ハーレイ クイン エロ8

A「あ(🕧)ゝ、どうしよう、あゝ困つ(🤽)た(🦉)。」(👅)

A　京(🤸)都に(🐵)「わら(😊)んじ(📩)や」と云(🎏)う有名な料理屋(🥉)があ(🌐)って、こゝの家で(🦊)は近頃まで客間に電燈をともさず、古風な(🛫)燭台(👜)を使うのが名物(⏺)になって(🎴)いた(💲)が(🕓)、(🍲)ことしの春、久し(💁)ぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式の電燈(🕦)を使うようになっている。いつからこう(🗣)したのかと聞(🎚)く(☔)と、去年か(🏠)らこれ(👑)にいたしました。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃる(🥇)お客様が多(🕛)いものでござり(🍪)ますから、拠んどころ(🌕)な(📻)くこう云う風に(🚱)致しましたが、やはり昔の(🚍)まゝ(🍁)の(📺)方がよいと仰っしゃ(⬜)る(🆗)お(🐻)方には(🐥)、(🌂)燭台を持って参り(🤬)ま(🦌)すと云う。で、(🔎)折(🐶)角それを(⚓)楽しみにして来たの(💧)であるか(🔫)ら、燭台に替(🍟)え(🚀)て貰った(🐹)が、その時私が感じたのは、日本の漆器の美し(🏼)さは、(🗒)そう云うぼんや(🍫)り(🔯)した薄明り(🤠)の中(🎓)に置いてこ(🐘)そ、始めてほんと(👅)うに発揮されると云(🗓)うこ(🚫)とであった。「わらん(🦂)じや」の座敷(🧖)と云うの(🚫)は四畳(🥈)半ぐらいの小(🍿)じ(🚵)んまりした茶席(🏰)であって、床柱(📎)や天井なども黒光(❕)りに光っているから、(😷)行燈(🕐)式の(👚)電燈でも(😎)勿論暗い(🥏)感(👿)じが(😐)す(🥥)る。が(🌗)、それを一層暗い燭台(🕹)に改めて、その穂のゆら／(📀)＼(🍄)とまたゝく蔭に(😷)ある膳や(🏰)椀(🚜)を視詰めて(☕)いると、それら(🌛)の(🔱)塗り物の沼のよう(🕟)な深(✒)さ(🤣)と厚みとを持ったつやが、全く今ま(⛺)で(🎁)と(💦)は違った魅力を帯(📚)び出(💳)して来るの(🌻)を(🔗)発見する。そしてわれ／＼(😼)の祖先がうるしと云う(🆙)塗料を見出し(🍧)、それを塗った器物の色沢に(👃)愛着を(🍦)覚え(🏰)た(🚺)ことの偶(🍃)然でない(🐫)の(🎅)を(🥘)知(🛠)るので(🎓)ある。友人サバルワル君の話に、(🤗)印度では現在で(🛸)も食(🕧)器に陶器を使(♎)うことを(🌵)卑しみ、多くは塗り物を(🚔)用いると云う(⛳)。われ／＼(🎅)はその反対に、(📱)茶事(💭)とか、儀式(📜)とかの場(🚉)合でなければ、膳と(🔞)吸い(🎹)物椀(🛥)の外は殆ど陶(🆘)器(🥍)ばかりを用い、漆器と云うと、(🧠)野暮くさい、雅味(🧠)のないも(🦑)のに(🚊)されてしまっているが(🛺)、それは(🧙)一つには、採光や(🏠)照明(📭)の設備がも(👶)たらした「明るさ」(🍪)の(🚌)せいではないで(🔭)あろうか(👒)。事実(🥣)、「(♊)闇(🏯)」を(💃)条(🚹)件に入れなければ(👱)漆器の美しさは考え(🍜)られ(🌁)ない(🐽)と云ってい(✴)ゝ(💬)。今日では白漆と云うようなも(🌡)の(🔢)も出来たけれど(📲)も、昔(🛰)か(📇)らある漆器の肌は(⏪)、黒(🔲)か、(🏈)茶か、赤であって、それは幾重もの(🕟)「闇」が堆積し(🥢)た色(🛫)であ(🦅)り、周囲(🔧)を包む(⏺)暗黒の中から必然(🥛)的に生れ(🦍)出た(📅)もののよう(👷)に思える。派手な(🥍)蒔絵まきえなどを(⛳)施したピカピカ(🥅)光る蝋塗りの手箱と(🚬)か、文台と(🤖)か、棚とかを見ると、(🧗)いかにもケ(📷)バ(☕)ケ(🙃)バしくて落ち(🚫)着(👀)きがな(🤕)く(🥝)、俗悪にさ(📭)え思えることがあ(🍎)るけれども、(🌮)もしそ(👩)れらの器(🗣)物(🐸)を取り囲む空白(🐬)を真っ(🌙)黒(🏥)な闇(🅾)で塗り潰し、太陽や電燈の光線に代え(🛴)るに一(📣)点(🏠)の(🥦)燈明(🍖)か蝋燭のあかり(⚾)にして見給え、忽ちそのケバケバしいも(🍂)のが底深く沈んで、渋い、重々し(🕐)いものになるであろう。古(🔅)えの工藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそ(🚼)う(🏙)云う暗(😝)い部屋を頭に置き、乏しい(❤)光りの中における(⛺)効(🕎)果を(📥)狙(🎇)った(🗯)のに違い(💸)なく(💾)、金色を贅沢に使っ(💫)たりした(🚹)の(😰)も、それが闇に(🕖)浮か(📯)び出る(🛫)工合(🗣)や、(🧤)燈火を反射する加(🐼)減を考慮した(🔲)も(🈺)の(🕕)と(🎻)察せられる。つまり金(💥)蒔絵は明るい所(🐫)で一度(🥌)にぱっとその(💕)全体(🚅)を見(💚)るものではなく、暗い(🔒)所でい(📩)ろ／＼(🏉)の部(😉)分がとき／″(🕖)＼少しずつ底光りするの(💃)を(🕺)見る(🌤)よう(♏)に(✌)出(🐅)来て(🎽)い(🧥)るのであ(Ⓜ)っ(⚾)て、豪(🛒)華(💴)絢(🍫)爛(🗂)な模様の大半を闇に隠してしまっているのが、云い知れぬ餘情を催す(🤮)のである(🎰)。そして、(😠)あのピカピカ光る肌のつやも、(🤐)暗い所に置いてみると、それがともし火の穂のゆらめ(🍌)きを映し(♏)、(🍛)静かな(📬)部屋にもおり(🗯)／＼風のおと(🚁)ずれの(🚸)あることを(🚡)教え(🚏)て、(🕣)そ(🤫)ゞろに人を瞑想に誘い込む。も(🍡)しあの陰鬱な室(🌘)内(😂)に漆(🤡)器(🧡)と云(♒)うもの(😅)がなかったなら、蝋(🚭)燭や(🍆)燈(❤)明(🚺)の醸し出(🧒)す怪しい光りの夢の世(🚃)界(♋)が、その灯のはためきが打っている夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺される(😒)ことであろう。まことにそれは(🚏)、畳(😉)の上に幾すじ(🏍)もの(👝)小(🚏)川が(✊)流れ、池水が(🗂)湛え(🤒)られている如く、一(🚝)つの(📽)灯影を此(🌴)処彼処に(👕)捉えて、(🚈)細く、かそけく(🛡)、ちら／＼と伝えながら、夜そのもの(💗)に蒔絵をしたような綾を織り(🐩)出(🚾)す。けだし食器と(✏)して(💾)は陶器も(🚖)悪く(🐮)ないけれ(🐮)ども、陶器には漆器のよ(🥃)う(🎙)な陰翳(🌦)がなく、深みがない。陶(🥢)器(🎟)は手に触れると重く冷たく、しかも(🐨)熱を(♎)伝える(🛬)こ(🔋)とが早(💿)い(🛎)ので熱い物を盛るのに不便で(😍)あり、そ(🛰)の(👰)上カチカチと云う音がするが、漆器は手ざ(⛑)わりが(🏅)軽く(➡)、(🚦)柔か(🐞)で、耳につ(🍚)く程(🏳)の音を立て(🌇)ない。私は、吸い物椀を手に持っ(🐉)た時の、(🦓)掌(📹)が受ける汁の(🔀)重み(⚽)の感覚と、生あた(🐢)ゝかい温味(😣)ぬく(🈵)みと(🔊)を(😆)何よりも(🍼)好(♊)む。そ(⛑)れは生れたての赤ん坊(〰)の(🦒)ぷよ／(🏐)＼した肉体を支(✴)え(🗞)た(🌻)ような感じで(🤰)もある。吸い物(🍥)椀に今も塗り(🖤)物が(📕)用いられる(🥉)の(😁)は(🔘)全く理由のあることであ(⬜)って(🏪)、陶器(🚁)の容れ物(🤑)ではあゝは行か(🤘)ない。第(🈸)一(🎓)、(🚤)蓋を(😆)取った時(🍠)に、陶(🌃)器(🚡)で(🕊)は中に(⛰)ある(🏝)汁の身(🖍)や色合い(🌜)が皆見え(🔁)てしまう。漆(♿)器の椀のいゝこと(🐄)は、まずその蓋を取って、口に持って行くまでの間、(👸)暗(🐍)い(🖇)奥(📉)深い底の(🐢)方に、容器の(🍂)色(🐊)と(🕗)殆ど違わない(📫)液体が音もなく澱ん(📸)で(⌚)いるのを眺めた瞬間の気持である。人は、その椀の中の闇に何があ(📡)るか(🎰)を見分ける(🎋)ことは出来(🚲)ないが、汁がゆるやかに動揺するのを手の上(😫)に感じ、椀の縁ふちがほ(🕤)ん(📼)のり(🍩)汗を掻い(🛡)ているの(🏐)で、そ(🎣)こ(🖲)か(🅱)ら湯気が立ち(🛥)昇りつゝあ(🎨)ることを知り、(🐨)その湯気が運ぶ匂に依(✳)っ(🍓)て口に(🧝)啣ふ(🈚)くむ前に(🥀)ぼんやり味わい(🥤)を豫(👔)覚する。その瞬間(🗂)の心持、スー(🅱)プを(🙁)浅い白ちゃけ(👎)た皿に入(🀄)れて出す(🍱)西洋流(🛒)に比べて何と云う(👏)相(🏛)違か(🚸)。それは一(🏰)種の神秘で(💱)あ(🌤)り、禅(🕴)味である(🍨)とも云え(🐷)な(🌕)くはない。

A「午ひるから(👪)弘(🍁)君を連れて宝塚へ(🦅)でも出かけよ(🕖)う(🗒)かって云ってました(🔰)ぜ(⭐)」

Aお菓子を平げて了(🚯)った狆(🙎)は、信一(🏴)の指の(📣)先や足の裏をぺ(🕖)ろ／＼(🔔)やり出す。三人も負(🥁)けな(🌬)い(🏔)気になって其の真似(➕)を始める。

Aと、それには(➖)答へない(💇)で(🕤)、別なことを聞(🍝)い(🌐)た。

A　――そうで(😭)す。それ(🚆)でいい(♐)のです(✍)。私はあなたの、今の(♓)言葉(🦑)だけを(🚓)信頼し(🔦)ます。（と検事は、はじめて白(🥠)い歯(🦐)を出して微笑ほほ(🤖)えみ、芸術家の肩(🔣)をそっ(👱)と(🐱)叩いて、）そ(⏲)うで無(🍝)ければ、(👧)私は今すぐあな(🌍)たを、未(💁)決檻(🏨)に送(📱)るつもり(🐭)でい(🧞)たのです(🥍)よ。殺人幇助ほうじょという立派な(🔇)罪名(🐺)があり(😇)ます。