(🏂)と云う風に感じるの(🕚)は(🕦)、彼(🍐)等としてはいかさま(♉)尤もであるけれども、それは陰翳の謎(🍕)を解しないからである。われ／＼(🔋)は(🎩)、それでなくても(🚹)太陽の(👭)光線の這入りにくい座敷の外側へ、土庇を出したり縁側(🚾)を附けた(⛽)りして一(🔴)層日光を遠(🏙)の(🏷)ける。そして室内へは(🤬)、庭か(🙎)ら(🤡)の反射(🐓)が障子を(🏝)透し(😙)てほの明るく忍び込(🕳)むよう(🕴)にす(⛵)る。わ(🍞)れ／(💁)＼の座敷の美の要素は、この間接(🌎)の鈍い光線(🀄)に外ならな(📕)い。わ(🚼)れ／＼は、こ(🤦)の(📭)力のない(😲)、(🈺)わびしい、(🤯)果(⤵)敢はかない光(🌟)線が(🧘)、(🥚)しん(🏜)みり落ち着いて座(👮)敷の壁へ沁み込むように、わざと(💁)調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか(👯)、厨とか、廊下のよ(🚏)うなとこ(🛂)ろへ(🤸)塗る(🔊)には照(🥤)り(🔁)をつ(😎)けるが、座敷の壁は殆ど(🈂)砂壁で、めっ(😝)た(♑)に光(🥟)ら(🐭)せない(💏)。もし光らせた(🈷)ら、その乏しい(➕)光線の、(🚁)柔かい弱い味が消える。われ(🏓)等は何処まで(🏊)も、見(🔓)るか(🌇)らにお(🥐)ぼつかなげ(🧕)な(💙)外光が、黄昏色の壁(🚇)の面(🎐)に取(🔹)り着いて辛くも餘命を保っている、あの(🚹)繊細(🔁)な(🚯)明るさを楽しむ。我等(😕)に取ってはこの壁の上の明(⏺)るさ(😷)或はほのぐら(😔)さが何物(💃)の装(🦉)飾にも優るのであり、し(📷)み／″＼と見飽(☔)きが(🎄)しないのである。さ(🔹)ればそ(💫)れらの砂壁がその(💈)明る(⬅)さを乱(♓)さ(🔬)な(😻)いようにとたゞ(🚌)一と色の(🅾)無地(💐)に塗っ(🎒)てあるのも当然であって、座敷(🎬)毎に少しずつ(⏮)地(👕)色は違(📈)うけ(💁)れども、何とそ(⏺)の違(🐮)いの微(🔁)か(🖌)であ(⛩)ることよ。それは色の違いと云うよ(💘)りもほんの僅かな(🗯)濃(🥪)淡(🐬)の差(💴)異(🔞)、見る人(🥠)の気分の相違と云(🏡)う程のものでしかない。しかもそ(😐)の壁の色のほのかな(😃)違いに依(🌥)って、(💈)また幾らかずつ各(🏾)※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色(🦇)調を帯(🕘)び(♓)るのである(😃)。尤も我(🛢)等の座(👲)敷にも床の間と云うもの(😖)があって、掛け軸を飾り花を活(🌪)けるが、しかしそれらの軸や花もそれ自体(📚)が装飾の(✨)役をしているより(👐)も、(🚆)陰翳に(📨)深み(🆙)を添える方が主に(😇)な(💽)っている。わ(🧥)れ(👈)らは一つの軸を掛けるにも、その軸物(🚘)とそ(📌)の(🤩)床(📀)の間の壁との(🛋)調和、即ち「床(💓)うつ(🍱)り」(💺)を(🌍)第一に貴ぶ。われらが掛(🌺)け軸の内容を(📽)成す書や絵(🍅)の巧(🍕)拙と同様の重(⬛)要さを※(「(🏠)ころもへ(🥔)ん＋(🙈)表(🍠)」、(😺)第4水準2-88-25)具ひょう(🈁)ぐに置くのも(➿)、実にそのためであって、床うつりが悪かっ(📫)たら如何なる(🎳)名書(🌠)画も掛け軸とし(👽)ての(🏉)価値がな(🈯)くなる。そ(📎)れと反対(🎞)に一(😄)つの(🧞)独立した作(🙉)品として(🦐)は大し(🖖)た傑作でも(😅)ないような書画が、茶の間の床に掛けてみると、非常に(🦎)その部屋との(🏿)調和がよく、軸も座敷も俄かに引き立つ場合がある。そして(🚻)そ(🔉)う(🕙)云う書画、それ自身と(🎉)して(🎃)は(🗞)格(🈂)別のものでも(🦁)ない軸物の何処が調和(🚺)するの(🚓)かと云え(🌗)ば、(😓)それ(😜)は常にそ(👊)の(🛌)地紙(🥋)や(🗂)、墨色や、※(「ころも(🌝)へ(⬅)ん＋表」、第(💵)4水準2-88-25)具の(🍈)裂きれが持っ(🕡)てい(🦁)る(💰)古色(🐺)にあるの(🥎)だ。その古(🏏)色がその床の間や座(🌒)敷の暗さと(⏸)適宜な釣(🐗)り合い(🔧)を(🕳)保つのだ(🅱)。われ／＼(😷)はよく京都や奈(👑)良の(🤚)名刹を訪(🥂)ねて、その寺の宝(👳)物と云われる軸物が、奥深い大書(🍹)院の床(🔮)の間に(🚻)かゝって(♟)いる(🏽)のを(📬)見(🔰)せ(🤘)られるが、(✊)そ(🌪)う云う床の間は大概昼も(🤾)薄(🤳)暗いの(🐰)で、図柄な(🦕)どは見分け(🍿)られない、たゞ案内人の説明(🧓)を聞きながら消えかゝった墨色(🚘)のあと(🎒)を辿(👔)って多分(💅)立派な絵(🙂)なのであろうと想(🈂)像するばかりであ(⛎)る(🔗)が、しかしそのぼやけた古(💫)画と暗い床の間との取り合わせが(👪)如(🔦)何にもしっくりして(💧)い(✋)て(🛴)、図(💸)柄の不鮮明な(🐨)どは(🌘)聊かも(👉)問題でないばかり(🥣)か、却って(💤)このくらいな不鮮明さがちょ(🚧)うど適して(🔇)いるよ(💷)うにさ(📞)え感じる。つまりこ(🍅)の場合、その絵は覚束ない(👍)弱い光りを(🕳)受け(💀)留(🈷)めるための一(🈲)つの(🎪)奥床(🦓)しい「(📠)面」に過ぎ(🎽)な(🥑)い(✨)のであ(🐍)って(🥍)、全く砂(🖱)壁(📅)と同じ作用をしかしていな(🗻)いのである。われらが掛(🚷)け軸を(📝)択(🕌)ぶのに時(🕣)代や「さび(♈)」を珍重する理由はここにあるので、(💀)新画は(🤳)水墨や(👌)淡彩のものでも、よほ(✡)ど(🎃)注意し(🔧)な(🏝)いと床の間(🚜)の陰翳を打ち壊(🎭)す(🚳)ので(🔂)ある。

Aしならしの帯と(🙋)て(🚱)