篠田 ゆう 無 修正 動画9

A気(🥈)が付いてみると(🎤)、い(💶)つの間にか私たち(😍)の(🛳)行く手には高(🎵)い峰が眉ま(🎵)ゆ近(😥)く聳(🎎)そびえていた。空(🏯)の領分は一層狭くちぢめられて、吉野川の(🦉)流れも、人(🖱)家も、道も、(🔤)ついもうそ(🛺)こ(🏦)で(♌)行き止まりそうな(🛵)渓谷であるが、人里(🎚)と云うも(🐎)のは挟間(💑)は(🥜)ざまがあればどこ(🦗)までも(🥝)伸びて(💿)行くものと見えて、その三(🎶)方を(🔵)峰のあらしで囲まれた(🕤)、袋ふくろの奥(⛷)の(🥑)ような(🖋)凹地くぼ(🕙)ちの、せせ(⬇)こましい川べり(💟)の(🥄)斜面しゃ(🤥)めん(👼)に段を築(📘)き、草屋(🥐)根を(🏊)構え、畑を(🧥)作(🔏)っている所が菜摘の里であると(🎩)云う。

A「ずる(🐙)かないわよ(📵)、こ(😦)れ(🧚)だって一つ(🥁)の手だわよ」

A　京都に「わらん(⛳)じや」(🐍)と云(🤐)う有名な料理屋があって、こゝの(❎)家では近頃まで客(🚂)間に(😈)電燈をとも(🐲)さず、(🏃)古(🏵)風な燭台を使うのが名(🍤)物になって(🖇)いたが(🎲)、ことしの春、久しぶ(🕰)りで行っ(🌥)てみる(🌕)と、いつの間に(🌹)か行(🦉)燈式の電燈(🍪)を使うようになって(📶)いる。いつか(🍟)らこ(🍫)うしたのかと(⚪)聞くと(🎳)、去年からこれにいたしまし(🍈)た。蝋(👭)燭の灯ではあまり暗すぎる(🥦)と(😧)仰っ(💰)しゃ(🏍)るお客(🏔)様が多いものでご(📠)ざりますから、拠(🚴)んどころなくこう(😺)云う風に致(🚃)しま(🕡)し(🐁)たが、やはり昔(⤴)のまゝ(😣)の(🍼)方が(😱)よいと仰っ(🔞)しゃ(🥥)るお方には、(🦊)燭台を持って(🚯)参り(🆑)ま(🔁)すと云う。で、折(🔇)角それ(🍀)を楽しみに(🐳)して来たので(⛴)あるから(🎆)、燭(🏊)台に替えて(🍡)貰った(👘)が(🙊)、(🐷)そ(🥤)の時私(☕)が感じ(💀)た(👭)のは(🎊)、日本の漆(🎪)器の美(🍬)しさは、そう云うぼ(🎂)んやりした薄明(🍍)りの中に置(🦎)いてこそ(🙀)、始(㊙)めて(🚋)ほんとうに発(📄)揮(📇)されると云う(㊗)こと(✡)で(🥅)あっ(🐇)た(🍲)。「(🍄)わらんじや」(🧝)の座敷と云う(🆖)のは四畳半ぐらいの小じんまりした茶(♟)席であって、床柱や(➖)天井(🎀)なども黒光りに光(🌅)ってい(⏲)るから、(🏘)行(🗯)燈式の電燈でも勿論暗い感じがす(🚆)る。が、それを一層暗い燭(🍻)台に改めて、その穂のゆら／(🍦)＼とまたゝく蔭(🗺)にある(✔)膳(🎟)や椀を視詰(🥋)めていると、それら(📼)の塗り物の沼のような深さと厚(🥃)み(👂)とを持っ(🌱)た(📜)つやが、全く今までと(⚾)は違った(🤴)魅力を帯び出して来るのを発見する(❓)。そしてわれ／＼の祖先がうるし(🐝)と云う塗料を(😗)見出し、(🚡)それを塗った器物(🌞)の色沢に(🏁)愛着を覚えた(😭)ことの偶然でないのを知るのである。友人サバルワ(🐥)ル(🙇)君の話に、(🔨)印度では(🔴)現在でも食器に陶(🔞)器を使うこ(🆑)とを卑(🍉)しみ、多くは塗り物(👻)を(🛴)用い(🕘)る(🐙)と云う。われ／＼(💯)は(🅱)その反(🦎)対に、(⛷)茶事とか(⏸)、儀式(⛱)と(👭)かの場合(🐪)でなければ、膳と(🎀)吸い物椀の外は殆ど陶器ば(🍴)かりを用い、漆器と云(🧛)うと、野暮くさい、雅味のないものにされ(📎)てし(🕖)ま(👌)ってい(🧘)る(㊗)が、(🚾)それは一つには、採(💯)光や照(👮)明の設(🌉)備(🏆)がもた(🈁)らし(➕)た「明るさ」(🧠)のせいではないであろう(📔)か。事実(😏)、「闇」を条件に入れなければ(🐆)漆器の美しさ(🚰)は(🚫)考えられないと云っ(💺)ていゝ(🧝)。今日では白漆と云うような(🏪)ものも出来たけれども、(🕗)昔(🐰)か(🚄)らある(🌼)漆器の肌(🕢)は(✝)、黒か、茶か、(🍷)赤であっ(💫)て、それは(🦊)幾重もの「闇」が堆積した色であり、周(🈯)囲を包む暗黒の(🐴)中から必然(🆕)的に生れ出たもの(✍)のように思え(🍡)る。派手(👬)な(💷)蒔絵まき(🚘)えな(👌)どを施(💃)し(🔕)た(🥊)ピカピカ光(⚡)る蝋塗り(😠)の手箱(🎃)とか、(🐠)文台と(⏲)か、棚とか(✅)を見ると、いかにもケバケ(🚵)バしくて落ち(📌)着(🌲)きが(🎿)なく、俗(📝)悪にさえ思えることがあ(🚰)るけれども、もしそれらの(💫)器物を取り(💇)囲む空白を真っ黒な(🀄)闇で塗り潰(😊)し、太陽や電燈(⏰)の光(🚛)線に代えるに一点の燈明か(🌶)蝋燭のあ(🌓)かりにして(👨)見給(🌹)え、(💯)忽(🚙)ちそのケバケバしいものが底深く沈んで、渋い、(✴)重々(🎛)し(🗄)いもの(✉)になるであろう。古えの工藝家が(👗)それらの器(😹)に漆を塗り、蒔絵を画(🍻)く時は、必(🏧)ずそう(🚛)云う暗い部屋を(⭐)頭に置き、乏しい光(🌑)りの中におけ(👥)る効果を狙った(🌓)のに違いなく、金(✂)色を贅沢に使ったりしたのも、それが(🌋)闇に浮か(💸)び出る工合や、(🐼)燈火(👷)を反(📁)射する加(➰)減を(♿)考慮し(🍱)たものと察せら(💖)れる(🐈)。つ(📭)まり(🌱)金蒔絵は明(👆)るい所(📬)で一度にぱっとそ(🏮)の全体を見るも(🚪)のではなく、暗い所(🏽)でいろ／＼の部分が(🎟)と(🚻)き／″＼少しずつ底光りする(🐷)のを(🙋)見るよ(🍾)うに出来ている(⤴)のであって、豪(❌)華(🏁)絢(👨)爛(🎰)な(🧟)模様の大半を(🚔)闇に(🤰)隠し(🏔)てしま(⬇)っ(🛅)てい(🌵)るのが、云い知れぬ餘情を催す(🛣)のである(🛣)。そして(🕒)、あの(😦)ピカピカ光(🍀)る(🍹)肌の(🚝)つ(🕹)や(🚦)も、暗い所に置いてみると、(⛲)それ(🤖)がと(🚏)もし火の穂のゆらめ(💔)きを(🍾)映し、静(😙)かな部(🗿)屋にも(😄)おり(📓)／(🛰)＼風のおとずれのあることを教えて、(🔟)そ(🦃)ゞろに(🌐)人を(👙)瞑想に誘い込む。もし(🈹)あの陰鬱な室内(🧞)に漆器と云うもの(🌂)がなかったなら、(⭐)蝋(🍈)燭や(🦗)燈明の醸し出(😭)す怪し(🎰)い(🐯)光りの(🥧)夢の世界が(⛩)、その灯のはため(😳)き(📆)が打っ(🍡)てい(👧)る夜の脈搏が、(👉)どんなに魅(🐛)力を減(🐛)殺され(🌩)ることであ(🐡)ろう(🌺)。まことにそれは、畳の上に(🚛)幾す(➗)じもの小川が流れ(😚)、池水が湛(📖)えられている如く、一(🤗)つ(🔮)の灯(🌴)影を此処彼(🏥)処に捉えて(🎶)、細く(🅱)、(👲)かそけく、(➗)ちら／＼と伝えな(⬇)がら、夜そのも(🈴)の(🕵)に蒔絵をし(🍑)たよう(🕓)な綾を織り出す。けだ(✊)し食器とし(🖼)ては陶器も悪くな(🚰)い(👨)け(🉑)れど(🍒)も(💥)、陶器には(🏒)漆器のよ(⌛)うな陰翳が(🦑)なく(📗)、深(🚐)みがない。陶器は手に触れる(🏷)と重く冷たく、しか(📟)も熱を伝(⬆)えることが早いので熱い物を盛るのに不便であり、その(🖨)上カチカチと云う音(💹)がするが、漆器は手ざ(🚊)わり(🎋)が軽く、柔かで、耳に(👮)つ(👄)く程の音を立てない。私は、吸い物椀を手(🆗)に持(🤔)った時の、掌(⚡)が受ける汁(🍣)の(🏡)重みの感覚と、生あたゝかい温味ぬくみとを何よ(🏙)りも好む(🎓)。それ(🤥)は(📄)生れたての赤ん(🤬)坊のぷ(🎤)よ(😔)／＼(😊)し(🦎)た肉体(📣)を(🌗)支えたような(📃)感じ(✔)でも(🚼)ある。吸い物椀に今も塗り(🕵)物が用(📋)いられる(🐢)のは全く理由のあること(🛩)であって(🕋)、陶器(🚵)の容れ(🈲)物ではあゝ(🕘)は(🔘)行(🥜)かない。第一、蓋を(🐰)取(😽)った時に、(🦉)陶(🔄)器では中(🍶)にある汁(🍣)の(🛎)身や色(🥇)合いが皆見えてしまう。漆器(🤒)の椀のいゝこ(🆘)とは、まずそ(🍜)の蓋を取(♊)って(🍸)、口に(🤱)持って(🌫)行くまでの間、暗(🏾)い奥深い底の方に(🛠)、容器(💓)の色(♿)と殆ど違(🦍)わない液体が音(😫)もなく澱(🗳)んで(🧥)いるのを眺めた瞬間の気持であ(🦀)る。人は(🐨)、その椀の中の闇に何があ(🐧)るかを見(😮)分ける(🚉)ことは出(🔶)来ないが、汁が(🍷)ゆるやかに動揺す(🍚)るのを手(🕜)の上に感じ(🐺)、椀の(🌇)縁ふちがほんの(🌄)り汗を掻いているので、そこから湯気(♒)が立ち昇りつゝ(🍪)ある(⭕)ことを知り(〰)、その湯気が運ぶ匂に依っ(🖌)て口に(🛡)啣ふくむ前にぼんやり味(⏫)わ(🤹)い(🕊)を豫覚する(🍴)。その瞬間の(🌚)心持、スープを浅(🐵)い白ちゃ(🦏)け(🕸)た皿に入れて出(📂)す西洋(🛑)流に(🥁)比べ(🔯)て何と云う相違(⤴)か。それは一(🐆)種の神秘であり、禅味(🗃)で(🚸)あると(🧓)も云(🔫)え(😨)なく(🏣)はない。

Aみ(😂)んな俄にわかに、しーんと黙っ(💪)て、立ち(🌖)止ま(🕤)った(🍰)まま(🔊)、闇を透かして私の方を(⬜)振り返り(🍱)ました。「しまっ(🤳)た」と思ったが、もう(🤵)駄目(😊)で(📧)した。

A「(🐦)うまい。」(❎)

A「おけい？」す(🏷)ぐには呑のみこ(💛)めなかった(🙍)。