妹 中出し9

A　くろ(🕖)ん(✒)ぼは檻の中にはひ(🏊)つ(👡)て(🍂)ゐた。檻の中は一坪ほどのひ(😃)ろさであつ(📮)て、まつく(👂)らい奧隅に、丸太で(🈚)つ(🎟)くられた腰掛がひとつ(🦅)置かれてゐた。く(🛑)ろんぼはそこに坐つて、(🥋)刺繍(🤡)を(🛍)し(🛁)て(🥌)ゐた。このやう(😌)な暗闇(📵)のなか(⛳)でどんな刺繍ができるも(🛌)のかと、(🤔)少年は拔けめ(📭)のない紳士(🐗)のやうに(👅)、鼻の(🚽)兩わき(🤬)へ深い皺をきざ(✊)みこませ(♌)口ま(😲)げてせ(🕣)せ(🈚)ら笑つたものである。

A狐(💯)どんを釣ろう(📚)よ

A「譲治さ(🕒)ん(🌤)、二三(📽)日うちに又来る(🐜)わよ」

A「でもまア(🏔)ちゃんが一(🔭)番(🧒)疑ぐられてい(🌨)る(🏝)んだも(🐔)の、―(😥)―(🥤)―まだ関さんに(📀)して置いた方(🤩)がいくらかいいと思った(📄)のよ」

A　諸君はまたそう云う大きな建物の、奥の(😖)奥の(♌)部(📝)屋へ行く(🤺)と、もう(📷)全く外(🐳)の光(⬆)りが届かなくなった暗がりの中にある金襖や(🎳)金屏風(♌)が、幾間を隔てた(🚸)遠い(🧥)／＼庭の明りの穂先を捉えて、(🚾)ぽう(🍍)っと夢のように照り返しているのを見たこ(🏹)とはないか。その照(🌶)り返しは(😩)、夕(👅)暮れの地(🦌)平線のように、あ(📂)たりの闇へ実に弱々しい金色(😹)の(👂)明(🚘)りを投げているの(🎶)であるが、(🎱)私は黄金と(🐚)云(👱)うも(💎)のがあれほど沈(🐈)痛な(🤫)美しさを見せる時は(🎺)ない(☕)と思う。そして、その前を通り過ぎ(🕝)ながら(♋)幾度も振り返って(🥒)見直(💝)すこと(🕌)が(🔄)あるが、正面から側(🥡)面の方へ(🎙)歩を移すに随って、金地の紙の(🙃)表面がゆっ(🚷)く(📻)りと大きく底光りする。決して(🧠)ち(⏬)ら／＼と忙がしい瞬(🌩)きを(🎭)せず(👴)、巨人が(📁)顔色を変えるように、きらり、(💹)と(🥇)、長い間(🕗)を置いて光る(🏳)。時とすると、たった今まで眠ったよう(📗)な鈍い反(👹)射(👪)をしていた梨地の金が(🤹)、(🚥)側面へ廻る(⛰)と(🐜)、燃え上(💎)るように耀やいてい(🌴)る(🐑)のを発見して(👪)、こんなに暗い(🏓)所でどうしてこれだけ(🍱)の光線を集める(🙉)ことが出来たの(🛀)かと、不思議(📘)に思う。そ(🦈)れ(🔃)で私には昔の(🌎)人が黄金を佛の像(🙇)に(🍭)塗ったり(🐟)、貴人(🆎)の起居す(✝)る部屋の(⛲)四壁(🏴)へ張っ(🔒)たりした(🖱)意味が、始め(🙅)て頷けるの(🏣)であ(♊)る。現代の人は明るい家に住んでいるので、こう云う黄金の美しさを知(✂)らない(🤸)。が(🕸)、暗い家(🔤)に住ん(🚥)でいた昔の人(😊)は、(🚿)そ(☕)の美し(🖋)い色に魅せられたばかりでなく、かねて実用的価値をも知っていたのであろう。なぜ(🤟)なら光線の乏しい屋内で(🥃)は(🧠)、あれがレフレク(🌰)ターの役(💴)目をし(🐑)たに(👐)違いないから。つ(😜)まり(💔)彼等はたゞ贅沢に黄(🍶)金の箔や砂子を使(🥥)っ(🗣)たのではな(🤺)く、あれ(📐)の反(🚋)射を利(🕥)用して明りを補ったので(🔻)あろう。そうだとする(🎖)と、(🆓)銀(🎢)やその他の金属はじきに光沢が褪あせてしまうの(💄)に、長く耀や(👿)きを失わない(🛒)で室内の闇を照(♓)ら(🐳)す黄金と云うものが、異様(🔝)に貴ば(👟)れたであろう理(👍)由を会得す(❇)る(❔)ことが出来る。私は前に(🔲)、蒔絵(🏣)と云うも(🎹)のは(🍋)暗い所で見て貰うように作られ(🏬)ていること(🥈)を云(🥚)った(💂)が、こうして(🦔)みる(🃏)と、啻ただに蒔絵(㊗)ばかり(📐)では(🔹)ない、織(⤴)物(🦋)など(🚜)でも(🎯)昔の(🐣)ものに金銀の糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に基づくこと(🙌)が知れる。僧侶が(🔩)纏(🎡)う金襴の袈裟けさなどは、(🈵)そ(🌛)の最も(🎠)いゝ例では(📷)ないか。今(💬)日町中まちなかにあ(🏰)る多くの寺院は大(🚎)概本堂を大衆向きに明る(🎥)く(🍪)してあるから(👲)、あゝ(👮)云う場所(♑)では徒らにケ(😯)バケバしいばかりで(🕡)、どんな人柄な(🌹)高僧が着(🧒)て(🍄)いて(💑)も有難味を(🦁)感(🙇)じることはめったにないが、由緒あるお(🛑)寺の古式(⛽)に則っ(🧞)た(🛐)佛事に列席し(👂)てみると(🔃)、皺(⛽)し(👽)わだらけな(🤣)老僧の皮(🕺)膚(🔹)と、(🚸)佛前の燈明の明滅と、あの(🚲)金襴の地(🥘)質とが、いかによく(🌬)調和し、いかに荘厳味を(🎇)増して(🛅)いるか(♟)が分るのであっ(💧)て、(✏)それと云う(🍦)のも、(🐃)蒔(🗺)絵の場(😁)合と同じように、(🤟)派手(👦)な(🐞)織り模様(🗯)の大部分を闇が(🏤)隠して(🥫)し(🈸)まい、たゞ金銀の(🖐)糸(❣)が(🐾)とき／(🔱)″(🐌)＼少し(〽)ずつ光(⚫)るように(🚣)な(🍟)るからで(🙍)ある。それから、これは私(☝)一人だけの感じであるかも知れない(🌏)が、(👏)およそ日本人の皮膚(🕵)に能衣(🦌)裳(🎞)ほ(〽)ど映りのいゝ(🤐)もの(🦌)はないと思う(🈁)。云(💾)うま(⭐)で(🤭)もなくあの衣(🤲)裳には随(🧘)分(🏑)絢爛(🈹)な(🚋)ものが多(🕹)く(🧗)、金銀が豊(👀)富に使っ(🚎)てあり、しかも(💜)そ(🕖)れを着て出る能役者は(🛄)、歌舞伎(🦗)俳優の(🅰)よ(🔥)うにお白粉を塗ってはいないのであるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或(🎼)は黄色味をふくんだ(🥞)象牙色(🍚)の(🛤)地顔があ(👦)んなに(😮)魅(👌)力を発揮(💙)する(🚋)時(🚽)はないので(🌴)あって、(✔)私はい(✋)つも能を見に行(📲)く度毎に感心する。金銀(🥑)の(🕦)織り出し(🎏)や(🗒)刺繍のある袿(🏰)うち(🚪)き(🚭)の(💷)類もよく似合うが、濃い緑色や(🚏)柿色の(🐨)素襖(🍒)、(🏫)水干、狩(🐈)衣の類、白無地の小袖、大口等も実によく(😰)似(🐕)合う。たま／＼それが(🆕)美少年(🙀)の能役(🍽)者だと、肌理きめのこまかい、若々しい照りを(⛷)持った頬(💇)の色つやなどが(🍣)そのため(🕢)にひとしお引き立て(🤝)られて、女(🦏)の肌とは(🕷)自(🐃)ら違った蠱惑こわくを含んでいる(♑)ように(⛷)見え、なるほど昔の(😈)大(🚞)名(🚴)が寵童(🎌)の容色に(🚧)溺(🎞)れた(🌮)と云うのは此処のことだなと、合点(🚔)が行く。歌(♊)舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳の(🍌)華美なことは能楽(🎛)のそれに劣らない(🐁)し(🎤)、(🌡)性的魅力の点(🐕)にか(🔩)けてはこの方が(🕑)遙(🈶)かに能楽(🏭)以上とされているけ(🥉)れど(🕵)も、両方をたび(🗃)／＼見馴れて来る(🦊)と、(➿)事(💻)実は(🔓)それ(⚓)の(🏞)反(🚗)対(💆)であることに気が付くであろう。ちょ(😾)っと(➡)見た時は歌舞伎の方がエロテ(💱)ィックでもあ(🐛)り、綺麗でもある(🚔)の(🍓)に(🎶)論(🤷)はないが、昔は(👦)とにかく、(🌯)西洋流の照明を使(Ⓜ)うようになった今(🦎)日の舞台では、あの派(🏠)手な色(🛐)彩がやゝともす(📊)ると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそう(🔫)なら、化粧と(💨)てもそうで(🚤)あ(🤜)って、仮に美しいとして(💜)か(♋)らが、そ(✍)れが何処ま(🐣)で(🚟)も作った顔(🐩)であっ(😹)て(❓)み(🐌)れば、生地の(⬆)美し(🦌)さのような実感が伴わない。然るに(💭)能楽の俳優は(🌺)、顔も(🈚)、襟も、(🚡)手も(😒)、生地のまゝで登場(🏭)する。され(🥧)ば眉目のなまめ(🙏)かしさはそ(🎻)の人本来(👝)のものであって(🎼)、(📜)毫もわれ／＼の眼を欺いて(🕙)いるの(🚄)で(🎇)はない。故に能(🚊)役者の場合は(🛬)女形や二枚目の素顔に接してお座がさめたと云うよ(🔯)う(📨)な(🐱)ことは有り得ない。た(🌱)ゞ(🕢)わ(🛐)れ／＼の(🏬)感じること(🍞)は、われ(🙆)／＼と同じ色の皮膚を持(😬)っ(📱)た彼等が一見(🛩)似(😿)合いそうに(⏪)もない(👊)武家(🕢)時代の派手(🔃)な衣裳を着けた時に如(🔺)何に(🔔)その(📆)容(🚧)色が水際立って見え(🔑)るかと云(⛽)う一事であ(🏼)る。かつて私は、「(🧦)皇帝」の(🤳)能(🌅)で(✏)楊貴妃(🍍)に扮した(🍗)金剛巌氏(🔑)を見た(🤺)ことがあったが、(🌘)袖口から覗いているその手(🥨)の美しかったことを(🤬)今も忘(🐛)れ(🚇)な(🍌)い。私は彼の手(🤪)を見(🛴)ながら、しば(🕌)／＼膝(🏃)の上に置いた自(🦀)分の(🕋)手を省みた(🕴)。そし(🤸)て彼の(🐀)手がそんな(💅)に(📁)も美(🌒)しく見えるの(🆚)は、手頸から指先(🍕)に至る微妙な掌て(🗄)のひらの動かし方、独特の技巧を(🏂)罩(👄)こ(🎊)めた(✂)指(🐩)のさばき(♐)にも因るので(🦌)あろう(👩)が(📛)、(🧚)そ(💢)れに(🛣)しても、その皮(🏈)膚(🤯)の色の、内(🚎)部からぽうっと明りが射しているよ(🌜)うな光沢は、何処か(🕔)ら来(🕛)るのかと訝しみに打(🐜)たれた。何となれば(🚅)、それ(👚)は何処(🥟)までも普通の日本人の(🤬)手であ(🌏)っ(🥜)て(📹)、現(🍒)に私が膝の(🎌)上についている(💼)手(🙃)と、肌の(🌞)色つ(📂)やに何の違ったところもない。私は再(🥉)び三た(🔧)び(🔫)舞(😡)台(☔)の(😇)上の金剛氏の手と自分の手とを見較べ(🌼)た(🍠)が、いくら(😊)見(⛽)較(👓)べても同(😰)じ手である。だが不思議(🍗)にも、その同じ手が舞台にあっては妖しいま(📣)でに美(🤬)しく(🌵)見え、(🧞)自分の膝(⏬)の上(🌾)にあっては只の平凡な手(🛸)に見える。かくの(🏹)如きことはひとり金剛巌(🗺)氏の場合のみではな(🍠)い。能(🏹)にお(🌦)いては、(👰)衣裳(🐻)の(🈲)外へ(🆙)露あら(🐟)われる肉体(🕓)はほんの僅かな部分であ(🐼)って、顔と、襟くびと、(✔)手頸から指の先(🐜)までに(🦓)過ぎず、楊貴(🥛)妃のように面を附け(🍕)て(🌙)いる時(⏭)は顔さえ隠れてしまうのである(😿)が、それでい(✨)てその僅かな部分の色つやが(🦖)異様(📹)に印象的になる。金(🕣)剛氏は特にそう(🏰)で(🛂)あった(📔)け(📛)れ(👨)ども(💌)、大概の役者(🔀)の手(❗)が、何の奇(🏂)もない当りまえの日本人の手が、現代の服装をし(🐖)ていては気が付(🏉)かれない魅(🍙)惑(🔓)を発(🔛)揮してわれ／＼に驚異の眼を見張(😵)らせる。繰(🌅)り返し(📧)て云うが、それは決して美少(🀄)年や美男子の役者に限る(🎆)ので(✉)はな(🏅)い。たとえ(🖍)ば、日常わ(🍬)れ／＼は普通の男(🛵)子(🏸)の唇に惹き付けられ(📝)ることな(🚯)どは有り得ないが、(✔)能の舞(🍣)台(📸)では(✋)、(📢)あの黝くろずんだ(🏇)赤(🔚)みと、(🤩)しめり気を(🚝)持(💫)った肌が、口紅をさした(😮)婦人(👟)のそれ以(🚼)上に肉感的なねば(🐜)っこ(🥒)さを帯び(🈳)る。これは役者が謡いをうたうために始終唇を(🙂)唾(🔑)液で濡らす故でも(💏)あろうが、しかし(🕓)そのせいばかりとは(🙎)思(🚁)えない(🏓)。また子(🐓)方の俳優の(🏎)頬が(😭)紅潮(⏩)を呈して(😪)いるのが、(📌)そ(🦌)の赤さが(🚤)、実に(🥉)鮮やかに引き立っ(🦔)て見え(⏭)る。私(⛪)の(🧐)経(🕝)験(⏭)では緑系統(🎃)の地色の衣(🕔)裳を着け(🙏)た時に最も多(🐝)くそう見え(❌)るので、色の白(🧛)い子方なら勿(🃏)論で(🚲)あるが、実を云うと色の黒い子(🎬)方の(⛸)方が(🏝)、(🔠)却ってその赤味(🏎)の特色が(🔝)眼立つ。それはなぜかと云うと、色(🔰)白な(🙁)児(💕)で(⌚)は白と赤との対照が(🙁)あ(🍃)まり(🛶)刻(🆗)明で(🐈)あ(📄)る結(🕙)果、能衣裳の暗く沈んだ色調には(🚀)少し効果が強(🕜)過ぎるが、(🎫)色(🎈)の(📭)黒い児の暗(🌨)褐色の頬で(🥔)あ(⚾)る(😖)と(😼)、赤がそれほど(😄)際立たないで(♒)、衣裳(🔦)と顔とが互に照りはえる(🚺)。渋い(🆎)緑と(🚞)、渋(🦅)い茶と、(😽)二つの間(🙇)色が映り合って、黄色人種の肌(➿)がいか(⤵)にもその(✔)所(🍺)を得、今更のよ(❔)う(🤾)に人(🍷)目を惹く。私は色の(🚱)調和が作(🍶)り出(🚩)すかくの如き(🚼)美が(📶)他にあるを知(😦)らない(👊)が、もし能楽(💓)が歌舞伎(🐩)のように(🔩)近(🚰)代(🤢)の照明を(🐿)用いたとしたら、(✒)そ(✳)れ(💎)らの美感は悉くどぎつい光線のため(🦕)に飛(👸)び(📖)散ってしまう(💩)であろう。さればその舞台を昔な(❗)がらの暗さ(⏫)に任し(👎)てあるのは、(🍛)必(🏤)然の約束に従(🤧)ってい(👈)る訳であって(📏)、建(📏)物なども古(🛥)けれ(🧖)ば(🗓)古(🕰)い程いゝ。床が自(♑)然のつや(🤼)を帯びて柱や鏡板などが(😥)黒光り(🐠)に光り、梁か(📹)ら軒先の(🤕)闇が大きな吊り(🎳)鐘を(🏀)伏せ(🎅)たよ(🔒)うに役者の頭上へ蔽(📗)いかぶ(🌁)さっ(⛅)て(🏸)いる舞台、そういう場(➗)所が最(🕶)も適してい(📕)るので(🙏)あって(🐞)、その点から云えば近頃能楽(😚)が朝日会館や公会堂へ(🛴)進(🧥)出(😏)するのは、結構なこ(⛔)とに違(😅)い(🖌)ないけれども、そのほんとうの持(🛂)ち味は(🍈)半分以(📉)上失わ(📀)れてい(🀄)ると思われる(🔸)。

A「はあ、………(😺)あ(🚽)の、……(⛱)…」