かすみりさ 無 修正9

Aが、依然として(🧒)月の(🚓)光と波の音とが(🏞)身に沁み渡る。新内(🗼)の(📪)流(🖨)しが聞え(🐈)る。二人の頬には未いま(😏)だ(🕎)に(🎉)涙が止めど(🦉)なく流(📜)れている。

A「禅(📂)師さま(💖)には、ふた(🐚)た(👨)び京都へおいでになりた(🕝)いやうな御(😜)様子でございました(🔠)。」と要ら(😌)ざる出し(🍼)やばり(👧)口をきい(🧕)たや(🚵)うな次第でございましたけれども、(📠)将軍(😃)家はち(😌)よ(💆)つと(🚼)お考へになつて(🎈)、それ(🈳)から一言、

A「何とでも勝(💪)手に云(💖)うがいいさ、己(🌡)は(🌅)お前(🌙)を何処どこまで(📆)も追っ駈かけ(👢)廻す(💶)積りだから」

A「その帯、――(🏏)―(🛎)あれ(🕘)、いつやったか(🌻)、この(💼)前ピア(📒)ノの会(💯)の時にも締めて行(💿)ったやろ」

A「(🔛)ま(📣)あ、臭い！」

A　諸(👎)君は(🎩)またそ(🆕)う云う大きな建物の、奥(🥥)の(👃)奥の部屋(📈)へ行くと、もう全く外の(🥟)光りが届かなくなっ(🎪)た暗がりの中(🚮)にある(💥)金襖(❗)や(🐕)金屏風が、幾間を隔てた遠い／(🍄)＼庭の明りの穂先(🏷)を捉(📶)えて、ぽうっと夢の(✳)ように照り(🍉)返(🧣)しているのを見たことはないか。その照(🥕)り(🍅)返しは(🦐)、夕暮れの地平線のように、あた(😢)りの闇へ実に弱々しい(🌯)金色の明りを投げ(🏝)てい(👀)るのであ(💌)るが、私は(👇)黄(🥦)金と云(🔀)うものがあれ(🌗)ほど沈痛(🕛)な美しさを見せる(🚬)時はないと思う(📋)。そして、その(🚱)前を通り過ぎながら幾度も振り(🥍)返って(🦍)見直す(🥏)こと(🤣)があるが(😁)、正面から側面の(🙉)方へ歩を移すに(❣)随って、(🚡)金地(🥗)の紙の表面がゆ(♉)っくり(❕)と大きく(✡)底光りす(😾)る。決(🐋)して(🎥)ちら／(📐)＼と(🚋)忙がしい瞬きを(🚁)せず、巨人が顔色を変える(⛰)ように、きらり(🎟)、(🥛)と、長い(📪)間を置(😶)いて(👀)光る(🤒)。時とする(⬅)と、たった(👄)今(🛑)まで眠った(🌃)ような(🎒)鈍い反(🎱)射(👯)をしていた(⛳)梨地の金が、側面へ(🦓)廻ると、(🤝)燃(🛃)え(❎)上るように耀やいているのを発見し(🙂)て、こんなに暗い(🐮)所で(👚)どうし(⚫)てこれだけの光線(🌦)を集めることが出来(🚜)たのかと、不思議に思う。それで私に(⭐)は昔の人が黄金を佛の像に塗っ(🕤)たり、(🧤)貴人(😦)の起居(🗓)す(🗽)る部屋の(🍵)四壁(🏣)へ(🔻)張ったりし(🕢)た(🌏)意味が、始めて頷けるのである(📗)。現(🌕)代の(🍹)人は明るい(😉)家に住んでい(💺)る(🦇)ので、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住んで(🏯)いた(📧)昔(🍻)の人は、その美し(🎉)い色に(🔆)魅せられたばかり(🤓)でなく、(🏧)かねて実用(🆙)的価値を(🏍)も知ってい(👁)たのであろう(🏹)。なぜなら光線の(🧥)乏しい屋内(🥪)では(🍐)、(👕)あれがレフ(🕢)レク(🥤)ターの役目をしたに違いないから。つ(🔼)ま(🏃)り彼等(🏽)は(😘)たゞ贅沢に黄金(✍)の箔や砂子を(🍥)使っ(⏰)た(💍)のではなく、あれ(📶)の反射を利用して(👄)明り(🍶)を補っ(🥛)たのであろう。そうだとすると(🕵)、銀(🍉)やその他の金属はじきに光(⏭)沢(📣)が褪あせて(🥞)しま(🆓)うのに、長(🎳)く耀(🌰)や(😚)き(🙂)を(👲)失わな(🛹)いで(🚍)室内の闇を照ら(🐜)す黄金と云(🛤)うものが、異様に(🖇)貴ばれ(👲)たであろう理由を会(🤚)得す(📐)ることが出来(🧚)る(🖥)。私は前に、蒔絵(📤)と云うものは暗い所で見て貰う(🎆)よ(✋)うに作られているこ(🎈)と(🎂)を云ったが、こ(😰)うし(📒)てみると、啻(🕜)ただに蒔(🌬)絵(🔘)ばかりではな(🏇)い、織物などでも(🚀)昔のものに(🍿)金銀の(🈷)糸がふんだん(👤)に(❣)使っ(🔶)てあるのは、(🍪)同じ理由に基づく(💸)ことが知(💵)れ(🕍)る。僧侶が纏う(🏖)金襴の袈裟けさなどは、その(🔪)最も(⛴)い(🧀)ゝ例で(🕞)はな(🐋)い(🎳)か。今日(🎯)町中まちなかにある多く(🈵)の寺院は大概本堂を大衆向きに明るく(🚰)してあるか(👫)ら、あゝ云う場(♋)所では徒ら(🦄)にケバケバしい(🐗)ば(😥)かりで、どんな人柄な高僧が着てい(🙃)て(🤪)も有難(🚞)味を感じ(🛒)る(🦑)ことはめったにないが(🐏)、由(🕹)緒あ(👾)る(👁)お寺の古式に則った佛事に(🏺)列席し(📏)てみると、皺し(🥥)わだらけ(🔆)な老僧(Ⓜ)の(❇)皮膚と、佛前の燈(🐖)明の明(😭)滅と、(💯)あの金襴の地質とが、い(🔬)かによく(👄)調和(⛵)し(📨)、いかに荘厳味を増し(♟)ているかが分るのであって、それと云うのも(🧡)、蒔絵の場合と(🛴)同じ(⏳)ように、派手な織(🤐)り模(🎥)様の大部分を闇が隠して(👝)しまい、たゞ金銀(🌿)の糸がとき／(📌)″(👇)＼少し(🆎)ずつ光るようになるからである。それか(📠)ら、これは私一人だけの感じである(😋)かも(✡)知れないが、およそ日本人の皮(📷)膚に能衣裳ほど映(🎨)りのいゝものはない(🏫)と思(👓)う。云うまでもなく(🌀)あの衣裳には随分絢爛(🥄)なものが多く、金銀が豊(🎈)富に使っ(🆙)て(🎗)あり(🛵)、しかも(🎌)それ(🏳)を着て出る能役者は、歌舞伎俳(🛁)優(🌧)のようにお(💨)白粉(🈁)を塗ってはいない(🚂)のであるが、(🔝)日本人特有の赧あか(🎽)み(👑)がかった褐色の(🌨)肌、(👜)或(💙)は黄(😿)色味(💀)をふくんだ(👂)象牙色の地顔があんなに魅力を発(⌛)揮する(📙)時はな(🏦)い(🦈)の(😡)であって、(🎺)私はいつも(🍑)能を見に行(⬅)く度毎に感(🚒)心する。金銀の(🍬)織り(🦇)出し(🍍)や刺繍のあ(🌃)る袿うちきの類もよく似合うが、(⛏)濃い緑(🔦)色(🐟)や柿色の素襖(🍿)、水干(🎰)、狩衣の類、白無(💦)地の小(🥪)袖、(🤔)大口等も(🧝)実に(🌯)よく似合う。た(📤)ま(🏦)／＼(🐦)それが美少年の能役者だと(🌤)、肌理きめ(🚎)のこま(⚫)かい、若々(🅰)し(📬)い照りを持った頬の色(🕊)つやなどがそ(🔕)の(🈺)ためにひとしお引き立て(👈)られて、女の肌とは自ら違(🌞)った(🦖)蠱(😄)惑こわ(🌂)くを含(🚉)んでいるよ(👪)うに(🍣)見え、なるほど昔(🧘)の大(🔳)名(⬜)が寵(🧟)童(💔)の容色(🌈)に溺れたと云(💝)うのは(Ⓜ)此(🗺)処のことだなと、(🌑)合点が行く。歌(🌚)舞伎(🛃)の方(🚶)でも時代物(😙)や所作(🐥)事の衣裳の(🈁)華美(🦋)な(✈)ことは(😝)能楽のそれに劣らないし、性(🥗)的魅(🚄)力の点(📇)にかけてはこの方が遙かに能(🤹)楽以(🏫)上とさ(🥈)れ(🎇)てい(➗)るけれど(🐸)も、両(👷)方を(🥙)た(💏)び／＼見馴れて来ると、事実(🗣)はそれ(🌟)の反(🎒)対で(🛀)あ(🌱)ることに気が付(🉑)く(⌚)であ(🥑)ろう。ち(🕖)ょっと見た時は歌舞伎の方がエロ(🛢)ティックでもあり(🌈)、綺(🔔)麗(💩)でもあ(🏌)るのに(🦀)論はな(👜)い(👧)が、昔はと(🚆)にか(🤑)く、西洋(🍇)流の照明を使うよ(🙃)うになっ(❇)た今日の舞(🌭)台(🎐)では(👛)、あの(✳)派(💆)手な色彩がや(🦔)ゝと(👱)もす(🌠)る(🥢)と俗悪に陥り、(🏴)見(🌗)飽きがする。衣裳も(🎾)そうなら、(💊)化粧とてもそう(😟)であって、仮に(📔)美しいとしてからが、それが何処ま(🐴)で(♒)も作っ(👨)た顔であって(🍛)みれ(🤛)ば(☕)、生(👜)地の美(🎬)しさのような実感が伴わない。然るに能楽の(🏾)俳(🌰)優は、顔も、襟も、手(📡)も、生地のまゝで登場する。されば眉目のなまめかし(🦗)さはその人本来のもので(🙆)あっ(🤫)て、毫もわれ／(🚙)＼の眼(👥)を欺いているのではない。故に能役者の場(🐖)合は(😙)女形や二枚目の素顔(🚣)に接(🌇)し(🦃)てお座(🖲)がさめたと云う(📏)ようなこ(💩)とは有り(🐫)得な(🛋)い(Ⓜ)。た(🚀)ゞわ(🐤)れ／＼(🥝)の感じるこ(📫)とは、わ(🛰)れ／＼と(🤧)同じ色の皮膚(🚾)を持った彼等が一見似合い(🚎)そう(❔)にもない武家時代の(🍗)派(🔦)手な衣裳を(🤶)着けた時に如何にその(🤴)容色が水際(🈷)立って見(🤕)えるかと(💿)云う一事である。かつて私は、「(🕢)皇帝」の能で(😗)楊貴妃に(🏙)扮し(💓)た金剛巌氏を(➕)見たこと(🛳)があったが、袖(🎂)口から(🚇)覗(🖍)い(🎳)ているその手の美しかった(🧖)ことを今も忘れない。私は彼の(📤)手(🏳)を見ながら、しば／＼(🐸)膝の上(🕒)に置い(🐌)た(🌒)自分の手(♍)を(👩)省(🚞)みた。そして彼の(😤)手が(🗣)そんなに(🌘)も美し(🕝)く見えるのは、手頸(👣)から指先に至る微妙な(🎾)掌ての(🥈)ひらの動かし方、独特(📰)の技巧(🚫)を罩こめ(🍼)た指のさばきに(👲)も因るのであ(🚮)ろう(👾)が、それにしても、そ(💀)の皮膚の色の(🏷)、内(😞)部(🌰)か(🐜)らぽうっと明りが射しているような光沢は、何処(🈸)から(🖥)来るのかと(🌿)訝(💃)しみ(🙈)に打た(🕍)れた(🔯)。何とな(🍑)れ(👻)ば(✍)、それは何処(🏪)までも普通(😌)の日本人の手であっ(🥐)て、現(😷)に私(💑)が膝(🛴)の上についている(🥤)手と、肌(🍦)の(🦏)色(🦆)つや(🙈)に何の違(🔪)ったところもない(🚸)。私は再び三たび舞台(✝)の(💑)上の金剛氏の手と自分の手とを見較べたが、いくら(🍑)見較(🗾)べても同じ(👞)手である。だ(🚹)が不思議にも、そ(🚁)の(🧚)同じ手が舞台(😚)にあっ(🧚)て(🧢)は妖(🔲)しいまで(💩)に美(🔞)し(🔠)く見(📱)え、自分(⬜)の(🔨)膝の上にあって(🤢)は只の(💭)平凡(😕)な手に(🥪)見える。かく(🛣)の如きことはひとり金剛巌氏の場合(🍫)のみではない。能においては、衣裳の外へ露あらわれる(📵)肉体は(🤛)ほん(⛷)の(⏫)僅か(🥉)な部(🛸)分であ(🦌)って、(♋)顔と、襟く(🍫)びと、(🏝)手頸か(🧜)ら指の先(✂)までに過ぎず、(🕔)楊貴妃のように面を附け(🍂)てい(🤫)る時(🔚)は顔さえ(🤜)隠(👝)れ(🌂)てし(🤳)まうの(🖥)であるが(🚌)、それ(🖲)で(📝)いてその僅かな部分の色つやが異様に印象的になる。金(🗣)剛氏(🥟)は特に(💙)そうで(🌵)あ(🔞)ったけれ(🎿)ども、大概の役者の手が、何(✨)の奇もない当りまえの(🖕)日(🎃)本人の手が、現代の服装をして(🌎)い(🤛)て(👛)は気(🛥)が付かれない魅(🏎)惑を発(🦃)揮してわれ／＼(🔱)に驚異の眼を見張らせる。繰(⛽)り返して云うが、それは決して(🌊)美少年や美男子の(🗜)役者に(🎼)限る(🤒)のでは(➰)ない。たとえば、日常われ(🌋)／＼は普通(🔊)の男(📌)子の唇に惹き(🏅)付けら(💎)れ(🖤)ること(🥃)な(🔞)どは有り(🚂)得ない(🤸)が、能の舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、しめ(🕍)り気を持った肌が、口紅をさした婦人(🔵)の(⛲)そ(🏋)れ以上に肉感的なねばっこさを帯びる(😨)。こ(🔵)れは役者(🚸)が(🤛)謡(🚏)いをう(🔈)たう(🥂)ために始(🚑)終唇を唾液(🏼)で(🌶)濡ら(🕦)す故(🏔)でもあろう(🎗)が、しかしそのせいば(🕎)かりと(🍛)は思えない。また子方(🔬)の俳優(🐴)の頬が紅潮を呈している(💜)のが、そ(🥘)の赤さが、実(😂)に鮮やか(🐎)に引き(🍂)立って見(👯)える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着け(🗄)た時に最(🌶)も多くそう見えるので、色の白い子方なら勿論(🚔)であるが、実(🉑)を云うと色の黒い子方の方が、(🔙)却って(⛅)その(👥)赤味の特色が(🏰)眼立つ(🆗)。それはなぜかと云うと、色白(🧦)な児では白と赤との対照があまり刻明である結果、能衣裳の暗く沈んだ色(🔲)調には少し(🆕)効果が強過ぎ(🥇)るが、色の黒い(👲)児の暗褐色(🚤)の頬であると、赤がそれほど際立たないで、衣裳と(🤫)顔(🚍)とが互(🍮)に(🛢)照(⛔)りは(🧖)え(😻)る(🍍)。渋い(🐫)緑(🖇)と、(🌤)渋い茶と、二つ(🚳)の(🤧)間色が映り(🔲)合って(🛵)、黄色人種の肌(🔑)がいか(📑)にも(🥦)その所を(🌗)得(⏫)、今更(🎃)のよ(🏢)う(⛹)に(🎲)人目を(🍻)惹く。私は色の調和が作り出す(👡)かくの如(🌜)き美が他(🏫)に(❣)あるを知らな(🍏)い(🌏)が(✏)、もし能楽が歌舞(⏩)伎の(🧟)ように近代の照明を用いたとした(🔌)ら、(💓)それ(🥣)らの美感は(➗)悉くどぎつ(㊗)い(🔷)光線のため(🚕)に(🍏)飛(📩)び散ってしまうで(🤔)あろう。さ(🏂)ればその舞台(🤮)を(🧤)昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束(🚜)に従っている訳であって、建物なども古けれ(👬)ば古い(🥀)程(⛳)いゝ。床(📢)が(🐶)自(⏭)然(🌦)のつや(🚷)を帯び(🐁)て(🙇)柱や(😥)鏡(📓)板などが黒(🏹)光りに光り、梁から軒先(👫)の闇が大き(❔)な吊り鐘を伏せたように役者の頭(🤶)上へ蔽(🔐)い(🕗)かぶさっている舞台(🧦)、そういう場所が最も(🌸)適して(🍄)い(💤)るのであっ(🦏)て、その点から云えば近頃(💇)能楽が(✳)朝日(🤧)会館や公会堂へ進出す(🙃)るのは、結(🐡)構(🌻)な(🍚)ことに(🌫)違いないけれども、そのほんとう(💖)の持ち味は(🚈)半分以上失わ(💉)れている(🌄)と思われる。