インスタント オナニー9

A「あん(🙌)た、(🐃)そつち向いた(🔲)らあか(🚘)ん！」

A「なん(💲)ぼぐ(🐇)らいもろて(🦐)るのん」

A「二万円」

A「競馬じゃあな(👒)いでしょ(🏳)、(🍓)競犬(🚿)でしょ小父さ(💄)ん」

A　諸君はまたそう(🤳)云(✡)う(🤹)大きな建物の、奥(🍘)の奥の(😝)部屋へ行く(🥔)と、もう全く外(🦖)の光りが届かなくなった(🌘)暗がりの中にある金(🚋)襖(🗾)や金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼(💤)庭の明りの穂(🍚)先を(🕵)捉えて、ぽう(🏹)っと(😂)夢の(🗂)ように照り(🎪)返している(✔)のを見たことはな(🕗)い(🅰)か。その(🐌)照り返しは、夕(🤡)暮れの地平線の(🏃)よう(🍔)に、あたりの(👚)闇へ(🍴)実に弱(⬜)々しい金色の明りを投げているのである(🐩)が、私(😸)は黄金と(👮)云うものがあれほど沈痛な美しさ(📲)を見せる時はないと思う。そして、その(🍜)前を(🅿)通り過ぎながら(➖)幾度も振り返って見直すことがある(🗼)が、(📛)正面から(🎌)側面の方へ(🧢)歩(💳)を移(🤒)すに随って(🤕)、(🐆)金地(🖌)の紙の表面(🍐)がゆっくりと大き(🕗)く底(👶)光りする(🖤)。決してちら(🙍)／＼と(🎷)忙(🉐)がしい(⚓)瞬きをせ(🧐)ず、巨(🎁)人が顔(📁)色を(📜)変えるように、(🙈)きら(🛠)り(🗒)、と(🐾)、長い間を(🏋)置いて光る。時とすると、たった今ま(📗)で眠った(🍔)ような鈍い反射をして(🙎)いた梨地の金(🛸)が、(💡)側面へ廻ると(🈯)、燃(🍔)え上(🈹)るように(🐾)耀やいているの(🔔)を(🍭)発見して、(🚛)こんなに暗い所で(🥁)ど(⏹)うしてこれだけの光線(🍸)を集めること(🔞)が(😡)出来たのかと、不思(🍅)議に(🌯)思う。そ(👏)れ(💏)で私には昔の人が(😏)黄(🙅)金を(🧖)佛(🌙)の像に塗(🚵)ったり(🍗)、貴人の(🐞)起居する(🥉)部屋の四(🐛)壁へ張った(😈)りし(⏸)た意味が(👄)、始めて頷ける(🥦)のである。現代の人は明るい家(🐎)に(😡)住んでいるので、(🚝)こう云う黄金の美しさ(🤗)を知(🐿)らない(📂)。が、暗い家に住(🗯)んでいた昔の(🎶)人(♒)は、その美(♎)しい色に魅(🤟)せら(🕞)れ(🔦)たばかりでな(🆑)く(✍)、かねて実用的価値をも知っていた(🎙)のであ(🍩)ろう。なぜなら(👔)光線(👓)の乏(🔯)しい屋(✴)内では、あれ(🐴)がレフレクター(🚋)の役目をしたに違い(✏)ないから。つまり(🐗)彼等はたゞ贅沢に黄金(🍐)の箔や(🕞)砂子を使ったの(🆒)ではなく(🔛)、あれの反射を利用(🌨)して明りを補ったのであ(🔻)ろ(🔂)う(💰)。そうだとすると、銀やそ(🍃)の他(🏣)の金属はじ(🏥)きに光(💞)沢(🍴)が褪あせてしまうのに(🗝)、長く耀やきを(🌅)失わないで室内の闇を照(🌷)ら(🎓)す黄金(🚡)と(❔)云うもの(🚵)が、異(🏃)様に貴ばれたであろ(💴)う理由(🚣)を会得することが出(🌛)来る(🌸)。私は前に、(✏)蒔絵と云う(💨)ものは暗い所で見て貰う(♋)よ(🏗)うに作られて(🏁)いることを云ったが、こうしてみ(🔄)ると、啻た(🔶)だに蒔絵ばかりではない、織物(🎄)などでも昔のものに金銀の(💵)糸(🅿)がふ(🦉)んだん(🛌)に(⭕)使ってある(🤨)のは、同(🕞)じ(🗝)理由に基(🌮)づく(🕕)こと(🎉)が知(🔀)れる(⛑)。僧侶が纏う金襴の(😝)袈裟けさなど(🌜)は(🚠)、その最もいゝ例ではな(🌈)い(🤾)か。今(🍿)日町中まちなかにある多く(🎆)の寺院は大概本堂を大衆向(🥖)きに明るくし(🚔)てあるか(🛄)ら、あゝ云(🚭)う場所では徒ら(🎛)にケバケバ(🍦)しい(🥑)ばかりで、(🍎)どんな人柄な(🔯)高僧が着(😷)ていても有(🤯)難味を感(🤹)じることはめったにないが、由(👖)緒あるお寺の古式に則っ(🏯)た佛事(🌯)に列席(🏂)してみると(🏸)、(🗒)皺しわ(🚺)だ(🚟)らけな老僧(🛌)の(🙋)皮膚と、佛(🌬)前(🧤)の燈明の明滅と、あ(💎)の金襴の地質(👐)と(🕉)が、(🈶)いかに(🛶)よ(🔰)く(🌠)調和し、いかに(🎯)荘(🦀)厳味を増しているかが分る(🐛)のであって、そ(📨)れと(😜)云(🥢)うのも、蒔絵の場合(🥗)と同じよう(🔝)に、派(🕢)手(⏫)な織り模様の大部分(🛒)を闇が隠し(🗾)てしまい、た(👹)ゞ金(🐟)銀(🕦)の糸(🏉)がとき／″(🎐)＼少し(🙋)ずつ(🤫)光るようになるからである。それか(🏫)ら(🥛)、これは(🚱)私一(🎾)人だけの感じであるか(👬)も知れな(💳)いが、およそ日本人(💬)の皮膚に(💿)能衣裳ほど映(🎴)りのいゝものはないと思う。云うまで(🐃)も(🍭)なく(🎍)あ(🎽)の衣裳に(👻)は随分絢爛なも(💩)のが多く、(💤)金銀(📫)が豊富に使って(💫)あり、しか(🚰)もそれを着て出(📥)る(🎗)能(😂)役者(🐀)は、(💅)歌舞伎俳優のようにお白(🛀)粉を塗(👖)ってはい(🕓)ないのである(🏥)が、(👰)日本人(😕)特有の赧あか(🤨)みが(📡)かった褐色の肌(🚳)、或は(🐌)黄色味を(💯)ふ(🚍)くんだ(🛐)象牙(📖)色(💼)の地顔があ(👰)んなに魅力を(👸)発揮する時はな(🏂)いのであって、私はい(🐳)つも能を見に(🎊)行く度毎に(🙌)感(❎)心する。金銀(🐿)の(🏍)織り出しや刺繍の(🏑)あ(🛂)る袿(🧗)うち(〰)き(🥇)の類もよく(📌)似合うが、濃い緑(👖)色(🔪)や(👜)柿(🗺)色の素襖、水干、(👽)狩衣の類、白無(😲)地(✨)の小袖、大口等も実によく似合(🚗)う。たま／＼(🔜)それが美少年の能役者だ(🐭)と、肌理きめのこ(🥔)まかい、若々しい(🐧)照り(🍽)を持った(🕒)頬の色つやなどがそ(🐆)のためにひとしお引き立てられ(🕴)て、(👿)女の肌とは自ら違った蠱惑こわく(😔)を含んでい(🚭)る(❌)ように(❓)見え、(🚡)な(🖕)る(🐣)ほど昔の(🐍)大名(📌)が寵童の容色に(♈)溺れ(🕹)たと云(㊗)うの(🌏)は此処のことだなと、合点(🚇)が行く。歌舞伎の方でも(😖)時代物や所作事の(⛽)衣(🥣)裳の華美なことは(☝)能楽(🅾)のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの方が遙か(🌔)に能楽以上(🎉)とされているけれども、両方(🍱)をたび／＼見馴(🔘)れて来る(🦀)と、事実は(✂)それ(🐑)の反対(🖨)であることに気が付くであろう。ちょ(🐎)っと見(🔼)た時は(🎡)歌舞伎の方が(🔻)エ(👧)ロティックでもあり、(🥊)綺麗でもある(🚞)のに論(✊)はないが(🕧)、昔はとにかく(🚾)、西洋流の照(😕)明を使う(⛩)ようにな(🌋)っ(🖖)た(🚎)今日(🛩)の舞台(📷)では、あの派手(🍰)な色彩がやゝともすると俗悪に陥り、見(🌎)飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とて(🐍)もそうで(🌫)あっ(➕)て、仮に(🧜)美しいと(🍛)してからが、それが何処までも作った顔であっ(🏣)てみれば、(🚕)生地の美(🎍)しさの(🐺)ような実感が伴(👘)わな(🛴)い。然る(🥖)に能楽(🧤)の俳優は、顔も(🔠)、(👗)襟(👊)も(🚷)、手も、生地のまゝで登場す(🎐)る。されば眉目(📹)のなまめか(🐶)しさはその人(🍢)本(👵)来(🗑)のものであっ(📰)て、(🛂)毫もわれ／＼の眼を(📶)欺いているのではない。故に(👃)能役者(🍺)の場(⚪)合は女形や二枚目(👟)の素顔に接し(⬅)てお(🐽)座がさめ(🍦)たと云うような(🌭)ことは有り得ない。たゞわれ／＼の(✋)感じることは、われ／＼と同じ色の皮(🛸)膚(💔)を持った彼(🖐)等が(💵)一見似合いそうに(🥤)もない武(😮)家時(👾)代の派手な(💢)衣裳を着(🉑)けた時に如(✔)何(🚬)にその容色が水際立って見えるかと云う一事である。かつて私は(🍈)、(🐌)「(🥪)皇帝(📎)」の能で(🐳)楊貴妃に扮した金剛巌氏を(🔙)見たこ(🅾)と(🚪)があったが、袖(👂)口から覗いているその手の美し(🥪)か(🚚)ったことを(🥚)今も忘れない。私(🙊)は彼の(🔴)手を見ながら(🈁)、しば(⏰)／＼(🤳)膝の(🥛)上に(🐳)置い(👔)た自分の手を(🍂)省みた。そして彼の手がそんなにも美し(💠)く見える(🌒)のは、(🚽)手頸から指(🎗)先に(💇)至る微妙(🦄)な掌てのひらの動かし方(🕐)、独特の技巧を罩こめた指のさばきにも因るの(🍾)であろ(🏎)うが、それにし(👇)て(🍡)も、その皮膚の色(😍)の(❣)、内部(🍵)か(🚓)ら(📲)ぽうっ(🚍)と明りが(🎏)射しているような光沢は、(🏨)何処(😾)から来(😓)る(✌)のか(👧)と訝(👯)しみ(🔙)に打たれ(🐍)た。何とな(🍋)れ(➗)ば、それは何処までも普通の(🐙)日本人の手で(♏)あ(🎦)って、(👋)現に私が(🤫)膝の上に(😛)ついている手と、肌の色(👽)つ(🧑)やに何の(😕)違った(➖)とこ(🍴)ろもない。私は再(🚾)び(🌏)三たび(🍛)舞台の上(🍨)の(🎈)金剛氏(🛡)の手と自分の手と(🏼)を見較べたが、い(🕔)く(🎺)ら見較べ(🎓)て(🆓)も同じ(⛩)手であ(😡)る。だが不思(🕵)議にも、(🏄)その同じ手が(⛄)舞台(♿)に(💆)あって(📣)は妖しいまでに(🧐)美しく(🏇)見え(👕)、(🥋)自(🚡)分の膝の(🦓)上にあ(🧀)って(🥈)は只の平(🔵)凡な手に(🏌)見える。かく(👒)の如きこと(⏩)はひとり金剛巌氏の場合(🏘)のみで(💛)はない。能におい(📒)て(🦐)は(🤓)、衣(📧)裳の外へ露あらわれる肉体はほ(🧀)んの僅かな部分で(🔀)あって(🤒)、顔と、襟(🔮)くびと、手頸(🥘)から指の先までに(🛩)過ぎず、楊貴妃のよ(⭐)うに面(📹)を附けている時は顔さえ隠れてしま(🌶)うのであるが、それでいてその(🎺)僅かな部分の色つやが異様に(🔚)印象的になる。金剛氏は特にそうで(🍵)あっ(🦕)たけ(🆕)れども、大概の(🏺)役(🔭)者の手(🍓)が(🦓)、(🏟)何の奇もない当りま(🏜)え(🖨)の日(✨)本人の(🏌)手が(😭)、現代(📲)の(✅)服装をしていて(📝)は気が付かれ(🤓)ない魅惑を発揮(🛷)し(💯)てわれ／＼に驚異の眼を(📙)見張らせる。繰り返(🤮)して云う(👄)が、(🏧)それは決(⏮)して(🕖)美少年や美男子の役者(⬜)に限る(🕟)ので(🔊)はない。たとえば、日常われ／＼は普通の男(🔘)子の(🐉)唇に(🙇)惹き(💗)付けられることなどは(🤓)有り得な(➗)いが、(🎆)能の舞(🤣)台では、あ(🔴)の黝く(😛)ろず(🛄)んだ赤みと、しめり気を持った(🤳)肌が、口紅をさ(Ⓜ)し(🏧)た婦人(🍻)のそ(🐜)れ(❤)以上に肉感的なねば(🐤)っこ(🎴)さを帯びる。これは(🕌)役者が(🈳)謡いをう(🌍)たうた(🍽)めに始(🥐)終(🎁)唇(🎴)を(👉)唾液で濡ら(🏯)す故でもあろうが、(🉑)しかしそのせ(🍛)いば(🌰)かりとは(🤴)思えな(🚨)い(🥥)。また子方(👫)の俳優の(🚛)頬が紅(🚡)潮(🌻)を(🌂)呈(🥇)しているのが、その赤さが、(🍧)実に鮮(⏩)や(🍦)かに引(🐴)き立って見える。私の(📥)経(📉)験では緑系(😊)統の地(🐡)色の衣裳を着(📓)け(⭕)た時に最も多くそう見えるので、色の(🥎)白い子方なら勿論であるが、実を云うと(🏘)色の黒い子方の方が、却ってその赤味の(🐈)特色が眼立つ。それはなぜかと云うと、(😼)色白な児では白と(🐜)赤との対照があまり刻明であ(🈺)る結果、能衣裳(🚽)の暗く沈んだ色調には(🤭)少(😼)し効果が強過(🏮)ぎ(📊)る(📑)が、色の黒い(🔉)児の暗褐色の頬であると(❓)、(🍄)赤がそれほど際立た(🧖)ないで、衣(🐮)裳と顔(🛺)とが互に(🕷)照りは(🐷)える(🎖)。渋(🕣)い(✖)緑と、渋い(🐑)茶と、二つの間色が映り合(🎉)って(🙂)、黄色人(🌩)種の肌がいかにもその所(🗽)を(🍃)得、今更のように人目(🏑)を惹く。私は色の調和が作り(👐)出す(🦑)かくの如き美が(🍊)他(🌍)にあ(🔞)るを知らないが、(🚄)もし能楽(🎶)が歌(🥓)舞伎(💵)のよ(🎥)うに(🚆)近代(🧔)の(😧)照明(📽)を用いたとしたら、それらの美感は悉くど(🏸)ぎつい光線のため(🙁)に(📃)飛び散(💁)ってしまうであろう。さればその舞台を昔なが(🛬)らの暗さに任して(📀)あ(🍢)るのは、必然の(🤳)約束に従っている訳で(😇)あって、(🥍)建物(🥐)な(🔓)ども古ければ(📅)古(🥤)い程いゝ。床が自(✍)然(🏃)のつや(🔛)を帯び(💂)て柱や鏡板(🥒)な(🍛)ど(🗼)が黒(🚫)光りに光(🆘)り、梁から軒先の(😰)闇が(🙅)大きな吊(❗)り鐘(🥑)を(⛸)伏せたように役者の(🖖)頭(🎷)上へ蔽いかぶさっている(😽)舞台、そうい(🍏)う(🗡)場所が最も適しているのであ(🧕)っ(🔜)て、その点か(🎄)ら云えば近頃能楽が朝日会館(✡)や公(🐡)会堂へ進出(🍇)するの(👒)は、結構(🌘)なことに違いないけれど(🏦)も、そのほんとうの持ち味は(🍛)半分以上失わ(🌖)れていると思わ(👢)れる。

Aそ(🐩)う云って彼女は(📄)、子供のように(✳)あど(🍂)けな(🎉)く(🍵)笑って、(😩)伸ばしていた手を私の膝に(🔷)載せまし(📶)た。