ダーク ソウル 3 キャラクリ6

Aオ(🚿)ニハ　コナ(💪)ヒダ　(👺)アヅカツタ

A「―――何か、そ(🎥)の(⏯)伯母さん(❣)に(🦂)用(🏬)事でも出来(🛵)たのかい？」

A　おれ(🅿)は、(🏧)ヴアレリイもプルウストも讀まぬ。おほかた、(🏃)お(🐍)れは文學(🎒)を知ら(🌹)ぬのであらう。知らぬでもよ(🦃)い。おれは(🐇)別なもつとほんたうのも(❄)のを見つめてゐる(🌚)。人間(🌼)を。人間とい(🅰)ふ謂はば市場の蒼(🗂)蠅を(🧥)。それゆ(🙋)ゑおれ(🤒)にとつて(🚽)は、作(🔓)家こそすべてであ(🌀)る(🕐)。作(🧒)品は(🍫)無である。

A「そりゃ(🤛)可笑おかし(🔔)いな(🌆)、来ていな(⤴)い筈はないんですがな、昨夜此方(♏)こちらへ(🐭)伺うと(🍄)云って出(🤛)たん(🐘)ですか(😱)ら。………(🤸)」

A「いや、見つ(🔬)か(🚝)らなければどう(🔋)で(🏕)も(🕔)いいんだ」

Aさう云へば一(🔯)体(🔱)、(🏥)吉井長田（秀）の諸君など(➗)も氏を先生と呼ん(🕐)で然る(🆙)べき人達であ(🕉)るが、(🔏)此の時(❔)分か(🐇)ら矢張「小山内(🔶)氏(⭕)々(🍎)々々々」と云つ(🧒)てゐた(😽)やうだ。そん(🆙)な(⛱)ことから考へると、氏は後輩から先生扱ひにされ(📌)るの(🔛)が(🍙)イヤだつた(🐤)の(🥗)でもあらう(🐃)。氏はわれ／＼を引(🙃)率して(🗯)しば／(🤦)＼品川洲崎(🤾)等(📒)へ遊(⌛)びに行かれたが、そんな時にも全く同輩(🗜)の(🤩)態度で、威張つた(🚂)り勿体ぶつたりする風はなかつた。長田(📵)君や吉井君(💊)は(😛)最も(💨)無遠慮で、全然飲み(🏣)友達扱ひに(🚍)したが(👫)、(😻)氏も亦さうさ(🍨)れるの(✴)が(👚)嬉しい(🥪)らしかつ(🐿)た。だか(🏢)ら(🛍)遊びに行く(👮)と云(🚂)つて(🏁)も、(🥛)氏が奢つてくれる訳(🖇)では(🔊)なく、誰でも持(🕉)つ(🐼)て(🥫)ゐる者(🤔)が財布をハタくので、われ／＼後輩が氏を御馳(😨)走する場合も珍しくなかつた。氏のかう云ふやり方を、「小山内先生ともあらう(🈺)者が」と批難す(📝)る人(🌩)もあつたけ(🌀)れども、そこが可(🛂)愛い(🆚)と(🏉)ころでもあつて、氏は幾つになつ(⛲)ても(👹)書(🔬)生(🖋)ツぽ(🦖)流(🔦)が抜(🔗)け(😅)ないのであつた(✴)。つま(👒)り私(🍱)は、氏のかう(🍧)云ふ書生ツぽ流とウ(🔙)マが合はなくなつたのだ。私にしてみれば(🚮)昔から「先生」と(📙)呼(🔩)ん(🈴)でゐた(🛸)人を今(🍅)更「氏」(😽)扱ひに(🌾)するのは変で(🎦)あつ(😏)たが、氏にしてみ(🦌)れば、私(🚇)がいつの間にか書生臭(🔷)味を脱却(🤾)し、二重廻しに(🔉)山(😳)高帽と(😖)云ふいでたちで「先(🚡)生」などゝ呼び(🕎)かけるのが、(🛡)気障(🆗)に聞えたのであらう。それ(🛥)に私は、隠れ(📚)遊びは嫌ひで(⛵)なか(🀄)つたが、大(🥧)勢で(😊)遊廓へ繰り込むと云ふや(💉)うな趣味を好まなかつたので、後にはさう云ふ附(🔓)き合ひ(🙃)をな(👝)るべく避けるやうに(🐹)したのが、生意気(🥅)だ(😣)と思はれた一つの原因(🗑)でもあるだらう。何にしても氏の私に(🚅)対する反感は(🥣)、相当(🌔)長い間続(🍇)いた。それか(😠)あらぬ(🐰)か(⏱)自由劇場は第三回の試(🍕)演以後新(🕐)進(🐒)作家の戯曲を上演(🍱)するや(🍑)うになつ(🎗)て、長田君の「歓楽の鬼」、萱野君の「鉄輪」、吉井君の(⤴)「(💱)河内(🔪)屋与兵衛」(🚥)、及(🕐)び(🔥)西鶴の世之介を扱(🎆)つた何とか(🆑)云ふ(🏄)戯(🎵)曲、秋田君(🐚)の「(🛣)槍の権三の死」(✉)、同「(🐞)第一の暁」(✔)（？(⛔)）等の作品(🏊)が次々に(😁)有(🔢)楽座の舞台に(🍮)上つ(🗽)たが、私の(🦐)作品は(🦃)不幸にしてそ(🌙)の(🍿)選に洩れた。尤も私は劇壇に(🍫)野心もなく(🛑)、又さう多くの戯曲を書い(🍾)て(🐵)もゐなかつ(🥪)たから(✈)、(🔦)「選に洩れた」と云ふ意識はなかつ(🔶)たが(🧚)、(👡)「鉄(🖤)輪」が上(🙋)演さ(🦁)れた時に左團次が(✈)私の「(💑)信西」を推挙し、小山内氏の反対に依つてそれが中止になつたと(💣)云ふことを聞い(⏪)た時は、正直(🔚)のところ、多少淋しい気がし(😖)ないで(✈)も(😾)なかつた(🌀)。氏が(🐿)「信西」に反対されたの(💦)は相(🤜)当の理由があつ(🔞)てのことで(🌛)、単な(🖐)る反感の結果(🌱)と取(🚉)る(🦈)のは(🏸)邪推かも知れ(🌰)ない。が、劇壇に野心はないにしても、当時の私は自分の戯曲が実演(🤑)され(🐝)る機会にまだ一遍も恵まれてゐなかつたので、その絶好の機(👵)会が妨げられ(👷)たと聞いて(🌍)は、氏を恨めしく思つたこ(🎲)とも事実であ(📃)る(🚞)。（「(🍮)信(💞)西」はその(😎)後大(💈)正七(🏍)年(📭)頃に初めて上山(🐶)草(📹)人が有楽座に上演(🕊)し(👀)、(📮)同十四年(🕐)頃に至つて(🛺)漸く(🤥)左團次が歌舞伎座の舞台にかけた）(🚷)それからずつと後、大正九(🐼)年か十(🚃)年の頃、猿之助が菊池(📄)君の「父(🛷)帰(👯)る(🕎)」と私(♑)の「法成(♿)寺物語」を(✌)以(🏛)て(🕺)春秋座の(🎊)旗上げをした時(🥕)、私は特(❗)に小山内氏の舞台監(🏑)督を(〽)希望し、猿之(👐)助(✳)もそれに(🎯)賛成して氏の所へ頼みに行つたが、何故か氏(✳)は(🛂)その(🎎)依頼を拒絶された。私はその折も「(🍋)まだ昔の反感が残(🦒)つてゐるのかも知(💚)れ(🌬)ない」(🙊)と感じ(🎢)た。しかし(🎆)かう云ふ関係(🤘)は私ばかりではない(🏉)のである。氏と(🕑)師(🏨)弟の(💄)縁(📷)を結(📪)んだ者は(💘)誰しも覚(🕛)えがある(🔍)であら(🍉)うが、大概一度(💋)はこんな思(👥)ひを(🍠)してゐるのである。和辻なども(👿)私より前の弟子であり、原稿(⛄)の世話な(📺)どして貰つたのだ(🕜)が、氏の最初(📥)の(🤜)外(🍍)遊の時以来離れて(👗)しまつた。吉井も嘗てプランタ(🥞)ンで氏(🧟)と猛烈な喧嘩をした。此の時(🏯)は(👦)私は(💉)居合は(⚽)せ(🌦)なかつたが、(🤑)満(🏖)座の中(💟)で氏が吉井の戯曲(🚲)の悪(🖱)口を(🏓)云ひ出して、それ(🈷)も遠廻しにチク(🦄)リ(⛷)チク(🧓)リと(🕉)搦ん(📰)で来るので、「(⛸)そんなことを云つたつてお(🏄)め(✅)へに(🤐)は(💇)書けめえ(😶)」と、吉井が憤然と(🤴)してタ(🅱)ンカ(🥪)を切(📟)つた。す(🔥)る(🔘)と小(🙇)山(💁)内(🏜)氏は(🖱)顔(👷)色一変、眼に一杯涙(🌺)を溜めてスゴス(👹)ゴと(📧)会場(💼)を(🏞)出て行か(🈁)れた(😅)と云ふ(😲)。此(🔢)の(🔠)喧嘩なども吉井に対す(🌯)る氏の嫉(🔠)妬が多分に原因(🌕)してゐるので、氏は舞台監督としては第(🙇)一人者であり、他人の作(🍷)品のリア(🍚)レンヂ(🤧)メン(🌁)トは得意であ(👴)つたが、創作(🖐)脚本の出来(🍭)栄(🍹)えは余り芳しく(🎊)なかつ(🕙)たもの(📏)だから、新進戯(🌌)曲(🎦)家としての吉(👾)井(🌪)の(🛴)声名(⚫)が癪に触つたのに違(🚍)ひな(🚮)い。だから(🌰)「お(💑)め(📴)へに(🎅)は書けめえ」と(😅)云ふ吉(🦍)井の一言は、痛い(🚠)所を刺した訳(🧠)だつた(🖐)。それでも(💧)吉井のやうにアケスケに喧嘩してし(🐴)ま(❌)へば(🌙)却つ(🎩)て(📽)後が(🏙)サツパリする(📪)のだが(🦊)、私の場合はさうでなかつた(🐢)ゞけに、いつまでも祟つたのである(🌚)。