av 女優 水野 あさひ6

A子(🍐)供(🚦)たちは一斉にばら／(💫)＼と逃げよ(🌤)うと(🗒)したが、貝島があまり側(⛔)に立って居(😫)るので、逃げる訳にも行か(✡)なかっ(🔡)た。「もう見付かった(🔨)ら(🚶)仕(⌛)方(⌚)がない(🔕)。叱られたって構うもんか」――(🛳)―(🌖)そう(📡)云(🤗)う覚(❗)悟が(📙)、沼倉の顔にはっきりと浮かんだ。

A　京都に「わらんじや」と(👹)云う有名な料理屋があって(🈳)、こ(✝)ゝの家(👵)では近頃(😴)まで(🧞)客間に電燈をともさ(😴)ず、(😶)古風な燭(🐩)台を使うのが名物になっていたが、こと(💍)し(🍲)の春、久し(🙌)ぶりで行ってみると(🉑)、いつの間にか行燈式の電燈を使(🕶)うよう(🌞)に(🐎)なっている。い(🙃)つからこう(🌫)し(♒)たのかと聞くと、去年からこれにいたし(😥)ま(🧟)した。蝋燭の灯で(🤬)はあま(🌴)り暗(🐔)すぎると仰っし(🍥)ゃるお(📜)客(🙁)様が多い(🎋)もの(🏁)でござりますか(🛫)ら、(💏)拠(🌵)ん(〰)どころなくこう云う(💶)風に致(🗄)し(🈺)ましたが、やはり昔(👂)のまゝの方がよ(🏻)いと仰っしゃるお方には、燭台を(📗)持っ(👿)て(🕵)参りますと云う。で、折角(😂)それを楽しみに(🌞)して(🙌)来たのであ(😮)るか(🏯)ら、燭(💖)台(⛪)に(🛫)替えて貰った(👂)が、その時(➗)私が感じ(🥨)たの(🧚)は、日本の漆器(⚓)の美しさは(🆘)、そう云うぼんやり(👋)した薄明りの中に置いてこそ、(💊)始(🐣)めてほん(📋)とうに発揮され(🥝)ると云(🆓)うこと(✏)であった(😝)。「わらんじや」の(🍝)座敷と云う(🛒)のは四畳(🛀)半ぐらいの小じんまりし(😞)た茶席であっ(🍋)て(✉)、床柱や天井なども黒光り(👝)に光っている(📦)から、行燈式(📌)の電燈(♋)でも勿論暗い感じがする。が、それを一層暗(🐏)い(🌍)燭(🐄)台に(😆)改めて、その(🎼)穂のゆ(🛫)ら／＼とま(💛)た(🏘)ゝ(🍾)く蔭にある膳(👪)や椀を視詰めていると、それらの(👍)塗り物の沼のよう(🅱)な深さ(🆑)と厚みと(🚸)を持(🤨)ったつ(😶)やが、(👲)全く今(🌷)まで(🔲)とは違った魅力(🚤)を帯び出して来るのを発見(🥊)する。そ(📧)して(🛬)われ／＼の祖先がうるしと云う塗料(✉)を見(👖)出し、そ(🆓)れを(🏘)塗(😗)った器物の色沢に愛着を覚えたことの偶(💩)然でないのを知るのである。友人サバルワル君の話に、印度では現在(🙁)でも食器に陶器を使うこ(😉)とを卑(🏄)しみ、(💬)多く(🤪)は塗り物を(😫)用いると云う。われ／＼(🔸)はその反対(🥙)に、茶(📒)事とか、儀式と(🔧)かの場合でなけれ(💾)ば、膳(🕙)と吸い(💗)物椀の外は殆ど陶器(🚭)ば(👡)かりを用い(⬜)、漆器(🦋)と云うと、野暮くさい、雅味の(📘)ないもの(🚕)にされてしまっているが、それは一つに(👙)は、採光(💨)や照明の設備がも(🌰)た(🏋)ら(🤸)した「明る(🧘)さ(🐅)」のせいではないであろうか。事実、「(♑)闇」(🥐)を条件に入れ(🍐)なければ漆器の美し(🕗)さは考えら(🎱)れ(🐶)ないと云って(💍)い(🤴)ゝ。今日では白漆と(😎)云うようなもの(💨)も出来た(🍤)けれども、昔から(🦎)ある漆器の肌は、黒か、(🎮)茶(😚)か(💩)、(🍈)赤(🍓)で(🎭)あっ(📽)て(💟)、それは幾(🐓)重もの「闇」が堆積した色であ(🚗)り、周囲(🌥)を包む暗黒(🦕)の中(🉐)から必(🐟)然(🎋)的に生れ出(⛩)たものの(🐘)ように思え(📋)る。派手な蒔絵まき(🥂)えな(💚)どを施したピカピカ光る(🎾)蝋塗りの手箱とか、文台と(📘)か、棚とかを見ると、いかに(🔹)もケバケ(🤱)バしくて落(🏩)ち(⏩)着きがなく、俗悪にさえ(🍓)思えることがあるけれども、も(🗾)しそれ(🍝)らの器物を(🌦)取り(🚊)囲(🍿)む(🅱)空白を真っ黒(🤱)な闇で塗り潰し、太陽や電燈の(🗑)光(🕹)線(🍖)に代(🚄)えるに一点の燈(🍻)明か蝋燭の(🥤)あかりにして見給え、忽ちそのケバ(🐾)ケバ(🥘)しいも(🛩)の(😸)が底深(🏛)く沈んで、渋い、重(🥟)々し(⌛)い(🌛)も(🌹)のにな(📦)るで(👗)あ(🔀)ろ(🥐)う。古(🥈)えの工藝家(📂)が(🖊)それらの器に漆を塗り、蒔(🎥)絵を画く時は、必ずそ(📚)う云う暗(⭕)い(👉)部屋を頭に置(🕋)き、乏しい(🆒)光りの中におけ(👶)る効果を狙ったのに違いなく、金色(🌛)を贅沢に(🕎)使ったりしたのも(✨)、それが闇に浮かび出(🛢)る(🔯)工合や、(📊)燈(❣)火(👞)を(♒)反(🚧)射(🤱)する加減を(👜)考慮したものと察(🌴)せ(🏞)られる。つまり金蒔絵は明(Ⓜ)るい所で一(🔛)度にぱっ(📓)とその全(🌎)体(😮)を見るものではなく(💭)、(😵)暗い所でいろ／(💖)＼の部分がとき(🏻)／″＼少しず(🏐)つ(💇)底光りす(🍈)るのを(👒)見る(🗒)ように出来ているのであ(📸)って、(🆓)豪華(🛥)絢爛な模様の(🌘)大半を闇に(🆖)隠し(🚫)て(🔒)しまっ(🧒)ているのが(💾)、云い知(🚖)れぬ餘情を(🤮)催す(🥕)ので(🍽)あ(🍒)る。そし(🔽)て、あ(🔮)のピカピ(✉)カ光る肌のつやも、暗い(🌗)所に置い(🏓)てみ(✈)ると(✖)、それ(🍇)がともし火の穂のゆらめきを映し、静かな部屋に(🆖)もおり／(👰)＼(📹)風の(💝)おとずれのある(🎤)ことを教(🚥)えて、(😏)そゞろに人を(🗂)瞑想に誘い込(😌)む。もしあの(👔)陰(🔢)鬱な室内に(🤺)漆器と(➰)云(🚌)うもの(🕘)がな(📞)かったなら、蝋(🖥)燭や燈(⏯)明の醸(🗑)し(🚔)出す(🍦)怪(🕰)しい光りの夢の世(🚍)界が、その灯(🌌)のはた(😩)めきが打っている夜(😆)の脈搏が(🕟)、(🔪)どんなに魅力(🗯)を減殺され(🌧)ることであ(🥞)ろう。まこと(🏌)にそれは、畳の上(🤓)に幾(🐆)すじ(🦒)もの小(📕)川(♋)が(🐐)流れ、池水が(🐘)湛えられて(🚶)いる(❄)如く、一つ(✴)の灯(🍁)影を此処(📛)彼処に(🧕)捉(🤚)えて(👖)、(💏)細く、かそけく、ちら／＼(🛍)と伝えながら、夜そのものに蒔絵を(🍼)したよ(🌞)うな(💅)綾を織り出す。けだし食器としては陶器も(💘)悪くないけれども、陶(🥕)器(😼)には漆(💆)器の(🌂)ような陰翳がなく、(👾)深みが(🗳)ない。陶器は手に触れると重(🌐)く冷たく、(🏋)しかも(⛎)熱を伝えるこ(🔺)と(💑)が早いので(🕔)熱い物を盛るのに(🚘)不便(🛐)であ(😀)り、そ(💓)の(🕥)上カチカチと云う(😖)音がするが(🌔)、漆(📁)器は手ざわりが軽く、(🚶)柔(🈂)か(🎱)で(🚍)、耳につ(🦎)く(🔺)程の音(🚬)を立てない。私は、(🎟)吸い物椀(🏓)を手に持った時の、掌が(🍿)受ける汁の重みの感覚と(🧟)、生あたゝかい温味(❗)ぬ(🍄)くみ(😀)とを何よりも好む。それは生れた(💺)て(😌)の赤(😈)ん坊の(🕣)ぷ(📜)よ／＼した(📝)肉(🤪)体を支えたような(🧓)感じ(⏱)でもある。吸い物椀に(🤴)今も塗り物(🔞)が(🛢)用いら(😋)れるのは全く(🚈)理由のあることであって、陶器(🅰)の容れ物では(🤨)あゝは(🥁)行かない。第(🥍)一、蓋を取った時に、陶(🗯)器では中にある汁の(👎)身(🥨)や色合(🤫)いが皆見えてしまう。漆器の椀のいゝことは、まずその蓋(⤵)を(⏭)取っ(🧙)て、口に(💫)持って行くま(🛥)での間、暗い(📽)奥深い底の方(🛄)に、容器の(🔽)色(🚏)と殆ど(⏬)違わない液体が音(🎬)もなく澱ん(🎣)でいるの(🥋)を眺めた瞬間の(🔊)気持(🧙)であ(🧝)る。人(🎛)は、その椀の(📼)中の闇に何(✋)がある(👈)かを見分けることは出来な(🍅)いが(🔷)、(🚘)汁(👙)がゆるやかに(🚩)動揺(⛄)するのを手の(🎫)上(👠)に感(🥏)じ(🎫)、椀の縁ふちがほんのり汗を掻いているので、そ(💙)こから湯気(👢)が立ち(⭐)昇りつゝ(💥)ある(➡)ことを知(📞)り、その湯(🌺)気(🚽)が運(🥋)ぶ匂に(📺)依って口に啣ふくむ前に(㊙)ぼんやり味わいを豫覚する。その瞬間の心持、(🚃)スー(🏪)プを浅い白ちゃけた皿に入れ(🌂)て出す西洋流に(🏜)比べ(🐧)て何と云(👣)う相違か。それは(🎽)一(🙊)種の神秘で(🔸)あり(😋)、禅味である(🌵)とも云え(💕)なくはない。

A「(🥔)おい(❓)、どうしたの、――(😣)―(🚛)何処どこを打ったんだか見せ(🔢)て御覧」(🍩)

Aと、左の手(🅰)に(🕜)男(🥫)の人形を持ち、

A佐(🎶)助痛(🎼)くはな(🤬)か(👴)ったかと(🔼)春(🌬)琴が云ったいいえ(🥋)痛いことはござりませ(📍)なんだお師匠様(🛢)の大難に比べま(🌜)したらこれ(🐓)しきのことが何でご(📰)ざ(🛬)りましょうあ(🥟)の晩曲者くせものが忍し(🥔)のび入り辛(📲)き(👟)目をおさせ申したのを知らずに睡ねむって(🎮)おり(🍻)ま(😰)したのは返す返すも私の不調法(🥈)毎夜お次の間に寝させて戴(📍)いた(📬)だ(🕰)くのはこ(🧚)う云う時の用心でござりますの(🌳)にこ(⛩)のような大(🕴)事(🈶)を惹ひき(🦖)起し(⛓)お師匠様を苦しめ(🐞)て自分が無(🎖)事でおりましては(🚺)何としても心(🍺)が済まず罰ばちが当ってく(🍆)れたら(😳)よい(🎪)と存じましてなにと(🌠)ぞ(⏲)わたくしにも災難さ(🍋)いな(🥈)んをお授け下(🔃)さりませこう(🔹)してい(🧣)ては申訳(💝)もうしわ(⛳)けの道が(👆)立ち(❌)ませぬと御霊(🌴)様ごりょう(🖥)さまに祈願きがんをかけ朝夕(🚠)拝おがんでお(🕋)りま(🈳)した(🐾)効があって有難や望み(🔧)が叶かない今朝け(🍌)さ起き(☕)ましたらこの通り(🔂)両眼が(🧠)潰つぶれており(🆗)まし(⛩)た定(🎅)め(🗂)し(😞)神様も私の志を憐あわ(🍣)れみ(🎴)願いを(🖇)聞き届(🆑)けて下すった(🔹)のでござりましょうお(🍯)師匠様(🏋)お師匠様私には(😸)お師匠様のお(🏉)変りなさ(🥊)れたお姿(🀄)は見えま(📰)せぬ(🦏)今も見えておりますのは三(🦈)十年来眼(✒)の底に沁しみついたあ(🗡)のなつかしいお顔ば(🈺)かりでござりますなにとぞ今まで(🐆)通(🔃)り(🔍)お心置き(👟)のうお側そばに使っ(🍾)て下(🍥)さり(🏊)ませ俄盲目に(🥚)わかめくら(🍥)の悲しさには立ち(🎉)居も(🎅)儘(🛡)ま(🔣)まならずご用を勤め(♑)ます(👉)のに(🧕)も(✔)たどたどしゅ(⏮)うご(🔉)ざりまし(📭)ょう(🚷)が(🚾)せ(🧐)めて御身の(🆘)周り(🛎)の(🎏)お(⛹)世話(💐)だけは人手を借(🍺)りとうご(🐑)ざりませぬ(🌶)と、春(🙀)琴の顔のありかと思われ(🛬)る仄白ほのじ(🌲)ろい(✝)円光(🗑)の射(💼)して来(🔒)る方へ盲しいた眼を(👨)向け(🕞)ると(♊)よくも決心し(🗝)て(👇)くれ(🏛)ま(🥍)した嬉うれしゅう思うぞえ、私は(🦀)誰(🐏)の恨うらみを受け(🧛)てこのよう(🐖)な目(🍔)に遭おう(🌍)たの(🍐)か知れ(📳)ぬがほ(🐯)んとう(🏄)の心を打ち(🆖)明(🎂)けるなら今の(🥗)姿を外ほかの人には見られて(🚬)もお前(🚠)にだけは見(👮)られとうないそれを(🥛)ようこそ察してくれまし(🎙)た(Ⓜ)。あ、あり難が(🤴)とう(🚊)ござ(🎼)りま(👁)すそのお言葉を伺う(🚅)かがいました嬉しさは両眼を(😴)失(🚉)うた(⛲)ぐ(📲)らいには換か(🚏)えられ(🛍)ませぬお師匠様や私を(🏆)悲嘆に(🦆)暮くれ(🍃)させ不仕合わせな目に遭あわせようとした奴やつはどこの(📲)何者か存じませぬがお師(👍)匠様(🕴)のお顔を変えて私を困らし(🍲)てやると云うなら私はそ(🚾)れを見ないばか(🈶)りでご(🍲)ざりま(🙉)す私さえ目しいになりました(🕴)らお師匠様のご(👧)災(🏽)難は無かったのも同然(🚮)、せっかくの悪企わ(🌦)るだくみも水の泡(🐧)あ(🔪)わになり定(📯)め(💧)し其(🐨)奴そ(🔀)やつ(🏈)は(🗺)案に相違(🍦)している(⛑)こ(🤑)とでござりましょうほん(😕)に私わたく(🌦)しは不仕合わせ(🔧)どころかこの上もなく仕合わせでご(🌏)ざります(🏚)卑怯ひきょうな奴の裏(🌔)うらを掻かき鼻をあか(🙀)してやった(👻)かと思えば(🈶)胸(🛋)がすくようでござ(🕔)りま(🗳)す(🦎)佐(✍)助も(🍎)う何も云やんなと(🚱)盲人の師弟(🐃)相擁あ(🔳)いようし(🚎)て(🐙)泣(📝)いた

A「(♓)高師直(🚂)こうのもろなお」という(⚪)小説を二回続きで『中央(🤭)公論』(🏅)へ出し(🍯)て(🌚)もらった時だった。第二回目の原稿――(💖)それも実は第一回(😪)分(👍)と(😦)一(🗓)緒(💙)に出すは(🗽)ずだったが遅れ(👼)たのだ(🛂)―(🌈)―が、(🤱)ひどく遅(💶)れて、(🛵)締切間際になっ(🏔)ても、(🐂)日に五(🦎)枚七枚(💗)とぼつりぼつりしか出せ(👉)なかった。滝田君は(🤘)とうとう肝癪(🐙)玉かんし(👆)ゃくだまを破裂させてしまっ(🌘)た(💲)。もう(🍶)少(🌅)しで原稿を渡(🍏)し切る(♓)という間際に、今(📕)度の作はだめ(😑)だという(🥠)よ(👸)うな猛烈な悪評を書い(🧖)た手紙に、渡しただ(🤤)けの原稿(⛓)を添えて送り返して来た(🍬)。