白人 美女 フェラ6

A　(🚪)諸君はまた(🔴)そう云(🐮)う大きな建物の、奥(🎴)の(🤷)奥の部屋へ行(🏕)くと、も(🎶)う全(🐓)く外の光りが届かなくなった暗がりの中に(🐊)ある金襖(👒)や金屏風(🛣)が、幾間を(⛵)隔てた遠い／＼(🤑)庭の(🙏)明りの穂先(🎴)を捉えて、ぽう(👄)っと夢のように照(🌡)り返(➕)しているのを見たことはないか。その照り返しは、夕暮れ(💙)の(🥖)地(😔)平線のよ(🎤)うに、あ(🔈)たりの闇へ実に弱々しい(📰)金色の明りを投げてい(🎤)るの(🗂)であるが(🥨)、私は黄金と云うものがあれほど沈痛な美しさを見せる時(🤡)はないと思う。そし(🚎)て、その前を通り過(🔞)ぎながら幾度も振り返って(🧑)見直(🐗)すことがあ(💝)るが(🕰)、正面から側面の(🌲)方へ歩を(😌)移すに(🚃)随っ(➕)て、(🧤)金(📷)地の(🕉)紙(🎫)の表面が(🖨)ゆっくりと大(💬)き(💏)く底光りす(📹)る。決し(💺)てちら／(🔻)＼と忙がし(🏴)い瞬きをせず、巨(🌯)人が顔色を変えるよ(🤝)うに、きら(🤚)り、と(📐)、長い間を置いて(🏸)光る(🈳)。時とすると、たった(✒)今(🌤)まで(⛑)眠ったような鈍い反射をしてい(♿)た梨地の金が(🚺)、側面へ廻(🔟)る(🐥)と、燃え(🧚)上(😐)るよう(🥦)に(✌)耀やいてい(🔈)る(🏓)の(🚖)を発見し(📚)て(😞)、こんなに暗い(😜)所でどう(🐽)し(⚓)てこれだ(🔑)けの光線(😅)を集めること(😸)が出来た(🤺)のかと、不思議に(😣)思う。そ(🏮)れで私(💠)には(🐎)昔の人が(😁)黄金(🤩)を佛の像に(🎆)塗っ(🛺)たり、貴人の起居する部屋の四壁へ張ったりし(😹)た意味が、(🛏)始(🏛)めて頷ける(🚟)ので(👕)ある。現代の(🙉)人(✉)は明るい家(🐼)に住んでいるので、こう(📝)云う黄金の美(👏)し(📖)さを知ら(🌕)ない。が、暗い家に住んでいた(⛴)昔の人は、その美し(🚖)い色に魅せられたばかりでなく、かねて実用的価値をも知って(🎢)いたのであろう。な(🍥)ぜな(🚂)ら光(☕)線(🔆)の乏しい屋内(🆔)では、(🏛)あ(🏽)れがレフレ(⛪)クタ(Ⓜ)ーの役目を(🕑)し(🚂)たに違い(🔋)ないから(👝)。つまり(🚪)彼等は(💇)たゞ(⏬)贅沢(🚁)に(👒)黄金の(📈)箔(🥠)や砂(🖇)子を使(🍨)ったのではなく、あれの反(🛋)射(⏩)を利用し(🛥)て明りを補(💇)ったので(📊)あろう。そう(🗽)だとす(👼)ると、銀やそ(🚏)の(🦄)他の金属はじきに(♊)光沢(🔏)が褪あせてし(🏃)まうのに、(⚽)長(🛶)く耀やきを失(🌷)わないで室(😥)内の闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴ばれ(🤐)たであろう理由を会得(🔧)す(🚁)ることが出来(⛱)る。私は前に、蒔絵と云うものは暗い所で(🐣)見て貰うよ(🙁)うに作ら(😲)れ(🛵)ていることを云っ(🗨)た(🥡)が、こうしてみると、啻ただに蒔絵ば(🏝)かり(📩)ではな(👷)い、織(😊)物(😝)などでも昔のも(💎)のに金銀の糸がふんだん(🏦)に使ってあ(🌭)るのは、同(💸)じ理由に(😌)基づ(🍵)くこ(♒)と(🌷)が知れる。僧侶(⛩)が纏(🚤)う金襴の袈(🥜)裟け(💺)さな(😓)どは、その最(🎦)もいゝ(👪)例ではないか。今(🚢)日(😤)町中ま(🕊)ちな(🌭)かにある多(🐰)くの(🐟)寺院は大概(🚩)本堂を大衆向(⏯)き(😻)に明(📩)るくし(🏣)て(😒)あるから、あゝ云う場(❌)所では徒らにケ(😪)バケバしい(🎛)ばかり(🔏)で、どん(🧠)な人柄な高僧が着(🎛)ていても有難味(🤳)を(💯)感じ(💍)ることはめったにな(📳)いが、由(📻)緒あ(🖥)るお寺の古式に則った佛事に列席してみると、皺し(😒)わだらけな(💩)老僧の皮膚と、佛(🗓)前の燈明(🎴)の明(🐎)滅と(🤯)、あの金襴の(🤱)地質とが(🌋)、(🦐)いかに(🎣)よく調和(⛎)し(⛄)、いかに(🥄)荘厳味を増し(🤨)ているかが分るのであって、それと云うのも、蒔絵の場合(🚄)と同じ(🌺)ように(🕛)、派手な織り模様の(🐪)大部分を闇(👃)が隠し(🧦)てしま(☝)い、たゞ金(😵)銀の糸がとき／″＼少(📳)しずつ(👘)光る(😲)ように(🏈)なるか(🍝)ら(🎪)であ(👭)る。それから、これ(🎴)は(💀)私一人だ(🕝)けの感じであるかも知れないが(💨)、およそ(📜)日(🎎)本(🍓)人の(🎺)皮膚に能衣裳(🤥)ほど映りのいゝものはないと思う。云うまでも(👙)なくあの衣裳に(🎪)は随分(🤗)絢爛な(👶)ものが多く、(💛)金銀が豊富(🍙)に(🛌)使ってあり、しかもそ(🕒)れを(🐙)着(🦕)て出る能役者は、歌舞(🍫)伎俳優のように(🎄)お白(😾)粉を塗って(🉐)は(🆙)いないのであるが、日本(🤕)人特(🍥)有の赧あか(🏅)みがかった(🦁)褐色の(😮)肌、或は黄色味をふくん(🕴)だ(🍕)象牙色(🌿)の地顔があんなに(🐶)魅力を発揮する時はない(🎂)のであって、私(🍓)はいつも能を見に行く度毎に感心する。金銀の織(🔊)り出しや刺繍のあ(👭)る袿うちきの類(🕰)もよく(✳)似合(💽)うが、濃(🤟)い緑(🌀)色や柿色の素襖、水(🌉)干、狩(🕡)衣の(〰)類、(🐍)白無(🍊)地の(👿)小袖、(🍙)大口等も実(😳)に(💂)よく似合(🤟)う。たま／＼それが美少年の能役(🚓)者だと、肌理きめ(😥)のこまか(🧤)い、若々しい照りを(🦖)持った頬の色つ(🐩)やなど(😣)がそのために(❔)ひ(🎙)とし(🍓)お引き(🧞)立てら(🐞)れて、(🈚)女の肌(🥂)とは自(📪)ら違った蠱惑こわくを含んでいるように(🚲)見え(🍖)、(🏯)なるほど昔の大名が寵童の(🚮)容色に(♊)溺れたと云うのは(🅱)此処(🏉)のこ(🚢)とだなと、(🧓)合点が行く(😋)。歌(🙇)舞(🤭)伎の(🛁)方でも時代物や所作事の衣裳(👭)の華美なことは(🐁)能楽(🈲)のそれに劣らない(⏲)し、(🏙)性的(💮)魅力の点(🏉)にか(🔒)けてはこの方(🔫)が(😕)遙(🍦)かに能楽以上と(📍)され(🍼)て(🏮)いる(💬)け(🐪)れ(😐)ども(🍆)、(😊)両方を(🥫)たび／＼見馴れて来ると、(👇)事実はそれ(🍝)の反(🐄)対であ(💙)ること(🦕)に気が付くで(🎑)あろう。ちょっと見た時は(😷)歌舞伎の方がエロティックでもあり(🚙)、(🤱)綺(🐅)麗でもあるのに論はな(🧟)いが、昔は(😯)とにかく、(🤹)西洋流の照明を使うように(🏒)なった今(🆑)日の(🐤)舞(🏈)台(🚰)では、あの派(🌑)手な色彩(🐉)がやゝともすると俗(♍)悪に陥り、見飽(👛)きがする(♿)。衣裳もそうなら、化(🚨)粧とてもそ(📃)うであ(🍠)っ(📼)て、仮に美しいとしてからが、そ(🦌)れが何処まで(👏)も作(🐖)った顔であってみれば、生地の美しさのよ(🌬)うな実感が伴わない(📸)。然るに(✏)能楽の(🍭)俳優は(📐)、顔(🎶)も、襟も、手も、生(🥩)地のまゝで登場する(🎀)。されば眉目の(💰)なまめかしさ(😷)はその人本来(🚥)のものであ(🐌)って、毫もわれ／＼の眼を欺いているのではない。故(🧔)に能役(🎽)者の(🎱)場合は女(🚈)形や二枚(😷)目(❤)の素(🍃)顔に(💵)接してお座がさめ(💷)たと云う(🐍)よう(🍴)なこと(🌛)は有り得ない。たゞわれ／(🥀)＼(💦)の感(👑)じる(🤞)ことは、(🚫)わ(😟)れ／(🏯)＼(😻)と同じ色の皮膚を持った彼等が一見(🥏)似合いそうに(🔡)もない(👉)武家時(🐤)代の派手な衣(♟)裳を着けた時に如(🥂)何にその容(🚥)色が水際立って見えるか(🙋)と(🍡)云う一事である。か(Ⓜ)つて私は、(🍠)「皇帝(🛥)」の能で(🐲)楊貴(🎡)妃に扮した金(🏈)剛巌氏を(🍵)見たこと(💨)があっ(🍋)たが、袖口(🔼)から覗いてい(🍃)るその手の美しか(➡)っ(❓)たことを(🐤)今も(🥩)忘れない。私は(🕦)彼(⤴)の手を見な(🚧)がら、しば／(🦁)＼膝の上(🎪)に(🌌)置いた自分の(📱)手を省(🏊)みた。そして彼の手がそんなにも美しく見えるのは、手頸から指先に至る微(🧑)妙な掌てのひ(👞)らの(📠)動(👚)かし方、独特の技巧(🆖)を罩こめ(🎅)た指のさばきに(🐥)も因るのであろう(🅾)が、それにし(🈲)ても、その皮(🍪)膚(🥎)の色の、(🕶)内部から(🔢)ぽうっ(👁)と明りが(🌟)射してい(🦏)るよ(🤥)うな光沢は、何処から来るのかと訝(💚)しみに打たれた(🌒)。何(🌟)となれば(🔃)、それは何処(🚩)までも普通の日(🕵)本(🛡)人の手で(🏏)あって、現に私が膝(🛴)の上についている手と、肌の色つやに何の違ったと(⬛)ころもない。私(Ⓜ)は(⚫)再び三(💪)たび(🏄)舞台の(🐍)上の金剛氏の手と(🏴)自分(🍠)の手とを見較べたが、いくら見較べても同じ手である(🐐)。だ(🕍)が不(➿)思議にも、その同じ手が舞台にあっては妖しいまでに美(🕜)しく見(✴)え、自分の膝の(🎧)上(🐹)にあっては(😓)只の(🖊)平凡な手に(🐻)見(🔣)え(㊙)る。かくの如きこ(🏢)と(🐂)はひとり金(🏩)剛(🤙)巌氏の場(🛠)合の(🈷)みではない。能に(🐘)おいては、衣裳の外へ露(⏫)あらわれる(🔭)肉体はほ(🥑)んの(😤)僅かな部分であ(🎙)っ(✨)て、顔と(🛀)、襟く(💒)びと、手頸から指(🖱)の先ま(💊)で(🥥)に過ぎず、楊(🌅)貴妃のよう(🕞)に面を附け(🔃)ている時(🤾)は顔さ(👋)え隠れてしまう(🍻)のであるが、それでいてその僅(😛)かな部分の色(🏊)つや(🌮)が異様に印象的(📩)にな(🛌)る(🐺)。金剛氏は特にそ(🕑)うで(🚊)あっ(😂)たけ(🥜)れども、(🌩)大(💇)概の(🆕)役者の手(🚘)が、何の(👵)奇もな(🗯)い当り(🛌)まえの(😡)日(🈴)本人の手が、現代の服装をしてい(💮)て(🐠)は気が(🍶)付かれない魅惑を(🏳)発揮してわれ／＼に驚(📄)異の眼を見張ら(🎴)せる(📴)。繰り返し(🏺)て云うが、それは決して美少年や美男子の(🔋)役者に限るのではな(🐍)い。たとえば、日(🐶)常われ／＼(📱)は普通の男(🙍)子の唇に惹き付(🛹)けら(🎄)れ(🕍)るこ(🎮)となどは有り得な(🎓)いが、能(👔)の(🌀)舞台(🌄)では、(📕)あの黝くろずん(✊)だ赤み(📬)と、しめり気を(🔘)持(🗃)った肌が、口紅をさ(🙌)した(🚢)婦人のそれ以上に肉(🌫)感的な(🐝)ね(🎞)ばっこさを帯びる。これは役(📟)者が謡いを(🥀)うたう(🅿)ために始終唇を唾液で濡ら(😢)す故でも(🕊)あろうが、しかしそ(📵)のせいばかりとは思え(😾)ない。また子方(🍂)の俳(🏤)優の頬が紅(🧡)潮を呈しているのが、そ(🏮)の赤(😀)さが、実に(🏠)鮮やかに(😜)引(💄)き立っ(🏵)て見(✂)え(🏗)る。私(😙)の経験(🥉)で(🏦)は緑系統(🌁)の地色の衣裳を(🦁)着けた時(⛺)に最も多くそう見え(💾)るの(🚔)で、色の(🎩)白い子方なら勿(🥓)論である(🤬)が、実を云うと色の黒い子(🔮)方の方が、却ってその(📤)赤味の特色が眼立つ(🌳)。そ(🕝)れ(❔)はなぜかと云うと、色白な児では白と赤との(🐫)対(💚)照(🐞)があまり刻明である結果、能(🌌)衣裳(👔)の暗く沈ん(☕)だ(😠)色調には少し(⌚)効果が(🔳)強過(🍜)ぎ(😰)るが(🤥)、色の黒い児(🚱)の暗(👏)褐色の頬であると(💲)、赤がそれほど(🍤)際立たないで、衣(🌑)裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑と、(😾)渋(🚞)い(📆)茶と、二つの間色が映り(🥓)合っ(🍇)て、黄色人種の肌がいか(🐬)にもその所を得、今(🍭)更のように人目を惹く。私は色の(😉)調和が(🙋)作り出(🏩)すかくの如き(✝)美(😎)が他にある(🚑)を知らないが、(👐)もし(🚏)能楽(🖼)が歌舞(🐀)伎(🤙)のように(🥍)近代の(🐆)照明を用(🍗)い(😈)たとしたら、それらの美感(🙁)は悉(👗)くどぎつい光線のために(🔹)飛び散ってしまうで(🔣)あろう(➡)。さ(🕳)ればそ(🐞)の舞(👹)台を昔ながらの暗さに(🚦)任(⭕)してあるのは、必(🌿)然の約束に従(👘)っている訳であって、建(🦈)物なども古けれ(⛴)ば古(🚬)い程いゝ。床(🗃)が(🏣)自(🌉)然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに(🥦)光(🌍)り、(🐜)梁から軒先の闇が(🦄)大(⛱)きな(👬)吊(🏤)り鐘を(🐙)伏せたように(🐲)役者の頭上(🎤)へ蔽いか(⏱)ぶさ(🏫)っている舞(🌂)台、そう(📎)いう場所(🐗)が最(🌪)も(📯)適し(⛷)て(🥢)いるの(📞)であって、(⏭)そ(🌥)の点から云(😳)えば近頃能楽(🥃)が朝日(💴)会館や公会堂へ進出する(👓)のは(🙏)、結構な(🚅)ことに違いないけれども、その(📁)ほんと(🥢)うの持(🔂)ち味は半分以上(😱)失われて(🥢)いると思われる。

Aや(💖)が(🤽)て彼女(🍛)は、押入(👤)の襖を開けて、かねて用(🔞)意をし(🧒)て(🚳)おいた(🔙)も(🤲)のを取り出しながら云ふ(✂)のであつた。彼女は昨日塚本の端書(🕍)は(🦌)が(👭)き(🛤)を受け取つた(🥀)の(😼)で(🔉)、いよ／＼此(🌶)処へ連れて(⏸)来られる珍客を(🖐)款(⏰)待す(🆎)る(📙)ために、今(⤵)朝(➰)はいつもより早起き(🔷)を(🐁)し(😴)て、牧場から牛乳を買つ(🥤)て来るやら、皿やお椀(🐳)を揃へておくや(🆚)ら、―――此の珍(🚯)客にはフンシが必(🔪)要だと(⚫)気が付いて、昨夜(😳)慌てゝ炮烙ほうらくを(✏)買ひ(💞)に行つた(💄)のは(🤨)いゝ(🌗)が、(🤒)砂がな(🕧)いのには(🏬)困つてしまつて、五六丁先の普請場ふしんば(㊗)から、コンクリートに使ふ砂(🛃)を闇(🍎)に(😼)まぎれ(〽)て盗ん(📽)で来るや(🐶)ら(🚈)して、そん(🐸)な(🌂)ものま(🧐)で押入(❕)の中にこつそ(🚻)り忍ばせ(❔)て置いた(👾)の(🏢)であ(⏭)る。で、そ(🕎)の牛乳と、花鰹節はながつお(🅰)をふりか(🎇)けた御飯(🎁)のお皿と、剥げちよ(🐈)ろけの(🤒)、縁ふちのかけたお椀を取り出(🆚)すと(🗃)、(🚚)罎(✍)の牛乳(🎮)をお椀へ移して、部屋の(🕟)まん中へ新聞紙をひ(❄)ろげた。それ(📟)からお土(👄)産の(🐘)包を開(👙)いて、水(👻)煮だきにしてある(🥘)鶏かしわの肉を、筍たけの皮ぐる(🌈)みそれらの御馳走と一(🐒)緒に並べた。そ(🏗)して(🚼)「リヽーや、リヽーや」(🤫)と(🐸)つゞけさまに呼びなが(⛓)ら、(📨)皿と罎と(♋)をカ(♐)チヤ／(😧)＼打ちつけて(🥪)みたりした(🦐)けれ(🐏)ど(👝)も、(🏒)リヽーはて(🚈)んで聞えないふりをし(🧓)て、まだ窓ガラスにしがみ着いてゐるのであつた。

Aそう云っ(👦)たが、(🍎)手答え(🌫)がないので、記者は二(🎏)の(📼)句(🎺)を附(🛢)け足さなければならなかった(💹)。

A　私は黙って立って、(⬆)六畳(🍌)間(🌱)の机(🏼)の(💱)引出しから稿料のはい(📰)っ(🔸)ている封筒を取り出し、(🤵)袂たもと(🦋)に(🗾)つっ込んで、それから原稿用紙(🐼)と(🏔)辞(🛎)典を黒(💥)い風呂敷に包み、物体(🤺)でない(🈯)みたいに(💜)、ふわりと外に(🌉)出る。

A「しか(🤬)し、大き(🍡)くな(🏸)れば自然(🚒)に正しい(⚫)判(💪)断を下すようになり(🍝)ますよ(🗨)。子供の(🦎)記(🗻)憶は確かな(🗄)ものだから(🌅)、成人し(🥊)てから小(🎉)さい時の(🥝)事をもう一度(🎧)はっきり取り出して(🍈)み(😽)て、これはこうだった(🗿)、(🤧)あれはああだったと云う風に、その(📢)時の(🈂)智(✴)慧ちえで解釈する。だから子供は(🎇)油断がならない(🔼)、(🛃)いずれ大人にな(🐨)る時があ(📆)る(🗯)んだから」

A「(🗨)いや、あれ(🤴)よりもっと前からでした。僕は去年の三月からピ(🎒)アノを習いに、杉崎女(🥢)史(🚴)の所へ(🦎)通い(👞)出したん(🧀)で(🍉)すが、あす(✅)こで始め(🗿)てナオミさんを(🌝)知った(🧕)ん(♒)です。それ(🥊)から間(🛤)もなく、何でも三(👬)月ぐ(🆚)ら(🕴)い立ってから、――(🐗)―」