フェラ 早い7

Aあでやか(🥌)な姿に似合わぬ太(🐭)棹ふとざ(⏲)おの師匠の(➿)ような皺(♌)嗄しわがれた声、―――(🤫)その声は紛れもない(🥞)、私が二三年前に(🛵)上海シャ(🐿)ン(⛴)ハイへ旅行する航海の途中、ふとした(🔭)事(📇)から(📽)汽船の中(📝)で暫(🥪)く関係を(🗼)結ん(🍫)で居(🤳)た(🕔)Ｔ女で(Ⓜ)あった。

A「ふ、ふ」

A　諸(🔓)君はまたそう云う(🌁)大き(🐮)な建物の、奥の奥の部屋へ行(✈)くと、も(⛵)う全く(📠)外の光(📿)りが届かな(🗺)くなっ(🥡)た(🍞)暗(🚽)がり(🦗)の(🛹)中(🍏)にある金襖や金屏風が、幾(🕠)間を隔てた(🌗)遠い／＼庭の明りの穂先を(⬇)捉えて(👳)、(💿)ぽ(💮)う(❗)っと夢のよう(🍕)に照(♎)り返している(🗯)のを(🐌)見たことはな(🚼)い(📚)か。その照り(📌)返しは、夕暮れ(🛍)の地(🚇)平線のように、あたり(🎰)の闇へ実に弱々(😂)しい金色の明りを投げているのであるが(👢)、(👫)私(🐚)は黄金と云うものがあれほ(🍟)ど沈(🧢)痛な(🐣)美しさを見せる時は(🏣)ないと(🐥)思う。そして、その前を通り過ぎな(🏡)がら幾度も振り返って(👌)見直すこ(🐹)とがある(⤵)が、正面(🔖)か(🖇)ら側面の方へ歩を移す(⏺)に随って、金地の紙の表面がゆっくりと大(👳)き(👷)く(🎇)底光りする。決してちら／(🎊)＼と忙がしい瞬きをせず、巨人が顔色を変え(🎍)るよう(⬅)に、きらり(😿)、と、長い間を(☕)置いて光る(📞)。時とすると、たった今ま(🛢)で眠ったような鈍い反射をしていた(🎆)梨地の金(🎴)が、側面へ廻る(🔚)と、(🥨)燃え上る(📮)ように耀(🐢)やいているのを発見して、こんなに暗い(💓)所(🍜)でどう(😅)し(🤨)てこ(🐠)れだけ(🙍)の光線を集め(🖋)る(💒)ことが出来たの(🎣)かと、不思(📱)議に(🍁)思う。それで(🎑)私に(⬜)は昔の人(💈)が黄金を佛の像に塗(🌐)った(👨)り(🛎)、貴人の(🌸)起居す(📊)る部(🕹)屋の四壁(🆚)へ(🕌)張ったりした(⛽)意味が、始めて(🤾)頷け(🕡)るので(💫)ある。現(🎳)代の(♿)人は明るい家に住ん(⛺)で(💻)いるので、こう云う(🔽)黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住ん(👁)でい(🕴)た昔の人は(⛑)、その美し(🏊)い色に魅せられたばかりで(👳)なく(👉)、かねて実(🛤)用的(❣)価値(🥀)をも知ってい(🏁)たのであろ(📋)う。なぜなら(🚺)光線の乏しい屋(⚫)内(😡)では、あれ(⛔)が(🛄)レフ(🍹)レクターの(🧑)役目をしたに(💅)違(😹)い(🛐)ないから。つまり(🥕)彼等はたゞ贅沢(💊)に黄金の箔や砂子(🌻)を使っ(🛳)たのではなく、あれの反射を利用して(🆙)明りを補ったので(➕)あろう。そうだとすると、銀やそ(🖱)の他(🍡)の金属はじ(💸)きに光(🛁)沢が褪あ(🐋)せてしまうのに、長く耀やきを失(🏔)わな(🌓)いで(🍪)室内の(🔪)闇を照らす黄金と云うもの(📚)が、異様(🐮)に貴ばれたであろう(🚉)理由(👢)を会得する(⬆)ことが出来る。私(🥗)は前に(🔜)、蒔(🌷)絵と云うも(💥)のは暗い(🏳)所で(📗)見て貰うように作られ(🚴)ているこ(📚)とを云った(🔥)が、こうしてみると、啻た(🥕)だ(⭐)に蒔絵(🌥)ばかり(📂)ではない、(🔒)織(✈)物など(🤨)でも昔のものに金銀(🍹)の糸がふんだんに使っ(🤲)てあ(🚀)る(➖)のは、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさな(🌫)どは、その最(⏪)もいゝ例(🗡)では(❗)ないか。今日町(🐎)中まちなかにある多(🕹)く(🎱)の寺院は大概本堂を大衆(🥄)向きに明るくしてあるか(❇)ら、(😓)あゝ云う場所で(🍂)は徒(✡)らにケバケバしいばか(🍧)りで、どんな人柄な高(🤯)僧が着てい(💃)ても有難味を感じるこ(📑)と(📖)はめったにないが(🥦)、(⬇)由(💾)緒あるお(🐃)寺の古式に則った佛(🤱)事に列(📚)席し(📎)てみると(⛸)、皺しわだ(👏)ら(📖)けな老僧の皮膚と、佛前(🔍)の燈明(🍆)の(🆒)明滅と(🈚)、(🦏)あの(🛂)金襴の地(🦖)質と(📿)が、(😯)いか(🥏)によく(🦄)調和し、いか(📂)に荘厳味(💒)を増し(🗒)ているかが分る(🍨)のであって、それ(🚣)と(🌑)云(🐇)うのも(👣)、(🐉)蒔絵の場(👆)合(⏰)と同じよう(🎉)に、派手な織り模様の大部分を闇が(🦔)隠し(😆)てしまい、たゞ金銀(🎐)の(👛)糸が(🤥)と(🌁)き／″＼少し(⏱)ずつ光るようになるからである。そ(🧡)れか(😀)ら(🔀)、これは私一人だ(⛱)けの感じであ(📂)るかも知(🐭)れないが、およそ日本人の皮膚に(🛌)能衣裳ほど映りのいゝ(🌺)ものは(🏍)な(⏯)いと思う(♏)。云うまでもなく(🦅)あの(🍌)衣裳には(🔁)随分絢(🚡)爛な(🥓)ものが(🖕)多(🐔)く、金(😤)銀が豊(🦃)富に使って(🐹)あり、しかもそれ(🍢)を着て出る(🔨)能役者(🛎)は、歌舞伎俳優のよ(🚵)うにお白粉を塗(🖼)って(🚿)は(🌰)いないのであるが、日本人特有の赧あ(🌝)かみが(🛫)か(💦)った褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙(🔻)色の地顔が(🐜)あん(🐓)なに(📝)魅力を発(🐟)揮(🔆)する時はないので(🔰)あって、(🖋)私(👑)は(📒)い(👳)つも能を見(🛑)に行く度毎(🍉)に感心する。金(📟)銀の織(🌫)り出しや刺(🤪)繍のある袿(🏄)うちきの類も(📚)よく(🦅)似(👠)合う(🌌)が、濃い緑色や柿色の素襖(😾)、水干、(🐥)狩衣の類、白無地の小(👢)袖、大口(🛵)等も(🛥)実によく似(😸)合う。た(🙃)ま(✍)／＼それが美少年の能(🏓)役者(💼)だ(🌊)と(🤴)、肌(🙏)理きめ(🎎)のこまか(🦖)い、若々しい照(🍵)りを持(🍻)った頬の(🛤)色つや(🌾)な(🍋)ど(😠)が(🎡)そ(🏥)の(👈)ためにひとしお(💻)引き立てら(🌩)れて、女の(📢)肌とは(🌭)自ら違った蠱惑こわくを含んでいるように見(🎬)え、なるほ(🐛)ど(🛬)昔の大名が寵童の(🐵)容色に溺(🐇)れ(📱)たと云う(💔)のは此処の(🏵)こ(👭)とだな(♐)と、(🍐)合点が行く。歌舞伎の(👺)方でも時代物や所(🤠)作事(😔)の衣裳の華美なことは能楽(🆗)のそれ(🕝)に劣らないし、性的魅力の(🐈)点(🐓)にかけてはこの方が遙かに能楽以上とさ(📡)れて(🍺)いるけ(🔞)れ(🛩)ど(🍊)も、(🤾)両方(📖)をたび／＼(🐕)見馴(📕)れて来ると、事実はそれの反対である(🍊)こと(👓)に気(🧛)が付く(💟)であ(🏧)ろう。ちょ(🧀)っと見た(🚍)時は歌舞伎の方がエロ(💏)ティックでもあり(✊)、(🕤)綺麗(🤰)で(💕)もあるの(⏬)に論は(🌀)ないが(🏕)、(🍸)昔は(🐢)とにか(🐯)く、(🛴)西洋流の照(🎲)明を使うように(👳)なった今(🔽)日の舞(🙀)台では、あの派手な色彩がや(📘)ゝともすると俗悪(💷)に陥り、(👔)見飽きがする。衣裳(🤧)もそうなら、化粧とてもそうで(〽)あって、仮に(🧣)美しいとしてか(🗿)らが、それが何(🏊)処までも作った顔で(💷)あ(🦄)ってみれば、(📈)生地の美(📯)しさの(🏃)よう(🐿)な(🔽)実感が伴わ(🥚)ない。然(😊)るに能楽の(🚛)俳優(🤜)は、顔も(🚍)、襟(🔤)も(⛅)、(🐊)手も、生地のまゝで登場する。され(🔑)ば眉目のなま(📫)め(💽)かしさはその人(⏰)本来のものであっ(👨)て、毫もわれ／＼の(💡)眼を欺いているの(🚺)ではない。故に能役者(🎐)の場合は女形や二枚目の素顔に接(🧡)してお座(🦆)がさめ(🛄)た(⛔)と云うよう(🐕)な(🔸)ことは有り得ない。たゞわ(🕗)れ(🏒)／＼の感じる(👦)こと(🚮)は、われ(💾)／＼と同じ色(🚿)の皮膚を持った彼等が一見似合(👿)いそうにも(👝)ない武家時代(🌒)の派手な衣裳を着けた時に(🗻)如何にその容色が水(😗)際立って見え(♒)る(🌈)かと云う一事(📒)であ(🥀)る。かつ(🧦)て(🥥)私は(💜)、「皇帝」の(🤟)能で楊(🌅)貴妃に扮(🕔)した金剛巌氏を見たことがあった(👋)が、袖口か(⛹)ら覗いてい(🏛)るその(😛)手の美(🔨)しか(🚴)っ(⬆)たことを今も忘れない。私は彼の手(🥣)を(💺)見なが(📳)ら、しば／＼膝(🍷)の上に置(🎞)い(💆)た(😵)自分の手を省み(🚾)た。そして彼(🍅)の手が(🍷)そ(👏)んなにも(🏠)美(⛽)しく見えるのは(🔔)、手(⬛)頸から(📜)指先に至る微妙(👡)な掌てのひらの動かし方、独特(🐨)の技巧を罩(🧙)こめた指のさばきにも因るのであ(🗂)ろうが、それにしても、その皮(📳)膚の色の(🕉)、内部か(⏲)らぽう(📦)っと明りが射しているよ(🏽)うな光沢は、何(🚽)処(🏈)から来るのかと訝しみに(🍽)打た(♒)れた。何となれば、それは何処ま(👁)で(🔬)も(📼)普通(🕹)の日本人の手であっ(🎑)て(🏈)、現に私が(🐘)膝の上につ(😞)いて(📉)いる(📇)手と、肌(🏒)の色つやに何の違ったところもない。私は再び三たび舞台の上の(📻)金剛(🌻)氏の手と自分の(👺)手と(👑)を見較べ(🐗)たが(🙏)、(🧦)いく(🥩)ら見較べても同じ手である。だが不思(💏)議(👝)に(🥇)も、そ(🕛)の同じ(🛌)手が舞台にあっては妖し(🐵)いまでに美し(🌥)く見え、自分の(🐞)膝の上にあっては(♌)只(📢)の(🐠)平凡な手に(📘)見え(🛸)る。かく(🤸)の如きことは(😁)ひとり金剛巌(🧀)氏の場合のみでは(🍇)ない(🤝)。能においては(⛴)、(💇)衣裳の外へ(🏥)露あらわれ(🍛)る(🛵)肉体はほんの僅(💧)かな部分であって、顔(😩)と、(🗝)襟くび(🔽)と、手頸から指の先までに過ぎ(🆒)ず、楊貴妃のように面を附け(🍍)ている時(🕔)は顔さえ隠れ(⛳)てしまうのであるが、それでいてその僅か(🚠)な部分の(🐣)色つやが異様に印象的に(💧)なる。金剛(🗂)氏(🗾)は特にそうであったけれども、大概の(⏩)役(🍙)者の手が、(🥘)何の(🏻)奇もない当りまえの日(💳)本人の手が、現代の服(🤼)装をし(💱)ていては気(🥟)が付かれ(🐈)ない魅(📂)惑を発揮してわれ(😁)／＼に驚異の眼(🤧)を見(😻)張らせる。繰り返し(🦇)て云うが、そ(✨)れ(🍳)は決して美少(😼)年や(♊)美男(👯)子の(🍽)役者(🌑)に限るのではない。たとえば、日常われ／＼(🐆)は普通(⌛)の男子の唇に惹き付け(🔺)られるこ(💙)となど(🍒)は有り得な(🐓)いが、(🌶)能の舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、しめり気を持っ(🍤)た(📺)肌が、口紅をさした婦人のそ(😇)れ以上に肉(🍏)感的なねば(🐥)っ(🐕)こさを帯(🍒)び(🍮)る。こ(🈲)れは役(💽)者(💛)が謡い(😾)をうたうた(🚈)めに(🧢)始(🎲)終唇を(⛽)唾液(🖥)で濡(🌩)ら(🖤)す故(🍕)でもあろう(🍧)が、しかしそのせ(🌿)いばかりとは思えない(⏯)。また(🌚)子(👶)方の俳優の頬が紅潮を呈(💈)し(💟)ているのが、その赤さが、実に(🏒)鮮やかに引(🥩)き立って見える。私(🆓)の経験では(🛐)緑系統の(🐔)地色の衣裳を着けた時に最も(💵)多くそう見えるので、色(🐃)の白い子(🐭)方なら勿論であるが、実を云うと(♐)色(😎)の(🐵)黒(💒)い(🚧)子方の方(🌷)が(🍿)、却ってその赤(💨)味の特色が(🗓)眼(🎣)立(👜)つ。それはなぜか(🉑)と(🚧)云う(🥌)と、色白な児では白(👉)と赤(🍜)との対照(📚)があまり(⛄)刻(🐺)明である結果、能衣裳の(🥣)暗(🤤)く沈ん(📡)だ(👙)色調には少し効果が強過ぎる(🐓)が(💓)、色の黒い児の暗褐色の頬であると、赤がそ(🚼)れほど際立たないで、衣(🔪)裳(⏯)と顔とが(🤩)互(👺)に照りは(😰)える(🌳)。渋い緑(🐥)と(🥝)、渋い茶と(📔)、二(🍓)つの(🍎)間色が映り合って、黄色人(🏠)種の肌がいかにも(🌮)その所(🍎)を得(🕧)、今更のよ(🖐)うに人目(🐒)を惹く(🍫)。私は色(🌆)の調和が作り(🚺)出すかく(🔗)の如き美が他(🦉)にあるを知らな(😱)いが、もし能(🤮)楽(🦒)が歌舞(🌁)伎の(🌿)ように(🥌)近代の照(😳)明(💿)を(🌌)用い(🔏)たとしたら、それらの(😐)美感は悉くどぎつい光線のために飛(🚭)び散っ(👺)てし(🥗)まうであ(🎳)ろう。され(🥟)ばその(🍇)舞台を(🐐)昔なが(🏯)らの暗(🍷)さに任してあ(🏘)るのは、必然の約束に従(➗)って(🈶)いる訳であって、建物など(♌)も古けれ(🌼)ば古い程(💙)いゝ。床が自然のつやを帯(🔐)びて(🖇)柱や鏡板などが黒(🕠)光りに光り、(🥊)梁から軒先(🈵)の(🆔)闇(🙍)が大きな(🉑)吊り鐘を伏(🤱)せたように役者の(🍣)頭上へ蔽い(🐄)かぶ(🍛)さっている舞台、そ(♑)うい(🐣)う場所が(👩)最も(👟)適して(💒)いるのであって、その点か(🚵)ら云(🚰)えば(🍌)近頃能楽が朝日会館(🔌)や公会堂(🈁)へ(🖥)進出するのは(🐦)、結構なこ(😯)とに違いないけれ(💤)ど(⛹)も、そのほん(⬛)と(😰)うの持ち(🏗)味は半分(🍲)以上失われて(🎎)いる(🔯)と(⛷)思(🤪)われる。

A「何処(🔑)にせう、そし(🔬)たら？……(🚵)…」(🍻)

A私は救いを求(👙)めるような声で、おず／＼尋ね(🤵)た。何故(😣)今(🥓)夜に限って洋服を着て(🚗)居るの(🛑)か、真っ暗(📹)な隣(🏧)りの部屋(💂)には何がある(🎠)のか、ま(🎗)だいろ／＼(🍿)聞いて見た(🛸)い事は(🖲)あっ(🕦)ても喉佛のどぼとけにつ(👫)かえ(🕍)て居て容易に口へ(🗄)は出て来ない(🧡)。

A「ど(🛅)う(🌂)も暫し(🎟)ばらく。僕関原です。この度は(🥁)蒔岡君(🔲)がご栄(🎨)転で、―――」