act 84 有 原 あゆみ av 女優 25 歳6

A「はあ、(🤰)………あの、………(🚩)」(🚱)

A何しろ三本木と云へ(🔖)ば昔山(🌁)陽の山紫水明処が(🍊)あつ(🚦)た所で、当時(🛬)は殆ど京都の郊(🧟)外に近かつた(🏵)の(🙁)で、(🍄)下木(🧟)屋町の私の宿か(💮)ら俥で行くの(🥝)に随(🛌)分乗り(🚌)で(⌛)があ(🔂)つたものだつた。幹彦君のゐた座(🥓)敷(📌)からは、加(👱)茂川(🕋)を(🈚)隔てゝ東山の(🛬)三十六峰を窓(💛)外に眺めることが出(🌒)来(🎧)、朝な／(🥔)＼川(👵)原(😀)に千鳥の啼く(🔽)声が聞け(♐)ると云ふ場所(⌛)柄で、(🤴)恐らくあの辺の都雅な情趣は山(🐭)陽の(👋)住ん(🐙)でゐた頃とさう違つてはゐなかつたで(🔤)あら(🐼)う。だ(⏫)が幹(📫)彦君も私も(🥦)飲みたい遊びたい盛りの時(👑)代で、そんな景色に感心して(🧟)ゐ(🍟)る(🕷)風(👓)流気などは持(👄)ち合はせな(💩)かつた。東京に(😾)ゐても夕方になると(🏉)そは／＼して無上むしょうに(♈)茶屋酒が(⛏)恋(🐭)ひし(♒)くなると云ふ(🤷)年頃の二人(🌪)が、パンの会(🍸)以来久し振りに旅先で落ち合(🎞)つた(🧠)のだか(👕)ら溜(🖲)らない。互(🐲)に相棒が見付か(💸)つた(🎲)ので、「待つてゐました(🔠)」(🥢)とばかり早速そ(🦋)の晩からつる(📖)んで出かけた。尤も幹(✳)彦君の方が一日の(💙)長がある訳で、此方へ(📧)来(🌯)て(🚗)から知り合(🎛)ひになつた三条萬屋の(💦)若主人(🎆)の金子(🧝)さん、その(💫)他二三の(🚪)人々を案内役に(✅)誘ひ出して、最初に花見小(🔲)路の「菊(🀄)水」へ行つて晩(🥒)飯を食つ(🗄)た(🍂)。今ではあの菊(🤰)水(🙋)の近所に茶屋や置屋お(🐣)きや(👗)が(🛑)一杯に建(⛳)て込んでしまつた(🖤)けれ(✊)ども、当時は(🔺)閑静(🎒)な(🧞)原つぱのや(🚗)うな(🍡)所にあ(🔴)の鳥屋(🐇)が(⛰)一軒だ(📃)け(🕦)、ぽ(🏸)つんと建(🐒)つ(🕊)て(🍱)ゐたやうに覚(🎋)えてゐ(🚺)る。聞く(🤓)所に依れ(🐘)ばもとあ(🧐)の辺(😎)は建仁寺(🕊)の地内(🈲)であ(☔)つたのを、祇(🎺)園の女(⛔)紅(✡)場にょこうば(👺)が(😩)寺か(🎥)ら借り(🛒)る(🚜)か買ふかして、ぽつ／(🍈)＼色里を彼処へ移すや(✋)う(🔇)にしたので、初(🌙)め(👐)は狐や(🌶)狸(🐍)な(🌮)どが出た(💼)ものだ(🤲)と云ふ。して見ればちやう(🕝)どあの時分(🎼)が花見小路(👢)の開けか(📌)けた時であつたかも知れない。ま(🍎)だ(🐨)重なお茶屋は大(🛠)概四条通りの北、(🤺)新橋方面(🤼)にあつて、(🥈)た(🕛)ゞ万(♍)亭が今と同(🍍)じ(🛣)所、花見小(🤬)路(🔴)の(👙)曲(🏀)り角(🚩)にあつたの(⚽)を記憶するけ(🏽)れ(🌥)ども、その外には女紅場(🔟)（即ち祇園演舞場、(🐟)都踊りをやる所(📚)）(♟)があ(🍳)つたぐらゐで、あの(🗼)花見小路から今(🎭)の東山線の電車(🔴)の走(🕙)つてゐるあた(🍔)り(🍒)は(🌮)実(💔)に淋しいものであつた。さ(🤜)う(🏯)云へば真葛ヶ(👛)原などゝ云ふものも(🛡)残つてゐ(🆕)て、高台寺からあの(📘)電車通(⛰)りへかけてひ(🎨)ろい野つ原で、と(🐹)ころ／″＼に(🙋)大(🐹)木が繁つてゐて(🎫)、その中に一軒風流な構(🕸)への小(🤦)料理(🎁)屋があつた。或る時私はその料理屋で(🚯)幹彦君と酒を飲(👏)んだ(⛎)ら、(🎛)お酌に出て来たその家の娘(🛃)らしい女が非常な(👑)る文学少女で、頭は島田に結(🐡)つ(⏫)てゐながら突拍子も(😠)な(🌹)い尖端的なこと(🕢)を云ふ(😨)のでびつ(🈷)くりさせられたことがあ(🎎)つたが、その料(🚅)理屋もどの辺にあつた(♟)のや(📻)ら(🐱)もう今日では見当(📗)も付かない。ま、(🔎)そ(🌼)んなやうな訳(🤴)で、鳥屋の菊水な(🦔)ど(🌯)も植ゑ込みの(🚷)奥の池の汀(🚋)に離れ座敷が建つて(👵)ゐ(♒)たりして、(😱)ちよつと向島の(🆗)入金いりきんのやうな感じだつた。「日記」(🚣)を見ると、それから私たちは富永町の「長谷仲」と云ふ家へ(🎰)行つたと(⬅)ある。「やがて金(🐚)子さんが『長谷仲』と(🎇)記(💥)した家(🌓)の格(🛫)子を開けて、一同を中へ連(🖱)れ込んだ(📍)。細(🥚)長い土間を一二(🌩)間(📺)行くと(👄)、左手が上り(🐜)框で(🏭)、『長町女腹切』の舞(💓)台で見たやう(🕯)な、(🍡)抽出(🎀)しの(👰)付い(💅)た梯子(😯)段がある(✡)。天井(🖱)でも、柱でも、(🖤)板の(🌈)間でも、悉く古(👴)び(🤩)て黒光(🉑)りに光(🥖)つ(🚛)て居(🍳)る。通さ(🎽)れたのは二階の奥の、(🤒)八畳(🏚)か十畳程の(🍑)座(🌲)敷(🔕)である。先(🙊)づ座(👢)布団と脇息きょうそくが出て、次に(📮)燭台が(🥥)四つ運(🔧)ばれると、スイツチを拈つて電燈を消して了(📺)ふ(⛰)。寺の本堂の来迎柱の(💫)前に控(🙁)へたやう(💡)で、蝋燭のはため(👨)く儘に、部屋(🛴)の四壁へ明暗定(💇)まりなき影(🦔)が浮ぶ。何となく西(👡)鶴の物語や(🦎)近(👸)松(🚅)の浄瑠璃本の男女(🧞)の魂が(💅)綿々たる恨み(🧤)を現(🥧)代(👉)人に囁く(🕙)や(😱)うな(🐞)、因襲的(📘)な哀愁がじめ／＼と歓楽の(👀)底を(🐿)流(🔹)れて来る(🐛)。松本おこ(🍣)うと云ふ老妓が、錆(🙄)を含んだ皺(🏳)嗄れた喉で、京(🖋)の地謡(😻)を唄つて(🎞)聞(😈)か(🔧)せる。………厚化粧の両頬へ臙脂べにを染め(😹)て(🚵)、こ(🌚)つてり(🌍)と口(🕒)紅をさした富(🦁)千代と云ふ(🥍)の(⏯)が、都踊の(💃)帰るさに、絵の(🕐)中から抜け出したや(💱)う(🔯)な顔をして開け放(😧)した障子の板敷の闇へ梯子(😽)段の下(✅)から音もなく(🚳)現れる。………(💥)いた／＼(🦔)しい程に(🤬)細(🥒)く痩(🕹)せて、すつ(🌧)きりとし(🏔)た撫で肩の姿、梅幸の舞台顔に似て少(🕡)し小柄(🉑)な(🉑)艶麗の(🧖)面ざし。何の表情もなくおつとりと済まして据わつて居るだけで、座(😒)敷中が輝く(🐌)ば(😏)かり、まことに触らば消(🥩)えなんとする風情である(❄)。富次と云(🎞)ふ舞子が『(🙈)屋島』を舞(🕹)つた後で、此の女が舞ひを見せる」と(🚎)あるが、「屋島」の後でこの女の舞つた(😰)のが、「わし(🤙)が在所は(❎)京の田(😡)舎(🥍)の(🐒)片ほと(✒)り(➡)、八瀬や(🐝)大原の……(⏺)…」(🕞)と(🔔)云ふあの唄であ(🏽)つた。今(➗)でもお上りさんが(🎪)京の舞を見(🍝)たいと云ふと(🦎)、大概これと「京の四季」を(🛐)や(🌠)る。しかし此(📢)の頃は島(➗)原を除い(🕴)ては(🛑)燭台を(📢)使ふ(🌮)やうなことも(🌳)だん／＼廃れ(🗂)て(✒)行(🌿)く。三(📏)味(🔱)線なども、特(🛌)に注(🗾)文しない限りはあの京風の(💬)ぼ(👨)ん(😺)／＼と云ふ(🦂)鈍い音の(⬆)す(🌳)る地唄の三味線(🐵)を持つて来ることは殆(👏)ど(🌷)ない。年々東京風に化して長唄清元等(🐝)の江戸唄(🔷)が跋扈ばっこす(⛪)る(👭)現代では、(♍)特別の温習会でゞもなければ、お座敷であの長(😵)い地唄の「屋島(🈴)」を舞(🏟)つ(🐭)て見せるやうな(🆚)こ(🏙)と(🥩)もなくなつてしまつ(🚩)た。それにしても「京の舞ひは如何にも大まかな、悠長なもので(✏)、技巧の小細工よりも、只管に余韻(🎪)を貴(✈)ぶ風が見(🏺)える」と(🍙)か、「(🉐)黒地に金(✍)糸の刺(👬)繍を施(🖌)し(🥤)た総模様(🚦)の着附けへ、蝋燭の光の(🐏)尾の端が(🔡)纔かに(🐙)とゞき、長(🌓)い裳裾(🔩)の(🙍)隙から白足袋がちら／(🍪)＼(🈺)とこぼ(🛁)れて、……(💩)…さながら『左(🛹)小刀の人形(🎊)』が(📙)動き出(🚗)した(😲)やうに神韻(📯)漂渺として、荒れすさ(⏮)んだ遊子(🎽)の心(🍙)を(🔢)、甘い(😷)想像の(🍏)国(🧤)に(🦍)誘うて(🦂)行(💤)く(🍽)」(🔲)とか書いてゐるけれども、(👇)その時の私は事実そんなに感(🎩)心し(🤑)たか(🙄)どう(📐)か怪しいと思ふ(⏰)。たゞ(⬛)今日(🗨)に(⚫)なつてみ(🐗)ると、あの時分の(👋)陰気で古風な祇園の情(📌)調(👨)がなつかしく思ひ(❌)出(🖥)さ(🐀)れる(👙)のであ(🌀)る。ま(🚿)ことに「柳暗花明(👤)」とか(👮)「狭斜(😒)の巷」(🏂)とか(🆒)云ふ言葉は(🔆)、あ(🍹)の頃の祇(🤕)園や先斗町(🔫)ぽんとちょうの遊里の雰囲気にそつく(🤘)りあては(🍸)まつてゐる(🥪)ので(📆)ある。あの(🗾)、鬢(🍅)のところに特長のある京風の髪の結ひ(😶)方なども(🏺)近頃はめつた(🕤)に見られな(🦋)くなつたが、あの時分にはみなあの髪だ(🥩)つた。そし(🔠)て口紅もあの玉虫色(🎟)に光(💆)る(💨)、(⤵)光線の加減では青く真つ(🐧)黒にさへ見える、東(🗾)京で云ふ「くれなゐの(🕉)紅」と云ふ奴だつ(🗯)た。私(😩)は今にして思ふのであるが、(🐩)厚化粧(🐛)をしてそ(🌹)の唇を青貝(🌘)色に光らし(🗼)てゐたあの時分の京の女は、何と冷め(⛹)たく美し(👃)か(🌵)つ(😩)たことであ(🕴)らう(🐹)ぞ。今日で(🆚)も(🎖)それら(🎁)の美(💤)女の面ざしは(🦐)一種幽鬼のやう(🏣)な凄さと夢(🥃)の中の幻(🍽)のやうな仄(🥉)かさを以て(🌼)朦朧と私の眼前に(🐸)浮かぶ。私(👋)は(🕚)実際には見た覚(🎋)え(👤)がな(✅)いが(🍫)、昔(🐵)のうら(🔷)若い女房(💅)が鉄漿(🚜)かね(🕓)を染めた(🎙)口元にあの玉虫色の紅をつけてゐたとしたら、その青白い、血の気(👈)や赤(🎰)味の微塵もな(🐱)い顔(🎳)の妖なまめかしさ(💨)は、どんなであつたらうかと思ふ(🚟)。兎に角ま(😝)だあの時分までは、長い(📢)伝統を持つ封(😋)建時代(⏺)の(🏤)京女(🍫)郎の美(🎁)が(🧘)、あの女(🍞)たちの表情の(💥)ない(✂)顔に(😵)霜のやうに寒く白々と凝結(⬇)して(🌾)ゐた。蓋しあの時分の女(✒)は(🐝)さ(🌯)う云(🍸)ふ俤(🍬)おも(💃)かげを伝へてゐる最後のもの(💦)ではなかつ(🍑)たであ(🆖)らうか。

A出かける(🏋)とか(🍰)出かけないとか(🏓)、なかなか話がつかな(🐕)い(🛬)のは(📚)今日に(🏨)限ったこと(🔰)ではないのだ(🥨)が(🗡)、そう云(🤐)う時(🚍)に夫も妻(🥊)も進(🐟)んで決定(🙎)しようとは(🍳)せ(⭐)ず、(🚬)相手の(🥔)心の動きようで自分の心をきめようと云う受(🤒)け(🚟)身な態度(🕷)を守(⭐)るの(🗺)で、(🥪)ちょうど夫婦が両方(🗄)から水盤の縁ふ(🍑)ちをささ(✒)え(🏩)て、平(📽)ら(🚁)な水が自然と(🥞)孰方(🍴)か(💽)へ傾くのを待っているよ(🧓)うなものであった。そんなふうにしてとう(😧)とう何もき(🍍)まらない内に日が暮れ(🍋)てし(🕟)まうこともあり、或る時(🌋)間(📥)が来(🛏)ると急(🕦)に夫婦の心持がぴったり合うことも(🐃)あるの(🛄)だけれど(🆒)、要には今(💣)日は予(🌐)覚があって、結局二人で出かけるようになるだろう(🗂)ことは分っていた。が、分(🎢)ってい(🥚)ながら(📯)矢張受動的に(💮)、(📪)或る偶然(🏀)がそ(🗄)う(⤵)してくれ(💂)る(🛂)のを待っ(🎧)ていると云(✡)うのは、あながち彼が横着(🤰)なせいばか(🔆)り(🎫)で(🎾)はなかった。第一に彼(🍂)は妻と(🚕)二(🚬)人きりで外(🔈)を歩く場合の、―――此処こ(🛁)こ(😕)から(🐥)道頓堀(🤥)どうとんぼりまでのほん(🔦)の一(👯)時間(🍜)ばかりで(👞)はあるが(💨)、お互の気づ(💗)ま(💞)りな(🐦)道中が思い(🏀)やられた。それに、「須(😙)磨へ行くのは明日でもいい(🔄)」と妻はそう云っている(😄)も(🛍)のの(👯)、多分(🚉)約束がしてあるの(🔟)であろう(📓)し、そ(🚿)う(💤)でな(🎋)いまで(💲)も、(🛣)彼女に取って(🎂)は面白く(⛷)もない人(🏒)形芝居を(🔽)見せられるより(🐛)、阿曽あそ(😬)の所へ行った方がいいにきま(🕥)っていることを(🥠)察してやらないのも気が(🍽)済まなかった。

A「君だって、(🏰)痩せ(🥥)たようだぜ。余計な(📓)心配を(🏳)するから、そ(😻)うな(👖)ります。」

A「先生(🛍)、大丈夫です(🚮)か？」(🍀)

A「(😇)あ(🚆)の時分にはお前は無邪気(🏊)なもんだ(🚠)った(🧗)がね」