av 女優 河南 実里10

A一、美佐子は当(🕍)分(🍚)世間的には要の妻であ(🥀)る(🔔)べきこと(🔻)。

A二(🕉)人を眠(🍐)らせたメリー(🦊)嬢は、やがて己の椅子の(🎇)前へ来(🏢)て、ちょ(🕉)うど子供が睨に(🕳)らめっ(🍵)くら(🍇)を(💂)するように(🗯)、じっと己の瞳ひと(🔀)みの奥(❣)を凝視ぎょうしした。そうし(📊)て、(🚨)

A　諸君はまたそう(🌑)云う大(🐄)きな建物の(🛢)、(👴)奥の奥の部屋(💷)へ行く(🥁)と、もう全く(👵)外(💥)の光(🔧)りが届(😵)かなく(🚓)なった暗がりの中(🏠)にある金襖や金屏風が、(📦)幾間(⛅)を(✈)隔てた遠い(🎅)／(🌆)＼庭の(🏣)明り(📓)の穂先を(👱)捉えて(🎴)、ぽう(🈯)っと(🤬)夢のように照(🦒)り(💓)返(🚍)して(🐝)いるのを見たことはない(🏭)か。その照り返しは、夕暮れ(🛒)の(🤟)地平線(🌜)のように、あ(🚵)たりの闇(🚵)へ(🥝)実に弱(🍪)々しい(⏳)金色の(🤐)明りを投げて(🕓)いるので(💭)あるが、私は(⛴)黄(Ⓜ)金と云うものがあれほど(🤵)沈痛な美(🌝)し(🔎)さを見せる時は(🌙)な(👦)いと(🏮)思う。そして、そ(⛎)の前を通り(📋)過ぎながら(❗)幾(🚧)度も振(🏓)り返(🐘)って見直すこ(🎏)とがあ(🍏)る(🕑)が、(💙)正面から側面(🉐)の(👓)方へ歩を移(🍥)すに随って、金地(🔤)の紙の表面がゆ(😊)っくりと(😡)大きく底光りする。決してちら／＼(🥅)と忙がしい瞬きをせず、(👏)巨人が顔(🎀)色を変えるよ(😆)うに、(🤧)きらり、と、長い間(👮)を置(🍗)いて光る(⛽)。時とすると、(🤟)たった(🚞)今(🎌)まで眠ったよう(🥕)な鈍い反射(🐏)をしていた梨地の金が、側面へ廻(🌾)ると、燃え上(🍈)るように耀(🤮)や(🕙)いているのを発(🚉)見して、こんなに(🔃)暗い所でどうしてこ(❤)れ(💋)だけの光(👃)線を(💪)集める(🌩)こ(👭)とが出来たのかと(👕)、不思議に(⬅)思(🕛)う。それで私には昔の人が黄金を佛の像(🕟)に塗っ(🐴)たり、貴人の起居する部屋の四(⛓)壁(🍬)へ張(😡)っ(🕹)た(🦍)りし(🃏)た意味(🐽)が、始めて頷け(✖)るのであ(😏)る。現代の(🧡)人は明るい家に住んでいる(🔡)ので、こう云う(🍊)黄金の美し(🚿)さを(🛣)知らない。が(🛡)、(😓)暗い家に住んでいた(🔹)昔の(🕟)人は、そ(🤟)の美しい色に魅(📷)せられたば(🥉)かりでなく、(🌑)かねて実(🦖)用的価値をも知って(⛏)いたのであろう。なぜなら光(🧦)線の乏しい屋(🍫)内で(🙏)は、あれがレフ(🔈)レクター(🗃)の(👃)役目を(🌀)し(🌽)たに違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に(💖)黄(🎐)金の箔(🍼)や砂子を使ったの(🍹)では(⏬)なく、あ(🛥)れの反射を利(💋)用(👮)して明(🕠)りを補ったのであろう。そうだとする(🐭)と、銀やその(💡)他(🐃)の金属(🔫)はじきに光沢(🥍)が褪あ(🗣)せて(🤓)し(🚞)ま(😋)うのに、長く耀やきを失わない(💈)で室内の闇を照ら(☔)す黄(🏇)金と云うも(🧦)のが(☔)、(🗑)異様(🔺)に貴ばれたであ(🧢)ろう理由(😸)を会得(🚉)す(⤴)るこ(💩)とが出来る(🚖)。私(👕)は前に(🔽)、蒔絵と云うものは暗(🍐)い所で見て貰うように作られてい(❌)るこ(🎓)とを云ったが、こう(🥔)してみると(🎉)、啻ただに(🔎)蒔(🚖)絵ば(🔁)かりで(🈷)はない、(🚳)織物(🛑)などでも昔(🦆)のものに(🥖)金銀の糸がふんだん(⏳)に使(🐱)ってあ(🔂)るのは、同じ理由に(🕐)基づくことが知(🛌)れる。僧侶が纏(🧙)う金襴の(🎋)袈裟け(👝)さなどは、そ(🚑)の最もい(➡)ゝ例ではないか。今日(🉑)町中ま(😝)ちなか(😑)にある多く(🛠)の(👽)寺院は大概本堂を大衆向き(🏥)に明るくしてある(🆘)から(💞)、あゝ云う場所では(🗄)徒らに(🕶)ケバケバし(🎨)いばか(🚷)りで(♋)、どんな人柄な高僧が着ていても有難味(🕦)を感じるこ(🎹)とはめったにないが、由緒あるお(💏)寺の古式(🧣)に(🚮)則っ(⛅)た(🍱)佛事に列席(🏎)して(🗓)みると、皺(⚾)しわだら(📤)けな老僧の皮膚と(🥙)、佛前の燈明の明(😷)滅と、あの金襴(🔬)の(📊)地(🆑)質とが、いかによく調和し、いか(🧤)に荘厳味を増しているかが分(🎐)るのであっ(💑)て(♐)、それと云う(👶)のも、蒔絵の場合(✏)と(🥙)同じよう(🥒)に、派手な織り模様の大(🚊)部分(🚐)を闇が隠してし(🍝)まい、たゞ金(🎶)銀の糸がと(🌇)き／″＼少し(🧟)ずつ光るよ(🚀)うにな(🕙)るからで(🥑)ある。それから、これは私一人だけ(🥏)の感じである(🤚)かも知れないが、(🚞)およそ日本人(♐)の皮膚に能衣裳ほど映りの(💡)いゝものはな(🚺)いと思う。云うまでもなく(💏)あの衣裳に(🍙)は随分絢(😙)爛な(🛃)ものが多く、金(🕹)銀(🚍)が豊富に使ってあ(🥧)り、し(🐺)かもそれを着て出(🚵)る能役者(🎹)は、歌舞伎俳優の(🕒)よう(🏳)にお白粉(😗)を(🎥)塗(🛬)って(⛽)はいないのであるが、日本人特有の(💼)赧あかみ(🐁)がか(👋)った(🐮)褐色の肌(🚌)、或(🍕)は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を発揮す(🌅)る時はな(🗾)いのであって(🌙)、私はいつ(☕)も能(❓)を見に行(🚝)く度(🏇)毎(🌄)に感(🚳)心する。金(🏻)銀の(🛄)織り出し(🤡)や(💹)刺繍のある(🧛)袿うち(👐)きの類もよ(🗻)く似合うが、濃い緑色(🚔)や柿色の素襖、(💦)水(⬅)干、狩衣の類、白無地の小袖、大口等も実によく似合う。たま／＼(⭕)それが美(🕕)少年の(🍐)能役者だと、(🏖)肌理き(🎍)めのこ(🙊)まかい、(🐰)若々(🐃)しい照りを持った(🚣)頬の色つやな(😽)どがそのためにひと(🏕)しお引(🔜)き立てられ(♑)て、女(💀)の肌とは自ら(🧥)違った蠱惑こわくを含んでいるように見え、な(🕴)るほど(📊)昔の大名が(⏩)寵童の容(🍛)色に溺れたと云うの(🥜)は此処の(😑)ことだなと(🖊)、合点が(🕐)行く。歌(🚛)舞伎の方でも時代物や所(🍏)作事の衣裳の華美(🖌)なことは能楽のそれに劣らない(🍌)し、(💒)性的魅力の点にか(🐈)けてはこの方が遙かに能楽以上とされてい(😊)るけ(💟)れど(🎮)も、両方をたび／＼(🌧)見(🐾)馴れ(🔹)て来(🥗)ると、事(⛱)実はそれの反対で(🐭)ある(😾)ことに気が付くであろ(👶)う(😚)。ちょっと見た時(🔕)は(🏼)歌舞伎(🐩)の(🤩)方がエロ(📳)テ(🗯)ィッ(🕴)クで(🐇)もあり、綺麗で(🚽)もあ(🐵)るのに論(🉐)はないが、昔は(💗)とにかく、西洋流(🈴)の(😿)照(🤐)明を使う(👁)よう(🌉)になった今日(📒)の舞台では、あの(🏚)派手な色彩が(🥛)やゝともすると俗悪に陥(🕞)り、見飽き(📁)がする。衣裳もそうなら、化(🥓)粧とても(👳)そう(🐱)で(🚷)あって、仮(🎃)に美しいとしてか(🤹)ら(📘)が、それが何処ま(🏃)でも作っ(🌘)た(🤑)顔であっ(🔓)てみれば(🏮)、生地の美し(🥩)さの(⛔)ような(🤸)実感が伴(💵)わない。然るに(🎣)能(🗼)楽(🐹)の(👁)俳(🍶)優は、顔も、襟も、(🚓)手(🚤)も、生(🛸)地のまゝ(🚑)で登場する(🏽)。されば眉目のなまめかしさはそ(💾)の人本来のものであって(🍝)、毫(💭)もわ(🧖)れ／＼の眼を欺いている(🤷)ので(🛎)はな(🍶)い(🔓)。故に能役(💛)者の場(🥒)合は(📻)女形や(⚫)二(🚾)枚目(🦌)の素顔に接し(🤘)てお座がさめたと云うようなことは有り(♐)得ない。たゞわれ／＼の(🤪)感じることは(💔)、わ(🗡)れ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合い(😏)そうにも(📻)な(♈)い武家時代の派手な(⛪)衣裳を着け(😜)た(🚙)時に如何にその容色(🏉)が(🐊)水際立(🕶)っ(🗼)て見える(❇)か(📠)と云う一事で(⬛)ある(📼)。かつて私は、「皇帝」の能で楊貴妃に(🥅)扮し(💏)た金剛巌氏を見たことが(🔙)あった(👍)が、(🍊)袖(🛰)口か(📎)ら覗いているその手の(🐷)美しかっ(♓)た(🐝)ことを今も忘れな(🎓)い。私は彼の(🤺)手を見ながら、しば／＼膝の(🦑)上に(👕)置いた(🎇)自分の手を省みた(🤠)。そして彼の手が(😟)そんなにも美(🕟)しく見え(👔)るのは、手頸から指先に(🎻)至る微(🏿)妙な(🎄)掌てのひらの動(👄)か(⛏)し方(⏳)、独特の技巧(🥝)を罩こめた(🧞)指のさばきにも因るの(🤨)であろうが、そ(🎗)れにしても、その(🍢)皮(🎴)膚の色の(🔗)、内部からぽうっと明りが射しているような(🤟)光沢(🎄)は、何処か(📪)ら来るの(👱)か(🐉)と訝しみに打た(🛩)れた(♑)。何(🐹)と(⚽)なれば(🍴)、それは何処までも普通(👂)の日本人の手であって、現に私が膝(✴)の上についてい(🈴)る(🦄)手と、肌の色つやに何の違った(🍮)とこ(📙)ろも(💣)ない(📞)。私は再び(📏)三(🏻)たび舞台の上(🈴)の(🦐)金剛氏の手(🚐)と自分(🕝)の(🧀)手(🕷)と(💢)を見較べたが、いく(🛳)ら見較べて(👅)も同じ手である。だが不思議にも、その(🐴)同じ手(🐚)が舞台にあっ(🍝)ては妖し(🎊)い(🍞)ま(🕚)でに美しく見え、(🛥)自分(👞)の(🎹)膝(🚽)の上にあ(🦖)っては只(☝)の平凡な(🏫)手に(🔈)見え(🐒)る。かくの如(🤧)きこと(⛽)はひ(🤡)とり金剛巌氏の(🅰)場合のみでは(🔗)ない。能におい(🕹)ては、衣裳の(🦋)外へ(🗿)露あら(😬)われる(🌗)肉体はほんの(🥙)僅かな部分で(🙊)あって、顔(🧦)と、襟くびと、手頸から指(😥)の先までに過(🍓)ぎず、(🥐)楊貴妃のように(🌂)面を附けている時は顔(🥞)さえ(🤬)隠れて(📲)しまうので(📖)あるが、それ(🏐)でいてその僅かな(➗)部分の色つやが異様に印象的に(✍)なる。金剛氏は特(🐦)にそう(🐊)で(👤)あった(🕊)けれど(👄)も(🌭)、大概の役者の手が、何の(💱)奇もない当りま(🍉)えの日(🚯)本人の手(😵)が、現代の服(📡)装をしていては(🏅)気(📖)が付かれな(🈷)い(🕯)魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼を見張らせる(🔥)。繰り返して云(🏜)うが(🚡)、そ(⬅)れは決し(⬇)て美少年や美(🏼)男子の役者(🥐)に限るの(🔬)ではない。た(🕤)とえば、日(🌑)常(🌗)われ／(🆎)＼は普(🏺)通の男(👁)子の(👉)唇に惹き付けられることなど(🔸)は有り得な(⛪)いが(🍙)、能の舞台では、あの黝くろ(🌺)ずんだ赤み(🍿)と、しめり気を持った肌(🎿)が、口(👃)紅を(🎠)さ(💰)した婦人のそれ(👫)以(🌤)上に肉感的なねばっこさを(📿)帯びる。こ(📻)れは(🙂)役者が謡いをう(🏓)たうために始終唇を唾液(🛅)で濡らす故でもあろうが、(🌛)しかしそのせい(🎒)ばか(🚡)りとは(🧙)思えない(💝)。また子(🏴)方の(🐹)俳優の頬が紅潮を呈し(🎬)ているのが、そ(📧)の赤さが、(🐛)実(🐃)に鮮やかに(🐳)引き(👄)立(🛋)って見え(♍)る(🚽)。私の経験(🧑)では緑系(👖)統の地色(🌡)の衣裳(🔜)を(👠)着けた時に最も多くそう見えるの(👁)で、色の白い子方なら勿論で(❕)あ(🍭)るが、実を云(😏)うと色の黒い子方の(🔈)方が、却ってその赤(🏾)味の特色が眼立つ。そ(🎏)れはなぜかと云うと、色白な児(👯)で(🈶)は白(🍍)と赤との対照(📀)があま(⏱)り刻明(🏹)で(🌇)あ(📼)る結果、能(😯)衣裳の暗く沈んだ色調に(💪)は少し効果(⤵)が(⛺)強過ぎるが(📉)、色の(🍘)黒い児(🐕)の暗褐色の頬(🏡)であ(➡)る(🕎)と、赤(🙏)がそ(🍊)れほ(🚝)ど(🏗)際立たな(😡)いで、衣裳と顔と(🐤)が互に照りはえる。渋い緑と、(🍪)渋い茶と、二つの(🎛)間色が映り合って(🔦)、黄色人種の(👷)肌がいかにもそ(🤓)の所を(🎻)得、今更のよ(🌺)うに人目を惹(🔁)く。私は色の調(😧)和が(🚨)作り出(🐼)すか(🏷)くの如き美が他にあるを知ら(🕗)ないが、もし能楽が(🌓)歌舞(👨)伎のように(➡)近代の(👋)照明を用いたとしたら、それ(💢)らの美感は悉くどぎつい(💙)光線のた(💟)めに飛び散ってしまうであろう。さればその舞(♓)台を昔(🕋)なが(🥈)らの暗さ(❤)に任してあ(🌗)る(💚)の(😞)は(🐲)、必然の約束に従って(👷)い(😯)る訳(🌞)であって、(🍞)建物なども古(🏘)けれ(👥)ば古い程い(🌴)ゝ。床が自然のつやを帯びて(🏡)柱や鏡(🍈)板(📣)などが黒光りに光(💧)り、梁から軒先の闇が大き(🎼)な吊り(😜)鐘を(☔)伏せ(🌽)たように役者の頭上(🌒)へ(🥑)蔽いかぶさってい(🥙)る舞(🅿)台、そうい(🦏)う場所が最も適して(❕)いる(💪)の(🥊)であって、その(📰)点から(🦉)云え(✅)ば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出(🧤)す(🏺)る(🌂)のは、結構な(🛁)ことに違いないけれ(🔟)ども、そのほん(🛏)と(📥)う(🔜)の(🚆)持(🍛)ち味(🙇)は半分以上失(🌁)われていると思われる(🔍)。

A　マダムが(✂)僕にお酌を(🚚)しなが(🕤)ら口を(🤐)出した。

A　　　(📌)　第(🌎)四

A　早(✳)稲田界隈(🖌)。