縦 型 動画 フェラ7

A「(🌓)おや、(🍾)さうで(🤲)すか。そ(🌌)れでは(🎧)、私が代りにまゐりませ(⛺)う(✒)か。どうですか(💢)。竹藪(⬇)の入(😋)口で俯伏して居ればいいのでせ(🎿)う？　(🈯)私がまゐり(✉)ませう。それ(✊)で(🌩)も、いいのですか。あなたは(🌚)困(🚎)りませんか。」

A「い(🐚)い(💨)や、い(👬)けねえ、あ(❗)んま(😐)り云(🥈)うと(🤝)ボロが出(🎤)るから。―――委くわ(💖)しいことはナオミさんか(🌾)ら御聞きを願(🎦)います」

A「なぜそ(💙)んな(🍩)事を聞きたが(🕳)る(🦅)の？」

A「誰だい(📽)、それは？(🆎)」

A「(🆚)なんだ(🏽)べ、(💘)ねす。」嫁(🙀)は針仕事(➗)を続けなが(🏽)ら、(📻)小声(🕤)で言いました。別に心配そうな顔(📥)もしてい(💋)ません。

A　(👱)諸(🔃)君はまたそう云(🌸)う大きな建物の(🚤)、奥(🐆)の奥の部屋へ(⚓)行くと、もう(😐)全(🍘)く外の光り(🤓)が届かな(🕔)くなった暗がりの中にある金襖(🤴)や金屏(🔞)風が、幾間(🈂)を隔(📿)てた遠い／(🗳)＼庭の明りの穂先(✍)を捉(💳)えて、ぽうっと夢のように照り(➿)返しているのを見た(🛬)ことはないか。その(🔦)照り返しは、夕(🐟)暮れの地(🛒)平線のように(🌛)、あたりの闇(🏑)へ実(❎)に弱々(💫)しい金色の明りを投げてい(⛎)るの(🦒)であ(🥐)るが、私は黄金と云うも(💕)のがあ(🥪)れほど沈痛な(✔)美しさを(🃏)見(🔇)せる時はないと思(🎌)う。そして、(🈲)そ(🏕)の前を通り過ぎ(🌪)なが(🌕)ら幾度も振り(🥋)返って(👧)見直すことがあるが(😧)、正面から側面(🌹)の方へ(🔡)歩を移すに随っ(💰)て(♑)、金地の紙の表面(💅)がゆっ(♿)くり(🍤)と大きく(📡)底光りする。決してち(⛲)ら／＼と忙がし(🚾)い瞬(👝)き(🥤)をせ(🔈)ず、巨(🎭)人(📕)が顔(🍞)色を変(🔩)える(🚜)よう(🏁)に(💧)、き(🙁)らり(⏪)、と、(🕺)長い間(㊙)を置いて(🎴)光る(⬛)。時とする(🕚)と、たった今まで眠った(🔜)ような鈍い反(🎊)射(♒)をし(📻)てい(🏛)た梨地の金が、側面(🆗)へ廻ると、燃(🥍)え(🧔)上るよう(💎)に耀やいて(⛎)い(👢)るのを発見して(😜)、こんなに暗い所でど(🌆)うしてこれだけ(⭐)の(🏭)光線を集め(😗)ることが出来たのか(🆙)と、不思議に思う。それで(😴)私には昔の人(🗺)が黄金を佛の(⛱)像に塗ったり(🚖)、貴人の起居する部屋の四壁へ張(🏋)ったり(🍭)した意味が(🌆)、始め(💾)て頷け(🔬)るので(🔀)ある。現代の人(🎒)は明(🖇)るい(🛁)家に住んで(🙏)いる(🤴)ので、こ(🌥)う云う黄金の美し(🔻)さを知ら(🎮)ない。が、暗い家に住んでいた(🐦)昔(🎛)の人は、その美(🈴)しい色に魅せられたばかりで(➿)なく、(😭)かねて実用的価値をも知って(💢)い(🈶)たのであ(🌺)ろう。な(📩)ぜ(😺)な(😀)ら光線の乏(🤡)しい屋(🔃)内では、あれがレフレクターの(🌯)役目をしたに(🕯)違いないか(⏫)ら。つま(🔦)り彼(🤣)等はた(🗜)ゞ贅(🎚)沢に黄金の箔や砂子を使ったのではなく(👚)、あれ(🍓)の(💍)反(💷)射を(🎁)利用(☕)して明りを補ったのであろう。そ(💢)うだとす(🏹)ると、銀やその他の金属はじきに光(🔚)沢が(👊)褪(✏)あせ(💬)てしま(📂)うのに、長く耀(💰)や(🏵)きを(📱)失わないで室内の闇を(😠)照らす黄金と云うものが(🌥)、異様に貴ば(👴)れたであろう理(♑)由を会得することが出(📏)来る(😓)。私は前に、(🏏)蒔絵と云うもの(🦈)は暗い(🖐)所で見て貰うように作られてい(📖)ることを(👢)云(🏼)ったが、こうしてみ(🦃)ると(🛣)、啻(🗄)ただ(🛩)に(🐆)蒔絵(🤞)ばかりではない、織物などで(🥒)も(📀)昔のものに金銀の(🌮)糸(🕉)がふ(🏍)んだんに使ってあ(💾)るのは、同じ(👦)理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う(🎦)金(🐜)襴(🏝)の(🍖)袈裟け(🐥)さなどは、その(💱)最もいゝ(🐟)例(💘)ではないか。今日町中ま(🏋)ちなか(🤨)にある多くの寺(🍬)院は(🏐)大概本(😴)堂(♑)を大衆向きに明るくし(🥗)てあるから(👜)、あ(🌓)ゝ云(👖)う場所では(🚂)徒らに(🧞)ケバ(🎬)ケバしいばかり(⛪)で、どん(🚍)な(📄)人柄な高僧が(⛹)着ていても有(🎥)難味(🚓)を(🔷)感じることは(🚘)めったにな(🆑)いが(🍢)、由緒(🙃)あるお寺(📅)の古式に則った佛事(🎈)に列席して(⚡)みると、皺しわだらけな老僧の皮(😘)膚と(🏵)、佛前の(🤙)燈明の明滅と(🛠)、あの(🔸)金襴の地質と(🔸)が(🍇)、いかによく調和し、いか(⏱)に荘厳味(📽)を増(🏪)しているか(🌖)が(🤸)分る(🥄)のであって、それと云う(👃)のも(🧣)、(⤴)蒔絵の場合と同じよう(📇)に、派手な織り模様の(🏢)大(🔹)部分を闇(🔽)が隠してしま(🎵)い、たゞ金銀の糸がとき／″＼少し(🌀)ずつ光(😳)るようになるから(🕍)である。それから、これは(➕)私(🚴)一(🔄)人だ(🥪)けの(🍜)感じである(🔌)かも知れな(🧖)い(🎿)が、(🍔)お(💝)よそ日本(🛰)人の皮膚に能衣裳ほど映りのいゝものはな(🎈)いと思う。云(🐊)うまで(😏)もなくあ(🖊)の衣裳には随分(📹)絢爛な(📥)ものが(🐡)多く、金(⏹)銀が豊富に(🐨)使って(🔒)あり、しかもそれを着て(🚕)出る(🏴)能役(🏻)者(⏲)は、歌(🚤)舞伎(🤡)俳(🍮)優のように(✴)お白粉(🙏)を塗っ(🧚)てはい(🦖)ないので(🐙)あるが、日(👫)本人特(🚂)有の赧あかみがかった褐(🔑)色(🖊)の肌、或(💷)は黄色味をふくんだ象牙(✉)色(🙁)の(🛂)地顔があ(🏁)んなに魅力(🗄)を発揮する時はないのであって、私はいつ(🚴)も能(🚶)を(😤)見に行く(👹)度(✔)毎に(😧)感(🔺)心(🔦)する。金銀の織(🏔)り出し(➖)や(🏺)刺繍の(🌵)あ(✳)る袿(🎗)うち(🎨)きの類もよ(💜)く似合うが、(🕤)濃い(🏬)緑色や柿色の(✏)素襖(🌷)、(😗)水(🍦)干、(🤦)狩衣の類(🏹)、白無地の小袖、(🥦)大口等も実によく似合う。た(🚍)ま／＼(🎖)それが(💯)美少年の(💡)能役者だと、肌理きめのこ(🚩)まかい、若々(🌹)し(📀)い照りを持った頬(🍆)の色つやな(🦔)ど(📡)が(🥊)そのため(🔍)にひと(📒)しお(🎿)引き立て(⛳)られ(🎄)て、女の(👎)肌とは自ら(🔋)違った蠱惑こわくを含んでいるように見(📠)え、なるほど昔の(😒)大(🚆)名が寵童(🦑)の容色に溺れ(🐮)た(🐫)と云(🛰)う(🦗)の(🈺)は此処のことだなと、合(🌠)点が行く。歌舞伎の方でも時代物や所(🚿)作事の衣裳(🎧)の華美(⚓)なことは能(📹)楽のそ(🔭)れに劣らないし、(📇)性的(🛂)魅力(🚲)の点にかけてはこの方が遙(🧐)かに能楽(🌲)以上とされているけれども、両方をたび／＼見馴れて(➡)来る(🍏)と、事実はそ(🛬)れの反対であ(🌼)ることに(🌳)気が付(💗)くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方(🕛)がエロ(🚥)テ(🛌)ィックで(🚅)もあり、綺麗で(🐋)も(🌁)あるのに論はないが、昔はとにか(⚫)く、西(🕌)洋流の(😮)照(💿)明を(🥀)使(🗜)うようになっ(👪)た今日の舞台では、あの派(🔝)手な色彩(⏭)がやゝ(✈)と(🈂)もすると俗悪に(😟)陥り、(🎻)見飽きがする。衣裳も(🖕)そうなら、化粧とてもそうであっ(⬆)て、仮(👌)に(🛬)美し(🐋)い(🚂)としてからが、(❓)それ(🛒)が(🐑)何処ま(⌛)でも(🎮)作った顔で(🗞)あってみれ(🥎)ば、生地の美しさのような実感が伴わない。然るに能(🥈)楽(🤘)の俳優は、顔も、襟も(🍓)、(🔌)手も、(🏄)生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめ(🆑)かしさはその(🚓)人本来のものであって(🍱)、毫もわれ／＼の眼を欺いて(👅)いるので(🎥)はない。故に能役者(🔭)の(🙂)場合は女形や二枚目の素顔に(💎)接し(🔼)てお座が(🍧)さめたと云(😂)う(🤳)よう(🍖)なことは有り得(🍱)ない。たゞわれ／＼(🚾)の感じることは、われ／＼と同じ色の皮膚を持っ(♓)た彼等が一(😎)見似合い(🕉)そうにもな(🥚)い武家時(👴)代の派手(👟)な衣裳を着けた時(😕)に如(👀)何(🛸)に(💢)その容色が水際立って見える(🚾)かと云う一事である(🕷)。かつ(🎌)て私(🎨)は、「皇帝」の能(🖨)で楊貴妃(🎑)に扮(🈴)し(🏷)た金剛巌氏を見たことがあったが、袖口か(☔)ら(💯)覗いてい(⏪)るその(📕)手の(🐧)美し(✴)かったことを(😽)今も忘(🎠)れない。私は彼の手(🤓)を見(💝)ながら(👢)、(🦉)しば／＼(🔨)膝の(🍏)上に(🎌)置(🍭)い(🤜)た自分の手を省みた。そして彼の手がそんなにも美(🥪)し(🌂)く見えるのは、手(🛶)頸から指先に至る微妙(🔚)な掌て(🤦)のひらの動(🥧)かし方(🔕)、独特の技巧(♒)を罩こめた指のさば(🌲)きにも(🍋)因(💑)る(📘)の(🌥)であろうが、それにしても、その皮膚の色の、内(🎑)部(🐒)から(🔶)ぽうっと明(🌵)りが射して(♌)いるよ(✏)うな光(📆)沢は、何処から来(⏭)る(🎥)のかと訝(♓)しみに打たれた。何となれば、(🕸)それは何処(🛶)までも普通の日本人の(📒)手であって、現に私が膝の(😣)上に(🍉)ついている手(🕎)と、(😾)肌の色(🌹)つやに(🚼)何の違ったところ(🥘)も(🚽)ない。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手とを見較(🚷)べたが、いくら見較べて(🥦)も同(🔛)じ手(🐼)である(🔔)。だが(🎩)不思議にも(🔫)、そ(🏺)の同じ(⏺)手が(👵)舞(📑)台にあっ(🏧)て(🐌)は妖しいまでに美しく見え、自分の(🉐)膝の上に(🌠)あっては只(🐆)の平凡な(🚃)手に見える。かくの如きことはひ(🤠)とり金剛巌氏(🎴)の場(📿)合のみでは(🍌)ない。能においては、衣裳の外(🙇)へ露あらわれる肉体はほん(⚽)の僅(💕)かな部(⚪)分(🎟)であっ(🐹)て、顔と、襟くびと(🆑)、手頸(🕧)から指の先まで(🕥)に過(🐲)ぎず、楊貴妃(💓)のように面(🤲)を附けている時は顔さえ隠れてしまうの(🦇)であるが、それでいてその僅か(😉)な部分の色(💎)つや(📻)が異(🎂)様に(🔥)印象的に(🎬)な(🔧)る。金剛氏は特にそうで(📭)あった(👥)けれども、大概の役者(🍅)の手(🕑)が、何の奇もない当りまえの日本人の手(🛑)が、現代の服装をしていては気が付か(🔑)れない(✍)魅(🚋)惑を発揮して(🛑)われ／＼に驚(🚫)異の眼を見張らせる。繰り(😤)返(❇)して云(⬆)うが、それは決して(🏈)美少(🔌)年や美男子(👜)の役者に限る(🌺)のでは(💳)ない。たとえば、日常われ／(⬅)＼は(📻)普通の男子の唇に惹き(🐵)付(🦓)けられることなどは有り得(🧑)ないが、能の舞台では、あの黝くろず(🍼)んだ赤み(🌎)と、しめり気を持った肌が(🏭)、口(🤑)紅をさした婦人のそれ以上に肉感的なね(💪)ばっこさを(🛳)帯(👣)びる。こ(🕷)れ(🌏)は(🏎)役者が謡い(🕸)をう(🧟)たうために始(🕶)終唇を唾液(👶)で(💿)濡らす故でもあろう(🦇)が、しか(💹)しそのせいばかりとは思えな(💝)い。ま(🚞)た(🔣)子方の俳優の頬が(🍔)紅(🐓)潮(🚵)を呈しているのが、その(📆)赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では緑系統の地色(⛵)の衣裳(🌩)を着け(🐥)た時(🥠)に最も(♍)多くそう見え(📥)るので、色の白い子方な(⛸)ら勿(🛒)論であ(🚺)るが、実(😽)を云うと色(🧓)の黒(🍞)い子(🍗)方の(🀄)方(🎄)が、却(🎍)ってその(🥖)赤味の特色が眼立つ。それは(🍕)なぜかと云(😝)うと、色白な児では白と赤(🥓)と(🍥)の対照(🕔)があまり刻明である結(📀)果、能(🏩)衣(💬)裳の暗く沈んだ色調には少し効果が強過ぎ(😣)るが、色(📦)の黒(🍸)い児の(♉)暗(🌈)褐色の頬である(🐟)と、赤がそれ(🔄)ほど際立たないで、衣裳と(🤯)顔とが互(🚚)に照(🕍)りはえる。渋(⛷)い緑と、(🛌)渋い茶(🕞)と、二つの(🧒)間(📸)色が映り(🔲)合(🎂)って、黄色人種の肌が(🚄)いかに(🍑)もそ(🖍)の(🕍)所を得、(😰)今(🙄)更の(🛡)よ(🌡)うに(🌮)人(🏨)目を惹く。私(🐭)は色の(🤘)調和が作り出すかくの如き美が他(😶)にあ(🧚)る(🛌)を知らな(🍃)いが、も(🐶)し(👢)能楽が歌(😤)舞(❇)伎のよう(🎀)に近(🏖)代の(✝)照(🕐)明を(🥞)用いたとしたら、そ(🎴)れらの美感は悉(🚜)くどぎつ(🖨)い光線のため(🍅)に(🤨)飛び散ってしまうであろう(😓)。され(😂)ばその舞台を昔なが(🌓)らの暗(🔖)さに任してあ(🙄)るのは、(🏺)必然の約束に従(🈳)って(😨)い(🍠)る訳(😱)であ(🌲)って、建物なども(👈)古け(⛱)れ(🚧)ば古い(🍔)程いゝ。床が自然のつやを(🍠)帯びて柱(🧀)や鏡板など(😓)が(🐂)黒光りに光り、梁から軒(🐍)先の(🎂)闇が大きな吊り鐘を伏せた(⭐)ように役者(🏪)の(📮)頭上へ蔽(🍪)いかぶさっている舞台(📐)、そういう場所が最も(🅰)適(🚦)し(🧘)ているの(🐼)であっ(👿)て(💳)、その点から云え(🍾)ば(🅿)近頃能楽が朝(😧)日会館や(🌺)公(🛢)会堂へ進出す(Ⓜ)るのは、(🕸)結構なことに(⛵)違いないけれども、そのほん(🌴)とうの持ち(🎬)味は半(😱)分以上失(🥏)われている(🏆)と思(🦍)われる。