エロ 動画 サンタ9

A「ど(🔶)うして(💣)なの？」

A「ママ(🐳)チカ、………」(🍬)

A「(🔼)あたしよ(🏨)」

A　(🛡)諸君はま(👿)たそ(🛁)う云う大きな建物の、(🏜)奥の奥の部屋へ行(🥐)くと、もう全く外の光り(🦉)が届かなくなった暗(⌛)が(🔔)りの中に(🎟)あ(💕)る金襖や金(⏱)屏風が(🍖)、(🚸)幾間を隔て(📚)た(⏳)遠い／(🔺)＼(🤢)庭(📇)の明りの穂先(🚝)を捉えて、(🕰)ぽうっと夢(🥦)のように照り(🧑)返しているのを(🦋)見たことはないか。その照り(📫)返(🏐)し(🚉)は、夕暮れの地平線のよ(🌐)うに、あ(⛔)たりの闇へ実(🏓)に(🏊)弱々しい金色の明り(🍤)を投げているの(🤹)であるが、私は黄金と云う(🔣)ものがあれほど沈痛(💐)な美し(😯)さ(🌫)を見せる(🌕)時はな(🎷)いと思う。そ(🎶)して、その前を通り過ぎながら幾度(📦)も振り返って見直すことがある(🍷)が、正面(🐊)から側面の方へ(🔭)歩(🔛)を(🔤)移すに随って、(🕸)金(😹)地の(🔪)紙の表面(🧗)がゆっくりと大き(👩)く底(🥝)光りする。決してちら／＼(🍊)と(💺)忙がし(🙆)い瞬きをせ(🔴)ず(🈵)、(⛩)巨人が顔色(🔵)を(💮)変えるように、きらり、と、(🥢)長い間を置いて光る。時(🚆)とすると、たった今まで眠った(🍬)よ(🤖)う(🔰)な鈍い反射を(🥛)していた梨地の(😍)金が、側面へ廻ると、燃え上る(🏧)ように(🛅)耀や(🛩)いている(🐩)のを発(🛋)見して、こ(🙁)ん(🥡)なに暗い所で(🥂)ど(🚌)う(🈷)し(⛹)てこれだ(❌)けの光線を(🔘)集めるこ(🏎)とが出来(🕊)たのかと、不思議に思う(🐃)。それ(✈)で私には昔(🎆)の人が黄金(🔛)を佛の(🐱)像に塗(🕟)っ(✍)たり、貴(🤬)人の起居する部屋の(💽)四(🕓)壁(🐫)へ張ったりした意味が、始めて(🍆)頷けるのであ(👬)る。現(🍍)代の(🛂)人は(🕌)明(📚)るい(📓)家に(💥)住んでいるので、こう云う(🔢)黄(🐫)金の美しさを知らない。が(🖊)、暗い家に住んで(🍳)い(🦔)た昔の人は(✒)、その美しい色に魅(💔)せられたばか(🚇)りでなく、(✊)かねて実用的価値をも(🍻)知(🍺)って(🏹)いた(🧜)のであろう。なぜ(🦁)なら光線の乏しい屋(🏸)内では、あれが(🏿)レフレ(🌠)クターの役目をした(📷)に違いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の(🐵)箔や(😧)砂子を使(🥔)った(🚁)のではなく、(🎂)あれの反(🛍)射を利(🗃)用し(🦎)て(🏨)明りを補ったのであ(🌘)ろう。そうだとすると、銀やその他の金属はじ(🛌)きに光沢が褪(🎈)あ(😬)せてしまうの(🛸)に(🌎)、長(🚧)く耀やきを失わないで(😫)室内(🕝)の闇(🏤)を照らす黄(🕷)金と云うものが、異様に貴ばれたであ(🍉)ろう理由を会得(🤫)する(🥚)こ(♉)とが出来る(💟)。私は前に(🍫)、蒔絵と云う(🤷)ものは暗(♑)い所(🎫)で見て貰うよう(👉)に作られている(🀄)こ(🚎)と(🥋)を云ったが、こうしてみると、(🖐)啻ただに蒔(🤑)絵ばかり(💥)ではない(🚛)、織物など(🦍)でも昔のものに金銀の(🏡)糸がふんだ(🍺)んに使ってあるのは、同じ理由に基づ(🍂)くことが知れ(💡)る。僧侶が纏う金(🏂)襴(🤫)の袈裟けさなどは、その最もいゝ例ではない(👭)か(🥊)。今日(🏚)町中まちなか(⬇)にある(🐹)多く(🌽)の寺(🥦)院(🏿)は大概本堂を大衆向きに(🚵)明るくしてあるから、(➰)あゝ云(📫)う場所では徒らにケ(🙂)バ(📏)ケバしいばかりで、(🦂)ど(😳)んな人(🥒)柄(🅰)な高(👂)僧が着て(🌰)い(🍦)ても有難味を感じることはめったにない(🙃)が(🚱)、由(🚧)緒あるお寺の古(🍽)式に則った佛事(🗿)に列席してみると、皺しわだらけな老僧の皮(🏆)膚と(📷)、佛(🆘)前の(🛄)燈明の明滅と、あの金襴の地質とが(😜)、いかに(♍)よく調和(🗽)し、いかに荘(👻)厳味を増している(📵)かが分(🚀)るのであって、それと云(🕗)う(🧖)の(🍰)も、蒔絵の(🚢)場合と同じよ(🤭)うに、(🈳)派手な織り模様の大(🤾)部分を闇が隠してし(🥞)まい、(🐦)た(👓)ゞ(🌖)金銀の糸(🛌)がと(🐧)き／″＼(🧓)少しずつ光るようになるからで(🈴)ある。それか(🔫)ら、これは(🌠)私一人だけの(Ⓜ)感じで(🍇)ある(🤬)か(💡)も知れないが(🥛)、(🕣)およそ日本(🗻)人の皮膚(🏣)に能衣(🔲)裳(🚩)ほど映(♓)りのいゝものは(⚫)ないと思う(🚉)。云(🍨)うま(🔌)でも(🐬)なく(🔧)あの衣裳には随分(😛)絢爛なもの(🏦)が多く(🌑)、(🕌)金銀が豊富(🎼)に使(🦊)ってあり、しかもそれを着て出(🔊)る(⏪)能役者は(👤)、(🍇)歌舞(🧥)伎俳優の(🍙)よ(💔)う(🌿)に(⚓)お白粉を塗ってはいないのであるが(♏)、日本人特(💺)有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふ(🎂)く(✅)んだ(✒)象牙(🎾)色(🍣)の地顔(💔)があ(🍅)んなに魅(😣)力を発(🏣)揮する時はないのであって、私は(😊)いつも能を見に行く度毎に感心(🚹)する。金銀(🧀)の織り出しや(🚛)刺繍のある袿う(👩)ちき(🍚)の類(🌩)もよ(💿)く似合うが、濃い(🎷)緑色(👯)や柿色(👀)の素襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖、大口(🐥)等も(🐤)実によく似合う。た(🙅)ま／(♏)＼それが美少年の能役者だと(➰)、肌理き(🖇)めのこまかい、若々しい照(👴)りを持った頬の色つやな(🏍)どがそのためにひとしお(🌉)引き立てら(🏽)れて、女の(🙆)肌とは(💌)自(🥅)ら違った蠱(🆔)惑こわく(🍹)を(⛸)含ん(🐛)でい(🌷)る(🤧)ように(☔)見え、なるほ(🎑)ど昔の(🏃)大(😅)名が寵童の容色に(🕯)溺れたと云(🕒)うのは此処(📗)のことだなと、合点が行(🗽)く。歌舞伎の(💔)方でも時代物(👍)や所作事の(💗)衣裳の(🙌)華美なこと(👝)は能楽(🎆)の(🍵)それに劣(🚃)らない(🤖)し、性(🍾)的魅力の点にかけて(🐳)はこの方が遙かに能楽以上とさ(🏑)れているけれど(🍘)も、(😐)両方(🌭)を(🎖)たび(🌏)／(🚢)＼見馴れて来ると、事(🐙)実(👽)はそれ(👶)の反対であ(💎)る(💇)ことに(🏑)気が付くであろ(🏞)う(😾)。ち(💘)ょ(🌪)っ(👡)と見(🐎)た時は歌舞伎の方(🏳)がエロ(🤥)テ(🐥)ィック(👣)でも(😠)あ(♟)り、綺麗(😇)でもあるのに(🖋)論(♓)は(💝)ないが(📅)、昔(🔑)はと(🏝)に(🥢)か(📌)く、(🧒)西洋流の照明を使うようになった今日の舞台では、あの(🆙)派手な色(🤡)彩がやゝともすると俗悪(📘)に陥り、(🙅)見飽(🔱)きがする。衣裳もそうなら、化(🕯)粧とてもそうであって、仮に美しいとしてからが、それが何(😋)処までも作った顔であって(📦)みれば、生地の美しさ(🌄)の(➗)ような実感が伴(🚗)わ(🏸)ない(🙁)。然(🏿)るに能(➕)楽の(🍂)俳優は、(🥩)顔も、襟も、手も(🔭)、生地(🏵)のまゝで(🔌)登(👻)場(⛎)する。されば眉目のなまめ(♏)かしさはその人本来のものであって、毫も(🗞)われ／＼の眼を欺いている(🐂)の(🔣)で(🌶)はない。故に能(👀)役者の場(❤)合は女形や二枚目の素顔(👘)に接(♏)してお座が(😮)さめたと云うような(🌙)ことは有り(⏹)得ない(🥚)。た(⬜)ゞ(📫)わ(🌜)れ／＼の感(🎛)じること(😋)は、(🐐)われ／＼と同(🚽)じ(🌒)色の皮(👹)膚を持っ(🍬)た彼(😞)等が一(🌓)見似合いそうにもな(📶)い武家時(🌅)代(💻)の派手な衣裳を着けた時に如何にその容色が水際立って見(🎃)え(🎪)る(✌)かと云う一事である。か(📬)つて(🏍)私(🤒)は、「(🅰)皇帝」の能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見たことがあっ(👷)たが、袖口か(💔)ら覗いているその(🔀)手の美しか(✅)った(🎗)こ(🎩)とを今も忘れない。私は(🌩)彼の手を見(👹)ながら(🌁)、しば／＼膝の上に置(🛩)い(👄)た自分(🚹)の手を省みた(🗓)。そして彼の手が(😫)そ(💆)んなに(🚑)も美し(🧙)く見え(💅)る(🛍)のは、手頸から指(🔛)先に(💹)至る(🕶)微妙な掌(⏸)てのひらの動か(🤐)し方、独特の(👶)技巧を罩こめ(🦆)た指のさ(🚈)ばきにも因るのであろうが、それにしても(🏟)、その皮膚の色の、(😀)内部(🎟)から(🥏)ぽう(🐹)っと(🏋)明り(🐇)が射して(🏦)い(🍙)るよう(🚫)な光沢は(🧞)、何処か(🏢)ら来るのかと訝しみに打たれた(🎟)。何(〽)となれ(😮)ば、そ(😦)れは何処ま(⛵)でも普通(🚹)の日本人の(🍡)手であっ(🐹)て(🥦)、(🤥)現に私が膝の上につい(🔼)ている手と、肌の色(🗺)つやに何の違ったところ(🍓)も(🔄)ない。私は再(📱)び三たび舞台(✖)の(🚆)上の(🎇)金(🌚)剛(🕧)氏の手と自分(💒)の手とを見(🎿)較(💰)べたが、いく(🛠)ら見較べても同(🎭)じ手である。だ(🥫)が不(🐦)思(⬜)議に(🌃)も(🙆)、その同じ(🏇)手が舞台にあっては妖(🛥)しいまでに美(🦁)しく見え(🐒)、自分の膝の上にあっては(🏟)只の(🦃)平凡な(🥞)手に見える。か(😯)くの如きことはひとり金剛巌氏の場合のみでは(🏊)ない。能にお(🍁)いて(🌡)は、衣裳の外へ露あ(📽)らわれる肉体は(⏹)ほ(👬)んの僅かな(🔆)部分(👪)であって、顔と、(🍲)襟(🛩)く(🗺)びと、手頸から指の先ま(🏺)で(📊)に過ぎず、楊貴妃の(😪)ように面を附けている時は顔(⚓)さえ隠れ(🔽)てしまうの(🧑)である(🤶)が、それでいてその僅かな部(🈚)分の色つやが異様に印象的にな(🦉)る。金剛氏は(🐮)特にそ(🤖)うであっ(👃)たけれ(🔶)ど(👭)も、大概の役者の手が、何の奇も(🎦)ない(🗺)当り(📼)まえの日本人の手(🚅)が、(👢)現代の服装をし(😫)ていては気が付かれない(🔡)魅惑(🐾)を(🤫)発揮してわれ／＼に驚異の眼を(🃏)見張らせる(🥈)。繰(👿)り返して云うが、それは決して美少年(🐩)や美男子(🤛)の役者に限るのではない。たとえば(🛋)、日(♊)常われ／＼(💺)は普通の男子の唇に惹(🍢)き付けられるこ(🥖)となどは有(🍻)り得ないが、能の舞(🏚)台では、あの黝くろ(📲)ずんだ赤(📣)み(➿)と、(💝)しめり(💖)気を持(🐈)った(🏪)肌が、口(🕑)紅をさした(😚)婦人の(🚙)それ以上に(👲)肉感的なねば(💫)っこさを(🐎)帯びる。これは役者が謡い(😹)をう(🎑)たうため(🕙)に始終(⬜)唇(🛺)を唾(🕊)液で濡らす(🔄)故でもあろうが、しかしそのせいばかりとは思えない。また子方の俳優の(🆎)頬が紅潮を呈し(📦)て(😕)い(🛄)る(🔼)のが(❇)、その赤さが、実に鮮やかに引き(🛰)立(🕸)っ(🌰)て見(👯)える。私(🦏)の経(🍯)験では緑系統(🎖)の(📍)地色の衣裳を着けた時に(🍥)最も多くそ(🏉)う見え(📀)るので(🚤)、色の白(🆕)い子方なら勿論であるが、実を云うと色(🍠)の黒い子(💷)方(🤦)の方が(📩)、却ってその(🤘)赤(🍭)味の(😲)特(💥)色が眼(💊)立つ。それは(🖌)なぜか(🦌)と云うと、色白な児では(🆎)白と(🎁)赤との(🚊)対照があま(🍽)り(📂)刻明で(🎲)あ(🐡)る結果、能衣裳の暗(😻)く沈んだ(🌠)色調には少(🈹)し効果が強過ぎ(📌)るが、色の黒い児の(🎞)暗褐色(💵)の頬で(🤯)あると、赤がそ(🛰)れほど際立た(🐦)ないで、(⭕)衣裳と顔とが互に照り(🚎)はえる。渋い緑と(🕘)、渋い茶と、二つの(🖲)間色が映(🧞)り合っ(✖)て(😣)、黄色人種の肌(🏤)がいかにもその(🔅)所を得、(🔌)今更のよ(👜)う(🙈)に(🔹)人(🎆)目を惹く。私(🥧)は色(🅾)の調和(🦂)が作り出すかく(🎟)の如き美が(✈)他にあるを知(🤝)らな(🎦)いが、もし能楽が歌舞伎のように(🖇)近代の照明を用いたとしたら、そ(💉)れらの美感は(⚡)悉(🚫)くど(🦐)ぎつ(🙇)い光線のために飛び散ってし(🧕)まう(🕛)であろう。さればそ(🥎)の舞台を(😏)昔ながらの暗さに任してあるの(🎆)は、必(🐪)然(🎐)の約束に従っている訳で(🍅)あ(🐜)って(😽)、(🧖)建物(🌖)など(🕎)も古ければ古い程(🀄)いゝ(🙅)。床が自然(🈴)のつや(🌄)を帯(🍞)びて柱や鏡(🧘)板などが(🤚)黒(⛪)光り(🚩)に(📷)光り、梁か(👡)ら軒先の闇が大(🚎)きな吊り鐘を伏せたように役者の(🔦)頭上へ蔽いか(⬅)ぶさっている舞台(🙋)、そういう場(⬅)所が(😨)最も適しているので(🎣)あって(😨)、そ(🔪)の点から(🛤)云(🧐)えば近頃能楽が朝日(📗)会館(💷)や公会(🚐)堂へ(📐)進出(🐊)するのは、結(🥘)構(🆚)なことに違いな(🤜)いけれども、そ(🦕)の(🈹)ほん(📅)とう(😂)の(🤬)持ち(🖕)味は半分(😛)以上失われ(🌹)ていると思われる。

A「い(🕗)や、(🆚)そ(🦈)んな話もあ(⛔)ると云うことを聞いた(📞)だけなんだ(🤒)が」

A「(🍏)ずる(🌓)いよ、ナオ(📣)ミちゃん、そんなこ(㊗)と(😧)をしち(🔹)ゃ、………」