av 女優 集団7

A十六

Aそ(👆)うは云(🚢)っ(👩)ても(😼)、そのかみさんのオドオドした素振りを、私は(🎼)見逃し(💖)ませんでした(😾)。

A大阪で(🔢)、今橋辺や中之島(🍲)辺にたつた一(🦂)人(🔢)で宿を取つて(🐶)、十日(📸)ばか(🐄)りも(👀)ぶら／(🗻)＼して(🏷)ゐた記憶(🎶)があるの(✊)は(🎊)、多分此(🏎)の時のこ(🤯)とであ(🕑)つたら(👄)うと思ふ(⛩)。これもやつぱり京都へ帰る道中が恐(🔬)かつ(♒)たか(🏽)らである。私(🤰)は此の滞在中のこ(💦)とをい(💑)ろ／＼と断片的に思ひ(🐠)出(🔥)すので(🦊)ある(🐣)が、(👈)あの時分(⬅)の大阪(🦋)は堺(📃)筋の一部分が取り拡げられて(🥦)ゐたゞけで、(🈚)船(🥍)場島の内の商店街は皆道幅が狭く、夏(🌪)になる(🎻)と(📝)往来の(🌀)向う側から此方側へ(🌂)白い布の日覆ひを渡す、つまり往来(🔪)にテント張りの天(🕌)井が出来る、あ(🛅)れ(🏂)は全然東京の町にはない(😅)光景で(🌃)、大阪の(⛓)如き暑(🔓)い土地ではあ(🦂)ゝして(😒)路面へ蔭を作(🔵)る必要(👁)がある(🛂)のだらうが、見た(🔅)眼には(😩)その(🆙)日覆ひが(🤨)キラキラ(🏿)眩しく反(📽)射するの(⏭)で一層暑い感じがした。橋の上から見(⚽)下(🕞)ろすと、東京と違(📺)つ(⚡)て規則正しい直線を成(🗯)してゐ(🤚)る町通りが(🏒)、北から南(💂)へ果て(🤬)し(👌)もなく続く限り日覆ひ(🙍)も亦遥か(🛅)に／＼つなが(🏦)つて、(📥)遠くの方までビイドロのやうに光つ(🧔)てゐる。私は外を歩く時(♟)、これには何より閉口(🚊)した(✏)。とてもあ(🈂)の暑(🏼)さうなテン(🍓)ト(📱)張りの下へ這入る(✊)勇気がないので(😹)、(👷)日覆ひのな(🤸)い(🚘)町(🔓)ばかりを選(📻)びながら(🆎)歩いた(❗)が、四つ(🍟)辻へ来て(🛎)見(🏴)渡すと、(🥊)どの町通りもどの町通(📕)りも並行線(🔤)の悉くが日覆(😲)ひで埋まつて(😭)ゐる時など(🔀)、足の(♊)入れ(🥏)場(🛫)もない気がした。それに、(🎽)運悪(🏞)くも私(👳)は、ほんのちよつとした災(👠)難に出遭(🎋)つて(🥙)、(🕵)神経衰弱を募ら(🧐)せ(🛺)る(🎅)やうなハメになつた。と云ふのは、或(⛎)る日ど(📘)う(👎)云ふつもりであつたか(💜)住吉神社(😝)へお詣りに出かけ(🗜)たのである(♊)が、その時分南海電車は出来てゐ(🦕)た(⭕)けれども、往き復りとも(📮)俥に乗つて行つたその帰り(🚡)路、たしか萩の(🥡)茶屋辺(🦌)ま(🧥)で来た時(📫)に、俥の(🚒)上(🚰)で何の気も(🗓)なく少し(🏝)うしろへ仰の(🏂)け反ぞ(🔫)る(😁)と(🤕)、そのま(💑)ゝ車台が梶棒を(😖)天に冲して仰向けに打つ倒(🔘)れ、私は往来へ(🏝)叩き(🏒)つけられ(🛫)てイヤと云ふほ(🥩)ど(😾)後頭部(🧙)を打つた。いつたい関西の(💕)人力車は関東のよりも幅が狭(🕐)く、きやしやに造つてあるので(😫)、横に引つくり(🈯)覆る率は多い(🐍)やう(⛽)だが、反つた(⏹)ぐらゐで(🏥)忽ちうしろへ倒れるなんて、あま(🍁)りにも車(🛺)夫が迂濶(🛅)であ(🦕)る。そ(📠)れにし(😈)て(🛫)も当時(📠)の私がいかに相撲取(🛥)りの(🍠)如く肥満してゐ(🔘)たか、此の一事でも明か(💪)で、(🎱)車夫は梶棒を握つたまゝ(🔊)宙へ吊(🕗)し上げ(🚽)られて両足をぶ(🈳)ら(🌗)ん／(🎄)＼(🏹)さ(🔜)せてゐた(🏂)。何にしても、(〰)打つた所が後(🛴)頭(📈)部なので、痛みはそ(💵)んなでもなかつた(🖥)が(💊)、これは病(🍅)気によ(🎿)くな(📄)い結果を及ぼすなと、私(💔)は(❗)直ぐに神経に病ん(😄)だ(🍖)。そしてあの(👳)近(🎐)所に住んでをられた織田一(🗽)麿君の家へ駈(🛂)け付けて、(🤚)一と晩ゆつくり休ませて貰つ(🦒)て(🍫)、氷で(🗜)頭(🎐)を冷や(😩)したりし(🛄)た。こんな事から私の恐怖病はいよ／＼極端(😈)にな(🔩)り出(🛌)して、もう俥にも(🉐)乗(🐩)れないやうになつ(🗿)たのである。私は大(😯)江橋の北詰め(🤲)を一二丁東へ行(🍹)つた河岸縁の(⏯)、今(🤫)はなくなつた何(➗)とか云ふ旅館の二階座敷(🏥)に寝床(🎿)を敷い(🔘)て、さも大層な病人(🎙)らしく一日ぢゆう(🏅)安静(😞)にし(💧)ながら、毎日恨(🏞)めしさうに大川の水を眺め(⛪)ては暮らした(🍱)。まだ市(👕)庁舎も公会堂もホテルも建(🕒)つてゐなかつた対岸の中之島に、(🤠)ひよろ／＼と(⏬)貧弱(😫)なポプラが植わつてゐて、埃で汚れたその葉の間から(😂)豊太閤の銅像が(💜)見えた(🔎)りした。空しくか(😏)うして日を送(😜)る(✍)よりもい(🍦)つそ医者(👃)に見て(🦁)貰つた方(🍧)がと、さう思つたりす(🤳)るのだけれ(🌴)ども、実は(🍯)医(🔫)者(🌐)が禁(😶)物な(👍)のであつた。私(🥓)は医(🐌)者(🏍)の前(🔔)へ出ると、一(🤟)層心臓が(♎)ドキドキし(🚀)て(🤲)興(🥠)奮するこ(🌓)とは(💤)明かである。すると(💩)、百二十もある脈(🗡)搏(⏮)が(🎮)三十にも四十にも殖える(💘)であら(♑)う。そんな(🏼)になつたら、よし死な(📜)ゝ(🤫)い(😷)でも医(🕛)者はび(📼)つく(🤛)りする(🌀)で(♐)あら(🅾)う(🔀)。「あ、大変だ、(🍈)あ(🗝)なたはとても心臓が悪(🏢)い、余(🌱)程(✝)用心なさら(🐃)な(🥔)い(🚘)ともう長いことはありま(🚤)せんな」(🤣)―――(🤣)「(⛑)これ(🉑)でよ(🃏)く生きてゐられますな」―――万(🛫)一医者がそ(🔥)んな宣告を下(😆)したらどうなるであらう(💣)。

A「(🐽)あ(🌌)れ、ツァルスコエセロの宮殿です。ペ(🛩)テログラード(🖋)（この(😬)人達は(🔻)決(🏅)して「レニングラ(➗)ード」と云わない）の近所に(✅)あった(😌)ツァー(💗)の宮殿(📎)ですね(🍄)」

A　諸君はまたそう(🆑)云う大き(🛀)な建物の、奥(🧕)の奥(😾)の部(🎟)屋へ行くと、もう全(🚄)く(☕)外の光りが届かなく(🚤)なった暗がり(✒)の中にあ(🗒)る金(🦔)襖や金屏風が、幾間を(🛡)隔てた(😚)遠い／＼庭の明り(🥘)の穂(⤵)先を捉えて、ぽ(👷)うっと夢(😨)の(💬)ように照り返しているのを見たことはないか。その照り返しは、夕暮れ(🤖)の地平(🤔)線のように、あたり(🚣)の闇へ実に弱々しい金(⌛)色(🔓)の(🚷)明(🆎)り(🏺)を投げている(🍧)のであるが、私は黄金と云う(🌲)ものがあれほど沈痛な美(🌱)しさを(📀)見せ(🌯)る時はな(🛁)いと思う。そ(😐)し(🚼)て、そ(✊)の(🏳)前を通り(🕡)過ぎな(🚈)がら幾度も(🕚)振り返って見直(🕶)す(🍶)ことがある(🏅)が、正面から側面の方(😴)へ歩を移(🔜)すに随って、金地の紙(🕑)の表(💳)面がゆっくりと大きく底(🍒)光りする。決してちら／(💼)＼と忙(😣)がしい瞬(Ⓜ)きをせず、巨人が顔(🐇)色(♌)を変えるように、(🏪)きらり(🍸)、と、長い間を置いて光る(🈚)。時とすると、たった今まで眠(🚁)ったような鈍い反射をして(🚞)いた(🔱)梨(🎽)地の金が、(📅)側面へ(🎃)廻(🕢)ると、燃え上るよう(🎞)に耀やいて(🀄)い(⛩)る(🌶)のを発見して、こん(✂)なに(🎡)暗い(💽)所でどうして(♿)これだけの光線を(🐶)集めることが出来たの(🧐)かと、(🔏)不(👦)思議に思う。それ(🎍)で私に(🤺)は昔の人(🆚)が(🛥)黄金を佛の(🚵)像(🚵)に(🍽)塗ったり、貴人の起居する(🗿)部屋の四壁へ張ったりした意(🌯)味が、始めて頷ける(🃏)の(📲)であ(⛲)る。現代の人(🕣)は明るい家に(🦂)住ん(🤩)でいるの(💯)で、こう云う黄(🎅)金の美しさ(😑)を知らない。が、(🕜)暗い家(🔤)に住ん(🥔)でいた昔(👤)の人は、その美しい色に魅せられたばかりでなく、かねて実用的価値(🐏)をも(❌)知っ(📉)てい(🌤)た(🍒)の(🎫)であろ(🎹)う。なぜなら光線の(🗨)乏しい屋内(🎣)で(🥐)は(💁)、あれが(👻)レフレク(🚊)ターの役目を(🚭)したに違い(💏)な(🚄)いから。つまり(😗)彼等(🔲)は(🔖)た(👧)ゞ贅沢に(🛌)黄金の箔(🦇)や砂子を使ったので(🍊)はなく、あれ(🌆)の反(🦐)射を利用し(🍾)て明りを補ったのであ(🙉)ろう。そうだと(⛵)すると、(💣)銀やその他(🔇)の金属はじき(👫)に(✅)光沢(👷)が(⛅)褪あせてしま(🦔)う(🐝)の(💟)に、長く(🆑)耀やきを(⬜)失わないで室(🍕)内の闇を照らす黄金と云うものが、(💏)異様に貴(🍿)ばれたであろう理由を会(🦇)得す(🕴)ることが出来る(🧗)。私は前に、蒔絵と云うもの(👵)は暗い所で見て貰うように作られ(👑)てい(🧔)ること(👓)を云った(😵)が、こうして(⏮)みると、啻(🐽)ただに蒔絵ばか(🌯)りではない、(📬)織物などでも昔のもの(📻)に金銀の(👣)糸がふんだんに使ってあるのは、同(🐁)じ理由に(⏺)基づくこと(♈)が知れる。僧(🔓)侶が纏う金襴(💃)の袈裟けさなどは、そ(🍝)の最もいゝ(🤠)例(🐝)で(🎾)はないか。今日町中ま(🥁)ち(🥩)な(📼)か(🦐)にある多く(🔛)の寺院は(🛹)大概本(🚚)堂を(🤭)大(🐨)衆向きに明るくしてあ(🕓)るから、あ(🐚)ゝ云(🤫)う場所では徒らに(🛅)ケバケバしいばかりで、どんな人(🛥)柄な高僧が(⛺)着て(🚧)いて(🤪)も有難味を感(🐮)じることはめったにないが、由緒あるお寺の古式に(🐎)則(🖖)った佛事に列席し(💹)てみる(🎫)と、皺(😈)しわ(🤰)だ(🚩)らけな老(🚫)僧(🔜)の皮膚と、佛前の燈明の(💙)明滅と、あの金襴の地質と(🧥)が、いかによく調(🧦)和(🏭)し、いかに荘(😩)厳味を増して(🏵)いるかが分るのであって(🍉)、そ(👳)れ(💆)と(👥)云うのも、蒔絵の場合と(🤧)同(🕎)じように(🐸)、派手な織(🌿)り模様の(💼)大部分を闇が(💑)隠してしま(🏍)い、たゞ(🥁)金銀(🥏)の糸がとき(🚍)／″＼少しずつ光るよ(➕)うに(🐁)なるからである。それか(🐏)ら、これは私一人(🥒)だけの感じである(🧥)かも知れな(😇)い(🌁)が(🎠)、お(😾)よそ日本人の皮(💽)膚に(🎅)能衣裳(💾)ほ(🧔)ど(🎞)映りのい(🥊)ゝもの(🚩)はない(➕)と思う。云う(🌴)まで(👏)もなくあの(🌺)衣(📢)裳に(🔄)は随分絢爛(🏅)な(⛏)ものが(🛷)多く、金銀が豊富(😄)に使(🌞)って(🍃)あり、し(😵)かもそれを着(🍑)て(🚪)出(📍)る能役者(🗾)は、(😢)歌(🕤)舞伎俳優のようにお白粉を塗って(🛵)はいない(🥟)の(💦)であるが、(💷)日本人特有の赧あかみが(🈁)かった褐(🌃)色の肌、(🏂)或は黄色味を(📯)ふくん(😰)だ象(🌶)牙色の地顔(🕴)が(♍)あんなに(🤺)魅力を発揮する(🔪)時(🎡)はないのであって、私は(😍)いつも能を見に行く度毎に(😂)感(📃)心する。金(🥑)銀の織り(🌪)出しや刺繍のある袿うちき(🐖)の類も(😮)よく似合うが(🚮)、濃い緑(🔣)色や柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無地の(🦊)小袖、(🤭)大口(😬)等も実によく似合う。たま／＼(🙆)それが美(🐭)少年の能役者(🍼)だ(✡)と、肌理きめの(🍶)こ(😴)まかい、若々(👽)しい照り(🔝)を(👍)持った頬の色つ(🌦)やな(📝)どがそのためにひとし(🧝)お引き立てられて、女の肌と(🤓)は(🈚)自(➿)ら違った蠱惑こわ(🖐)くを(🧀)含んでい(😥)るように見え、なるほど昔の大名が寵童の容色に溺れたと云うのは此処のこ(🎏)とだな(💉)と、合(🕊)点が行(👐)く(🏾)。歌舞伎(🚪)の(🕜)方でも時代物(🍨)や所作事の衣裳の華美な(⌚)ことは能楽の(💬)それに劣らないし、性的魅力の(😇)点にかけ(🤠)て(🐨)はこの方が遙か(🎈)に(🏦)能楽以上とされている(📑)け(🌯)れども、両方をた(⛏)び(🥢)／＼見馴れて来ると、(🛸)事実はそ(🤚)れの(🚄)反対で(😑)あるこ(🚵)とに気(🌜)が(👮)付(💔)くであろう。ちょ(🏜)っと(😚)見た(🏙)時は歌(🚑)舞伎の(🌄)方がエロティ(🎎)ッ(🎁)ク(🔚)でもあり、綺(〰)麗でもある(🗿)のに論(⭐)はない(🔟)が、昔はとにかく、西洋流の照明を使(🤣)うようになった今日(😺)の舞台(👁)では、あの派手な(🤷)色彩が(🐇)やゝともす(🚑)ると俗(🚖)悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそうな(😏)ら、化粧(🗓)とても(🎒)そ(〽)う(🐎)であ(🐽)っ(✔)て、(🚋)仮に美(🎗)しいとしてからが、それが(🏯)何処までも作(📲)っ(➕)た顔であってみれば、(🙋)生地の美しさのよう(🔣)な実(👮)感が(🕦)伴わない(🚺)。然るに能楽の俳(🍯)優は、(🕠)顔も、襟も、手も、生地の(🎸)まゝで登場する。されば眉目のなまめかしさはその人本来のもの(🐓)であって、毫もわれ／＼の(🔁)眼を欺(🦍)いているの(🏆)で(🙂)はない。故に能役者の場合は女形や二(🧓)枚目の素顔に接(🎂)し(🏦)てお座がさめ(♟)たと(🚞)云うようなことは有(✴)り得な(🐼)い。たゞわれ(⚓)／＼の感じる(🤬)ことは、(🌮)われ／＼と同じ色の皮膚を持っ(🎁)た彼等が一見似合(📥)いそうにもな(🔢)い武家時代の派手な衣裳を着けた時に(🌧)如何にその容色が水(🚌)際立って見え(🥦)るかと云(🚜)う一事で(🎡)ある。か(❎)つて(🧤)私(🕤)は、(🧗)「皇帝」(💻)の能で(🍏)楊貴妃(🍭)に扮した金剛巌氏を見(㊗)たこと(🍵)があ(🍁)ったが、袖口から覗い(🌀)て(⛩)いる(🎂)その手の美しかった(🚜)こ(📉)と(🕢)を今も忘れない。私は(🛡)彼の手を(🗃)見な(🛳)が(🔁)ら、しば／＼(📌)膝の上に置いた(❎)自分(😜)の手を省みた(😗)。そして彼の手がそんな(🍋)にも美しく(🐲)見えるのは、手頸から指先に至る微妙な掌てのひらの動か(🚔)し(🏀)方、(👘)独(🐸)特の技巧(👳)を(🐢)罩こめた指の(🖊)さば(🐌)きにも(🤛)因るの(😻)で(😹)あろうが、(👡)それに(🥔)しても、その皮膚の色の(🎻)、内(🤐)部からぽ(🚲)う(🐩)っと(🤷)明り(👏)が射して(💙)いる(🕖)ような光沢は、何処から来るのかと(🍌)訝しみに打(😕)たれ(🦒)た。何とな(🎓)れば、(💽)それは何(☕)処(⬜)までも普通(👎)の日(🤰)本人の手(🔡)であ(🏢)って、現に私が(🧜)膝の上について(🤮)いる(💺)手(📬)と、(😒)肌の(📃)色つやに何の違(💧)ったとこ(😯)ろもない。私は(💵)再び三た(🍠)び舞台(🐰)の上(😽)の金剛氏の手(🦉)と(💥)自分(🐲)の手(🍡)と(👿)を見較(🍲)べ(👙)たが、(🎊)いく(🎽)ら見較べ(😔)ても(😝)同(🍹)じ(😠)手である。だが不思議にも、その(❇)同じ手が舞台(🆘)に(🥠)あって(🥙)は妖しいまでに(🍁)美しく(👱)見(🥢)え、自分の(🙉)膝の(😒)上に(➖)あっては只の平凡な手に見える。かくの(🐄)如きこ(🍳)とはひとり金剛巌氏の場合の(⌛)みではな(🍂)い。能におい(🏘)ては、衣(🎛)裳の外へ露あらわれる肉体はほんの僅か(🏳)な(🤱)部分で(🈶)あって、顔(🏮)と(⛑)、襟(🚰)く(🦏)びと、手(🌍)頸(🍘)から指の先までに過ぎず、楊貴妃のよう(👰)に面(🛁)を(🎼)附けている時は(⛩)顔さえ隠れてし(🌐)ま(😾)うのであるが(🐚)、(🕷)そ(🔯)れでい(😅)て(🏮)その僅か(🚇)な(🔚)部分の色つやが異様(✊)に印象的に(⏫)なる。金剛氏は特に(📴)そう(🚄)で(🧢)あっ(🉐)た(🤮)け(🧞)れど(🦇)も、大概(⤵)の役者(👱)の手が、何の奇もない当りまえの日本人の(📯)手が、現代(🚦)の服装をしていては気が付かれない(🗼)魅惑を発揮してわ(🤨)れ／＼に(🔚)驚異(🤫)の眼を(🤵)見張らせ(♈)る。繰り返して云う(😭)が、それは(⛷)決し(🗿)て美少年や美(㊙)男(🌸)子の(🏖)役者に限(🥗)るので(🔹)は(🏕)ない。たと(🐃)えば、日常われ／＼は普通(🏋)の男子(🍯)の唇に惹き(🙎)付け(🌂)られ(😪)ることなどは有り得(🥊)ないが、(👮)能の(🎼)舞台(☔)では、あの黝(😁)く(🥠)ろずんだ赤(🚻)みと、しめ(👱)り気を持(💼)っ(🐰)た肌が、口紅をさした婦(🐘)人のそれ以上に肉感的なね(🥊)ばっこさを帯びる(🍔)。これ(✌)は役者が謡い(🙀)をうたうために始終唇を唾液で濡らす故でもあろう(😨)が、しかしそのせいばかり(🖲)と(🏁)は思(🌶)えない。ま(⏮)た子方の俳優の頬(🎾)が紅(🛑)潮を呈して(➡)いるのが、(✝)その赤さが、(🗑)実に鮮やかに引き立って見える(🕐)。私の経験で(🏋)は緑系統の地(📆)色の衣裳を着けた(📁)時に最も多くそう見えるので(😣)、(📽)色の白い子方なら勿論であ(🐈)るが(💹)、実(😾)を云うと色の黒い子(🕸)方の方が、却って(🔤)その赤味の(💓)特色が(🤙)眼(🏧)立つ。それはなぜか(🏫)と云うと(🛑)、色白(😣)な(🚞)児では(🕋)白と赤との対照があまり刻明である(🐏)結(🌶)果、(🈹)能衣裳の暗く沈んだ(⏺)色調には少し(👇)効果が(🚝)強過ぎるが、色の黒い(🕤)児の(🐿)暗(🌚)褐色の頬であると(😃)、赤(😬)が(💃)それほ(🔙)ど(👴)際立たない(🌮)で、衣裳と(😟)顔とが(😯)互(🐎)に照りは(🚢)え(♍)る。渋(⛏)い緑と、渋い茶と、二(〽)つの間色(🚉)が(📓)映り合(📲)っ(🐼)て、黄色人種の肌がい(⚾)かにもその所(🎣)を得、今(👥)更(✍)のように人目(🚕)を惹(😜)く(🏢)。私は色の調和が作り出すかくの如き美が他にあ(🚙)るを知ら(🏹)ないが、もし能楽が歌舞(🛥)伎(🎩)のよ(🐛)うに近代(🚇)の照明(🕑)を用いたとしたら、それ(🙃)らの(🐶)美感は悉くどぎ(🌀)つい光線のために飛(🔸)び散って(💰)しまう(🥈)であろう(➡)。されば(🍘)その舞台を昔ながらの暗さに任して(✡)ある(💋)の(🍆)は、必然の(🃏)約(✴)束(🕹)に従っている訳であって(🔪)、建物な(🍅)ども古けれ(🐑)ば古い程いゝ。床が(🔁)自然のつ(👱)やを帯びて柱や鏡板などが黒光りに(🅿)光り(🌨)、梁から軒先の闇(🎶)が(🤵)大(💗)き(🎩)な吊り鐘を伏せた(🎱)ように役者の(⛅)頭上へ(🚋)蔽いかぶさっ(🎵)ている舞台(🏛)、(🏸)そういう(🤩)場(🎫)所(🕠)が最も適しているのであっ(🖕)て、その点(🌳)から云えば近(🗻)頃(📖)能楽が朝日(🐙)会館や公会堂へ進出する(📽)のは、結構なことに違いないけれども、そ(🤚)の(🐇)ほんとうの(🐍)持ち味は半分以(🗃)上(😰)失われていると思われ(🏯)る。

Aおしゃ(🎼)べりをしない(📮)から邪魔にならぬから(🔞)という(🗜)のが果して春琴の真意であ(🏞)ったか佐助の憧憬(⛅)しょうけいの一念がおぼ(🈲)ろげに通じて(👸)子供ながらも(🈁)それを嬉うれしく(📳)思っ(🚰)たのではなか(🍕)っ(📵)たか(🔰)十歳の少女にそういうことは(😘)有(🏄)り得ないと(🚥)も考え(⛪)られ(🛄)るが、俊(💍)敏しゅ(📸)んびん(🏋)で早熟そうじゅ(😄)く(🤢)の上(🔨)に盲目(🥠)にな(🚪)った結果とし(🏺)て第(📂)六感の神経が研(🅰)とぎ澄すま(🌼)され(🤒)てもいたこと(🔎)を思うと必ずしも突(🅾)飛とっ(🎓)ぴな(🚢)想像であ(🖍)るとは(🐛)いえない気位の(🗺)高い春琴は後に恋愛(🚦)を意識す(📍)る(👑)よう(🤱)に(🚪)なってか(🐎)らで(🔂)も(🐒)容易に胸中(🔗)を打(🤧)ち明けず久(🕚)しい(📱)間佐(🧕)助に許さなかったのであ(💷)る。さればそ(🖇)こ(🍚)に多少の疑問はあるけれ(🥠)ど(🌾)もとにか(🚰)く(🍭)始め佐助と(🏬)いうものの存在は(🐾)ほとんど春(🌶)琴の念頭にないか(🚣)のごとくであ(🌼)った少くとも佐助にはそう(⛎)見えた。手曳きを(🏰)する時佐助(🧔)は左の手を(💴)春琴(🈯)の肩かた(🛑)の高さに捧ささげて掌を上(🚯)に向けそれ(♌)へ彼(🥙)女(🙂)の右の掌(🎸)を受けるの(🤸)であったが(🖼)春琴には佐助と(🦇)い(📌)うものが一つ(📧)の掌に過ぎな(📏)いよう(🕛)であったた(🖇)また(🏍)ま用(😸)をさせ(🧛)る時にもしぐさで示し(🧕)たり顔をしかめてみせたり謎なぞ(🥤)をかけるよ(🌨)うに(👯)ひとりごと(⛲)を洩もらし(🧜)た(♌)りしてどうせよ(💦)こうせよとは(🏁)っきり(📉)意志を云(🗡)い(🍵)現わすこと(🔬)はなく、それ(🙂)を気が付か(🎮)ずにいると必ず機嫌(🖍)きげ(💾)んが悪い(🤔)ので佐(🎐)助は絶えず春琴の顔つき(📵)や動作(🚙)を見(🀄)落さぬように緊(💄)張(⏫)き(🔽)ん(👣)ちょう(🏬)して(🌂)いなけれ(💏)ば(🔗)なら(🚼)ずあたかも注(♈)意深さの程(🚌)度を試されているように感じた。もともと我わ(📮)が(🕵)儘ま(🎢)まなお嬢様育ちの(🏐)ところへ盲人に特有な意地悪さも加わって片時も(🐳)佐助に油断す(🚅)る暇(🚐)い(👓)とまを(🕐)与えなかった。ある時春(🎨)松検校の家で稽古の順番が廻まわって来る(📎)のを待(🥣)っている間(🐿)に(✊)ふ(💐)と春琴の姿が見えなくなったので佐助が驚おど(🚲)ろいて(📿)その辺を捜さがす(👿)と(💘)知らぬ間(🏢)に厠か(🧑)わやに行っ(💬)ているのであった。いつも(🎭)小用に立つ(🗒)時(🔗)に(🔵)は黙(🏊)って春琴(🚝)が出て(🎩)行くのを(🚳)それと察(😥)して追いかけながら戸口ま(🍎)で手(🕞)を(🕜)曳いて連(🍂)れて(🏳)行き、そこに待っていて手水ちょ(🤬)うず(🌸)の水(🚌)をかけ(⛹)てやるのに今(🤵)日は佐助(🎧)がうっか(👸)り(🤑)し(🧒)てい(🚎)たのでそ(🎌)のまま独ひ(🛋)とり手さぐりで行ったのである。「済まんことでござりま(🐛)した」(🌂)と佐助は声をふるわせなが(⚓)ら、厠から出て手水鉢ば(📻)ちの柄杓ひしゃくを取ろうと手を伸のばし(🎁)て(🈲)いる少(🦕)女の前に駈か(🤕)けて来て云ったが春(😰)琴は「もうええ(📛)」と云いつつ(🚊)首を振ふった(🍰)。しかしこういう場(💘)合「もう(🎆)ええ」といわれて(🤼)も(🍳)「(🍷)そ(🐜)うでご(🏣)ざります(🚼)か」と引き退(💹)さがっては一(🏀)層後がいけないのであ(🔋)る無理(🍉)にも柄杓を※(「てへ(🔣)ん＋(🏝)毟」(🏦)、第4水準2-78-12)も(🎅)ぎ取るようにして水をかけ(🎎)て(🐴)やるのがコ(🛁)ツなのであ(🏢)る。ま(🎒)たある夏の日の午後に順番を待っている時うしろに(💝)畏(🐊)か(🔌)し(💔)こまって控ひかえている(➡)と(⏸)「暑(🖼)い」と独ひとりごとを洩らした(🍂)「暑うござり(🔽)ま(🚄)すな(🛶)あ(🌽)」(⏬)と(💐)おあ(🔏)い(🤟)そを(🍱)云ってみ(🛍)た(🎣)が何の返事もせずしばら(🚴)くす(🌇)ると(🏿)ま(❤)た「暑(🥩)い(🤷)」という(🎏)、心づいて有り合わせた団(🌳)扇うちわを取(👎)り背中の方(💗)から(🏵)あおいでやるとそれで(💜)納(🗻)得なっ(⬛)とくした(🌩)よ(🏅)うで(🐪)あっ(🥛)たが少し(📶)で(🌇)もあ(🌬)おぎ方が気が抜(📀)けるとすぐ「(🌷)暑い(🖍)」(📻)を(🤬)繰く(🕯)り返かえした。春琴(🏈)の強情と気(🐜)儘きま(🌠)ま(🍦)と(🛡)はかく(😷)のごとくであったけれども特に佐助に対する時がそうな(📕)のであっ(🏯)ていずれの奉(➗)公人ほうこ(🔺)うにん(📕)にも(🔎)とい(😖)う訳では(🥐)なかった(🚰)元来そういう素(🐹)質(🏡)があったとこ(🛰)ろへ佐助が努めて意を迎えるようにしたので、彼に対(🍉)しての(🆑)みそ(🚱)の傾向け(🧒)いこうが極端になって行ったのである(😀)彼女(📰)が佐助を最も便利(🚷)に思った理由もここにあるのであり(💓)佐助も(⚽)ま(💈)たそれを(🦂)苦役と(🕡)感ぜずむしろ(📰)喜んだのであった彼女(🤛)の特別な意地(⛩)悪さを甘(😨)あまえ(🕜)られて(🈷)いるように(🗝)取り、一種の恩寵おんちょうのごとくに解したのでもあろう